http://occitanica.eu/files/original/d8cdcd744bf533ea4b88bb748572491a.jpg 316eb0d9af7e2dbfbea888e6aa2cda7c http://occitanica.eu/files/original/12adc1e10354891b6b2462d1d741ff52.xml 1a75045fff90e4c067a89a5d40fb5aa5 http://occitanica.eu/files/original/3687b5e200396be1edee2a0836c9785d.pdf b59f887da53c37083c4b247387e18fbf PDF Text Text 2E ANNÉE l 6* et 7E Feuillet. JANVIER-FÉVRÎER 1926 Le"N° : 3 fr. ■ 1 LES FEUÎLLETS OCCÎTANS LANGUEDOC ROUSSÎLLON PAYS D'OC ORGANE DU GROUPE OCCITAN 41, Boulevard des Capucines, 41 PARIS �SOMMAIRE Les Lettres Françaises : Un Théâtre régionalistes L'Ame Catalane d'autrefois et d'aujourd'hui Denys Henry O Terre aimée, poème TOUNY-LERYS AMI EL NOELL Frédéric SAISSET Pierre LHORTE Elisabeth L. POURCHEROI. Les Livres Les Armes de Nîmes Les Beaux Arts : Le Salon du Groupe Occitan PAUL-SENTENAC Les Lettres Occitanes : Le Proolème Occitan, enquête Réponse E. GUITARD DR Charles VIDAL P.-L. GRENIER Les Livres Marcel C£AVIÉ Têtes Occitanes : Adrienne Blanc-Péridier Etienne Rey-Andreu Frédéric SAISSET PAOX-SENTENAC L'Occitanie et le Monde latin L'Amérique latine et nous Jean CAMP Le Mouvement économique Occitan : La Carte des Vins du Languedoc Illustrations de DE CARSAC CALMON; CHABAUD; COSTA; DESNOYERS; DOMERGUE-LIAGARDB; DU POUR, FAVIER; GASPARD-MAILLOL; GUENOT; LAPRADE; MAGROO; PARAYRE; PERRUTEI. Mlle POUVILLON; RAMEY; V RAMOND; Achille ROTJQUET; Auguste ROUQUET. �Groupement PjRSSE^IEUX Société Anonyme au Capital de 4 00.000 francs entièrement libéré créée pour développer et faciliter la vente des Vins du Languedoc Faites connaître les crus du Pays Offrez chez vous, au restaurant UNE BOUTEILLE DE VINS DU LANGUEDOC §aite déposée dans tous les Restaurants ÈUIiEflU DE VEJÏTE 27, Quai de Lorraine, NARBONNE �ftotFG Première Soirée ï^égiopaliste Nous lisons dans le spirituel et vivant Coq Catalan, que nous remercions de s'intéresser à notre œuvre, les lignes suivantes concernant notre soirée régionaliste du 21 novembre dernier. « La soirée régionaliste1 consacrée au Languedoc et au Roussillon et organisée par Le Groupe Occitan dont l'activité s'accroît de jour en jour, a obtenu le plus brillant succès. Les poèmes à la gloire du Languedoc de Mesdames BlancPéridier et Hélène Picard, de MM. Henry Bataille, François Baron, Pierre Jalabert, Marc Lafargue, Jean Lebreau, Maurice Magre, Henry Noëll, Paul Sentenac, Touny-Lérys et Paul Valéry ont été accueillis par un public frémissant d'enthousiasme, comme les poèmes à la gloire du Roussillon de Mademoiselle Suzanne Tessier, de MM. Jean Amade, Albert Bausil, Charles Bauby, Pierre Camo, Louis Codet, Jo Ginëstou, Henry Muchart, Antoine-Orliac, Frédéric Saisset, François Tresserre. Tous ces poèmes qui montaient comme des flammes ardentes vers le ciel de la petite patrie et traduisaient en beaux rythmes l'enchantement du terroir ont été magnifiquement interprêtés par Mme Yvonne Laçant, Mlles Jeanne Dalbiez, Marcelle Orliac, Madeleine Rolland, Suzanne Teissier ou par les auteurs eux-mêmes. Puis, un poème en languedocien de Léon Auriol et en catalan d'Oun Tal (Albert Saisset) jetèrent dans la salle des gerbes de gaîté. Le public écouta ensuite religieusement La Cwfnpano, poème d'Albarel sur lequel le distingué L'Office Occitan PARIS, 41, Boulevard des Capueines, PARIS Fréquenté assidûment par des exportateurs et des acheteurs parisiens a déjà traité en 1925, pour le compte de nos compatriotes de nombreuses affaires. Exposez vos produits dans ses vitrines Faites-vous inscrire sur son répertoire commercial �jc.i.o.o. iSÊZIERS Les Lettres Françaises L'IDÉE ET L'ACTION UN THÉÂTRE RÉGIONALtlSTE N s'émeut beaucoup, en ce moment, et à juste titre, de la crise que traverse le théâtre. Il ne m'appartient pas de parler des raisons économiques de cette crise; je crois les connaître, mais tous les initiés les connaissent aussi. Il y a d'autres raisons, et celles-là tiennent à la littérature dramatique elle-même. Beaucoup de choses, en France, meurent de la centralisation. L'Allemagne a Berlin, Munich, Dresde, Weimar, Kœnigsberg, etc.. une huitaine de capitales; l'Italie a Rome, Milan, Turin; l'Amérique, New-York, Chicago, Boston, Philadelphie et dix autres villes où peuvent exploser des expressions régionalistes de l'âme composite. La France a Paris, grand cul-desac, dans le goulot duquel viennent s'embouteiller des milliers Les Feuulets Occitan». — 2e Année. — Janvier-Février 1926. �d'énergies qui se gênent et qui s'épanouiraient tout à leur aise ailleurs. Ajoutez à cela que Paris, qui est de moins en moins la capitale de la France, n'en est guère plus l'expression; il tend à devenir un Cosmopolis endiablé où peu à peu, le caractère national se perd, modifié par les alluvions slaves, anglo-saxons, orientaux et sud-américains. Toute la littérature dramatique se ressent des préoccupations qu'ont les auteurs d'alimenter cet hétéroclite public qui veut du Parisien et se fiche un peu du Français. Combien de nous, pensant aux grandes scènes ont parfois renoncé à des sujets tout à fait de chez nous, pittoresquement nôtres, mais qui couraient le grand danger de laisser froids d'abord les étrangers, et aussi hélas, ce que nous appelons les « Parisiens » décaractérisés par le contact déformateur de la grande cité. Croyez-vous donc que bien souvent un public de générale soit complètement français ? Qu'on me comprenne à demi-mots... On table trop d'ailleurs sur ce public de générale. Combien d'auteurs travaillent trop avec, devant leurs yeux, cet obstacle à franchir, ce barrage, dirai-je, comme des chevaux qui s'imagineraient la course terminée parce qu'ils auraient franchi dans un style brillant la rivière du 8. 11 y a toute la course encore avec pas mal d'espace... il y a peut-être la postérité... qui sait ? Ayons l'orgueil du mot; il faut viser trop loin pour atteindre assez loin. Il faut mettre la hausse à l'infini. Nous sommes là, butés sur le mur de Paris, et du Paris du jour. Cependant, au dehors des fortifications il y a la France régionale et l'humanité tout entière aux émois desquelles trop souvent on veut demeurer sourd. Je connais telles réactions d'un milieu provincial qui feraient hausser les épaules à des « Parisiens » et l'on ne les admet que dans un théâtre d'avant-garde ou bien venant de l'étranger. Pourtant ! pourtant ' tout ce qu'il y a chez nous dans la sève de France ! Sève petite bourgeoise ou sève paysanne ! Que c'est beau... et la sève occitane est une des plus riches ! Les simples recèlent la signification exacte et la plus pure de la vie; cela nous donne des réactions directes (du fabricant au consommateur, pourrait-on dire); ces réactions, lorsque le raffiné parvient à les imaginer, c'est sous l'effort d'un long dépouillement ou dédoublement de son génie. Je connais des mots de paysans, des raccourcis de gestes et des ellipses psychologiques de bourgeois, sublimes. Il nous faudrait une littérature régionale, paysanne, un théâtre provincial, pour donner la vie à tant d'œuvres en virtualité. Paris compte suffisamment de provinciaux qui viendraient une fois par rnlois se retremper dans l'atmosphère de chez eux et qui, eux, ris- �queraient de comprendre. Quand je vois un jeune homme arriver a Paris, venu de notre province pour s'ajouter au flot des ouvriers de l'Art, j'ai toujours envie de lui dire : « Ne va pas te défaire surtout de ton âme de Carcassonne, conserve également ton adorable accent; c'est Paris qui a besoin de toi; toi, tu n'as pas besoin de lui. Conserve ta verdeur, ton âme riche, ton vocabulaire caleux qui accroche et qui râpe, conserve la naïveté car chez nous, ça s'appelle la foi. Trop de belles natures, avant toi, se sont abandonnées au fleuve qui roule, roule, roule... et finalement sont devenues polies comme ces galets plats avec lesquels on fait des ricochets superbes, au bout desquels il y a... le plongeon tout de même ». Denys AMIEL. �L'Ame et la Société Catalanes D'AUTREFOIS A AUJOURD'HUI. KJH5HR5EH1 0MME toute province éloignée de la capitale et H^^p0«40B|isolée par des barrières naturelles, comme la Brej|y^gr?*r^9llauni' ou l'Alsace, le Roussillon a gardé, à travers mm mZztZSmmmW1-'^ socles, une personnalité très accusée et presque p%jjjigggd|inimuable. Solidement encadré par les Pyrénées, la là. KHl^S|Méditerranée el les Corbières, rattaché tantôt à MIL EsS^^jjlrEspagne, tantôt à la France, il a longtemps vécu ■^^^BgStp^Bjreplié sur lui-même. Il le pouvait aisément, puis■^i^JI^^^SIque, avec ses monts, ses plaines et ses côtes, il ljQfC^^33lformait un tout harmonieux, complet, se suffisant Ip==§Sa0HI L lui-même. llM>SSSfiflM Aussi retrouve-t-on sans peine, chez le Roussil■■■^■^■i^»™ tonnais, à quelque époque que ce soit, non seulement les mêmes caractères distinctifs, mais les mêmes façons de vivre. Un des traits essentiels du Catalan, le plus accusé, semble-t-il, est l'amour de l'indépendance. Il apparaît dès les origines. C'est parce qu'ils voulaient éviter la domination romaine, bien plus que par intérêt ou par crainte, que les ancêtres des Perpignanais facilitèrent la traversée de leur territoire aux éléphants et à la cavalerie d'Annibal. A l'époque féodale, les comtes de Roussillon se reconnaissent si peu vassaux, qu'ils se proclament héréditaires, sans conditions. Et sous Louis XIV, en plein triomphe de la centralisation, le Rous- �— 5 — sillon est administré par trois viguiers qui échappent à l'autorité de l'intendant et sont nommés directement par le roi. L'orgueil serait le péché capital du Catalan s'il n'était, dans la grande majorité des cas, une forme respectable de fierté. Sans doute se mélange-t-il quelquefois d'un peu de vanité; sans doute, dans toutes les classes de la société, a-t-on plus de chances d'obtenir ce que l'on désire par la flatterie que par la menace... Mais par contre que de noblesse dans certains gestes ! Trouvera-t-on plus fières paroles que celles du serment prêté, au xni" siècle, devant le roi d'Aragon par les Seigneurs catalans : « Nous qui sommes chacun autant que toi, et qui, réunis, sommes plus que toi, nous te faisons notre roi, pour que tu gardes nos droits et nos libertés, et sinon, non. « Cette fierté n'est d'ailleurs pas le monopole de l'aristocratie. Sous l'ancien régime, l'homme du peuple supportait malaisément, à Perpignan, le spectacle des laquais attelés aux chaises à porteur de la noblesse. Les passants les poursuivaient, dit-on, aux cris de Bourrait ! (âne) et la police dut maintes fois intervenir. La ténacité est, elle aussi, un des éléments les moins négligeables de la psychologie roussillonnaise. Si elle se complique, lorsque le diable s'en mêle, de quelque penchant à l'entêtement, elle a su, au cours d'années tragiques, se manifester de triomphante façon en la personne d'un Joffre. De même que l'aspect physique du Roussillon offre un ensemble curieux de sauvagerie et de grâce, l'âme catalane est un étonnant mélange d'âpreté et de douceur, de rudesse et de bonté. Entier, parfois même brutal, aimant la violence des mots et des gestes comme il aime celle des couleurs, le Catalan est par ailleurs susceptible d'un dévouement et d'un désintéressement presque illimités. Surtout il a, profondément enraciné en lui, le sentiment de la justice et de la pitié. Une légende locale du XTIc siècle est, à ce point de vue, assez significative. Un seigneur jaloux et cruel, le Comte Raymond de Castel-Roussillon, ayant surpris sa femme, la belle Saurimonde, en relations coupables avec un jeune troubadour, Guillem de Cabestang, s'empara de ce dernier; puis, lui ayant arraché le cœur, il le fit manger, sans qu'elle s'en doutât, à son infidèle épouse. Folle de chagrin et d'horreur lorsque le