http://occitanica.eu/files/original/0bdfc3d035ca9689d332acf886c191d6.jpg 316eb0d9af7e2dbfbea888e6aa2cda7c http://occitanica.eu/files/original/378db4d098de85af82ad3945e9269ff7.xml f3030ec0c280cc73f89a85401924b8bf http://occitanica.eu/files/original/ddcf67a4657e96f2f13de44480456478.pdf 808b9ec5793e3b0ac4fb9b38ac8b0e65 PDF Text Text LES FEUILLETS OCCiTANS LANGUEDOC ROUSSILLON PAYS D'OC iC.LD.0. ORGANE DU GROUPE OCCITAN 41 .Boulevard des Capucines, 41 PARIS �SOMMAIRE La Musique Occitane : Un Opéra languedocien et la Cour de Louis XV. . Fernand CRÉMIEUX. Les Lettres Françaises : Nostalgie, poème Les Lirires ... Jean LEBRAU. X. Les Beaux Arts : Les Artistes Occitans à l'Exposition des Arts Décoratifs PAUL-SENTENAC. Les Lettres Occitanes : Le Problème Occitan, enquête Réponse Nouvelles Félibréennes Bibliographie Occitane E.-H. GUITARD. Emile ROOX-PAUASSAG. G. G. A., F. E. H. .T., P. E. Têtes Occitanes : Pierre-Viala Achille Rouquet R. MARSAIS. Pierre LHORTE. L'Occitanie et ie Monde latin : La Section de l'Amérique latine au Collège libre libre des Sciences Sociales SAINT-VINCENT-BRASSAC. Le Mouvement économique Occitan: La Montagne. Noire Les Débouchés V. SELVES. Léon DOUARCHE. Illustrations : La Porte d'honneur à l'Exposition des Arts Décoratifs Le Tailleur de pierre La Cheminée des contes de fées Panneau décoratif. Moulins du Lauragais, bois gravé L'Homme à la pipe, bois gravé Bandeaux, Lettrines et Cul de lampes Henri FAVIER. Auguste GUENOT. DARDÉ. E. DOMERGUE-LAGARDE. Auguste ROUQUET. A. CHABAUD. Achille ROUQUET. Les manuscrits doivent être adressés au Secrétaire général, 139, r. de Flandre, Paris. Le Salon Occitan aura lieu à la galerie Siot Decauville, 63, avenue Victor-Emmanuel III, du 4- au 20 janvier. �Bois gravé d'Auguste ROUQUET. La Musique Occitane Un "Opéra Languedocien" à la Cour de Ltouis XV DAPHfilS ET ALiCIMA£>Uf*E de (Vtondonville. , vers la fin du siècle dernier, — il m'en souvient comme si c'était d'hier, — Narbonne inaugura solennellement, sur la Promenade de la Gare, son kiosque à musique couvert à tables harmoniques, un Conseiller municipal, plus féru d'ailleurs de souvenirs locaux que mélomane, exigea qu'on inscrivît sous la coupole, parmi les grands musiciens favoris, le nom deMondonville, citoyen narbonnais, dont l'acte de baptême figurait sur le registre de la paroisse SaintSébastien de l'an de grâce 1711. En dépit de l'oubli qui a embué sa mémoire, il ne serait pas sans (ORSQUE �— 74 — intérêt — nous nous y efforcerons un jour, — de préciser la célébrité dont fut l'objet cet authentique compatriote des Narbonnais et de montrer, notamment, le rôle représentatif tenu au dixhuitième siècle, dans la musique française, par Mondonville, héros de cette querelle des Bouffons qui secoua, en 1752, la Cour et la ville, non moins ardemment que 20 ans plus tôt, la guerre des Luilistes et des Ramistes, et que, 20 ans plus tard, celle des Gluckistes et des Piccinistes. Pour aujourd'hui, nous nous bornerons, '— parce qu'elle rentre plus particulièrement dans le cadre de notre revue, — à fixer l'histoire de « Daphnis et Alcimadure », opéra languedocien, livret et musique de Mondonville, représenté pour la première fois à Fontainebleau, en présence du roi, le 20 octobre 1754. Mais laissons l'auteur déterminer ses intentions dans cet avertissement qui est un véritable cours de poétique méridionale : « On sait quelle fut l'origine et quels ont été les progrès de l'ancienne langue provençale. Formée dans nos provinces méridionales des débris de la langue romaine, elle y fleurit en peu de temps, et c'est de là que, dès le dixième et le onzième siècles, elle s'est répandue dans plusieurs cours de l'Europe. Cette célébrité qui la fit accueillir partout où l'on se piquait alors de politesse, elle la dut à ses poètes et surtout à l'usage qu'ils firent de la rime, dont ils sont les inventeurs... Je l'ai crue pour ces raisons favorable à la musique, et c'est dans cette vue que j'ose en offrir un essai, dont le zèle m'a fait concevoir l'idée et pour lequel je demande l'indulgence en faveur du motif. » Notons que Mondonville parle dans son avertissement de langue provençale; mais on verra par les citations que nous donnerons, que son patois, — malgré quelques expressions flottantes : Yeou et y ou, lé et lou, dal et del, ben et bé, et l'emploi du mot pécaïre., — a l'allure du toulousain. Il se trouva au demeurant, un critique, dès la parution de l'œuvre, pour reprocher à Mondonville d'avoir employé le patois de Toulouse, « dur et grossier », de préférence à celui de Béziers ou de Montpellier. Ajoutons qu'il existe de « Daphnis et Alcimadure », une version, datant de 1758, en patois montpelliéram, ce qui donne au surplus un démenti aux biographes qui conjecturèrent que le poème de Mondonville n'aurait été que la reproduction d'une composition antérieure, d'ailleurs introuvable, dite « Opéra de Frontignan ». Ce qui paraît certain pourtant, c'est que l'idée du texte patois n'est pas une trouvaille originale de Mondonville. Plusieurs com- �— 75 — positeurs d'opéras avaient eu avant lui l'ingéniosité d'intercaler dans leurs ouvrages une « entrée » ornée de musique, dont les paroles étaient en un des dialectes méridionaux. On cite notamment le succès obtenu en 1722 par « La Provençale », épisode introduit dans « Les fêtes de Thalie », exécutées en 1722 et, en 1745, par l'entrée patoise de « Zelindor », de Rebel et Francœur. La nouveauté : le poème entier était en languedocien, à l'exception du prologue intitulé « les Jeux Floraux », qui est en vers français et qui était dû, d'ailleurs, à l'abbé de Voisenon. Certains biographes ont affirmé que Mondonville était incapable de rédiger son livret et qu'il l'avait certainement fait écrire. Comme aucune preuve de ce fait n'est rapportée, nous ne nous y attacherons pas ici. Ce qui est certain, c'est que le livret parut sous le nom du musicien, — ce qui fait dire de lui au rédacteur du Mercure musical : « Tels étaient autrefois nos fameux troubadours ». — Pour que les gens de cour n'éprouvent de difficulté à suivre l'intrigue, le compositeur-poète inscrit dans la partition, au-dessus de chaque vers, la traduction des mots les plus difficiles. Et Mondonville place d'ailleurs en tête de l'ouvrage ces recommandations d'ordre philologique, quelque peu simplistes : 1° Terminer en e ou en er les mots terminés en a ou at, exemples : libertat., traduisez liberté; dansa, danser. 2° Changer dans plusieurs mots les b en v : bous, traduisez : vous; bilatge, village; bibo, vive. L'o doit se changer en e muet : noubelo, lisez nouvelle; peno, peine. 4° Terminer en ée les mots terminés en ado : armado, armée; déterminado, déterminée. 5° Le mot de pecaïre est un terme de sentiments qu'on ne saurait exprimer en français. Il en est de même de plusieurs autres termes languedociens. Après le cours de littérature, voilà donc celui de linguistique. Mais examinons maintenant le poème. Passons rapidement sur le prologue français, qui se joue à Toulouse, dans les jardins de Clémence Isaure, que nous voyons d'ailleurs figurer elle-même dans un cadre idyllique, entourée de bergers, de bergères, de jardiniers, de jardinières. Le contenu de ce prologue est résumé dans les six vers suivants : Pour consacrer nos jeux par un heureux augure, Dans son langage enchanteur Intéressons l'amour; traçons par quel bonheur Daphnis sut attendrir la fière Alcimadure; �— 76 — De leur simplicité la naïve peinture Est l'image de notre cœur. Et de fait, nous apprenons, dès le lever du rideau du premier acte, que le berger Daphnis est vivement épris des charmes de la bergère Alcimadure; mais celle-ci est indifférente à ses vœux. Daphnis fait pourtant serment de l'aimer éternellement : Hélas I pauret, que farey jou, Tant m'a blassat lou Diu d'amour. Hélas ! pauret, pauret, hélas I * Despey que Tel d'Alcimaduro A dedins mon cor amourous Alucat milo fougayrous, Souffri la peno la pu duro. Per fini ma tristesso, Diu nenet, Ben dedins aquesté loc; De toun esprit presto mé tout lou foc. Per pla parla dé ma tendresso. Mes yeou bezi béni lou soulel de mous els, Qu'es bèlo, qu'ey rasou de pourta sa cadèno, Per sabé ço qu'ayci l'amèno, Anennoun l'espia dejouts aquels ramels. ■ Ce qui amène Alcimadure en ces lieux, c'est le désir de faire connaître au spectateur sa froideur amoureuse et son esprit d'indépendance. Ecoutons donc son invocation aux oiseaux volages et son hymne à la liberté : Gazouillats auzelets, à l'oumbro del fuillatgé, Quand bous fiulats, quand bous fiulats, Moun cor es encantat. Entendi bé qué dins bostri lingatgé, Bous célébrais la libertat. El es lou plazi de ma bido, Car yeou la canti coumo bous. Tabé sans cess èlo me crido Qu'elo soulo pot rendr' hurous. Daphnis ne se laisse pas décourager par cette rigueur et renouvelle ses serments de constance. Arrive le frère d'Alcimadure, Jeanet, soldat du roi, inconnu de Daphnis. La jeune bergère le renseigne et comme Daphnis est riche, Jeanet engage sa sœur à être plus clémente, ce qui lui attire cette réponse : �— 77 — Nou, boli pas douna mioun cor, A qui pot débéni boulatgé, Res nés troumpur coumo la mino. Jeanet va alors, incognito, sonder Daphnis. Tantôt il se donne comme son rival, tantôt il l'engage à oublier son amante. Mais le tendre berger est tenace dans sa passion méprisée. Daphnis perdra pus léou la bido, Que d'oublida l'oubjet dount el és amourous. Sur ces entrefaites un loup, « monstre redoutable », se jette sur le troupeau d'Alcimadure qui crie au secours. Daphnis arrive à point pour tuer le loup, aux acclamations du village. Mais Alcimadure hésite encore à donner à son sauveur la récompense qu'il a si bien méritée : Laisso mé mon indifférenço Cruel amour, laisso m'esta. Quand te boli ta resistenço, Per que countro yeou t'irrita ? Un cor que té bol escouta, N'esprobo que pèno é soufrenço