bourreau lui eût révélé l'atroce vengeance, Saurimonde se jeta du haut d'une tour et se tua. Aussitôt, spontanément, barons et chevaliers indignés se liguèrent contre Raymond dont pourtant la puissance égalait l'infâmie. Ils l'attaquèrent furieusement, le massacrèrent, lui et ses gens, rasèrent son castel et firent aux deux infortunés amants de solennelles funérailles. �La coexistence en Roussillon, d'un idéalisme vivace et d'une sensualité toute païenne a souvent étonné les étrangers. Le Catalan est traditionnaliste, très attaché aux choses du passé, mais il est aussi très réaliste et la piété même n'exclut jamais chez lui le souci des plaisirs terrestres. De là cette mise en scène un peu théâtrale mais si pittoresque des processions, ce luxe presque voluptueux des églises, dont les chapelles, dans un demi-jour tamisé d'alcôve, recèlent des . vierges vêtues de velours et de brocards, parées de dentelles et de bijoux, et dont les yeux magnifiques semblent avoir trouvé dans les larmes un suprême secret de séduction. Dans les fêtes de villages, les danses, dont filles et garçons raffolent, succèdent sans délai à la grand'messe ou aux vêpres, et, par la porte entr'ouverte du sanctuaire, les premières mesures de la cobla (1) se mêlent joyeusement aux derniers accords de la musique sacrée. L'autorité de l'homme et la situation diminuée de la femme sont encore une des particularités qui, de siècle en siècle, ont caractérisé la vie sociale en Roussillon. Si, depuis bien longtemps déjà, on ne voit plus, dans certaines parties de la Catalogne, la femme attelée à la charrue à côté du mulet, ou ployant sous le poids des plus lourds fardeaux, du moins, peut-on assister couramment, dans les campagnes, à des repas où les hommes seuls s'assoient à table, et sont servis par les femmes. L'occupation arabe, bien que déjà lointaine, n'est certainement pas étrangère à cet état de choses. Dans un autre ordre d'idées, il n'est pas surprenant que la plus méridionale des provinces françaises tienne l'agriculture particulièrement en honneur. Déjà après la conquête de César, les « villas » gallo-romaines, nombreuses dans le pays, sont avant tout des centres de culture. Plus tard les remarquables travaux d'irrigation entrepris par les sarrazins, ces merveilleux canaux qui transforment en jardin des terres dévorées par le soleil, témoignent que des civilisations différentes se sont penchées sur le même sol avec un amour égal. Aujourd'hui encore, un privilège persistant assure à l'héritier des terres, à Vhœréu {Yhères latin), un quart de la succession totale en plus de sa part. Enfin un dernier trait de mœurs. Le Roussillonnais est par nature généreux, souvent prodigue. La raison en est peut-être que la richesse ne lui a jamais manqué. Cette richesse a eu tout d'abord sa source dans l'industrie. Au xnr et au xrve siècle, alors que Perpignan était capitale de royaume (2), sa prospérité était telle, ses (1) orchestre composé d'instruments catalans. (2) Capitale du royaume de Majorque, créé en 1276 par le roi d'Aragon, Jacques le Conquérant, pour son plus jeune fils, avec le Roussillon, la Cerdagne, les Baléares et la seigneurie de Montpellier. �exportations avaient pris un tel essor, que la Méditerranée était fréquemment appelée le « lac catalan ». L'historien Pierre Vidal a donné dans plusieurs de ses ouvrages, une peinture extrêmement vivante de cette glorieuse époque du passé perpignanais, où la Cour, la noblesse et la bourgeoisie semblaient rivaliser de luxe, où les boutiques de drapiers et d'orfèvres se multipliaient dans les rues étroites et animées de la ville. Actuellement c'est l'agriculture, surtout la viticulture, qui fait la fortune des Roussillonnais. Quand le vin se vend bien, chaque ville de la plaine est un centre de richesse et de plaisir. Même dans le peuple, soie et bijoux abondent et le pauvre est inconnu. Malheureusement, le Catalan est, comme la cigale, peu économe; peut-être ferait-il bien de méditer de temps en temps, en prévision d'années mauvaises, la fable du bon La Fontaine... De tout ce qui précède, il est permis de conclure que le Roussillon n'a guère changé de visage jusqu'à ces dernières années. Mais le vingtième siècle, ce grand destructeur de pittoresque, a creusé des tunnels, lancé des rapides, organisé des services d'autocars, et il a brisé la coquille du vieux Roussillon. Déjà beaucoup de coutumes locales, les unes après les autres, ont disparu; les costumes se sont uniformisées et la jolie coiffe catalane a été remplacée par les chapeaux fabriqués en série dans les grands magasins. Au moral la noble fierté un peu farouche de jadis fait place trop souvent au culte de l'Etat-Providence, distributeur d'emplois et de subventions. Le féminisme lui-même, le féminisme outrancier d'aprèsguerre, fait un peu partout son apparition. Seuls, artistes et poètes, par le relief, la netteté, la couleur, l'intensité d'expression de leurs œuvres, conservent encore, dans son intégrité, l'originalité de leur race. C'est là un privilège dont ils ont le droit de montrer quelque fierté. Henry NOELL. *** �O Terre aimée. 0 terre aimée, mon cœur venant à toi est vide : Je ne sais rien, je ne suis rien, je te crois tout, Et je t'admire simplement, seul et debout, Appuyé au tronc noir de ce chêne solide, Et sentant pénétrer en mes yeux grands ouverts La féconde beauté de ton chaud regard clair... ,Je t'aime; je ne sais si ma voix sera digne De dire le bonheur dont s'emplissent mes yeux; S'il ne vaudrait pas mieux que je cueille à ta vigne Une grappe et, tenant élevé vers tes cieux Le pur raisin doré où flotte la lumière, Je pose sur ton fruit ma lèvre recueillie, Egrenant lentement cette grappe bénie En ce matin d'été, ainsi qu'une prière !... ... Le calme... la douceur de cette matinée, O cher pays !... MOn âme est sur toi inclinée Et mon regard s'emplit de ta beauté tranquille. Je t'aime, et je ne sais ce que j'aime le mieux Du Tarn fauve roulant son eau semblable au feu Ou de la vaste plaine, étendue immobile Et comme someillant, verte sous le ciel bleu... Mais qu'importe, ô Pays !... Sans doute ce que j'aime — Lumière d'air, parfum de fleurs, saveur de fruit C'est ce morceau de Moi qui demeure Toi-rnême �— 9 — Et que mon cœur, mes yeux et ma bouche t'ont pris !... Or tes vignes, Touny;... ton eau changeante, Fleuve, Rouge aujourd'hui, hier verte, et demain encor neuve Couleur, aux doux, aux immatériels reflets;... Et ta féconde et indolente pureté Beau ciel languedocien, langoureux sans paresse, Je les aime et me perds en elles,... enivré Du désir d'être confondu dans leur Beauté,... Ou d'être, en l'immortel rayon de ta caresse, Soleil, ce point doré qui, sur la branche, laisse La fleur épanouie au bouton hier fermé !... TOUNY-LERYS. �Les Livres. VILiltON, comédie en 5 actes et 6 tableaux, par Jean Azaïs et Charles Phalippou. La figure de Villon, la vie aventureuse de ce poète ,1e cadre pittoresque du moyen-âge au milieu de quoi elle s'est écoulée devaient tenter deux poètes comme Charles Phalippou et Jean Azaïs, alliant le sentiment à la fantaisie. Sur l'armature de l'histoire, ils ont composé avec leur imagination fertile, comme on établit un vêtement bariolé sur un mannequin, une comédie vivante, variée, emplie de mouvement. On y voit de la première à la dernière scène ce pauvre Villon, cervelle exaltée, se débattre entre l'idéal qu'il nourrit en son cœur et les turpitudes, les crimes dans lesquels il est tombé, sans salir cependant tout à fait un coin de ciel pur demeuré en son âme. On suit ce lyrique dévoyé depuis le cabaret où il tombe dans les bras de la grosse Margot, des remparts de Paris où il donne aux truands et aux. eseholiers La franche repue jusqu'à la prison et jusqu'au couvent, où, après avoir mêlé ses blasphèmes aux prières des joueurs de mystères, il meurt en accordant son pardon à Margot. Les tableaux qui se succèdent se montrent très évocateurs des temps médiévaux; l'action y est entraînante; les vers sont alertes, imagés. En attendant d'être représentée sur quelque scène ou sur un théâtre de plein air, la pièce de Jean Azaïs et Charles Phalippou a été éditée, non sans goût dans la présentation, par la revue Le lion Plaisir. Cette revue a déjà une collection importante d'éditions. Raymond Groc y a publié récemment un drame âpre, brutal, cas dé conscience qui vous secoue. Et dans ses sommaires, Le Bon Plaisir réunit, chaque mois, de bons écrivains, indépendants. Le Bon Plaisir, qui paraît à Toulouse depuis plusieurs années, nous offre un exemple durable d'une décentralisation avisée. On ne pouvait en attendre moins du fervent régionaliste Phalippou lequel dirige les caprices de ce faune jouant au soleil et qui symbolise Le Bon J'iaisir. j Pierr» LHORTE. La rlictileyre. Contes et poèmes landais de Mme Adrienne BLANC-PÉRIDIER (Collection des Clochers de France, à Paris, chez Peyronnet et Cie, 7, rue de Valois). Ce conte du pays des Landes, La IlitUleyre (la Fée) que publie Mme A. BlancPéridier, dans la charmante collection des Clochers de France, est tout embaumé de cette odeur de résine des pignadars et de cette poésie d'une nature sauvage �- 11 et mystérieuse qui nous séduit et nous attire. « Four qui sait écouter et voir, écrit l'auteur, ce que le rêve ajoute en marge de la vie, il y a dans le monde deux chants entrecroisés qui tantôt se heurtent et tantôt s'associent : l'un réaliste, parfois brutal et parfois d'une plate monotonie, l'autre imprécis, nuancé, illimité, plein de grâce et d'imprévu. Prose et poésie, voix jde la raison et de l'imagination, j'ai tenté de suivre ces deux chants dans un des menus villages que cerne la forêt landaise. Peut-être n'est-il pas sur terre un pays où la vie matérielle la plus privée d'essor soit plus constamment encadrée de poésie et de mystère. » Voici le thème de ce conte d'une étrangeté enveloppante et d'une douceur lumineuse qui lui vient de son style net et vivant : Andréa, la fille du sandalier Bernard Lahourque, est fiancée à Jeanty Davezat du Lanadou. Les « nobis » sont en parfait accord jusqu'au moment où une dame étrangère qui vient visiter le pays a la fantaisie de se faire conduire en barque par Jeanty Davezat. Vêtue de blanc comme les Hittileyres, — ces sorcières-fées qui, la nuit, dansent au clair de lune sur la pointe des bruyères, — la dame inconnue exerce un charme, une sorte de fascination sur l'esprit de Jeanty qui semble oublier pour elle la jolie sandalière, Mais le vieux berger, Lou Gras, veille et réussit à le dissuader de cette passion néfaste. Le « nobi » reviendra vers Andréa et les noces seront célébrées après que les Casse-can (garçons d'honneur) auront parcouru la Lande et, de maison en maison, prononcé les paroles traditionnelles : « Je viens de la part de Robert Davezat. du Lanadou, et de Bernard Lahourque, le sabotier, vous annoncer le mariage, etc.. » Mais nous voudrions savoir ce qu'était cette étrangère vêtue de blanc qui. avait charmé Jeanty, et c'est le vieux berger qui nous renseigne. Lou Gras ne peut plus chasser de sa mémoire le souvenir de son retour matinal, au lendemain des noces. Il entend toujours les sanglots de la mer qui a rejeté le corps d'une belle morte et qui la pleure : « Tu vois, petit, dit-il à un jeune garçon qui l'a accompagné, cette dune fraîche où les chardons n'ont pas encore poussé... C'est le tue d'une Hittïlleyrc qui mourut d'amour pour un gars de chez nous. » Ce qu'il est difficile de rendre en un brève analyse, c'est le pittoresque séduisant qui se dégage de chapitres tels que : lia Bruyère enchantée, la Fête à Soustons, la Danse des Mouettes, Sur le courant, 1M bague perdue, La cosse de pois