Jeanet intervient, en vain. Ah ! ma suréto, qu'un doumatgé De perdré un tan brabé pastou; Tu sabès quai és soun couratgé, Tu sabés quai es soun amou. De guerre lasse, il imagine que Daphnis est mort, ce qui bouleverse la jeune bergère. Mais Daphnis survient à temps pour être cordialement agréé. Alcimadure la cruelle se rend donc enfin et le chœur idyllique des bergers rend grâce à la puissance de l'amour : Quand l'amour bol nous enflama, Qui sap pla coumo cal s'y prendré 1 Es tant finest per nous suspréndré, Qu'en fadéjan sap nous charma. Que sert countr'el de sé défendre ! Que sert countr'el dé s'anima. Nou cal qu'un moumen per aïma, Nou cal qu'un moumen per se randrè. On le voit, l'intrigue de ces trois actes est assez mince. En outre, elle est composée dans le goût de l'époque, et n'est pas exempte de préciosité. Ajouterons-nous que pour une pastorale languedocienne elle paraît, au premier abord, manquer de jovialité et de truculence. A vrai dire elle n'est qu'un prétexte à improvisation de ♦* �- 78 danses, de fêtes, de ballets, de scènes champêtres; et cet ensemble rompt de toute évidence la monotonie un peu fade du sujet. D'autant que la musique, aimable même dans les scènes de mélancolie, est toujours distinguée, colorée et alerte, et que les airs de danse notamment ont une fougue du meilleur aloi. Ce qui est nouveau surtout dans la pastorale de Mondeville et intéressant pour nous, c'est l'utilisation des mélodies populaires du Languedoc, contribution anticipée à notre folk-lore. Il est à signaler d'ailleurs que ces réminiscences lui furent amèrement reprochées par le critique Grimm qui l'accuse d'avoir pillé les airs du pays et de manquer d'invention et d'originalité. La doctrine musicale a évolué depuis lors. Reconnaissons que Mondonville n'essaie pas de donner le change, puisqu'il signale lui-même en tête de sa partition qu'il a inséré dans son œuvre des mélodies du Languedoc et notamment l'exquise chanson populaire suivante : Poulido pastourélo, Perleto das amous, Dé la roso noubélo Esfaçats las coulous 1 Per qué fiets bous tan bèlo Et yeu t'an amourous. Poulido pastourélo Perléto das amous, Ben que me siats cruelo Yeu n'aymarey que bous. Daphnis et Alcimadure, après deux représentations triomphales devant la Cour, à Fontenaibleau, les 20 octobre et 4 novembre 1754, fut monté à l'Académie Nationale de Musique le 29 décembre 1754. Chanté par trois interprètes toulousains, Latour, Jéliotte et M"e Fel, « l'opéra languedocien » obtint un succès considérable. « Cet opéra, déclare le Mercure, qui joint le piquant de la singularité à des grâces naïves, n'a pas moins de succès à la ville qu'il n'en a eu à la Cour... » Et ailleurs, le même journal parle de la musique si brillante et si expressive. La province ne voulut pas être en reste. Bordeaux, Marseille, Lyon, Montpellier en donnèrent des représentations. Chose curieuse, le théâtre de Toulouse ne monta Daphnis qu'en 1765. En 1768, l'opéra reprit la pastorale de Mondonville, mais dans la traduction française, cette fois. « Les applaudissement furent tels, précise le Mercure, que l'on dut interrompre la représentation pour permettre à l'enthousiasme de se donner libre cours. » 600 représentations en furent données par la suite. Nous retrouvons encore Daphnis au répertoire de l'Opéra, en 1796. Ajoutons que « Daphnis et Alcimadure » suscita de nombreuses �- Tft parodies, comme tout bon ouvrage à succès. N'oublions pas enfin que par la suite le sujet inspira, outre une pastorale de Qœthe, Jeri et Betty, un opéra de Donizetti, Betly, et... le Chalet., d'Alphonse Adam, que nous revoyons parfois encore à l'Opéra-Comique. Que conclure de cet exposé à la fois trop long et trop court ? Nous souhaitons que sa lecture inspire aux musiciens occitans le goût de se laisser prendre aux charmes de l'Opéra languedocien de Mondonville, et qu'il suscite à quelque Mécène, <— de Béziers ou d'ailleurs, —< l'idée de le reconstituer sur une scène méridionale. Sans doute cette réalisation présente-t-elle quelque difficulté. La transposition de la musique en notation actuelle nécessite notamment le concours d'un spécialiste de la plus grande habileté. Et nous savons les frais qu'occasionne la gravure d'un opéra avec chœurs. Mais nous connaissons des gens dans nos pays qui ont fait d'autres miracles. Ceux qui tenteraient celui-là mériteraient bien de l'art occitan ! FERNAND CRÉMIEUX. �- 80 — Les Poèmes. Nostalgie. La fièvre qui sur ma montagne Entretient du cyprès la flamme M'a longtemps consumé. Ardent symbole de sagesse, Feuille en lance armant la déesse L'olivier m'attristait. Mais depuis que loin du village Et de son grave paysage Je me sens exilé, Je ne pense qu'à ses automnes, Aux pressoirs que cernent les rondes De filles aux chignons défaits, A la nuance de la pluie Dont le rideau sur la prairie Court, gonflé par un autan frais, A nos hivers qui si tôt laissent Courir un frisson d'allégresse Sur la branche de l'amandier. Jean LEBRAU �Les Livres Garrigou, joyeux philosophe, par Piètre tJalabert. Ecrit dans une langue délicieuse, Garrigou, joyeux philosophe est un roman essentiellement original, d'un charme neuf, tour à tour émouvant et gai, ironique et sentimental, débordant de sève et de vie, et d'une grâce bien française qui évoque par certains côtés l'esprit de nos vieux fabliaux. L'action, captivante et rapide, se déroule tantôt à Paris, tantôt sur les bords de la Méditerranée, le long des plages lumineuses du Bas-Languedoc, où l'auteur nous entraîne, à la suite de joyeux récits et d'amusantes aventures, parmi ces populations si pittoresques de pêcheurs et de vignerons. Il est inutile de présenter à nos lecteurs Pierre Jalabert, le romancier (VAu cœur des Vignes, le poète de la Chambre Close, de la Vie Enthousiaste, de Parmi les roses des Légendes, et de cet admirable pièce héroï-comique en trois actes, en vers, le Dieu sans couronne (en collaboration avec Etienne Arnaud), qui remporta en 1923 aux Arènes de Béziers un si magnifique triomphe. Garrigou, joyeux philosophe — et combien ce titre en dit long ! — connaît auprès des lettrés, aussi bien que du grand public, la même heureuse destinée que les œuvres qui le précèdent. Il en est actuellement à sa 12e édition. — 1 vol. in-16, 6 francs. (Les Editions du Monde Moderne, 42, boulevard Raspail, Paris 7«.) B. R. Eugène Viala, le déeor d'un rêve d'artiste, par Jehan d'Arvieux. Cet ouvrage, tiré à un nombre restreint d'exemplaires numérotés, sur beau papier, comprendra plus de 250 pages de texte et plus de 30 illustrations inédites, reproduisant les plus belles œuvres d'Eugène Viala : eaux-fortes, aquarelles, tableaux. Le texte est' également enrichi d'un grand nombre de citations en vers ou en prose, du peintre-poète. �— 82 Le prix de l'ouvrage sera de 50 francs. Les souscripteurs pourront, s'ils en expriment le désir, se libérer par deux paiements de 25 francs, le premier à la réception du livre, le second un mois plus tard. Cet ouvrage étant tiré à un nombre restreint d'exemplaires, nous engageons les amateurs à ne pas attendre pour souscrire. (Editions Picart, 59, Boulevard Saint-Michel, Paris.) La Ville du Passé, texte d'Auguste Rouquet. Bois grave de Jane Achille et Auguste Rouquet. L'éditeur d'art Michel Jordy vient de publier la deuxième édition de cet ouvrage depuis longtemps épuisé. Un texte lyrique évoque la ville médiévale des bords de l'Aude; plus de cent bois gravés en décrivent les aspects tumultueux et romantiques. Le prix de l'ouvrage est de 50 francs. (Editions d'art Michel Jordy, Cité de Carcassonne.) Notre collaborateur M. Paul-Sentenac rendra compte de ces deux livres d art, celui de M. Jehan d'Arvieux et celui des Bouquet, dans notre prochain numéro. Douze images du Vallespir, Par f. jvi- Salvat. Douze bois gravés par F.-M. Salvat, préface de J.-F. Pons. Album in-4°, tirage limité aux éditions de La Caravelle, 4 et 6, rue Bezout, Paris. Nous signalons à nos lecteurs : — Pile et Face, par Robert MILLIAT, préface de Maurice Magre. — L'Ecran et l'Idée, par notre collaborateur M. FESCOORT et M. ROUQUET, dont nous rendrons compte dans un prochain numéro. — Notre collaborateur Jean LERROU, va faire paraître prochainement : La Rameur des Pins (coll. poédque Garnier). — Images de Maux ou la louange du Cyprès (Coll. Les Soiries du Divan). �Les Beaux Arts bes 7^r»tistes Occitans à 1 Exposition des 7^r>ts lDéeor>atif s. A TRAVERS Lt'EXPOSITIOri Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes a clos ses portes en nous laissant un double regret. Nous avons regretté de voir s'achever cette intéressante manifestation du modernisme artistique, et aussi qu'elle n'ait pas compté parmi les nombreux pavillons des provinces un pavillon Occitan. Car j'avais fait, de mon côté, cette même réflexion que Charles Brun a exprimée sous la forme d'un point d'interrogation, avec sa vivacité habituelle, dans le substantiel et spirituel 'EXPOSITION �— 84 — article par quoi débutait notre dernier numéro. Je veux fleurir mon regret de cette illusion que, si le Groupe Occitan était né deux ans plus tôt, il aurait réussi à réveiller toutes les énergies afin de réunir toutes les ressources du Languedoc et du Roussillon sous le toit coloré d'une maison d'Occitanie. On l'imagine à peu près ce pavillon Occitan, non loin du mas provençal. On le voit édifié par Henry Favier selon ces principes d'architecture méditerranéenne qu'il a mis en pratique dans sa construction moderne pour un ferronnier de Paris. On y aurait retrouvé des pièces de céramique d'un riche décor, et même ces pots et ces vases d'une saveur rustique et qu'une main d'artisan façonne dans ces poteries languedociennes étendant leurs murailles basses contre lesquelles se dressent les passe-roses, sous l'aile d'un vieux moulin. On y aurait découvert des panneaux décoratifs peints à la fresque