à grains, où les mœurs et les paysages des Landes sont prestigieusement décrits. Le livre se termine par Le meilleur voyage, L'Echassier et des poèmes où nous retrouvons l'art nuancé de Madame Blanc-Péridier qui sait maintenir en un juste équilibre, comme ils le sont dans la vie, le rêve et la réalité. F. SAISSET. Lie Jasmin d'argent. Le Recueil poétique du Jasmin d'Argent publié à Agen, contient, cette année, de beaux discours de Jacques Amblard, par qui le Concours poétique du Jasmin d'Argent fut fondé en 1920, de Marcel Prévost, de Joseph Bédier, de Joseph de l'esquidoux et les poésies des lauréats de la section française et de la section occitane. M. Jacques Amblard adresse un émouvant hommage à Fernand de La'caze qui fut président de la section occitane et dont les Lettres Gasconnes portent aujourd'hui le deuil. Nous avons remarqué, parmi les poèmes de la section française, particulièrement l'Hymne d'Automne de C. Maryx qui a obtenu le Jas- �— 12 — mttn d'Argent, et où se révèle un délicat sentiment des nuances, une douce mélancolie pareille à celle de la saison d'or au visage assombri qu'elle célèbre dans ses vers. Georgette Chaillot Nikolitch a obtenu la première médaille d'argent pour La jeune fille au vent de mai. M. Kerlane, dans sa poésie At te venio implore le Seigneur en des appels qui ont la sincérité des vers de Verlaine s'ils n'en ont pas la profondeur inimitable. Des poèmes de Jean Blaize, Léo Baurens, G. d'Allamanoir, Mme Pierre Jaunay, Marcel Jung, Gabrielle de Rozières, Comte de Narbonne Lara, Maurice Labedan, Yv. Jubert, Marc Uloge, Louis de Fontgrave, contiennent aussi des strophes aux fluides harmonies, un joli sentiment de la nature, une simplicité touchante dans l'art de traduire les émotions humaines. Le recueil est présenté avec goût et d'une lecture attachante. Le concours de 1926 est clos depuis le 15 février. F. S. Livres reçus : L'Idée et d'Ecran, par Henri FESCOURT et Jean-Louis BOUQUET, fascicule ri. Nous étudierons ces curieuses opinions sur le cinéma où, sous la forme dialoguée, notre collaborateur le grand metteur en scène Henri Fescourt, donne ses idées sur le problème du Cinéma. « Oc » et 1' « Editorial Occitan » — Nous ne pouvons, en ce numéro, que signaler l'activité de nos amis de Toulouse et de Samatan, qui poursuivent les mêmes buts que le Groupe Occitan, mais sur un plan différent. « L'Editorial Occitan » va publier des collections présentées avec goût, tant en langue française, qu'en langue occitane. Nous présenterons à nos lecteurs, les ouvrages de cette collection dès leur parution. �Les armes de luîmes. Comtae les écus des grandes familles les armes des villes ont une histoire, emblèmes de puissance, de prospérité ou de gloire elles ne sont pas dues au hasard et ne peuvent être laissées à l'interprétation de fantaisie des artistes : chaque partie à sa légende, chaque détail sa signification. Dans notre région si riche en souvenirs, les armes des vieilles cités ont d'illustres et poétiques histoires et une étude approfondie des plus intéressantes d'entre elles, devraient bien tenter quelque savant méridional. Pour ma part, je me contenterai de fixer votre attention sur les armes de Nîmes la Romaine, de la colonia Nemausensis, patrie d'Antonin le Pieux, belle protégée de l'empereur Auguste, et pour cela il me suffit d'ouvrir l'histoire romaine : Marc-Antoine est en Egypte, oubliant auprès de la fameuse Cléopàtre, tous ses devoirs et tous ses serments; sous l'instigation de la Reine, il n'a pas hésité à former une flotte pour partir à la conquête de Rome. Octave, le général désigné par le Sénat p'our défendre la République, confie le commandement de ses armées à son gendre Agrippa, qui, se souvenant de la valeur des Volques Arécomiques rencontrés dans le sud de la Gaule, recrute chez eux des volontaires pour combattre au nom de Rome, l'ex-triumvir et sa maîtresse. Les �— H — deux flottes ennemies se rencontrent à l'entrée du golfe d'Ambracie, sous le promontoire d'Actium, le 2 septembre 31 avant J.-C. Celle d'Agrippa disperse vite les vaisseaux égyptiens ; Cléopâtre n'attendant pas l'issue du combat, prend la fuite avec ses soixante galères d'or, suivie bientôt par Antoine, jusqu'à Alexandrie; là, tous deux se donnent la mort sans attendre l'arrivée de leur vainqueur. La bataille d'Actium marque la fin de la République Romaine; au lendemain de cette victoire, Octave est le maître du monde; il n'oubliera pas cependant ceux qui l'ont aidé à gagner la couronne impériale : il distribuera des terres aux légionaires Volques; il ornera leur ville de somptueux monuments (qui subsistent encore), il fera de la Golonia Nemausensis une cité de droit roumain, ayant la faculté de battre monnaie. Nos ancêtres reconnaissants envers le général qui les a menés à la victoire et l'empereur qui les a enrichis, firent graver sur leurs monnaies de bronze, au droit : Les effigies d'Auguste et d'Agrippa, et au revers : un symbole commémoratif de la grande journée d'Actium, du triomphe de l'Occident sur l'Orient : un crocodile (signifiant l'Egypte) enchaîné à la palme romaine, ornée de lemnisques, marques distinctives de victoire; dans le champ de la monnaie, on voit une petite couronne, c'est à cause d'elle, sans doute que Proehner appelait l'as nimois l'énigme des numismates. /Cette couronne doit-être, comme l'ont suggéré certains savants, l'emblème d'Actium; elle situe en quelque sorte le lieu de la victoire. On sait, en effet, que les vainqueurs aux Jeux Actiaques ne recevaient pas des prix en nature comme dans les autres grands jeux de la Grèce, mais une simple couronne de laurier; ce prix disputé par les jeunes athlètes et placé sur la monnaie nimoise est pour ainsi dire, l'arme parlante d'Actium. Les as nimois qui ont beaucoup circulé dans l'Empire, supplantant même les monnaies marseillaises, portent donc la double commémoration de la victoire d'Agrippa et du triomphe de Rome sur la vieille terre d'Egypte. Au moyen-âge on ne trouve plus à Nîmes que de grands sceaux représentant les maîtres de la cité, consuls en habits officiels et chaperons. En 1516, François Ier vint à Nîmes et, frappé de ne trouver qu'un sceau avec un simple champ de gueule, il le remplaça par un taureau d'or passant à gauche, auquel on ajouta une fleur de lys. Mais ces nouvelles armes n'étant pas du goût des Nîmois, le roi leur rendit pour emblème le revers de leur as gallo-romain par lettres patentées de Coucy, en juin 1635. Depuis ce temps, Nîmes a gardé le crocodile dans ses armes, qui �— 15 - malheureusement ne sont pas toujours reproduites avec exactitude par les artistes chargés de les graver ou de les sculpter; tantôt, le crocodile est attaché à un palmier (ce qui ne signifie rien), tantôt suspendu; quant à la couronne d'Actium elle fait presque toujours défaut. Ces oublis et ces déformations sont regrettables; c'est vraiment porter atteinte aux titres de noblesse de la vieille cité ! Pour de semblables questions, on voit donc qu'il ne serait pas mauvais de faire plus souvent appel à la numismatique et que pour une fois encore on ne s'en serait pas mal trouvé. Elisabeth L. POURCHEROL. �Boi» original d'Auguit» Chabauâ. �Salon du groupe Occitan. Dessin de Costa. Beaux Arts Le Salon du groupe Occitan. Le Salon du Groupe Occitan a obtenu auprès de la presse le plus vif succès. Nous devons en féliciter les organisateur et tout particulièrement notre vice-président Paul-Sentenac critique d'art, parce qu'il a sur réunir, avec ce goût de la mesure et de l'harmonie qui caractérisent son talent, un ensemble remarquable et représentatif de l'art occitan moderne. Des critiques d'art dont l'opinion fait autorité, ont accueilli avec faveur cette manifestation régionaliste, et nous citerons parmi eux : MM. Vauxelles dans la « Volonté » et le « Carnet de la Semaine »; Gustave Kahn, dans le « Quotidien » et le « Mercure de France »; André Warnod, dans « Comœdia »; Maurice Raynal dans « L'Intransigeant » Hoffman dans le « Journal des Arts »; Arsène Alexandre, dans « Le Figaro » et la « Renaissance »; René Chavance, dans « La Liberté »; Robert Rey, dans �— 18 — « L'Europe Nouvelle »; Charles Fegdal, dans « La Revue des BeauxArts »; Oms, dans « Le Plaisir de Vivre, » etc. Nous citerons également des articles non signés dans « L'Eclair », « L'Avenir », « L'Indépendant des Pyrénées Orientales », « Le Coq Catalan », etc. Enfin, « La Dépêche » de Toulouse toujours si dévouée à tout ce qui touche les intérêts de notre Occitanie, a publié sur notre manifestation d'art uni importante étude de l'excellent écrivain et subtil critique, Raymond Escholier; et quelques lignes élogieuses du maître Gustave Geffroy, dont les encouragements nous sont particulièrement précieux. Nous ne devons pas oublier de remercier M. Siot-Decauville, fondeur d'art, dont les salles d'exposition de l'avenue Victor Emmanuel III ont accueilli, pendant ce mois de janvier frileux et sale, un peu du soleil du Midi. « Les Feuillets ». Pour la première exposition du groupe du Salon Occitan, laquelle avait eu lieu, il y a déjà près d'un lustre, à la galerie Henri-Manuel, j'avais écrit à la fin de la préface du catalogue : Ce groupement s'étendra, mais c'est déjà mieux qu'un noyau jeté dans la terre : c'est le premier arbre, tout enfleuri, du verger. Avec l'exposition qui s'est terminée le 22 janvier à la galerie SiotDecauville (63, avenue Victor-Emmanuel III), après avoir été inaugurée avec succès le 6 du même mois, le Salon du Groupe Occitan a pris de l'extension. Cette manifestation, rattachée cette fois à notre importante Société, laquelle n'existait pas il y a cinq ans, placée sous la présidence d'honneur de M. Maurice Sarraut, sénateur de l'Aude, et de M. Albert Sarraut, ambassadeur à Constantinople, préparée par une commission composée de DomergueLagarde, Henri Favier, Auguste Guénot et Auguste Rouquet a pleinement réussi. Je puis reprendre et développer l'image du verger. D'autres arbres se sont mis à fleurir, et leurs bouquets de fête, blancs et roses, se détachent en harmonies colorées sur les fonds bleuâtres ou mauves des collines qui tracent sur un ciel clair leurs lignes nettes. Car ce sont des vergers du Languedoc et du Roussi lion. Les peintres et les sculpteurs qui ont apporté leur contribution à notre exposition occitane n'ont pas tous peint des paysages ou sculpté des types du midi. Mais tous sont originaires de ce pays d'Oc, limité en bleu par les Pyrénées et la mer Méditerranée, et �— 19 — enserrant, parmi ses campagnes blondes de blés ou vertes de vignes, les villes pittoresques de Toulouse, Carcassonne, Narbonne, Montauban, Béziers, Perpignan, Nîmes, et tant d'autres. Nous avons retrouvé avec satisfaction dans ce dernier Salon la plupart des artistes qui avaient formé le premier groupement. Pierre Laprade nous y avait montré des sites délicats d'Italie. Il nous a donné cette année des aquarelles qui portent bien la marque de cet artiste si sensible, si raffiné, de ce poète de l'intimité : une jeune femme profilant dans un hamac, au milieu de la verdure, la distinction de son visage et la sveltesse nonchalante de ses lignes, sujet cher à Laprade, une petite fille au piano et un dessin, tout aussi séduisants. Chabaud ne nous a pas envoyé un de ces coins des garrigues languedociennes, par quoi je suis toujours impressionné, poussiéreuses, desséchées, avec un chemin plâtreux où moutonne la marche d'un troupeau, comme il en avait en cette récente exposition du Paysage français contemporain, au Palais de Marbre, en laquelle Pierre Laprade était d'ailleurs aussi présent avec une de ses toiles les plus réussies, la fine cathédrale de