ou brossés par les plus vivants et les plus originaux de nos peintres du pays d'Oc, ainsi que des bas-reliefs sculptés par les plus vivants et les plus originaux de nos sculpteurs. Trop souvent, ce sont de tels artistes que leurs compatriotes estiment le moins, mais ils auraient occupé les premières places dans le pavillon occitan, puisque aussi bien ils constituent les premires plans dans le large panorama de l'art actuel. Il y aurait eu encore dans notre maison des livres de nos poètes. II y aurait eu des produits de notre sol. Notre pavillon aurait été comme une ruche idéale, aux cloisons diverses mais agglomérées étroitement entre elles, rattachées au même rayon. Une ruche de nos productions économiques et intellectuelles, contenant le miel de nos abeilles et le miel de notre esprit latin, pénétrés tous deux des parfums des mêmes fleurs. Nous aurions pu avoir ainsi une physionomie d'ensemble du Languedoc et du Roussillon au milieu de cette curieuse Exposition qui a fait surgir sur les deux rives de la Seine une cité d'un aspect nouveau. Mais, au lieu de cela, nous avons dû chercher les membres de la lumineuse Occitanie épars un peu de tous les côtés. L'art industriel proprement dit a été pauvrement représenté. En dehors du portique de marbre, érigé par la Société des marbres du Languedoc, ayant ses attaches à Saint-Pons, dans l'Hérault, et qui juxtaposait tout près de la porte de la Concorde des colorations d'un roux doré, chaudes comme les grappes de muscat cuites par le soleil, nous avons relevé seulement la participation de Tirefort, d'Albi, et de André Arbus de Toulouse, aux classes 3 et 8 réservées au bois; et aussi celle de Bardou-Job, à la classe 11 consacrée aux céramiques; celle de Lauret �C.I.D.O. BÉZIERS �La porte d'honneur, par Henry FAVJER. �II (Cours des jviétiers) LtA SCULtPTURE Le Tailleur de pierre, par Auguste GUBNOT. �III (Pavillon de la Provenu») LtA SCUbPTORE La Cheminée avec les Contes de Fées, par DARDÉ �IV (Pavillon de l'Afrique Oeeidentale Française/ LtA PEINTURE Panneau décoratif, par Edouard DOMERGUE-LAGAKDE. (Diplôme d'Honneur.) �1 C.I.D.O. 9ÊZIERS �— 85 — frères et des manufactures réunies de Saint-Chamond, l'un et l'autre à Ganges (Hérault), à la section 21 des accessoires du vêtement. A la classe 7, une des plus importantes puisqu'elle comprend tout le mobilier, nous avons distingué, non sans une réelle satisfaction, le stand de la maison toulousaine Salles et Cie. Celle-ci a été bien inspirée en éditant un mobilier conçu par Auguste Guénot. Ce sculpteur, dont j'aurai l'occasion de reparler plus loin à propos de la sculpture, est né dans la menuiserie, ainsi que Bourdelle. La salle à manger qu'il a composée séduit par l'agrément des lignes dans le buffet, la petite desserte et la table de forme ronde, par l'harmonie de leurs proportions, par la sobriété de l'ornementation réduite à une frise simple de petites barres droites. Les qualités de solidité et d'élégance linéaire de Guénot reparaissent dans ces pièces de mobilier. Je ne suis pas sûr de n'avoir pas oublié quelques noms. Quoi qu'il en soit, il «;st certain que la contribution du midi languedocien dans ce domaine des arts appliqués s'est montrée vraiment maigre. Elle a été bien loin de correspondre à la richesse de tout notre patrimoine artistique et industriel. Lt'ARCHlTECTURE Par contre, dans l'architecture de même que dans les arts plastiques, l'apport des artistes occitans s^est révélé à la fois par son importance et par sa qualité. Parmi les jeunes architectes, je tiens à citer tout d'abord Henry Favier, originaire de Montpellier. Et non pas seulement parce que sa porte d'honneur est la première œuvre architecturale que l'on rencontrait au seuil de l'Exposition. Cette œuvre s'est affirmée une réussite. On y démêle la formation classique d'une intelligence de race latine, nourrie de la tradition française, dans la modernité de la conception, du métier, et de la matière. La plus claire logique a guidé l'architecte dans la disposition de cette porte où les visiteurs, après l'accueil large du parvis, se trouvaient canalisés, enveloppés peu à peu entre les digues successives formées par le rythme de hauts pylônes s'équilibrant deux par deux et entre lesquels s'encastraient des panneaux de grilles ajourées. La sortie s'effectuait par l'axe central. Dans l'espace laissé libre par sa large ouverture venait s'encadrer la perspective des pavillons des palais nouveaux que dominaient les anciens monuments parisiens se silhouettant sur le ciel. Celui qui entrait dans la cité moderne en recevait dès le début une impression d'ensemble. *** �— 86 — Mais l'adaptation rationnelle à une destination bien déterminée n'a pas cependant bridé l'imagination de l'artiste. L'imagination de Favier s'est donnée libre carrière dans le couronnement des pylônes, dans ces trois vasques superposées et d'où jaillissaient des jets d'eau retombant en lames verticales. L'architecte semble avoir composé là en l'honneur de Mansart un hymne moderne avec le granit, le bronze, les ferronneries, les rubans de fer passés au laminoir. Car c'est dans toutes ces matières que l'auteur avait prévu la réalisation de sa porte monumentale si elle avait pu être définitivement exécutée. Et il faut déplorer que le manque de fonds ne permette pas de l'édifier en quelque coin de Paris, devant la masse des frondaisons, au Bois de Boulogne, par exemple. Henry Favier ne manque pas d'ingéniosité. Il a revêtu son pavillon de 1 Intransigeant de rectangles luisants rappelant ces plombs d'imprimerie dont les écrivains connaissent bien la hantise particulière. Non loin de ce kiosque, la maison de La Renaissance de l'Art se découpait un peu à la manière d'un pavillon au Hameau de la Reine, à Versailles. Cependant, les murs recouverts d'un badigeon au lait de chaux rose, la toiture en tuiles rosées chantaient des notes d'un accent méridional, tout à fait avenant. Ce pavillon de La Renaissance avait été construit avec amour par Guillaume Tronchet, architecte en chef du Gouvernement, lequel est des environs de Montauban, pour son compatriote et son ami Henry Lapauze, le directeur de cette revue. Malheureusement, cette maison que tous les deux avaient envisagée comme un lieu de délassement est devenu une sorte de petit temple du souvenir. Henry Lapauze est mort presque à la veille de l'ouverture de l'Exposition. Madame Henry Lapauze, qui a pris courageusement la direction de La Renaissance, est venue assister à l'inauguration de son pavillon, son jeune visage entouré dans des voiles de veuve, et M. de Monzie, alors ministre de l'Instruction Publique, a retracé avec son éloquence habituelle la vie de Lapauze tout entière consacrée aux Arts. J'ai moi-même dit dans le premier numéro des Feuillets quelle perte nous avions faite avec le conservateur du Petit-Palais. Parmi l'ameublement du pavillon de Tronchet chatoyaient des tapis de Gustave Fayet, où des floraisons imaginaires s'épanouissaient parmi des bistres et des gris moelleux. Hélas, la disparition subite de Gustave Fayet laisse aussi un vide dans les milieux artistiques comme dans notre groupe occitan. J'avais été le premier à parler dans la presse parisienne des tapis magiques de Fayet, et il ne s'en était �— 87 -pas dessouvenu. Il aimait à me le rappeler lorsque nous nous rencontrions. Marcel Bernard, l'architecte de la Halte-Relais, d'un modernisme aéré, et Germain Olivier qui a édifié la pittoresque construction, à la masse rouge, de l'Afrique Française sont également, tous deux, de chez nous. LtA SCOLtPTURE Mais c'est parmi les sculpteurs que nous comptons en plus grand nombre les artistes occitans ayant contribué à la manifestation des Arts Décoratifs. La maison Bernheim jeune se devait évidemment d'exposer des œuvres, d'une perfection sereine dans les formes, du grand maître roussillonnais Aristide Maillol. Dans la première boutique du Pont Alexandre III, chez Hébrard et Cie, se remarquait le montalbanais Antoine Bourdelle. A l'entrée principale de l'Exposition, on était obligé de s'arrêter devant la grande et haute statue de La France saluant les Nations, quoiqu'elle ne se détachât pas à son avantage devant la façade du Grand Palais. Cette œuvre imposante de Bourdelle appartient bien, par l'élan de la spontanéité, par la vigueur nerveuse, à celui qui a déjà sculpté cette figure de la Victoire, longue et résistante comme l'épée sur quoi elle s'appuie. Dans la Cour des Métiers, au cœur même de la petite cité qui a illustré pour l'avenir 1925, voisinaient les deux toulousains Contesse et Auguste Guénot. Le premier a modelé avec une robustesse qui n'exclut pas l'aisance un artisan considérant, non sans plaisir, un vase dont il a modelé les flancs. Que le soin de figurer le tailleur de pierre ait été dévolu à un fils de Toulouse, Cité des troubadours et des tailleurs de pierre, voilà qui est déjà bien. Mais que ce fils de Toulouse soit Auguste Guénot, voilà qui est encore mieux. Guénot a apporté à cette sculpture toute la connaissance approfondie de son métier, la solidité de son faire. Et il m'a plu de retrouver dans cette figure de jeune ouvrier un peu de cette grâce harmonieuse et souple que l'artiste avait communiquée déjà à son Bacchus adolescent et dont il a animé ces deux groupes, la Danse et le Jeu d'Amour, qui étaient placés dans un des jardins, celui de la Terrasse. Jeux amènes, d'une jeune fille et d'un enfant, ces statues possèdent un véritable enjouement dans la ligne, �— 88 — un style bien de notre époque, mais se rattachent aussi à la séduisante lignée de notre sensibilité française. Joachim Costa, de la région de Béziers, fait partie de cette équipe de la Douce France laquelle, guidée par le poète Emmanuel de Thubert, entend rénover la pratique de la taille directe. Ce procédé aboutit naturellement à des réalisations ornementales. Le sculpteur attaque directement la pierre blanche afin d'y fixer l'image mentale qu'il porte en lui, sans modèle intermédiaire. Les adeptes du groupement de La Douce France ont rassemblé leurs efforts dans la Pergola qui se développait auprès du théâtre de Perret, et où, de bas-relief en basrelief ainsi que sur d'immenses pages, était contée la légende, emplie de merveilleux, de la Table Ronde. Costa, avec son envergure habituelle, son désir de synthèse a représenté séparément le nain Gwyon et la fée Koridwen, tandis qu'il unissait dans un panneau l'enlacement amoureux du chevalier Tristan et de la blonde Yseult. Pour sa cheminée provençale, située à côté du mas de la Provence où éclataient les larges sites de Verdilhan-Mathieu, Dardé s'est inspiré aussi des contes d'antan, sortis de notre terroir français. L'ancien berger de Lodève, dont le père était ramonet, a bien senti, avec son âme simple d'artiste, le mystère cependant si humain des contes de fées de Perrault. Comme il avait enclos toute la diversité sauvage de la forêt dans son grand Faune et dans le groupe faunesque si bien édité par Siot-Decauville, il a mis toute la poésie de l'âtre où flambent les sarments et les bûches dans cette cheminée décorée. Une comédie de rêve se joue autour de cet âtre. Dans un large bandeau, au-dessus du foyer, bas-relief colorié en des gammes de bleus sombres ou clairs, de tons brunâtres et jaunes, et qui apparaît comme le prologue, la vieille grand'mère, tout en tricotant, a groupé autour d'elle, pour leur raconter une histoire, la troupe de ses petits enfants, garçons et filles, blonds et bruns, l'un portant son bateau, l'autre retenant sa poupée, un troisième restant à chevauchons sur un cheval à mécanique. Et alors, les scènes de ces contes se peignent en couleurs chatoyantes dans l'intérieur de l'âtre, sur les fonds dorés des basreliefs, la dorure évoquant l'enchantement des imaginations enfantines. Et les personnages de ces contes se succèdent aussi, en statuettes également peintes en tons vifs, sur les rebords de la cheminée. Voici Peau d'Ane et Barbe-Bleue, vêtu d'une habit somptueux, tel François 1er, mais ayant un pantalon d'aujourd'hui. Voici le Marquis de Carabas avec un blason à la place du ventre; le Petit Poucet chaussé �— 89 des bottes de sept lieues, le petit Chaperon rouge tout enfleuri. Voici la méchante fée Carabosse, à face d'oiseau de proie, et la gentille fée, dans sa robe blanche et noire, dans son manteau d'hermine, une aigrette dans la blondeur de sa chevelure, svelte et mondaine comme une parisienne habillée par Poiret. Ces vieux contes si attachants qui ne dormaient pas en nos mémoires d'un sommeil aussi profond que celui de la Belle au Bois Dormant, le sculpteur les a réveillés, les a modernisés, les a traduits avec une naïveté décorative, tout à fait adéquate. Il a voulu signifier, en ajoutant certains anachronismes, que ces personnages demeuraient de tous les temps. Et il les a revêtus à dessein de colorations vives, de la manière que ces images ont impressionné vivement nos esprits d'enfants. Sur le rideau de bronze, Paul Dardé a fait revivre les premiers hommes en des poses saisissantes. Pour être à peu près complet, il me faut signaler les animaux traités avec ampleur sur les murs extérieurs du pavillon de l'Afrique Occidentale, par Cladel dont le nom conserve des sonorités méridionales, et les toulousains Sarrabezolles et Silvestre. LiH PEINTURE Les peintres ont souvent collaboré avec les architectes et les meubliers pour composer des ensembles de décoration. Des peintures s'apercevaient dans les stands, dans les pavillons. Dans le restaurant de la Tour de Bordeaux, Jean-Gabriel Domergue, natif d'Agen, a brossé plusieurs compositions de fantaisie avec son élégant brio. Rigal, de Montpellier, a établi l'ornementation de la coupole de l'Hôtel du Collectionneur où s'est manifesté le groupe Ruhlmann. Mais l'œuvre picturale la plus importante exécutée par un pinceau languedocien a été celle de Domergue-Lagarde. Elle a été conçue pour ce pavillon de l'Afrique Française auquel, par deux fois, j'ai déjà fait allusion. Tout d'abord, dès qu'on pénètre à l'intérieur, ce grand panneau donne dans la vue par son coloris corsé, la plénitude de la mise en page, l'adaptation décorative à l'ambiance générale. A cet égard, il fait ressortir,par contraste, la pauvreté du panneau placé en face. Il est vain de mentionner son auteur. Lorsqu'on examine avec attention la peinture de Domergue-Lagarde, on s'attache à l'ordre rigoureux de l'arrangement. Au centre, un grand nègre présente un régime de bananes. Autour de lui, des femmes, aux chairs noirâtres ou bleuâtres, se correspondant deux par deux, tantôt de face, tantôt de profil, �— 90 — montrent des attitudes, des vêtements qui se répondent parfaitement, sans être cependant les mêmes. Les unes supportent des fardeaux sur leurs têtes, en élevant les bras. Une autre transporte son nourrisson sur son dos. Au premier plan, un guerrier noir accroupi tient une lance qui monte, droite dans le panneau. Derrière les humains, toute la faune se découpe, avec la succession des éléphants, des chameaux, des antilopes, sur le fond constitué par la flore. L'armature de lignes verticales, de courbes existe dans la composition, mais l'artiste s'est bien gardé de tomber dans l'erreur des cubistes en la rendant apparente. Ce qui nous frappe dans cette peinture, c'est la vigueur plastique des corps des indigènes, c'est la force des plantes vivaces, Des végétations aux feuilles tropicales, c'est, en résumé, toute une évocation lyrique de l'abondance, de la luxuriance coloniales. Le décorateur de la salle des fêtes pour l'Hôtel de Ville de Valence d'Agen, — Edouard Domergue-Lagarde est né dans ce pays du midi, — a réalisé là une œuvre, laquelle semble bien l'aboutissement de ses recherches. Domergue-Lagarde s'avère bien de notre époque. Je l'approuve pleinement d'être resté un fervent de la couleur. Mais, s'il a recueilli la fraîcheur des tons dans l'héritage des impressionnistes, il a retenu les préceptes de Paul Gauguin. Celuici prouve, — et bien mieux que les cubistes, — que le peintre sculpte lui aussi des formes dans la couleur. Domergue-Lagarde a su modeler dans une pâte pleine, couvrant bien la toile. Pour servir de conclusion. L'Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes a été un incontestable succès. Sur quoi nous pouvons fonder l'espoir qu'elle se renouvelera sans attendre trop longtemps. Et, si j'ai commencé cette étude par un double regret, je la termine par un double espoir. Je souhaite qu'à la prochaine manifestation de ce genre, nous puissions voir un pavillon du Groupe Occitan. Les artistes déjà cités dans ces pages nous garantissent que nous aurions des éléments du plus grand intérêt. Et il convient d'y ajouter d'autres artistes qui n'ont pas participé à l'Exposition mais qui en étaient bien dignes. Je ne les énumère pas. Nous les connaissons. Et d'ailleurs, nous les rencontrerons en janvier chez Siot-Decauville avant de les revoir aux futurs Arts Décoratifs, dans notre Pavillon. PAUL-SENTENAC. �Les Lettres Occitanes Notre enquête sur Le Problème Oeeitan (suite) 1" Raisons d'agir Notre ex-ministre de l'Instruction Publique, M. de Monzie, ayant galvanisé les énergies somnolentes, un grand nombre de réponses à la première partie de notre enquête nous sont venues de tous les coins de notre belle Occitanie. J'en remercie très chaleureusement les auteurs qui tous veulent bien exprimer leur confiance dans l'action des Feuillets et dans le succès de l'union qu'ils s'efforcent de réaliser entre toutes les opinions félibréennes, entre toutes les provinces du pays d'Oc. Nos distingués correspondants voudront bien m'excuser de ne publier aujourd'hui qu'une partie de leurs réponses. Ils sont trop... Je leur donne immédiatement la parole dans l'ordre où ils ont bien voulu la demander. E.-H. G. �RÉPONSE DE M. EMILE ROUX-PARASSAC Tous mes compliments pour votre article et sa conclusion en appel à tous les amis. Mes félicitations en particulier pour votre invite à Yaction. Des théories, des systèmes, des opinions, des discours, il en croule en avalanches; on rencontre encore quelques convaincus de bonne volonté, ruais rares les sages révolutionnaires (j'emploie ce mot à dessein), qui pratiquent leur foi, qui n'hésitent pas à s'affirmer par des actes. De cela nous dépérissons, de cela souffrent et se retardent toutes les nobles causes, tous les éléments de résurrection du pays : régionalisme, félibrige entre autres. Permettez-moi d'abord de rectifier une légère erreur. Vous envisagez l'espéranto comme une langue et une langue universelle; il n'est rien de cela dans l'esprit de ses créateurs et de ses artisans sérieux. L'espéranto n'est qu'un simple moyen de relation internationale, comme les chiffres, les notes de la musique, le code télégraphique, etc.; il ne saurait prétendre à autre chose. Les traducteurs de littérature en espéranto, feraient bien mieux de perdre leur temps ailleurs, les malheureux, même aux mots croisés. Je connais la question et fus au début avec Zamenhof, de Beaufront, et tous les pionniers, vers 1897-1900. Une langue, c'est autre chose : ce sont nos langues d'oc, toujours vivantes, évoluant et se pliant à toutes les époques; le basque, le breton, le français, pour ne citer que celles de notre domaine. Il faut conserver, et précieusement et farouchement, ces langues et aussi les dialectes et même leurs patois — au, risque de perdre tout de notre caractère et de notre civilisation. ■—•* Non, mille fois non, pas plus d'unification du langage que des mœurs, des aspirations, des lois, des religions. Il y a la terre, l'air, les horizons différents partout; il y a le milieu et dans cet individualisme de la contrée, il faut maintenir encore, au-risque de livrer l'humanité