Senlis, émergeant de la masse légère d'un champ de blé tout blondoyant, pour se détacher sur l'azur tendre. Chabaud a réservé à la manifestation du Groupe Occitan ses œuvres les plus accentuées, les plus hardies, où des noirs profonds contrastent avec des tons qui blanchoient, qu'il peigne des figures de paysans âprement modelées ou des rues de villages avec la paresse de la Roubine. La personnalité d'Auguste Rouquet se caractérise aussi par son goût pour les notations puissantes, dans une série attachante d'aquarelles du Bas-Languedoc, telles que ce Pont romain dont l'arche s'inscrit en courbe sombre dans la clarté environnante, Le Chemin du cimetière, ou Le Campestre languedocien, toutes d'une netteté d'atmosphère bien méridionale. Gaspard-Maillol, lui aussi, se range dans la catégorie des peintres robustes. Il traduit avec ampleur la forme d'un arbre, la surface d'une maison, le volume d'un coteau; il couche largement la couleur. La robustesse de sa manière s'est manifestée dans des sites de la Sarthe tout roussis d'automne comme dans le Mont Madeloch, en Roussillon. Domergue-Lagarde empâte solidement ses tableaux, les colorie avec des tonalités corsées, s'attache à opposer les surfaces lumineuses aux surfaces moins claires. Ses importants envois ont été bien significatifs de sa technique, depuis sa figure religieuse jusqu'à ses natures mortes, en passant par ses études si fortes de vieilles gasconnes pour la fresque de La Vieille Gascogne Cette décoration qui synthétisera l'histoire de cette province renfermera certainement toutes les qualités colorées et vraiment plasti ques du panneau de Domergue-Lagarde pour le pavillon de t'Aîri- �— 20 — que Française dont je me suis plu à parler longuement dans un précédent article. Quant à Paul Ramond, la hardiesse peu commune et l'éclatante fraîcheur de sa palette, son amour des tons chauds, son horreur du noir et des mélanges sales ont continué de s'affirmer avec une sûreté de main de plus en plus grande dans des paysages soleilleux des Pyrénées-Orientales que le Canigou domine de sa majesté pierreuse, plaquée de neige, ainsi que dans un coin villageois de l'Aude où une maison banale de paysan s'exalte dans l'enchantement de l'azur printanier et se pare du bouquet rose et mauve d'un arbre de Judée. Il nous a tenu à cœur de rendre hom'mage à la mémoire de ce peintre sincère et fervent de la nature du Roussillon que fut Etienne Terrus, mort depuis notre première exposition. L'étude du bosquet de chênes-liège avec la gamme variée des verts, la maisonnette au bord de l'étang, un pan de mer bleue coupé par un roc fauve se signalaient particulièrement dans ce petit ensemble de notes discrètes et émues. Galmon.est un enfant de Collioure. Il en dépeint le petit port d'un aspect si original avec une application naïve et touchante, et qui apparenterait l'auVrar à ce pêcheur des Sablesd'Olonne, Paul-Emile Pajot, que la critique avait mis naguère en avant, sur l'initiative de Charles Fegdal. Les rues de la banlieue parisienne ont inspiré au même Calmon des peintures, d'une observation attentive, d'une exécution minutieuse et patiente. Il nous faut regretter l'absence du coloriste audois Achille Laugé, qui avait été un des compagnons de la première heure, et aussi que ies limites imposées par la carte d'Occitanie ne nous aient pas permis de faire encore appel cette fois au Marseillais Verdilhan-Mathieu. Parmi les nouveaux exposants peintres du Salon Occitan., nous avons accueilli le perpignannais Bascoulès et le biterrois PaulEmile Rixens, avec le toulousain Jean-Jules Dufour. Ceux-ci représentent les éléments jeunes et novateurs des Artistes Français. Bascoulès, que j'avais déjà distingué dans ma chronique sur ce grand Salon, nous a confié des visions orientales des quartiers juifs avec la diaprure des vêtements des femmes sur la grisaille des murs, un aspect du désert, aux colorations fauves comme la peau d'un lion, exprimées avec de la sobriété dans la chaleur du coloris posé par touches plates. Paul-Emile Rixens communique une saveur un peu espagnole à la cathédrale de Béziers se découpant au-dessus du grand pont, avec au premier plan des laveuses aux robes bigarrées, au lieu qu'il enfermé une délicatesse bien de notre Ilede-France dans deux vues du Petit-Trianon à Versailles. Jean-Jules Dufour a brossé avec vigueur une jeune nudité féminine, agréablement présentée de dos, assise parmi les coussins d'un divan, ainsi ��— 22 — qu'un paysage d'hiver bien expressif, et il s'est radouci dans des sites d'Arles et d'Orange. J'ai déjà dit le regret que nous avait laissé la brusque disparition de Marie de la Hire. La galerie Danthon nous avait gracieusement prêté un paysage de Versailles, bien dans la facture nerveuse de cette artiste. Les catalans naissent tout naturellement coloristes. Il y en avait en notre exposition plusieurs qu'unissaient leur aptitude et leur fidélité à peindre, à l'huile autant qu'à l'eau, leur terre natale aux colorations violentes dans le détail mais harmonieuses dans l'ensemble, sauvage et emplie de séduction à la fois. Leurs œuvres voisinaient, pêchers roses, champs bordés de pierres de Louis Bausil dont un portrait par lui-même disait la physionomie mâle, empreinte cependant de bonhomie, métairies ou chaumières aux toits rouges dans la verdure de Pons-Godail, sites d'Argelès-sur-Mér de Garau, oliviers noueux d'Escarra, frondaisons toujours vertes de Miartre, lequel avait aussi des fleurs dans des vases, chatoyantes et ornementales. Il convient de garder une place toute spéciale à Gustave Fayet. J'avais retenu dans l'exposition de ses œuvres qui avait été réunie pieusement par son fidèle associé Dumas, en novembre dernier, en cette même galerie Siot-Decauville, quatre d'entre elles, parce qu'elles me paraissaient résumer les diverses faces de l'inspiration de Fayet. C'est bien d'inspiration qu'il s'aeit dans cette interprétation à la gouache de la lagune de Venise où quelques pieux peinturés de blanc émergent de la nappe bleue autour de la lanterne s'élevant au-dessus d'eux comme la boule d'une de ces fleurs de poireaux qui apportent de' la poésie florale au milieu d'un potager. Inspiration aussi dans ces bateaux aux voiles versicolores à Chioggia, dans ces dessins à l'encre de Chine traités en arabesques décoratives. Vraiment, nous ressentons chaque jour davantage le vide creusé en notre patrimoine artistique par la mort d'un créateur lyrique tel que Gustave Fayet. Mfe Andrée Pouvillon mérite aussi une place à part, non seulement parce qu'elle est la petite-fille du grand écrivain régionaliste Emile Pouvillon, mais encore par la personnalité de ses envois. A l'un des derniers Salons des Indépendants, j'avais remarqué un intérieur, d'une sensibilité prenante, de cette jeune fille; je l'avais cité dans un article, et je ne m'en suis pas dessouvenu. Les intérieurs qu'elle nous a envoyés ne m'ont pas déçu. La salle à manger rustique avec l'escalier de bois, le petit salon aux m,eubles du dix-huitième siècle, la chambre à coucher témoignent d'une facilité spontanée à situer dans des ambiances raffinées, jamais sales, de gris ou de bistres, des rehauts d'un coloris plus vif. ��Salon du Groupe Occitan femme assise, par DESNOYERS, ��Salon du Groupe Occitan La Vieille Gasconne, par DOMBKGUE-LAGARDE. Etude synthétique pour la fresque « la Vieille Gascogne. �Salon du Groupe Occitan Jïature morte au masque, par RAMBY. ��Salon du Groupe Occitan Lia femme assise, par PARAYRE. ����Salon du Groupe Occitan Paysage, par CALMON. �Salon du Groupe Occitan Lia Baeehante à l'enfant, par A. GIIÉXOT. �— 23 — De Montauban et de Toulouse, nous est venu tout un lot de peintures, aux empâtements consistants, aux modelés fermes, et aux couleurs soutenues. Elles appartenaient à Ramey, bien représenté en notre Salon par un nu amplement traité, par des paysages bien construits de Bruhiquel, et par une de ces curieuses natures mortes où un masque blanc de Pierrot, coiffé d'un bérêt de marin, règne au milieu d'accessoires de fête, une de ces « natures nwrtes savamment coonrtposées où il conte, ainsi que l'a écrit fort justement Madame Henry Lapauze en préfaçant la récente exposition de Ramey, à la Galerie Henry, sur un. mode prenant, la touchante beauté des choses les plus humblement artificielles ». Elles portaient aussi les signatures de Gadène, auteur de toiles puissantes, d'Armando Laclau dont la vieille toulousaine reste un morceau d'un vivant réalisme, à Desnoyer dont la fillette en robe blanche cousant formait un centre de panneau avenant au milieu de ses bâtisses rougeoyant dans la verdure des sites montalbanais et toulousains. Pierre Brune avec ses bouquets de fleurs sur des fonds brûnâtres se rattachait à la même lignée. Tous ces peintres occitans, qu'ils peignent ou non des paysages languedociens, possèdent les qualités de leurs régions natales, de leur race. Les artistes du mlidi, au milieu d'une nature aux colorations vives autant que lumineuses, deviennent facilement coloristes. M'ais ils ont également le souci de modeler avec le pinceau des formes dans la pâte colorée. Il y a aussi des sculpteurs en grand nombre sous l'azur d'Occitanie. Les véritables d'entre eux ont renoncé à la fausse éloquence des grands gestes. Ils atteignent à ce calme harmonieux des lignes, à cette sérénité, à cette eurythmie par quoi ils renouent, à travers leur originalité moderne, avec la statuaire antique ou les statues amènes de notre dix-huitième siècle français. Auguste Guénot demeure, à ce dernier point de vue, l'un des plus caractéristiques. La Bacchante à Venfant, la Léda, la Femme allongée, affirmaient une fois de plus la solidité de métier de ce sculpteur. Celui-ci enveloppe, avec un égal bonheur, dans le bronze, le bois ou le plâtre, la conception qu'il nourrit en lui de la nudité féminine", toujours d'une jeunesse svelte et d'une élégance décorative. Contesse recherche des proportions plus amples, de même que Parayre, mais ils conservent tous les deux une préoccupation de style par quoi ils s'accordent avec Guénot. Abbal, en plus de terres cuites plaisantes, nous offre une tête de vieille occitane très expressive, taillée directement dans une pierre rose; Costa, un joueur de rugby bien campé et un bas-relief établi non sans fermeté. Le groupe de Paul Dardé, La Nymphe et le Faune, a prouvé encore la faculté évocatrice de cet artiste, sa fécondité pareille à �celle de la forêt avec ses arbres et ses broussailles en même temps que la conscience apportée par le fondeur, M. Siot-Decauville, dans l'exécution de cette œuvre chargée d'ornementation de feuillages. On a revu, non sans curiosité, la maquette du monument à Rabelais par Magrou, d'une documentation fouillée, et on a apprécié son grand bas-relief, Le Cortège de Dyonisos, travail récent et soigné, d'une expression allègre. Le Salon Occitan rassemblait, avec les peintures et les sculptures, des gravures où se renouvelaient les recherches de réalisation large des peintres, comme celles d'Auguste Rouquet pour le Cami de Crouls, La Terre natale ou La Ville du Passé, sur quoi nous reviendrons prochainement, et qui témoignaient de l'imagination de cet artiste et de son sens livresque. Aussi les Feuillets Occitans ne peuvent-ils être en des mains mieux qualifiées que les siennes. Gaspard-Maillol a également illustré de nombreux livres de xilographies robustes. Nous en avons feuilleté plusieurs, en notre exposition, imprimés sur ce papier de Montval que fabrique ce graveur, ainsi que nous l'avons déjà rappelé. Les eaux-fortes que J.