aux pires esclavages, VindividualisirMrW" 11Mlttrridu. Nous sommes en train de perdre cela, c'est-à-dire, la liberté tout court. Les lois, les gouvernements, les systèmes d'associations du bas en haut de l'échelle tendent au troupeau. Les naïfs crient émancipation en acceptant un à un tous les jougs déprimants, en reniant les vertus de l'homme qui doit penser et agir librement, parler de même, dans la forme qui lui plaît ou mieux celle de sa race, de sa famille, de ses traditions et de son idéal. Je ne suis pas même partisan (que l'excellent et brave ami Joseph Loubet m'en pardonne), de l'unification orthographique, de ce qu'on �— 98 — appelle avec euphonie mais incorrectement la graphie. Tout jeune, j'ai parlé le gavot de mes Alpes natales, et, en même temps, un provençal assez proche de celui de Roumanille et de Mistral; or, notre gavot possède des sons particuliers que la « graphie » condamnerait. De cela, nous discuterons plus tard, aux « Amis de la Langue d'Oc », qui sont tous gens d'honnête compagnie, de ferveur, de science et de bonne foi. Loin de nuire à l'unité nationale, la diversité des parlers en est au contraire la base logique et indispensable. ^ Est-il besoin de démontrer que l'unité de la France, unique en l'univers et dans l'histoire des peuples, a pour raison fondamentale la diversité superbe de ses provinces, de leurs sites, de leurs climats, de leur manière d'être, de se développer ? Si le régionalisme ne triomphe pas et au plus vite, la France (cela commence déjà), ne sera plus qu'un morceau cosmopolite d'une Europe transformée en caserne. Vous voudriez me faire renoncer à parler comme ma mère et me livrer au charabia des sports, des enseignes, des guides, des snobs, cette lèpre de notre divin français, fils d'Oc ? Ah ! cela non, et je prétends comprendre mieux Racine, Voltaire, Massillon et France, parce que je connais le provençal et nos dialectes. Pour la même raison, je lis plus volontiers et dans leur texte, les chefs-d'œuvre de l'Italie, de l'Espagne, de l'Allemagne, de l'Angleterre et autres pays. L'unité nationale française ne se maintiendra que dans le respect du passé, seul garant de l'avenir. Chateaubriand a écrit : « Le temps a deux pouvoirs : d'une main il renverse, de l'autre, il édifie ». Les sots veulent détruire le visage de nos régions et aussi nos personnalités, mais il se dessine une reprise de conscience partout : la nation revendique et dans elle et pour elle ces véritables nationalités sans lesquelles elle n'est qu'une fiction. De là ce mouvement général de peuples qui voient la servitude sous le couvert d'un faux internationalisme et, croyez-le, après l'avilissement actuel, le règne honteux de l'argent, nos espoirs réalisés demain. Oui au point de vue social, moral et économique, la diversité devient condition nécessaire, absolue et cause de fortune. Je l'ai cent fois démontré pour notre admirable France, paradis du tourisme, de par les antithèses de son territoire, de ses aspects merveilleux dans la nature et dans les hommes. C'est pourquoi nous voulons que les pèlerins de cette terre d'exception, cheminent encore et toujours en changeant de « pays » tout en vivant dans le plus sublime et le plus unifié des pays, notre belle France. A cette diversité correspond la somme des énergies et partant, la valeur de chaque citoyen — de par son libre développement et sa passion du sol ancestral. �— 94 Les moutons n'ont jamais formé une société, pas davantage les châtrés qui renient les legs d'autrefois et se perdent dans l'anonymat de la foule; les faibles qui se résignent à toutes les soumissions et se refusent à revendiquer leur place au soleil, dans leur milieu, dans la gloire de tout ce qui exprime la terre natale. Nous mourons de la centralisation, nous nous affadissons de 1' « uniformité »; nous nous habillons, corps et âme, comme des mannequins et bientôt nous ne serons plus que des automates, parlant comme de mauvais phonographes, gesticulant comme des pantins. Le monde est en train, de par les fausses civilisations, de devenir une sorte de jardin zoologique, dont l'homme sera le plus lamen table animal. Résistons donc à cet avilissement; portons avec fierté l'habit de chez nous et en conservons le langage, pour mieux aimer le grand chez nous qu'est la France, et l'autre, plus vaste, qu'est l'humanité : pour mieux aussi les servir. EMILE RÉPONSE DE M. F.M. ROUX-PARASSAC. PEYROMAURE La diversité des parlers est-elle un danger ? Au contraire, elle est génératrice de ce puissant esprit de corps qui, sur le terrain de l'émulation, a réalisé toujours des prodiges. ... La guerre aux dialectes constitue un crime contre la société, car c'est vouloir dérober une joie dans le misérable écrin des félicités humaines. ... La diversité des langages parlés en France est inestimable pour l'artiste et pour le touriste auquel elle donne l'illusion d'un grand voyage autour du monde. ÉMILE PEYROMAURE, (A suivre.) La Garantie (Dordogne). �Nouvelles Félibréennes « Lt'Eseholo Gaseouno » à jsaézin. Une cordiale fëlibrée s'est déroulée le 15 août dernier, à Mézin (Lot-etGaronne), sous les auspices de « L'Escholo Gaseouno ». La fête avait été annoncée aux populations environnantes du Néracais, du Condomois et de l'Armagnac par une randonnée de jeunes Mézinois costumés en troubadours et portés dans des autos fleuries. Il y eut réception de M110 Machet, reine de « L'Escholo Gaseouno », par M116 Primevielle, reine de Mézin; lecture par M. Lafitte, secrétaire du Comité Mézinois, d'une ode charmante, par lui composée en gascon, pour accueillir les hôtes de Mézin et spécialement M. Durey, capiscol de « L'Escholo »; défilé de chars fleuris; messe chantée avec allocution occitane de M. l'abbé Médan; banquet-et concert; enfin concours de foulards gascons et de voitures décorées. Le principal intérêt de la fête a consisté dans l'exécution au concert de trois pièces gasconnes inédites : La Gaspetto, aimable comédie en 1 acte, de M. Laffifte; Les Vautours, drame en un acte et en vers de M. Courtes, et Marieto, du capiscol Durrey. Lt' « Eseolo deras Pireneos » à ^VTuret. Autre félibrée à Muret (Haute-Garonne), le 16 septembre dernier, à l'occasion de la séance annuelle de « L'Escolo deras Pireneos ». Y assistaient : MM. B. Sarrieu, F. Pasquier, abbé Dambielle, J. Signorel, Cl. Marty, Armand Praviel, D. Rieu, Nlel, colonel Mondon, E.-H. Guitard, représentant le Groupe Occitan, etc.. La reine de la fête était Mme Isabelle Sandy, gracieusement vêtue du costume de la vallée de Bethmale. L'un des discours les plus remarqués fut celui de M. Vincent Auriol, maire de Muret, ancien président de la Commission des Finances de la Chambre, qui traduisit ses sentiments félibréens en un occitan des plus purs et des plus savoureux. On a rendu un émouvant hommage aux gloires Murétaines, Dalayrac, le maréchal Niel, Clément Ader, Pierre Fons, sans oublier le roi chevalier et poète, Pierre d'Aragon, mort à Muret il y a sept cents ans pour la cause occitane. �Bibliographie Oeeitane Gabriel LAFON : Frédéric Mistral et le Félibrige, Bordeaux, Gounouilhou, 1925, in-8°, 50 p., 2 francs. La bibliothèque mistralienne ne cesse de s'enrichir. Elle se confond souvent avec la bibliographie de la littérature occitane moderne. La plaquette récemment publiée par M. Gabriel Lafon, constitue un exposé clair et plaisant de la doctrine de Mistral et de son influence. Elle a été préfacée par M. DujarricDescombes, président d'honneur du Bournat du Périgord. G. A. Dr Charles VIDAL : Choses du terroir Castrais, Paris (ixe), 6, passage Verdeau, Editions Occitania, in-16, 208 p., 7 fr. 50. La « Bibliothèque Occitane », élégante collection due à l'initiative de l'éditeur E.-H. Guitard, directeur des Editions Occitania, s'est enrichie d'une nouvelle unité, les Choses du Terroir Castrais, de M. Charles Vidal. Ce joli volume se compose d'une série d'études historiques, d'articles de combat, d'anecdotes sérieuses, de récits d'excursions inspiréés par ce beau pays pittoresque, vivant, industrieux qu'est le Castrais. L'auteur, qui est médecin et qui est aussi philosophe, examine certains problèmes régionaux avec une précision toute scientifique et une profondeur de vues qui rend son volume intéressant même pour ceux qui ne connaissent pas son « terroir ». Une magnifique gerbe de proverbes occitans, cueillis aux pures sources, nous est offerte avec leur traduction française. Il serait à souhaiter que M. Charles Vidal trouvât des imitateurs et que toutes nos petites patries fussent pourvues de livres d'or de ce genre, plus aptes peut-être à les faire aimer que des monographies méthodiques et volumineuses. F. J. Joseph ROUQUET : Abrégé d'histoire de la littérature occitane, et E.-H. GUITARD : Bibliographie méridionale, Paris (ixe), passage Verdeau, éditions Occitania, 1925, in-8°, 40 p., 1 franc. Brochure des plus substantielles et qu'il faut répandre, même parmi les Francimans, pour la plupart étonnés d'apprendre qu'il existe une littérature occitane aussi ancienne que la française. Nous n'insisterons pas davantage sur les mérites de ce double travail, nos collègues en ayant reçu gracieusement un exemplaire, grâce à une attention bienveillante de son éditeur. P. F. �Têtes Occitanes Dessiné par Auguste ROUQUKT. Gravé par Achille BOUQUET. PIEI^E-Vlfllifl du Languedoc, Pierre Viala, membre de l'Institut (Académie des Sciences), professeur à l'Institut national agronomique, personnifie la science agronomique appliquée à la plante chère à tout le pays d'Oc, à la vigne. C'est le maître incontesté de la viticulture mondiale, la haute autorité à laquelle on s'adresse, de tous les coins du vignoble, quand une question technique nouvelle surgit; c'est une de nos gloires méridionales. Né à Laverune, près Montpellier, au milieu même des vignes languedociennes, Pierre Viala se passionna de très bonne heure pour les études scientifiques naturelles. L'Ecole nationale d'agriculture de MontINFANT �— 98 — pellier le forma. Foëx fut son premier maître. La Faculté des Sciences de la même ville paracheva son initiation. Licencié à 23 ans, successeur de Foëx à la chaire de viticulture de Montpellier à 26 ans, le jeune savant assista à la lutte héroïque contre phylloxéra; il y prit une part des plus actives. Convaincu des mérites particuliers du greffage sur vignes américaines résistantes, il étudia celles-ci, fit connaître leurs caractères botaniques, anatomiques et physiologiques et guida ainsi le choix des praticiens désemparés. A l'Institut national agronomique, où il fut nommé professeur à trente ans, il se trouva aux ctés des plus hautes persôonnalités du monde agronomique, Schlœsing, Aimé Girard, Mùntz, Carnot, Duclaux, Prillieux, Sauson, Tresca, etc.. Depuis 35 ans, son enseignement magistral, à la fois scientifique et pratique ,sert à former les générations de viticulteurs parmi lesquels les propriétaires occitans sont toujours nombreux. A la station de recherches viticoles et à son laboratoire, il reçoit et guide dans leurs travaux les chercheurs qu'intéressent les questions viticoles et œnologiques et plus spécialement les maladies de la vigne. Reconstitution du vignoble phylloxéré, étude des maladies de la vigne, ampélographie, tels sont les trois principaux sujets qui ont conduit Pierre Viala à des créations de premier ordre, qui font honneur à notre pays eu au Languedoc. Professeur hautement apprécié, homme de laboratoire que les académiciens ont tenu à faire asseoir parmi eux, praticien viticulteur dans son pays natal, Pierre Viala donne partout l'exemple de l'activité féconde, de la recherche désintéressé, de l'expérience éclairée, mise bienveillamment au service de tous. Directeur-fondatur de la Revue de Viticulture, il s'efforce, depuis trente-deux ans, de diffuser les idées et les découvertes, convaincu des immenses services que la science peut rendre à la pratique. Au aPrlement même, Pierre Viala a eu l'occasion de défendre heureusement les intérêts viticoles menaacés. Par ses recherches, par sa plume et par sa parole, dans les Associations agricoles, à l'Académie d'agriculture où il fut élu à trente ans et dont il était, l'an dernier, le Président, dans la Presse, dans sa chaire de notre Ecole supérieure de l'Agriculture, partout, notre compatriote a su continuer et développer l'œuvre des Planchon, Foëx, Millardet, ses maîtres auxquels la viticulture doit sa résurrection. On retrouve son intervention bienfaisante dans toutes les crises techniques OU économiques que les populations viticoles ont dû surmonter. �—+99 — Au groupe occitan, Pierre Viala n'a pas refusé le concours qui lui était demandé. C'est lui qui a présidé les quatre conférences que le groupe a organisées, consacrées au « Problème d'une crise viticole », donnant ainsi une nouvelle marque de son dévouement à la viticulture et au pays d'Oc, qu'il a si bien servis. R. MARSAIS. BIBLIOGRAPHIE Entre autres : Les maladies de la vigne (4 éditions 18S5, 1887, 1893 et 1895, traduits en russe, en anglais, en espagnol). — Une mission viticole en Amérique (1889). — Les Hybrides Bonschet (1886). — Ampélographie, 7 volumes in folio, 1900-1910. — Ampelographie américaine (1883 et 1885). — Les "Vignes américaines. Adaptation (1892-1895), traduit en russe, portugais, anglais. — Les Vignes américaines, influence du greffage (1912). ■— Reime de Viticulture, années 1894 à 1925, soixante-deux volumes semestriels parus Nombreuses préfaces et introductions d'ouvrages de ses collaborateurs. Nombreux discours à l'Académie d'Agriculture et à la Chambre des Députée (1919-1924). ICONOGRAPHIE — Portrait à l'huile, par L. Galland, prix de Rome, Salon de 1922. — Buste en plâtre, Salon de 1923, par Injalbert, membre de l'Institut. — Nombreuses photographies publiées dans Lectures pour tous, Figaro économique, Je sais tout, Annuaire des députés (1919-24). Nous donnerons dans nos prochains numéros les portraits de : Mme A. BlancPéridier; MM. E. Rey-Andreu; Jean Lebrau; Armand Proyviel; P. Alliés; J.-L. Lagarde ; Benjamin Crémieux ; Prosper Estieu; Antonin Perbosc; G. Combelerou; Pierre Jalabert; Marcel Clavié; Gaspard MaillotAuguste G-uenot; Henri Favier; Paul Albarel; A. Bausil; etc. etc. �— 100 — Bois gravé original d'Auguste ROUQOET. ACtfILiL»E-$OUQUET est né en 1851. Mais on peut dire de lui ce qu'on a souvent répété de Frantz Jourdain, président du Salon d'Automne. Achille Rouquet est jeune. Sa longue barbe est toute blanche. Deux rides marquent un pli amer sur sa face. Et cependant, Achille Rouquet est jeune. Les yeux de cet apôtte de Carcassonne conservent, derrière le lorgnon, leur ardeur et leur candeur aussi. On songe à Tolstoï, « le grand vieillard ingénu ». Auguste Rouquet a fait un portrait de son pè.re qui est une de se peintures les plus réussies , En un autre temps, un tailleur d'images dans CHILLE ROUQUET �— 101 — la pierre aurait pris comme modèle de saint destiné à ornementer un portail d'église, la figure vénérable d'Achille Rouquet. Ce n'est pas seulement son corps sec et alerte qui fait la jeunesse d'Achille Rouquet. C'est encore son enthousiasme toujours neuf de poète, avec quoi il a chanté l'éternel attrait des mois, écrit ses « rondels » et son « reliquaire ». C'est encore et surtout son inlassable foi dans l'art. Il l'a affirmée dans ses collaborations à la Plume, à l'Artiste, au Courrier Français, à Septimanie, comme dans son dévouement à la cause des autres. Armand Barbés, le félibre Mir, le peintre Gamelin ont eu leurs statues ou leurs bustes —- et ce dernier par Falguière, — parce qu'Achille Rouquet en a pris l'initiative. On lui doit aussi le buste dont on a justement honoré l'archéologue Cros-Mayrevieille, lequel a sauvé la cité de Carcassonne de la pioche des démolisseurs. Mais le prodige accompli par ce pur poète, d'un désintéressement absolu, reste d'avoir fondé en province et maintenu pendant trente années, la Revue Méridionale, à laquelle ont collaboré Verlaine. Ch. Cros, Cladel, Pouvillon, et Mistral, Mir, Fourès, Estieu, Perbosc, tant d'autres félibres et écrivains de talent. Le directeur posait la plume pour prendre la gouge et exécuter les bois gravés qui ornaient cette artistique revue. Le travail de xilographie accompli par Achille Rouquet, à une époque où la gravue sur bois demeurait à tort délaissée, est aussi important que caractéristique. Sa foi tenace d'artiste, Achille Rouquet l'a mise, enfin, dans ses enfants, dans son fils Auguste, dans sa fille Jeanne. Ces deux derniers peintres, on secondé leur père. De cette collaboration familiale, sont sortis ces ouvrages de xilographie, La Ville du Passé, Les Jardins de Paris, Terre Natale, les illustrations pour la Chanson des Mois, la Sego et pour d'autres livres. Achille Rouquet n'a jamais voulu quitter l'ombre de la vieille cité médiévale. Cet ami des livres a fondé, voici quarante ans, la Société de lecture de Carcassonne, où il a réuni, sans aucune subvention, vingtcinq mille volumes. Nous l'avons dit. C'est un apôtre, au physique comme au moral. a PIERRE LHORTE. �— 102 BIBLIOGRAPHIE La Revue de l'Aude, fondée en 18S6, devenue en 1889 La Revue Méridionale. (A paru jusqu'en 1916). Elle contient l'œuvre entière, poétique et artistique, d'Achille Rouquet. Petits Poèmes, Bruxelles 1886. — La Chanson des Mois, Carcassonne 1885. — Fchos et Chansons, Carcassonne 1884. —■ Le Reliquaire, Carcassonne 1886. — Rondels, Carcassonne 1895. — Les Cheniers (étude) portraits, lettres et fragments inédits, aux bureaux de l'artiste, Paris 1891. En collaboration avec son fils, Auguste Rouquet : Jardins de Paris, Album bois gravés, Paris 1922. — La Chanson des Mois, bois gravés, Carcassonne 1924. En collaboration avec Auguste Rouquet et Jane Rouquet-d'Hondt : La Vilfe du Passé, 1" édition Revue méridionale 1912; 2e édition, revue et augmentée, Michel Jordy, éditeur, Cité de Carcassonne, 1925. — Bois gravés pour La Sego, d'Auguste Fourès, Carcassonne Revue méridionale, 1916. — Bois gravés pour la Grando Cotera de Guilhem, de Prosper Estieu, Carcassonne, Revue Méridionale. A collaboré à : La Plume; Le Courrier Français ; l'Artiste ; Septimanie, etc.. Achille Rouquet fut l'un des premiers à mettre en valeur et à faire connaître la ville médiévale à l'ombre de laquelle il naquit. Il donna à la Cité de Carcassonne les premières manifestations d'art qui commencèrent à attirer l'attention du grand public sur elle. Il y organisa avec éclat en 1893 la « Santo Estello ». En 1898, c'est encore à la Cité qu'il organisa les fêtes retentissantes en l'honneur des Cadets de Gascogne devant lesquels il fit défiler un somptueux cortège historique et pour la première fois réalisa le spectacle de l'embrasement de la Cité. (Voir n°s spéciaux de la Revue méridionale en 1893 et 1898). ICONOGRAPHIE Portrait à 25 ans, par Rives. — Portrait, par Sourrou, 1891. — Portrait charge par Narcisse Salières, 1889. — Portrait au fusain, par Achille Laugé, 1895. — Portraits, 2 lithographies, d'Achille Laugé, 1895. — Portrait, par Hermann-Paul, 1906. — Portraits au fusain et peintures, par Jane Rouquet. — Portrait peint. par Auguste Rouquet, Salon Occitan de 1921. — Portrait, bois graves, par Auguste Rouquet, 1923, etc.. etc.. �L'Occitanie et le Monde latin Lia Seetion de l'Amérique Liatine du Collège des Seienees sociales. Le Vendredi, 3 avril dernier, la section de l'Amérique Latine du Collège libre des sciences sociales, donnait sa séance de clôture, en présence des représentants des Républiques Sud-Américaines. M. de Saint-Vincent-Brassac, professeur au Collège et chargé de cette section avait eu l'heureuse idée d'inviter le président du « Groupe Occitan » à venir exposer les buts et les moyens d'action de cette association