-J. de Dufour a rapportées d'Italie sont dignes des précédentes sur Paris. Celles de Viala retiennent par leur romantisme dans le sujet emprunté aux sites de l'Aveyron, comme dans la technique où les clairs et les obscurs luttent farouchement. Je me borne à signaler ces œuvres, remettant à plus tard de les étudier plus longuement à propos du livre que Mi d'Arvieux a consacré au graveur Viala. Nous avons tenu à réserver une salle aux architectes. Ceux-ci ne doivent pas être délaissés. Au contraire. Leur mission apparaît de la plus haute importance. Les habitations bâties dans nos pays languedociens, depuis un siècle, n'ont plus aucun caractère. Nous ambitionnons de réagir et de créer un mouvement en faveur d'une architecture locale. Aussi les projets de maisons occitanes exposés par Henry Favier, qui a déjà eu recours pour la demeure d'un ferronnier, aux principes archithecniques méditerranéens; les silhouettes de villages languedociens, le projet pour la « Maison du midi à Paris » et pour les maisons ouvrières en Languedoc et en Bjoussillon par Bernard ont revêtu un très vif intérêt. Voilà une question sur laquelle nous nous étendrons bientôt. A l'habitation s'ajoute le décor et tout ce qui le constitue. Aussi avons-nous produit, à nouveau, dans notre Salon, les collections, d'ailleurs pour la plupart augmentées, des objets d'art appliqués qui avaient figuré à notre petite exposition du boulevard des Capucines : céramiques précieuses de Roger, poteries diverses d'un attrait rustique de Perrutel, poupées de chez nous habillées par Mesdemoiselles Favatier, coussin aux deux pigeons d'un réel caractère ornemental, de �Gravé par Jean-Jules SAINTE-CÉCILE D ALBI. DUFOU», �Jane Rouquet d'Hondt, travaux aux filets de Mesdemoiselles Lajourdie. Cette diversité rentrait bien dans le programme du Groupe Occitan, lequel se propose — nous ne craignons pas de le répéter — de mettre en valeur toutes les ressources tant intellectuelles qu'économiques des contrées d'Occitanie. Toutes ces ressources ne sont pas connues et exploitées comme elles le méritent. Le Salon qui a eu lieu au début de janvier à Paris a contribué certainement à répandre et à faire aim.er davantage les artistes de notre pays d'Oc. S'il convient de rendre hommage à de véritables maîtres tout à fait consacrés, il importe non moins de placer en lumière et d'encourager de jeunes tempéraments qui se révèlent vraiment doués. Sans doute, une exposition ne peut jamais prétendre à grouper, sans aucune exception, tous les grands artistes d'une région, surtout si celle-ci est très vaste. Tant de considérations entrent en jeu !. Nous aurions été satisfaits de compter parmi les sculptures quelques-unes des filles parfaites d'Aristide Maillol ou des figures lyriques de Bourdelle, quelques tableaux de Marcel-Lenoir ou dé Lucien Maillol. Mais tel qu'il était, ce Salon, avec les personnalités significatives qu'il comprenait, a témoigné de la vitalité artistique de l'Occitanie. Il n'a pas été seulement une réunion d'artistes ayant tourné leurs rondes d'enfants sous les mêmes cieux et se retrouvant, ayant atteint l'âge d'hommes et en pleine possession de leurs moyens, dans les salles élégantes d'une galerie parisienne1, Notre Salon a présenté, du même coup, le caractère d'une véritable manifestation d'art moderne. Il a prouvé que l'Occitanie produit, elle aussi, des créateurs capables de fournir un apport original et marquant dans le grand mouvement artistique actuel. Notre effort, louangé par la presse, soutenu par des achats de l'Etat et de la Ville de Paris, a été couronné d'un indéniable succès. Nous sommes encouragés à le poursuivre. Mais nous n'aurons abouti à des résultats complets que si nous arrivons à persuader nos compatriotes, habitant la capitale ou la province, qu'une œuvre d'art est une richesse comme une autre et à leur donner le goût de les acquérir et d'en constituer une collection. Une collection de peintures et de statues devient une véritable compagnie, parlante et animée, pour celui qui la possède. Elle peut, rassemblée dans un appartement, procurer à son propriétaire des délectations non seulement visuelles, mais encore sentimentales. Composée de paysages et de personnages régionaux, elle maintient, tout près de l'amateur, lorsqu'il rêve dans son cabinet de travail ou qu'il dîne, en la société d'amis, dans sa salle à manger, toute la douce présence du pays natal. Notre Languedoc renferme d'anciennes demeures délicieuses �- 27 - du dix-huitième siècle. Qu'il compte aussi de nombreux collectionneurs capables de rivaliser, par leurs collections modernes, bien de l'époque où ils vivent, avec les grands « curieux » d'autrefois. PAUL-SENTENAC. Cet article est illustré de nombreuses reproductions d'oeuvres ayant figuré au Salon du Groupe Occitan, ainsi que de bois gravés ou d'autres œuvres des artistes ayant participé à ce Salon, et bien caractéristiques de leur personnalité. Ainsi le lecteur qui n'a pu visiter notre exposition pourra, de loin, en avoir une idée, et le visiteur en garder un souvenir plus précis. P. S. Lie* Uivres d'art. Notre collaborateur Achille Astre vient de publier une très curieuse et très vivante étude sur Toulouse-Lautrec — un grand occitan —. Amateur d'art passionné, critique au jugement sain, Achille Astre, un de ces collectionneurs avisés dont parle Paul-Sentenac, vit au milieu des belles œuvres modernes qu'il sut rassembler avec goût, en un temps où il était méritoire de le faire. Il connut et fréquenta L.autree et toute cette génération d'artistes novateurs qui est aujourd'hui entrée dans l'histoire de l'art. Nous rendions compte de son attachante étude dans notre prochaine chronique des livres d'art. A. R. �Bois d'Achille Rouquet. AEGELIERS (Aude). Les Lettres Occitanes piotre enquête sur Lie Problème Oeeitan (Suite) Réponse de M» le doeteur Charles VlDflLt, de Castres. Les Feuillets Occitans.. Quel beau .titre et quelle belle revue ! et puis quel beau geste. C'est même mieux, c'est une belle action, animée de l'amour le plus réaliste et le-,plus tendre non seulement pour notre Occitanie si' mal connue et si dépréciée moralement, mais aussi pour notre patrie tout entière, parce que, aimer son terroir, aimer son Occitanie, c'est aimer d'un amour plus grand, plus profond, plus intense son plus grand terroir, notre France si diverse et si une, dont les Provinces, telles de gracieuses jeunes filles aux costumes divers, font une ronde harmonieuse et rythmée autour de leur merveilleuse sœur : Paris. Aussi, cher Monsieur Guitard, tout homme de cœur ne peut �— 29 — qu'applaudir votre manifeste. Mais, soyez confiants. Voyez-vous*, notre Occitanie n'est pas près de mourir. Son âme, sous certains voiles, est toujours vivante, ardente, vibrante. Les troubadours vivent toujours, et il suffirait d'un souffle pour écarter les voiles qui modifient son aspect extérieur. Ce souffle ce sera votre œuvre. * Nos rois ont voulu créer l'unité française. Ils y sont parvenus en décapitant les provinces, en attirant son élite à leur cour. L'absolutisme naquit ainsi et cet absentéisme est la cause du marasme moral de nos provinces. Aujourd'hui, la tradition de la politique royale, qui n'a pourtant plus d'objet, est pieusement conservée par les gouvernements successeurs et l'on peut dire qu'il n'y a aucune différence essentielle entre l'idée profonde qu'on se fait actuellement de l'unité et celle que s'en faisait Louis XIV par exemple. On est, en France, comme ces gens qui préfèrent le gros bourdon au carillon. Mais y a-t-il moins d'unité dans le son harmonieux du carillon que dans le son rythmé du bourdon ? Et le carillon s'entend-il moins que le bourdon ? En réalité, la France est semblable à un palais construit en moellons. Les moellons, ce sont les provinces, c'est l'Occitanie de Joffre, de Foch, de Castelnau, des de Guérin, de Jaurès, de Cujas, de Sabatier, et c'est la Lorraine de Jeanne et de Barrés; c'est la Provence de Mistral et c'est la Bretagne de Botrel; c'est l'Aquitaine de Montaigne et de Montesquieu et c'est la Champagne de La Fontaine, la Touraine de Rabelais, qui fut aussi un Occitanien; c'est la Normandie de Flaubert et la Corse de Napoléon, l'Auvergne de Pascal, le Dauphiné de Pasteur. Ces moellons sont réunis, soudés, par un ciment très dur, très adhérent, grâce auquel ils font bloc, et ce ciment, c'est le ciment français, c'est l'âme française. Certains voudraient que ces moellons fussent uniformes ! Et pourquoi chacun d'eux n'aurait-il pas ses ornements personnels ? En quoi la ligne du monument en serait-elle modifiée ? La beauté, certes, est dans la ligne, comme la force, cette grande pensée des druides, est dans l'unité, mais la ligne et la force ne sont pas altérées par la diversité de leurs composants. * ** Un dialecte local c'est une diversité et une diversité est aussi une liberté. La suppression d'une liberté est un gain pour le despotisme et puis, est-il nécessaire d'unifier le langage ? Ce serait vou- �— 30 — loir transformer la campagne si belle", si harmonieuse et si une dans sa variété, en un potager aux planches uniformes. Certains affectent de croire que l'unité nationale sera en danger si, à côté du français, on parle la langue sœur autochtone. Vraiment c'est montrer beaucoup d'ignorance des réalités. Toujours, partout, on parle les patois ? A Paris même, l'accent et les façons de parler varient de Grenelle à La Villette. Ne vaut-il pas mieux que les patois, chose informe, larve linguistique d'où ne sortira aucun papillon, soient refoulés par le dialecte autochtone, pur mais évolué comme évoluent toutes les langues vivantes ? Et c'est précisément ce que nous pensons, comme l'ont pensé les Mistral en Provence, les Bessou en Rouergue, les Vermenouze en Auvergne, les Alibert à Castres et cette prestigieuse et vénérable académie des Jeux Floraux, honneur de Toulouse et, par dessus Toulouse, gloire de la France entière. Cette diversité des dialectes, au contraire, est un bien au point de vue social. Chaque dialecte est le passeport authentique et inviolable, c'est la marque d'origine indélébile, c'est la preuve que chacun de nous est de la grande maison française puisqu'il a l'empreinte d'une de ses familles. Quand on se rattache à une famille et que cette famille est illustre — c'est le cas pour notre Occitanie — on est fier d'elle et on ne la veut point quitter pour s'en aller au loin chercher fortune en ne trouver souvent qu'un lit d'hôpital pour mourir. ** Pour terminer je ferai mienne la conclusion d'un article très vivant du merveilleux journaliste Pierre l'Ermite, paru ces jours-ci (1). La voici : « ... Je pensais à tant de provinciaux pour lesquels je suis, hélas ! beaucoup plus impuissant, et qui rêvent... quel mot pour une telle chose !... oui, qui rêvent de quitter leur vie simple de toujours, et la maison de leur père... pour aller s'entasser dans des trains... pilonner le bitume parisien... respirer des milliards de microbes dans les boyaux des métros, et, le sac numéroté au nez, s'atteler administrativement tous les jours, à un fiacre nullement providentiel, pour finir souvent à l'hôpital... » Cela c'est du pur bon sens et c'est ce qu'exprime aussi très bien le proverbe Castrais et Occitan : Tal ba querre la lano que tourno sans pel. (2) Le Cas de Patate, La Croix, 27/28 septembre 1925. Choses du Terroir Castrais, p. 177. Editions OCOITANIA, louse, et 6, Passage Verdeau, Paris, ix*. (1) (2) 7 rue Ozenne, Tou- - �— 31 - (Tel va chercher la laine qui revient sans peau). La fidélité au dialecte du terroir, la connaissance de l'histoire du terroir, c'est l'attachement au terroir, c'est la guérison de l'absentéisme, c'est la fin de l'exode, c'est la résurrection de ces départements de l'ouest de