régionaliste. Après avoir constaté que, par leurs origines, leur civilisation et leurs langues, le Languedoc et le Roussillon sont particulièrement désigné pour servir de trait d'union entre les pays latins et la France, le président du « Groupe Occitan » exprima le désir que les relations nouées entre le Groupe Occitan et les républiques de l'Amérique Latine soient durables et fécondes. C'est dans ce but que les « Feuillets Occitans » ouvrent une rubrique spéciale consacrée aux pays latins. Le Collège Libre des Sciences Sociales a créé, depuis l'année scolaire 1921-1922, un enseignement nouveau destiné à faire connaître l'évolution politique et intellectuelle, ainsi que les richesses économiques des divers peuples de l'Amérique Latine et leurs possibilités de déve- �— 104 — loppement. Par cette connaissance exacte des Latins de l'Amérique, il se propose de préparer les voies à une propagande des idées et des intérêts français et de combattre ainsi l'action puissante de la Section de l'Amérique Latine de l'Athénée Germano-Américain de Berlin, créé peu de temps après la guerre sur des bases analogues et dotée de capitaux considérables. Par là encore, il se propose, en mettant en relief la culture commune des Latins de France et de ceux du Nouveau Monde et en montrant la solidarité de leurs intérêts au point de vue économique, de préparer les voies à une interpénétration mutuelle et de resserrer les liens d'une atrrtié traditionnelle, qui unissent une famille de peuples. La Section de l'Amérique latine a su très vite grouper, parmi ses professeurs et ses conférenciers, l'élite intellectuelle de la France et de l'Amérique du Sud. Citons parmi tant d'autres : MM. Zerega Fombona, de l'Académie espagnole d'histoire et de la Commission de coopération intellectuelle de la Société des Nations, de La Barra, ancien président de la République du Mexique, président du tribunal d'arbitrage Franco-Autrichien, Alfonso Reyes, ministre plénipotentiaire du Mexique en France, Levillier, ministre d'Argentine en Espagne, Gonzalo Zaldumbide, ministre de l'Equateur, Carlos A. Villanneva, de l'Académie espagnole d'histoire, Montarroyos, délégué du Brésil à la S. D. N., Carlos Lesca, directeur de la revue « l'Amérique latine », Louis Capitan, professeur au Collège de France, Contamine de Latour, Saublaet-Gaches, président du bureau international de chimie analytique, Detenad et de la Lande, consuls de France, capitaine Martellière de Vendôme, le grand ronsardisant, auteur de « Ronsard gentilhomme Vendômois », RouxParassac, l'écrivain** et conférencier régionaliste bien connu, RouxCostadeau, Vazeilles, de l'Estourbeillon, anciens députés, Certonciny, des écrivains combattants. La Section de l'Amérique latine a donné depuis quatre ans, un enseignement unique, tant sur les grands problèmes, qui intéressent dans son ensemble le monde latin de l'Amérique que sur ceux qui intéressent, au double point de vue politique et économique, chacun des peuples latins du Nouveau Monde. Elle a procédé à ce dernier point de vue à une étude particulièrement approfondie des républiques du Rio de La Plata : Argentine, Urugay, Paraguay; du Brésil; du Chili; du Pérou et de la Colombie; du Vénézuela ,1e pays nouveau producteur de pétrole de l'Amérique �— 105 — du Sud et de l'Equateur; du Mexique et des principaux pays de l'Amérique Centrale comme le Guatemala, le Nicaragua, et Haïti. Elle a étudié également le Canada, pays de culture française, donc latine. Elle a, enfin, dans toute une série de conférences, montré les liens qui unissaient,au point de vue économique, certaines de nos provinces françaises à l'Amérique Latine et elle a associé à cet enseignement la Belgique, pays si proche de la France par la langue, la race, l'âme même, retrempée aux mêmes épreuves, revivifiée aux mêmes gloires. Le Ministre de l'Instruction Publique a bien voulu, cette année, donner son patronage moral à cet enseignement et les membres du corps diplomatique sud-américain ont tenu, en plusieurs circonstances, à donner un appui effectif à l'œuvre entreprise par la Section. Mais la Section de l'Amérique Latine ne s'est pas contentée durant ces quatre années de développer son enseignement. Elle a tenu à se mettre en rapport avec toute une série d'universités, de grandes associations, de groupements économiques sud-américains, afin de compléter par son action, en Amérique Latine même, l'œuvre qu'elle avait entreprise à Paris. Elle a obtenu, dans ce même ordre d'idées, de M. Sanchez Ponton, chargé par le gouvernement mexicain d'organiser la Faculté des Sciences sociales de Mexico, qu'il envisage la création dans cette faculté, d'une Section des Latins d'Europe, contrepartie de la Section de l'Amérique Latine du Collège des Sciences sociales, et destinée, en partie, à faire mieux connaître au Mexique, notre évolution politique, et nos richesses économiques. En même temps, la Section a établi une liaison avec toute une série de grands groupements français qui poursuivent, dans des domaines différents, un même but de solidarité latine. Actuellement, elle s'efforce pour compléter son œuvre, d'établir des relations étroites au point de vue intellectuel et économique entre les provinces françaises et l'Amérique Latine. Elle estime, en effet, qu'il ne suffit pas de mettre en contact cette dernière et Paris, pour réaliser une interpénétration efficace entre les Latins de France et ceux du Nouveau Monde. Elle pense que toute action menée à Paris, en faveur de la Latinité doit être appuyée par une action semblable dans chacune de nos provinces. Certaines d'entr'elles, d'ailleurs, comme la région Languedoc-Roussillon, qui possède tout à la fois des vignobles renommés et Mazamet, le centre d'achat des laines, le plus important de France, ont déjà des relations suivies avec les pays Latins du Nouveau Monde. �- 106 - II importe de les développer, de les intensifier. La Section de l'Amérique Latine du Collège des Sciences sociales est reconnaissante au groupe « Occitan », qui représente les intérêts moraux et matériels de la région Languedoc-Roussillon, de l'aide précieuse qu'elle lui apporte, en s'efforçant d'intensifier les relations entre l'Amérique Latine et cette région si riche en valeurs de toutes sortes. A. DE SAINT-VINCENT-BRASSAC, Secrétaire général-adjoint du Collège des Sciences sociales. �Le Mouvement Économique Occitan Les Kessoufees Économiques Du Ltanguedoe et du t^oussillon JL» Montagne Noire (Aude, Hérault et Tarn) jNTRE le bassin de Castres et la plaine de l'Aude, plongeant à l'ouest sous le seuil du Lauraguais, se découpant à l'est en crêtes qui dominent les Causses du Minervois, s'étend un plateau de roches anciennes : la Montagne Noire, bloc cristallin entouré de plaines fertiles. L'aspect de la Montagne Noire est bien différent suivant qu'on le contemple du haut de la Cité de Carcassonne ou, au contraire, du bord méridional du Sidobre. De ce côté, on la voit se dresser brusquement, dominant parfois de 800 mètres la plaine de Castres ou le vallon du Thoré. L'ensemble et l'aspect d'un bloc massif, à peine échancré sur le bord par �— 108 — d'étroits mais profonds ravins. La montagne apparaît imposante, toute assombrie par ses forêts, souvent chargée de nuages. Vue du Sud, l'impression est tout autre : Une grande plateforme pelée, toute rousse en été, traversée de bandes grisâtres qui, quelquefois, se dressent en falaises, sillonnée de rigoles étroites suivant la plus grande pente, s'élève lentement vers le Nord. » Ces lignes sont extraites d'un « Essai de Monographie géographique », (1) par André David, ancien élève de l'Ecole Normale Supérieure, « un des espoirs les plus surs de l'Ecole Géographique française, qu'une balle allemande a frappé mortellement le 6 mars i915, alors que, lieutenant de chasseurs, il entraînait sa section à l'assaut du Reichsakerkopf. Ce que cet étude présente d'intérêt et de vues originales, d'autres l'ont dit, qui en ont loué la documentation précise et abondante, résultat de consciencieuses recherches, d'observations personnelles minutieuses et sagaces. A cette place des Feuillets Occitans, nous voulons seulement retenir, des trois parties qui la composent — « Géographie physique, Géographie économique, Population, » — les enseignements et les suggestions de la partie économique. La lecture des pages du jeune auteur fait bien apparaître la ténacité des efforts — qu'au long des âges, nos ancêtres de la Montagne Noire ont déployée pour utiliser — au gré de leurs besoins, les ressources que la nature mettait, si parcimonieusement parfois, à leur portée. Ces ressources, elles sont, à l'origine, fournies presque exclusivement par la Montagne même; la Montagne dont les flancs recèlent quartz, schistes et métaux, dont la surface, où court ou bondit l'eau vive, se couvre tour à tour, de la base à la cime, de cultures, de prés verdoyants de forêts et de landes, la Montagne aux sites pittoresques, à l'air vivifiant et salubre. Voyons donc quel parti le Montagnard a su tirer de sa Montagne et comment elle a pu contribuer à l'enrichir. Du sous-sol, d'abord, que pouvait-il utiliser ? Les marbres, les scbistes, les granits, les quartz abondent dans la Montagne. Tout naturellement donc, après s'en être servi pour les besoins locaux : maisons, empierrement des routes, le Montagnard en a trafiqué. Tous ces matériaux — provenant d'Albine, des Martys, d'Hautaniboul, du Cabardès, de Labastide-Rouairoux, de Dourgne, de Caunes, etc., — trouvèrent leur emploi non seulement dans les régions avoisinantes — Aveyron, Lozère, Corrèze, pour les ardoises de Dourgnes, vallée du Thoré, bassin de Castres, (1) La Montagne Noire, — édité par la Société d'Etudes scientifiques de l'Aude, — 7, rue de la Mairie, à Carcassonne. S" �— 109 — plaines de l'Aude, — mais jusqu'à la vallée du Rhône (piles et culées du pont de chemin de fer à Tarascon) et même jusqu'à Versailles, où le marbre rouge de Gaunes orne le Petit-Trianon, et jusqu'à Paris, dont l'Opéra s'énorgueillit de colonnes de même provenance. Les marbreries et les ateliers de Caunes avaient acquis, dès le dix-septième siècle, une telle renommée qu'on y envoyait d'Italie des marbres blancs, de Belgique, des marbres noirs. Cependant cette industrie, après une remarquable prospérité, décline vers la fin du dix-neuvième siècle. Sans doute les difficultés de transport intervinrent-elles, grevant l'exploitation de frais excessifs; mais une autre raison doit être donnée, dont la valeur nous sera confirmée par notre revue des exploitations diverses entreprises dans la région : c'est que, seules, ont pu se maintenir les exploitations qui s'accordaient avec le tempérament essentiellement agricole et pastoral du Montagnard. Les flancs entr'ouverts et creusés de la Montagne ont abandonné à l'exploitant non seulement leurs pierres, mais encore des métaux divers, en abondance. Dans tout le versant sud — région du Carbardès et de Lacabarède, et sans doute à travers tout le Massif — s'allongent et se croisent les filons métallifères : cuivre, fer, manganèse, mispickel aurifère, plomb, plomb argentifère, antimoine, étai'n etc.. Ces filons ne sont pas toujours d'une richesse telle que leur exploitation doive être très rémunératrice. Cependant, dès l'époque gallo-romaine, l'industrie minière a donné des résultats appréciables. Il semble qu'à l'époque gallo-romaine, et même jusqu'au quinzième siècle, ies extractions aient atteint une grande importance — surtout pour les métaux précieux. L'activité de la Mine se ralentit ensuite. — Mais, vers 1840, une sorte de fièvre de prospection sévit sur la Région. Les Mines de fer de Villanières et Salsigne, les mines de manganèse de Villerambert, les mines de plomb argentifère de la Caunette, connurent une prospérité notable jusque vers 1874; survint alors, sans doute en raison des procédés routiniers d'extraction ou de traitement, une période languissante, jusque vers 1895, où les progrès de l'industrie chimique, permettant de traiter avec profit les minerais complexes, firent se porter l'attention sur le manganèse et le mispickel, dont les gisement, abandonnés se trouvaient épars aux flancs du Cabardès. L'Angleterre, la Belgique, l'Espagne attirèrent à elles les minerais exportés. Or, de toute cette source de richesse, le Montagnard semble se soucier fort peu. Ce sont des étrangers, inspecteurs des Mines, ingénieurs allemands ou anglais, qui ont tout découvert, tout organisé; ce sont en grande partie des ouvriers étrangers, italiens ou espagnols, �— 110 — qui gagnent leur vie au travail de la Mine et développent celle-ci. Quant au Montagnard, — de tempérament agricole avant tout, il n'utilise ce développement que pour vendre les produits de tes champs ou effectuer des charrois. Nous pouvons encore ranger dans les industries du sous-sol, celles de la tuilerie, de la briqueterie, de la poterie, de la verrerie, industries conjuguées, la lande et la forêt fournissant, comme pour les forges, le combustible nécessaire. C'est surtout dans les petites villes du pourtour nord — St-Amand (Rieussec), Sorèze, Revel — qu'ont pu se développer, et se développent encore, les industries de la brique. Quant à la verrerie, elle trouva pendant longtemps, dans la Montagne Noire, un gîte d'élection. L'aliment des fours était tout proche; la soude venait du littoral méditerranéen, la chaux, le marbre, les matières siliceuses, les arènes chargées de sels métalliques étaient tout à portée. Les débouchés étaient le Languedoc, puis les plaines de l'Aude et de l'Hérault. Cette industrie, née d'abord dans la plaine, Revel, Verdalle, remonta dans la Montagne, où le combustible abondait, favorisée d'ailleurs par les Chartreux d'Escoussens qui installèrent un peu partout, à Sauveterre, Laprade, Arfons, Fonbruno, Lacabarède, Moussans, au cours du dix-septième siècle, des verriers appelés de Lorraine, du Cambrésis, d'Armagnac et de l'A'riège. Toutefois, l'industrie limitée à. une production de qualité inférieure, malgré quelques innovations courageuses, ne put s'épanouir. Le Montagnard ne sut ou ne voulut s'adapter à une fabrication importée par des étrangers. Amendes et procès pleuvaient sur les verriers que l'on rendait responsables du déboisement — aussi ont-ils aujourd'hui disparu — et cette industrie a-t-elle quitté la MontagneNoire, où cependant, elle devrait trouver des éléments incontestables de succès. V. SELVES. (A suivre.) c.i.D.or 8ÉZIEfiS| �Les Feuillets Occitans Bulletin mensuel du Groupe Occitan ORGANE RÉGI01ALÏSTE DES PAÎS D'OC îweaii de 11 Rédaction : 41, Boulevard des Capucines, PARIS Jour de réception : le mercredi de 6 à 7 h. Sajrëtaiat géatrif : ISS, tu it Flandre. — Eésôt cl ïeriie, librairie « Itxitaiia », S, Pasujt tarât», Paria. Principaux collaborateurs : Professeur ANGLADE; Jean AZAÎS; Jules AZEMA; Paul ALBABEL; Léon AURTOL; A. BAUSIL ; Adrienne BLANC-PERIDIER ; CHARLES-BBUN ; G. CALVET; Jean CAMP; Paul CASTELA; Auguste CHABAUD; Marcel CLAVIÉ; Gaston COMBELEBAN; Jean COMBIS; Emile COMET; Benjamin CRÉMIEUX; Fernand CRÉMIEUX; F. CROS-MAYREVIEILLE; DENYS-AMIEL; DOMERGUELAGAKDE; DOUARCHE ; Henri DUCLOS; P. DUPLESSIS DK POOZILHAC; Jean DUPUY; Prosper ESTIEU; Adolphe FALGAIROLLE; Henri FESCOURT ; Ernest GAUBERT: A. GUENOT; Jo GINESTOU; Ismaël GIRARD; Aimé GRANEL; P.-L. GRENIER; GUITARD (E.-H.); Jeahn D'ARVIEU ; Vincent HYSPA; Pierre JALABERT; Léon JUL1A; Jean LEBRATJ; J. LOUBET; Jean MAGROU; Jean MARSEILLAC; Prosper MONTAGNÉ ; H. MUCHART; Henry NOELL; NOBINI-COMBY; A. PASSERIEUX ; Antonin PERBOSC; MU« POURCHEROL; Charles PHALIPPON; Armand PRAVIEL; Jean PUEL; Paul RAMOND; E. REYANDREUX; Émile RIPERT ; Achille BOUQUET; Auguste ROUQUET; José ROUQUET; .T. ROZÈS DK BROUSSE; E. ROUX-PARASSAC; Pierre SAINTGIRONS; DE SAINT-VINCENT-BBASSAC ; Frédéric SAISSET ; Abbé Joseph SALVAT; PAUL-SENTENAC ; DR SOULA; L. THÈNE ; TOUNY-LERYS; F. TRESSERRE; Jules VERAN; Georges VILLE; H.-C. VILLENEUVE..., etc., etc. COMITÉ : MM. Président : UROS-MAYREVIKILLE, J,, fj, $, >î<. Vice-Présidents : Paul SENTENAC, ||; E. GUITARD; L. JULIA. Secrétaire-général : Auguste ROUQUET. Trésorier : Maurice FAVATIER, ifc, ^, Chef des Études économiques et agricoles : Docteur GRANEL, Ql. Membres : Léon AURIOL, tjt L; Emile COMET, Fernand CRÉMIEUX, $ ; Jean DI PUT; £; Jo GINESTOTJ, $; Auguste GCENOT; Henry NOELL, %; DB SAIXT-VINCENT-BRASSAC, $, Q, 1, ►£; Frédéric SAISSET; Georges VILLE; Marcel BlCARÏ. %. �4' et S* Feuillet. L'HOMME fl Xovenibre-Dccembre 1925. L/\ PIPE -présent numéro exemplaires de luxe numérotés hors commerce, sur papier de Mtntval, de G. Maillot. /i a ete tiré <fu 20 Ex. n* Le »" 3 îr. Sol* de A. CHABACD. � http://occitanica.eu/files/original/4076dfb26cf5286325fef93e56f8adf2.jpg b179615735cc62a5bc809c7d2224a008 http://occitanica.eu/files/original/65223a238fbc2a2d122cada384c82f92.jpg aad13afd0c1f6a7830b2e87175dc4de9 http://occitanica.eu/files/original/54813144fe3cbfa64c3b7a9881d7bed2.jpg f309c5999eb1347131ad5f695e759955 http://occitanica.eu/files/original/d6eea07955692bb87b98a82e1f0be53f.jpg 7d8192535f97f2402224d0f8dd9e7f3a http://occitanica.eu/files/original/d4af49b4aeac9dbaeff4fad4a9745868.jpg 0ee151ed2427d605721b711175f15625 http://occitanica.eu/files/original/45ef4a870fa7f86617e762a9fdfd7623.jpg fefdcd68248969c7c9e3cdcb5708436b http://occitanica.eu/files/original/3ed9219e463e2ee851df2d3ac53fd402.jpg 6da85bb55df4dc9d55cbd3b067e0b49c http://occitanica.eu/files/original/cc62a94d5f85c033dafab89c6927e518.jpg b684396ad3bb795c7834bdd0ffa5cb42 http://occitanica.eu/files/original/0d1398ee7048d28b195218128aed8dcb.jpg 3c319aabb7c5e4330ac78bfe94a39b66 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For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Languedocien Région Administrative Languedoc-Roussillon Aire Culturelle Languedoc Roussillon Type de périodique Revistas d'estudis localas = Revues d’études locales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les Feuillets occitans : Languedoc, Roussillon, pays d'Oc. - 1925, n°04-05 (Novembre-Décembre) Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Périodiques Mouvement occitan -- Périodiques Régionalisme -- Périodiques Régionalisme (littérature) -- Périodiques Description An account of the resource Les Feuillets occitans. - 1925 - N° 4-5 Creator An entity primarily responsible for making the resource Cros-Mayrevieille, Fernand Publisher An entity responsible for making the resource available Groupe occitan (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1925-11 1925-12 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/0bdfc3d035ca9689d332acf886c191d6.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Les Feuillets occitans (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/12808">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (p. 74-116) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/12823 FRB340325101_M3_1925_04_05 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-03-29 Françoise Bancarel Date Modified Date on which the resource was changed. 2016-06-08 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Crémieux, Fernand Lebrau, Jean (1891-1983) Sentenac, Paul (1884-1958) Roux-Parassac, Émile (1874-1940) Peyromaure, Emile Marsais, R. Rouquet, Auguste (1887-19..) Selves, V. Lhorte, Pierre Saint-Vincent-Brassac, A. de Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Les Feuillets occitans. - 1925, n°04-05 (Novembre-Décembre) Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 3 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Art Illustracion dels periodics=Illustration des périodiques Literatura occitana = littérature occitane Movement occitan=Mouvement occitan Novèlas=Nouvelles Poesia=Poésie