Toulouse qui agonisent, c'est l'amour même de la France plus belle, plus une dans sa diversité comme un bouquet composé de fleurs diverses aux teintes bien amorties, c'est le français lui-même mieux su, plus respecté puisque mieux étudié par le fait même que les dialectes d'Oc sont ses frères, issus comme lui du même giron très noble, c'est la force que donne à l'individu la connaissance de plusieurs langues. Dr Charles VIDAL, de Castres. A TRAVERS LES IUVRES Recueil poétique du Jasmin d'Arpent avec la collaboration de Marcel Prévost, de l'Académie Française, Joseph Bédier, de l'Académie Française, Jacques Amblard, comte de Pesquidoux et quelques œuvres gasconnes de Fernand de Lacaze. — Agen, 1925. Cet intéressant recueil est signalé pour sa section française par Frédéric Saisset. Dans un émouvant et savoureux discours, le comte de Pesquidoux analyse les œuvres des lauréats de la section occitane et rend hommage à la mémoire de Fernand de LACAZE dont un triple sentiment inspira la noble vie : la foi en Dieu, l'amour de sa famille et celui de son pays. Le recueil nous donne quelquesunes de ses œuvres, tour à tour pétillantes d'esprit ou évocatrices des temps anciens au pays gascon. Le parapluie de coton, Les ménétriers landais sont un vrai régal pour les fervents du terroir. E^ernand de Lacaze chante à merveille le fifre, la vielle, le tympanon et la cornemuse, qui ont, parait-il, disparu du pays landais. Vingt-neuf poèmes en langue d'oc avaient été soumis au jury, qui en a retenu huit et couronné quatre. Le Jasmin d'Argent a été donné à M. PIMPETERRE, la médaille d'argent à M. CANTABRE, la première médaille de bronze à Mme CAPMARTIN, la deuxième médaille de bronze à M. VAYSSIÈRE. Mme ABEILHOP, M. DUPIN M. JORET et M. GEY ont obtenu des mentions honorables. L'heureux lauréat du Jasmin, M. PIMPETERRE a écrit un chant d'automne, Seule, qui fait songer aux œuvres du poète d'Agen. Malheuresement, ce poème contient quelques gallicismes regrettables, (Saubur : sauveur, etc.) M. CANTABRE nous donne avec La Chanson de la belle Ninette, un petit chefd'œuvre béarnais digne d'être un de ces chants populaires venus du fond des âges et dont les auteurs n'ont point dit leur nom. Signalons néanmoins un gallicisme qui fait tache : curé pour curât. �Mme CAPMARTIN dans Le Chevrier évoque, avec un art simple et raffiné, des années d'enfance. Elle nous permettra de nous étonner de la transcription vraiment trop phonétique de certains mots : ex. : tzoïo (joie), pletzo (pluie) et de l'introduction dans son texte de vocables empruntés au français et qui déparent son œuvre, pleine de réelles beautés. La Nymphe à la Fontaine de M. VAYSSIÈRE, est un poème où la frémissante ardeur d'Aubanel se retrouve en des mots sonores dont une orthographe, fille de celle des troubadours, avive encore la splendeur. On trouvera aux Lettres françaises le règlement du concours du Jasmin d'Argent. Ce concours sera clos le 15 février 1926. PAUL-LOUIS GRENIER. Doit-on admettre la langue de jviistral au baeealauréat ? par Émile RIPEUT. C'est avec infiniment de plaisir que nous venons de retrouver sous la présentation d'une jolie édition du « Feu » l'enquête que notre très distingué confrère, M. Emile Ripert fit paraître l'an dernier dans la Renaissance politique, littéraire et artistique de notre regretté ami Henry Lapauze. Avec doigté, et surtout avec un talent très particulier, l'auteur de Ovide, poète de l'amour, des dieux et de l'exil et de tant de belles et fortes œuvres, après avoir initié le lecteur aux opinions des diverses personnalités qui ont collaboré à cette enquête, donne des conclusions fort judicieuses et pleines de bon sens. Il est donc intéressant de lire toutes les réponses à cette enquête; l'on constatera que la plupart des Provençaux de haute culture se sont désintéressés de la question posée par Emile Ripert. Eh bien ! cela est très regrettable, surtout à l'époque critique que nous traversons où toutes les énergies intellectuelles devraient se grouper pour lutter contre les médiocres qui veulent tout chambarder parce que dans la carrière des Arts, des Lettres et des Sciences, ils voudraient avoir une place de premier plan à laquelle ils n'ont aucun droit. Marcel CLAVIÉ. Livres reçus : Théodore Aubanel, par José VINCENT, Avignon, Aubanel frères, libraires-éditeurs. Notre collaborateur, P.-L. Grenier, rendra compte de cette vivante et passionnante étude sur l'un des fondateurs du félibrige. Les Chansons populaires des Pyrénées Françaises recueillies par Jean POUEIGH. — Lors d'une récente visite à Auch, la ville aux venelles pittoresques et fleuries, nous avons eu la bonne fortune de parcourir, chez notre imprimeur Cocharaux, les bonnes feuilles de l'important et précieux travail de M. Jean Poueigh, véritable monument d'érudition, élevé à la gloire de toute cette littérature populaire où chante l'âme de nos Pyrénées. Nous en reparlerons plus longuement lors de sa parution en librairie. �Dessin d'Auguste BOUQUET, Bois gravé d'Achille BOUQUET. fldrienne BLtflJSlC«PÉf*lDlE$ dans un coin provincial de Paris qu'habite depuis quinze ans cette charmante occitane, qui, toute jeune, a quitté ses Landes natales dont elle a gardé en son cœur le vif amour et la tendre nostalgie. Dans la benoîte rue Cassette, son cabinet de travail, asile de ses songes fleuris, s'ouvre par une large baie de lumière sur des jardins aux arbres vigoureux, et, làbas, sur la gauche, elle aperçoit le toit patiné d'or d'une des plus vieilles églises de Paris, l'église des Carmes. Dans le balancement des branches, elle a écrit les vers, d'une musique ailée, de son « Secret de Cybèle » et de ses « Enchantements » où l'âme de la Grèce antique transparaît et se mêle à l'envol de modernes rêves d'amour, aux imageries de nos vieilles légendes. C'est là aussi qu'elle a écrit ces vers d'un pur métal, aux accents héroïques, pendant les angoisses des heures H'EST �troubles : « Le Cantique de la Patrie ». Beau livre orné d'har nieux dessins de Jean Magrou. Poète, romancier, conteur spirituel, avec la malice fine des landaises, Adrienne Blanc-Péridier a su traduire en un langage souple, d'une netteté latine, toujours avec goût et mesure, les idées et les images qui abondent sous sa plume. Elle débuta par « le Secret de Cybèle », cinq comédies en vers, que préfaça Maurice Barrés, émerveillé de cet art subtil qu'il compare à celui de Banville. Vinrent ensuite « Les Enchantements » et « Le Cantique de la Patrie », poèmes qui reçurent de la critique le meilleur accueil, puis une série de scènes charmantes écrites pour les enfants et qui se distinguent par leur originalité, et enfin un roman par lettres « Sylvie ou la Fuite à Venise », publié récemment, avec succès. Nous avons retrouvé dans ce livres les qualités du poète doublé d'un psychologue qui connaît les sentiments humains jusqu'en leurs plus secrètes nuances, jusqu'en leurs jeux les plus subtils. Deux œuvres nouvelles nous prouveront qu'il y a chez Adrienne Blanc-Péridier ce vivace amour du terroir que nul d'entre nous ne doit laisser décroître, et ce noble sentiment de reconnaissance par lequel une âme se sent plus haute et plus vaste. La première œuvre qui vient de paraître est un court roman landais, La Hitilleyre, sorte de conte plutôt, où les vieilles coutumes et croyances de la race sont évoquées en un récit plein d'imagination. La seconde est un hommage rendu au Mâître qui encouragea ses débuts : La Route ascendante de Maurice Barres. Si l'on ajoute à ces œuvres les nombreux articles publiés par Adrienne Blanc-Péridié dans les grandes Bévues et les journaux, on admirera l'incessant labeur de notre jeune compatriote, que le GROUPE OCCITAN est fier de compter parmi ses membres. FRÉDÉRIC SAISSET. * BIOGRAPHIE. Le Secret de Cybèle (préface de Maurice Barrés) cinq comédies (Pion, 1910)» — Le Cantique de la Patrie (Poèmes) Pion 1918. — Les Enchantements (Poèmes) Pion 1922. — Comédies pour les enfants (Stock). — Sylvie ou la Fuite à Venise, roman (Delalain, 1924). — La Hitilleyre, conte landais (Ed. Peyronnet). — La Route ascendante de Maurice Barrés (Editions Spes). �— 35 — Madame Adrienne Blanc Péridler, née à Mont-de-Marsan (Landes) a débuté dans la littérature en 1910 avec Le Secret de Cybèle, cinq comédies réunies en un recueil préfacé par Maurice Barrés; elle a depuis, publié des volumes de vers, des romans et des pièces de théâtre et collaboré à la Revue Hebdomadaire, à La Nouvelle Revue, à la Revue française, à la Terre latine, à La Croix, à La Renaissance, aux Cahiers catholiques, à La Minerve française, aux Lecture pour tous, à ParisMagazine, etc. Dessin de Gaspard MAIIXOL, �Bois original d Auguste ROTJQUKT, Etienne ^EV-flflDf^EU Rey-Andreu a un masque bien languedocien : des yeux sombres et ardents, des cheveux noirs rejetés en arrière, un teint d'une matité chaude. Une tête que l'on imagine au-dessus d'une fraise à l'espagnole. Ses gestes vifs, animés, nombreux sont d'un méridional. Ses paroles aussi. ReyAndreu parle vite, beaucoup, d'une voix vibrante, avec l'accent du terroir. Cet artiste si alerte, si vivant, observant tout autour de lui, s'intéressant à tout, est cependant un grand musicien qui entend en lui bruire sans cesse la source des harmonies musicales. La nuit surtout, quand la ville et la campagne dorment sous le ciel d'Occitanie, bourré d'étoiles, il note en caractères de musique les rêveries sonores qu'il porte en lui. Pendant ce temps-là, à Paris, on interprête avec succès ses œuvres dans les concerts. Parce qu'il a besoin, pour travailler, de silence et de calme autour de lui, ce compositeur réputé dans la Capitale vit en province. Il est demeuré fidèle à Narbonne, sa ville natale. Il habite même dans �— 37 — dans un coin de l'ancienne cité, tout voisin de la campagne. Presque une maison des champs. Sur la route qui passe devant sa maison, on rencontre, le soir venu, des troupeaux de moutons descendant de la garigue. Rey-Andreu aime son pays d'Oc. Il a dépeint avec amour, dans l'arabesque des sonorités qui « répondent » à des couleurs et à des parfums, selon l'expression de Baudelaire, la suavité de la vigne en fleurs », le pittoresque des étangs entre Narbonne et La Nouvelle, l'obstination des cigales dans le soleil. 11 a composé trois lavis occitans. Il a écrit une marche occitane, où les rythmes gardent la souplesse d'une jeune paysanne de chez nous, marchant, avec un mol balancement des hanches, sur les chemins soleilleux. Il a tressé au Groupe Occitan une sérénade occitane. Ce musicien que Lou Pays inspire et qui tient à y séjourner pour en mieux pénétrer l'attrait toujours nouveau, n'est pas cependant un provincial attardé, mais un moderne. 11 marche avec son temps. Il s'est entouré de peintres modernistes. Les murs de son appartement sont parés de tableaux savoureux, aux tons francs, de Camoin, de Pierre Brune, de Le Scouézec. Dans sa bibliothèque, sur le piano à queue, des livres de poètes de la jeune génération, souvent languedociens. L'art de Rey-Andreu, d'une sensibilité si aiguë et si fraîche, appartient bien à l'époque actuelle, à celle de ces peintres et de ces écrivains. Ce compositeur, savant en son métier, pratique toutes les subtilités de la technique moderniste, toutes les audaces des dissonances. Pourtant, sa musique, qu'elle soit pour piano ou orchestre, reste toujours mélodieuse, harmonieuse. Ce compositeur est un impressionniste, mais il enclôt ses impressions, même les plus fugaces — c'est ainsi qu'il a intitulé un de ses recueils d'études — dans un vêtement d'une trame solide. C'est un poète. Les titres de ses morceaux Le cheval de bois, Les cloches mouillées, Clarté lunaire sur la lagune, A l'Ombre d'un petit nuage blanc pourraient servir de titres à des poèmes. Poète, Rey-Andreu l'a été dans cette Rapsodie Espagnole, d'un mouvement et d'un coloris intenses. Poète aussi lorsqu'il a mis des notes sous des vers, dans ces œuvres de chant, frémissantes de sentiment, marquées de contrastes, avec des cris d'amour et des silences froissés par la douce chute d'un pétale de rose. Musicien doué, Rey-Andreu s'est révélé dès l'âge de onze ans un exécutant au piano des plus habiles et des plus sûrs. Une gavotte Le Bon vieux Temps, publiée par Fémina, attira sur lui l'attention dans les milieux parisiens. Depuis lors, sa réputation n'a fait que grandir comme ces arbustes, qui, dans nos jardins du Bas-Languedoc, sous l'azur, deviennent vite des arbres au feuillage touffu. Hayet, Hamelle, de Smit, Lashermes ont accueilli ses productions. On le joue dans les salles de concert les plus renommées. Non seulement Rey-Andreu, depuis la mort de Déodat de Séverac, s'est affirmé le compositeur occitan, mais encore il �- 38 — s'est classé désormais dans la grande compagnie des musiciens français modernes, avec Debussy, Ravel, Paul Dukas, Georges Migot et quelques autres. PAUL-SENTENAC. ŒUVRES MUS1CAL.ES (principales). — Piano et ehant et instruments divers. Impressions de Vendanges, op. 20; Le Bon Vieux Temps, op. II; Rythmes de Danses, op. 7 et 8, Hamelle, éditeur, piano.— Jeux d'Enfants, op. 21; Sérénade ; Mélodie sans paroles; Improvisations ; Pastels fanés; Heures languides; Rapsodiie Espagnole, op. 37; Lou Pays, op. 39 (Etudes pittoresques); 2e et 4e Nocturne; Impressions fugaces, op. 42; Hayet, éditeur, piano. — Un soir d'août après l'Ondée; Cinq mélodies, op. 38; Les Poèmes de l'Ombre, op. 40; Les Poèmes de la Lumière op. 41; Berceuse; Marietou (Chanson occitane), Hayet, éditeur, (piano et chant). — Pages brèves, op. 50; Esquisses poétiques (piano); Ave Maria, op. 51 (chant, violon ou orgue et piano) ; Deux Légendes Narbonnaises : la Mataleno, Nostro Giletto, op. 55, Senart, éditeur. — Nocturne (piano), de Smit, éditeur. — 7e et 12 Nocturne (piano), Avon éditeur. — Sérénade pour Orchestre ; Pièces diverses pour trios, quatuor, quintette, Hayet, éditeur. Principales œuvres inédites à paraître prochainement. Sonate (piano et violon; Adagio pour violon et piano; 8e Nocturne pour violoncelle, piano et orchestre ; Marche Occitane (orchestre); 10e et 11e Nocturne (piano) Evocations d'Occitanie (trio); Cantabile pour quatre violoncelles; Gaude Mater Ecclesiam (chœur à deux voix) ; Quatuor à cordes, Lashermes, éditeur. — Poème pour violoncelle et piano; Ode pour violon et piano; Sonatine pour piano, Senart, éditeur. — Andante religioso, Avon, éditeur. — Rapsodie Espagnole, (orchestre), Hayet, éditeur. BIBLIOGRAPHIE Georges Migot, La Douce France, Mai 1921 ; Henri Collet, Comœdia, 4 mai et 17 juin 1921; Charles Sylvestre, Le Centre, Mai et novembre 1921; Philippe de Magneux, Les Tablettes, novembre 1921; Marc David, Le Guide du Concert, 13 janvier 1922 et décembre 1921; E. Montel, Petit Méridional, 2 mars 1922; Charles Sylvestre, « La Rapsodie de Rey-Andreu », L'Amour du Pays, février 1922; Georges Migot, « La Rapsodie Espagnole de Rey-Andreu », Revue Musicale, mai 1922; Pierre Marcellin, La Miisique, Le Nouveau Mercure, octobre 1922; Sergines, Les Annales Politiques et littéraires, 5 mars 1922, suppléments 3 juin 19231925; Le Courrier musical, lerfévrier 1922, 1er février 1923, 15 février 1923,15 janvier 1924, supplément musical 1925; Marcel Sémézies, Feuilles au Vent (chronique musicale), janvier 1923; Nos compatriotes musiciens, Indépendant, 6 mars 1922; Un Musicien de chez nous. Télégramme, 9 avril 1922; Un Compositeur languedocien, l'Effort, mai 1922, par Jean Camp; Le Devoir de Montréal, (Canada), 8 avril 1922; E. Rey-Andreu, Compositeur Occitan, L'Ane d'Or, juillet 1922, par �— 89 — P. Duplessis de Pouzilhac; Georges Gallon, La Pensée Latine, novembre 1922; Th. Lindenlaud, Le Temvs, 1 février 1923 (concert symphonique) et 22 novembre 1924; Jacques Faneuse, La Flamme novembre 1922, Un Compositeur Occitan; Marval, Le Petit Méridional, 22 juillet 1922; Lespinasse, Le Travail, Toulouse, 4 mai 1924; Pierre Médan, Le Feu, 15 avril 1923, 15 novembre 1923; Montpellier, Ceux de chez nous, 19 janvier 1924; Ludovic Bron, • Un Compositeur Occitan, Comœdia, 7 août 1923 ; René Brancour, Le Ménestrel, 25 mai 1923, 21 novembre 1924; C. M. La Dépêche, 8 décembre 1923; Charles Géniaux, Narionne, 25 août 1924, La Dépêche, 20 juillet 1923 et 1er novembre 1923; Daniel Gineste, Festival Rey-Andreu au Caméléon, Moniteur Musical décembre 1923; Le Temps, 30 juin 1923 (Lindebaul, Concerts) ; Paul Ramain, Un musicien Occitan, La Vie Montpélliérenne, 27 juin 1925; Paul Ramain, l'Illustré du Nord, 15 août 1925 (Lille); Officiel Artistique de Bruxelles, janvier 1925. Histoire de la Musique, 1 volume, éditions du Fauconnier, par Frantz d'Hurigny : l'Ecole moderne; et de nombreux journaux ou revues de la région. ICOflOGRAPrllE Portrait : Pensée latine, novembre 1922; Courrier musical, 15 février 1922, 15 janvier 1924; La Flamme, novembre 1922; Semaine musicale, 2 juin 1922; La Vie Montpelliérenne, 30 décembre 1922, Montpellier, 19 janvier 1924; Comœdia, 7 août 1923. Bois gravé de Cabrol : La Dépêche, 8 décembre 1923. Bois gravé d'Auguste Rouquet, Les Feuillets Occitans. �L Occitanie et le Monde latin Li'Amérique Liatine et flous. M. de Saint-Vincent Brassac a bien voulu exposer ici même les buts de la section de l'Amérique latine au Collège des Sciences Sociales et montrer l'intérêt puissant qu'il y aurait à rendre permanente et, partant, fécondes, les relations entre le groupe occitan et les républiques sud-Américaines. Nous ne nous proposons pas, dans cette rubrique qui tend à constituer le trait d'union indispensable entre elles et nous, de poursuivre spécialement pour nos amis latins l'inventaire de nos ressources intellectuelles et économiques. La revue tout entière a été créée dans ce but et c'est en la lisant que l'on pourra se rendre compte des valeurs occitanes dans ces domaines. Nous voudrions surtout présenter ici l'autre face du problème, c'est-à-dire exposer nos possibilités en pays latins, nous pencher plus attentivement sur leur vie multiple et débordante d'énergies et y reconnaître, pour leS désigner à l'attention, les points sur lesquels nous pouvons nous unir, fraterniser, nous aider les uns les autres et établir entre eux et nous des échanges réciproquement souhaitables. S'il est vrai — comme l'ont remarqué les grands voyageurs qui sont allés en Amérique du Sud — Clemenceau ou Mangin, Mgr Baudrillart ou Paul Fort — que la séduction intellectuelle exercée par la pensée française sur les latins d'Amérique est intense, combien plus fortement ne s'exercera-t-elle pas si nous multiplions les rapprochements entre eux et nous, qui sommes les plus proches d'eux, en France, par le sang et par l'esprit ! Les qualités, voire les travers de la race occitane ne nous permettront-ils pas de pénétrer plus �_ 4i _ avant dans la compréhension de ces écrivains et de ces poètes qui s'expriment en un castillan si voisin de notre langue d'oc, sonore et rythmé comme elle, comme elle clair et bien disant ? Que de liens à créer entre nous dans le domaine de la philologie ou de la littérature pure, de la traduction ou du théâtre, en comprenant mieux le cousinage — si j'ose dire — de tous nos modes d'expression. Buenos-Aires et Montevideo disposent, paraît-il, d'un excellent organisme de propagande : Le Palais du Livre, véritable palais où le livre est vraiment chez lui. Efforçons-nous d'y réclamer une place pour la littérature française d'abord, c'est évident, mais aussi pour la littérature d'oc, transition presque naturelle entre les deux idiomes, pour les ouvrages qui traitent de nos provinces; faisons aimer la France en la présentant sous un de ses aspects les plus attirants, sous le visage de nos régions occitanes où se marient les couleurs éclatantes du soleil et du sol aussi heureusement que sous le ciel net des Tropiques. Demandons encore à nos amis d'Outre-Océan d'établir avec nous une liaison non seulement intellectuelle, mais économique. Que nous allions chercher, par exemple, chez eux, les produits chimiques que l'agriculture réclame pour nos terres méridionales. Qu'ils apprennent à connaître la route de Mazamet, pour les laines manufacturées, celle de nos plaines audoises et roussillonnaises pour les vignobles renommés qu'on y trouve. Que le commerçant et le poète, l'industriel et l'amateur d'âmes tendent ainsi un pont idéal des rives méditerranéennes aux bords lointains des Indes Occidentales. C'est à cette belle tâche de fraternisation, à la fois concrète et spirituelle, que nous prétendons nous consacrer ici ! Jean CAMP. �Le mouvement économique Occitan lia Carte des Vins de Lianguedoe et le Groupement Passerieux. une excellente nouvelle que celle qui nous parvient. ; I Dans quelques jours, la carte des vins du Languedoc figurera sur les tables de nos meilleurs restaurants et hôtels, à côté de celles des vins de Bourgogne, de Bordeaux et de Champagne. Des bouteilles d'une forme nouvelle, et qui nous sera vite familière, élégamment capsulées, et portant sur leurs étiquettes la rutilante croix de Languedoc, renfermeront précieusement dans leurs flancs les meilleurs crûs de notre région Méditerranéenne. Fait remarquable qui peut avoir d'heureuses répercussions économiques pour 'la Viticulture méridionale, à condition toutefois d'être bien compris et méthodiquement exploité. Pour que les crûs de Languedoc, complétant la riche gamme des vins français, viennent ainsi revendiquer leur place aux côtés des crûs célèbres d'autres régions qu'ils n'entendent nullement détrôner; pour que, ne rougissant plus de leurs origines, ils aillent moins nombreux chercher à Bordeaux ou à Mâcon un faux état-civil, qu'at-il fallu ? Qu'au lendemain de la guerre, un homme avisé, énergique, confiant dans la force et la justesse de son idée, ait compris que les circonstances nouvelles imposaient des formules économiques nouvelles, qu'il ait eu la hardiesse de rompre avec les anciens 'EST �— 43 — errements du commerce et, détruisant un légendaire antagonisme, de rechercher dans une entente étroite entre le producteur et le négociant, l'une des solutions du problème viticole. C'est l'œuvre que poursuit Passerieux, et son Groupement, œuvre à laquelle on ne saurait trop souhaiter le succès qu'elle mérite. Faire du négociant, non plus l'ennemi du propriétaire, mais son conseiller technique et son agent commercial, souder leurs intérêts au lieu de les opposer, porter tous leurs efforts, désormais communs, vers une meilleure production et la recherche de nouveaux débouchés, telle est la tâche féconde à laquelle Passerieux s'est attaché et à laquelle il apporte une foi d'âpôtre. Parcourant nos beaux vignobles qui couvrent les plateaux du Catourze et de la Clape, et qui, dans le Minervois et les âpres Corbières mêlent, au printemps, leurs parfums à ceux de la lavande et du romarin, il a dit aux vignerons : réservez-moi tous les ans votre meilleure cuvée. Pour faire que cette cuvée soit digne de vous et de votre Midi, améliorez vos cépages et vos procédés de vinification. Je vous y aiderai de mes conseils; je m'emploierai à faire connaître en France et à l'étranger l'excellence de vos produits et à leur donner sur tous les marchés, une plus-value dont vous bénéficierez et qui vous incitera à améliorer constamment leur qualité. Et c'est ainsi qu'après une longue étude il a réalisé cette première carte des vins du Languedoc où les Grenache, les Malvoisie, les Rancio, les Blanquettes, les Clairettes, les Muscats voisinent avec des seigneurs de moindre importance, étalant toute la richesse de nos vignobles méconnus et la souplesse de nos ressources. Cette belle et courageuse initiative méritait d'être signalée non seulement parce qu'elle est l'œuvre de l'un de nos plus dévoués collaborateurs, mais encore par les conséquences économiques qui en peuvent découler. L'an dernier, à pareille époque, le Groupe Occitan inaugurait ses travaux par une série de conférences présidées par l'éminent maître qu'est M. Viala, membre de l'Institut, conférences consacrées au problème d'une crise viticole. Devant l'accroissement constant de la production, le resserrement des débouchés, le développement de la culture des hybrides sous toutes les latitudes, les orateurs se montraient quelque peu inquiets de l'avenir de la Viticulture. Or, entre autres remèdes, M. Marsais, ingénieur-agronome, chef du laboratoire de viticulture à l'Institut Agronomique, conseillait d'en revenir aux vieilles traditions françaises, celles qui ont valu à nos vins leur belle réputation de par le monde et de rechercher bien plus la qualité que la quantité. Il déplorait de voir disparaître peu à peu, sous le flot envahisseur des vignes communes à grands rendements, �tant d'estimables cépages souvent si peu connus. Mais que pouvaiton à rencontre, si, pour d'aussi désirables cultures, le vigneron ne trouvait pas quelque avantage et une juste rémunération de ses efforts. Cet avantage, cette rémunération, le Groupement Passerieux les lui offre et c'est par là que sa tentative, s'élevant bien au-dessus d'une simple entreprise commerciale est intéressante au point de vue général et mérite d'être secondée. En créant au profit des vins de qualité à faible rendement un avantage marqué sur les vins communs de grande production, en encourageant le développement des premiers, l'initiative de Passerieux peut avoir une portée économique qu'il convient de souligner, elle peut contribuer à l'orientation de la viticulture méridionale, elle pourrait, — si elle développait normalement ses effets, — avoir une influence heureuse en cas de crise de surproduction. Ces considérations valent qu'on s'y arrête. Nous souhaitons que cette première carte des vins du Languedoc fasse, ici même, l'objet d'une étude détaillée, caractérisant les terroirs et faisant ressortir avec les mérites des encépagements, les qualités des vins produits. Cette étude, nous l'attendons avec curiosité parce qu'elle est capable de nous dévoiler nos propres richesses et les titres de noblesse de notre sol, alors que nous sommes trop accoutumés à ne vouloir connaître et apprécier que ceux des voisins. Nous doutons trop de nous-mêmes. Ce que nous voulons seulement retenir aujourd'hui, c'est le bel effort de régionalisme économique poursuivi par Passerieux et les perspectives qu'il ouvre à une production qui constitue la première des richesses nationales de la France. Un tel effort nous impose un devoir de solidarité. Réclamons partout cette carte des vins du Languedoc où tant de noms amis réjouiront nos yeux, en attendant que les élégantes bouteilles, à la croix rouge et or, versent dans nos verres les précieuses liqueurs mûries sous le ciel de chez nous et dont les arômes délicats éveilleront en nous le souvenir de la Terre natale. F. DE CAR SAC. Auch. — F. Cocharanx, imprimeur, me de Lorraine �compositeur Jean Marseillac, élève de Vincent d'Indy, a brodé une chatoyante et lag-e musique, interprêtée avec maîtrise par Madame Malnory-Marseillac, soliste des Concerts Colonne, Lamoureux et du Conservatoire. En grande artiste, Madame Malnory-Marseillac chanta ensuite les deux poèmes colorés de notre regretté Louis Codet, Le Port Catalan et Le Pont espagnol dont on peut dire qu'ils sont des chefs-d'œuvre de poésie et de musique, ces poèmes furent acclamés et couverts d'applaudissements. L'auteur et Madame Malnory-Marseillac ont été l'objet d'une ovation émouvante de la part d'un public vite conquis par ces deux éminents artistes aussi modestes que réputés. Même accueil chaleureux au Petit Cheval, de Déodat de Séverac, impeccablement interprêté par Madame Malnory, accompagnée au piano avec une science musicale parfaite par son mari qui nous est cher pour le culte qu'il a voué à son Languedoc et aussi au Rousaillon. La séance s'est terminée par « La Toulousaine » et « Sant Gil » chantés en chœur et bissés. Soirée en tous points réussie et qui fait le plus grand honneur au Groupe Occitan ». Le Groupe Occitan serait heureux d'accueillir tous ceux qui. habitant Paris, gardent en eux le culte de leurterre et il leur demande de faire connaître ses efforts dans tous les domaines. La Terre Occitane, terre du soleil, est aussi celle de la poésie. Kous avons donné, dans cette soirée régionaliste, une première série de poèmes qui sera suivie, au cours de nos soirées prochaines, de nouvelles auditions poétiques des œuvres de MM. Jules Azéma, Léon Soulié, Jean Azaïs, Charles Phalippou, etc., et de notre grand compatriote F. P. Alibert. Au cours de la prochaine causerie, celle de M. Paul Sentenac sur les artistes occitans, on lira des poèdes sur la peinture, on interprêtera des œuvres de Rey-Andreu, et Mlle Pourcherol présenterez les monnaies curieuses du languedoc. Les Feuillets Occitans Abonuements : Édition ordinaire; un an 20 fr. Édition de luxe sur papier de Montval, de G. Maillol BULLETIN DE SOUSCRIPTION Nom Prénoms Adresse déclare souscrire un abonnement d'un an à Signature, 40 fr. �OCCITANIA 99 est la Librairie méridionale de Paris Impression édition lancement épot central de tous ouvrages intéressant le Midi et spécialement la langue d'Oc. Achat d'ouvrages de tous genres au maximnm Catalogues d'occasions envoyés gratuitement sur demande. Directeur : JE. GÏ'ITTARD, Archiviste-Paléographe, ex-bibliothécaire de la ville de Toulouse, Vice-Président du " Groupe Occitan " �Les Feuillets Occitans Bulletin mensuel du Groupe Occitan ORGANE RÉGI0NAL1STE DES PAYS D'OC Bureaux de la Rédaction : 41, Boulevard des Capucines, PARIS Jour de réception : le mercredi de 6 à 7 h. Dépôt si ïeate : I tràrie « Otcitania », 8, Passage ïer.'eao, Paris, et 9, Rue Gzeane, à Tcnlcss?; Librairie Ronquetts, à Carcassonna. (Les manuscrits doivent être adressés à M. Auguste ROUQUET, Secrétaire) COMITÉ : MM Président: F. CROS-MAYREVIEILLE, ||, j, >J». Vice-Présidents : Paul SENTENAC, ; E. GUITARD ; Frédéric SAISSET. Secrétaire-général : Auguste KODQUET. Archiviste : P.-L. GRENIER. Trésorier : Maurice FAVATIER, ^fc, >J<. Chef des Études économiques et agricoles : Docteur GRANEI., ^5f, (||T. Membres : Léon AURIOL, 'fr, !|| I.; Emile COMET, £, >J< >J< ; Fernand CRÉMIEUX, £ Jean DÏÏPUY:îft, N. FAVIER ; Jo GINESTOU, Auguste GOENOT ; Henry NOBLL, fr, DE SAINT-VINCENT-BRASSAC, $, |^ !$, >ï<; ; Georges VILLE. Principaux collaborateurs : Lettres Françaises : J. F. Paul ALÏBERT; Jean AMADE: Achille ASTRE; Jean AZAIS; A. BATJSIL; Adrienne BLANC-PÉRIDIER; Paul CASTELA; G. CHERAU; Marcel CLAVIÉ; Benjamin CRÉMIEUX; Fernand CRÉMIEUX; Joseph DELTEIL; DENYS-AMIEL; Henri DUCLOS; P. DUPLESSIS de POTJZILHAC; Lucien FABRE; Henri FESCOURT; Ernest GAUBERT ; Jo GINESTOU ; Jehan d'ARVIETJ ; Vincent HTSPA ; Pierre JALABERT; Jean LEBRAU; H. MUCHART; Henri NOELL; Ch. PHALIPPOTJ; J.-S. PONS; Mlle POTJRCHEROL; Armand PRAV1EL; A. ROUQUET; J. ROZÈS de BROUSSE; Frédéric SAISSET; PAUL-SENTENAC; Léon SOULIÉ; TOUNYLERYS; F. TRESSERRE; Suzanne TESSIER Georges VILLE ; Jules VERAN, etc. Lettres Occitanes : Professeur ANGLADE; Jules AZEMA; Dr Paul ALBAREL; Léon AURIOL; Prosper ESTIEU; Adolphe FALGAIROLLE; Ismaël GIRARD; P.-L GRENIER; E.-H. GUITARD; Léon JULIA; J. LOUBET; Antonin PERBOSC; Jean PUEL; Emile RIPERT; José ROUQUET; Abbé Joseph SALVAT; DR SOULA, etc. etc., Beaux-Arts : BERNARD; Auguste CHABAUD; CALMON; DESNOYERS; DOMERGUE-LAGARDE; H. FAVIER; A. GUENOT; GASPARD-MAILLOL; Pierre LAPRADE; JeanMAGROU; Jean MARSEILLAC; PARAYRE; RAMEY; RAMOND; E. REY-ANDREU; Achille ROUQUET; Auguste ROUQUET; PAULSENTENAC, etc. etc... Mouvement Economique et Régionalisme : Jean Camp; Gaston COMBELERAN; Emile COMET; Fernand CROS-MAYREVIEILLE; L. DOUARCHE; Jean DUPUY; Aimé GRANEL; Prosper MONTAGNÉ; A. PASSERIEUX; E. ROUXPARASSAC; Emile SAINT-GIRONS de ST-VINCENT-BRA.SSAC ; etc. etc. �CHBRE5PIISE (Rude) Il a été tiré du -présent numéro 20 exemplaires de luxe numérotés hors commerce, sur papier de Montval, de G. Maillot. Ex. n" Bois original d'Augusie RouQUirr � http://occitanica.eu/files/original/2a59a53c1ed62507ba1c22bc7277b9f2.jpg b6ec0613fa7aa6390fbe86a802ff276c http://occitanica.eu/files/original/b10d8695d5ec8e2eb196fc918ee19325.jpg aba69bbfedf46d78c9d032b53bb3582c http://occitanica.eu/files/original/b5739655a159ea43c4f0fa0678883ddb.jpg 3200d995a6edea1476609cfbe41d7762 http://occitanica.eu/files/original/a4b107243ac23afa81b1f69c99a9b705.jpg 525e410e0f438cc985bc90eb021ec7e7 http://occitanica.eu/files/original/bb4363b6dccb767251505f0399ae2039.jpg 89c26fac0ef34d5b8a6b8fbe695a9804 http://occitanica.eu/files/original/f71641a9a6368dfffcf96bbd06cf8d07.jpg b0c09c378877dfebc731ae54d5069186 http://occitanica.eu/files/original/87a0b69577cba26fd278b6d88903e033.jpg 8aeb764b3a167943a3f4fa8de7c65a4b http://occitanica.eu/files/original/79fe61c7a5099989a68daa049100f377.jpg 2ba213d2b02ae3ffc28e4553f0bfd3c9 http://occitanica.eu/files/original/b3324529e52c70a5779a5c0dada8d5c6.jpg fc02b85c255e21a03c252410be472845 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http://occitanica.eu/files/original/fac063bbd59ae168f8baa6a229a6d2b4.jpg 44d02dcd71016892dc065abe2157e1bd Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Languedocien Région Administrative Languedoc-Roussillon Aire Culturelle Languedoc Roussillon Type de périodique Revistas d'estudis localas = Revues d’études locales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les Feuillets occitans : Languedoc, Roussillon, pays d'Oc. - 1926, n°06-07 (Janvier-Février) Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Périodiques Mouvement occitan -- Périodiques Régionalisme -- Périodiques Régionalisme (littérature) -- Périodiques Description An account of the resource Les Feuillets occitans. - 1926 - N° 6-7 Creator An entity primarily responsible for making the resource Cros-Mayrevieille, Fernand Publisher An entity responsible for making the resource available Groupe occitan (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1926-01 1926-02 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/d8cdcd744bf533ea4b88bb748572491a.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Les Feuillets occitans (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/12808">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (44 p.) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/12824 FRB340325101_M3_1926_06_07 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-03-29 Françoise Bancarel Date Modified Date on which the resource was changed. 2016-06-08 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Amiel, Denys (1884-1977) Noëll, Henry Touny-Lérys (1881-1976) Pourcherol, Elisabeth L. Sentenac, Paul (1884-1958) Rouquet, Auguste (1887-19..) Vidal, Charles Saisset, Frédéric Camp, Jean (1891-1968) Carsac, F. de Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Les Feuillets occitans. - 1926, n°06-07 (Janvier-Février) Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 3 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Art Illustracion dels periodics=Illustration des périodiques Literatura occitana = littérature occitane Movement occitan=Mouvement occitan Novèlas=Nouvelles Poesia=Poésie