http://occitanica.eu/files/original/5a017828b3f62198cd564a6e29eb7cfe.jpg 696c996b9f116af1b14286cb046d3db1 http://occitanica.eu/files/original/8a96f39a147fb92ba558ab8269242670.xml c2bba9f2fd5cbcaaa3b43e8f96017ac5 http://occitanica.eu/files/original/9997a412cebb18c3533e9950a2e717b0.pdf adad0d9f07ecf25e31f11a975d90f938 PDF Text Text 2' ANNÉE i3", 14' et i5e Feuillet. AOUT-SEPTEMBRE-OCTOBRE 1926 Le N° : 3 fr. LES FEUILLETS LANGUEDOC RoussiixoN PAYS D'OC 1 ORGANE DU GROUPE OCCITAN 41, Boulerard des Capucines, 41 PARIS �SOMMAIRE Les Lettres Françaises : Leçons et exemple Les Livres La Fête-Dieu, poème . . Armand PRAYIEL. F. CRÉMIEUX; Gabriel Henry NOELL. TALLET. Beaux Arts : La Saison des Expositions Josep Fonthernat et le chœur Occitan Le Festival Rey-Andreu PAUL-SENTENAO. P. CRÉMIEUX. Jacques BAUDRT. Les Lettres Occitanes : Vespre autounenc Bibliographie Occitane José LOUBEL. P.-L. GBENIER. Le Mouvement économique : Chronique J. MORINI-COMBY. Têtes Occitanes : Auguste Fourés Abbé J. Illustrations pour « Vin Rouge » Culs de lampe de « Vin Rouge » Portrait de A. Fourés Bandeaux L.-P. CADÈNE. L.-P. CADÈNE. Achille ROUQUET. Auguste BOUQUET. SALVAT. Nota. Nous donnerons dans nos prochains numéros, la suite de l'enquête sur le Problème Occitan, de notre collaborateur E.-H. Guitard ; Les poèmes, de MM. Jean Lebrau, Jean Camp, Daniel Baqué ; la Chronique viticole, de M. de Carsac, etc., q«e l'abondance des matières ne nous permet pas de publier dans le présent numéro. �COMITÉ DIRECTEUR DU GROUPE OCCITAN: §, [BÊZIERS Président : F. CROS-MAYREVIKILLIÎ, Vice-Présidents : Paul SENTENAC, ^£; E. GUITARD; Frédéric SAISSET. Secrétaire-général: Auguste BOUQUET. Archiviste : P.-L. GRENIER. Trésorier : Maurice FAVATIER, JJ, Chef des Études économiques et agricoles: Docteur GRANEL, f^l. Membres : Léon AURIOL, $s f|L; Emile COMKT, ^f, ►£< >J« ; Fernand CRÉMIEUX, $ Jean DUPUY; J,-; H. FAVIER ; Jo GINESTOC, îfif, Auguste GUENOT ; Henry NOELL, DE SAINT-VINCENT-BRASSAO, $, K.S, J,, Georges VILLE; Jean CAMP. Délégation permanente des Groupements Régionaux et Locaux auprès du Comité-Directeur. LA VEILLÉE D'AUVERGNE : M. Boudon, Secrétaire Général. : M. de Clarix de Nussac, Secré- LE GROUPE D'ÉTUDES LIMOUSINES taire général. (Pyrénées-Orientales) : Général Caloni, Président. : Docteur Digeon, Président. LES ENFANTS DU GARD A PARIS : M. A. P. Martin, Président. LES ENFANTS DU TARN A PARIS : M. Selves, Président. LA GRAPPE DU QUERCY : M. Vialle, Président. LA SOCIÉTÉ INGRES : Marcel Clavié, Vice-Président. LE ROUSSILLON LES ENFANTS DE L'AUDE A PARIS LES ENFANTS DE L'HÉRAULT. Les Feuillets Occitans Abonnement s : Édition ordinaire, un an Edition de luxe sur papier de Montval, de G. Maillol. Les Abonnements partent du 1er janvier. 30 fr. 60 fr. BUl±l±ETiri DE SOUSCRIPTION Nom Prénoms Adresse déclare souscrire un abonnement d'un an à Signature, Les Bulletins de Souscription doivent être adressés à M. Maurice FAVATIER, trésorier, Compte de Chèque Postaux : Paris, 739-10. 7, Square du Champ-de-Mars, Paris. �Les feuillet? Oecitaps sont répandus : Dans toutes les Provinces Méridionales, Dans les pays latins : Amérique latine, Italie, Espagne, Roumanie. Faire de la publicité dans ses colonnes s'est s'assurer de nombreux et nouveaux débouchés. Demandez le Tarif de la Publicité, 41, Boulevard des Capucines, Paris. Téléphone : Gut. 78-19. L'Office Occitan Pflf^IS, 41, Boulevard des Capucines, P PJS TÉrj-:pHOSK : GUT. 78-19. Fréquenté assidûment par des exportateurs et des acheteurs parisiens a déjà traité en 1925, pour le compte de nos compatriotes de nombreuses affaires- Exposez vos produits dans ses vitrines Faites-vous inscrire sur son répertoire commercial �C.I.D.O. BÉZIERS Lettres Françaises Leçons et exemple Il y a bien longtemps que je soutiens et répète que les premiers responsables de la Centralisation, ce sont les centralisés eux-mêmes. Occitans, on nous accuse de vouloir tout accaparer, de nous pousser sans cesse au premier rang, de nous acharner à réaliser la vieille formule : les Latins ont conquis la Gaule. En fait, nous n'avons rien conquis du tout, et notre histoire n'est tissée que des plus coupables renoncements. Nous avons renié notre langue, nous n'avons jamais su notre propre histoire, nous avons rougi de nos costumes, de nos traditions, de notre passé. Nous avons laissé, pendant des années et des années, sévir chez nous le vandalisme le plus abject. Nous n'avons même pas su mettre en valeur les richesses de notre sol, rendre facilement accessibles les beautés incomparables de nos sites et de nos monuments. Nous avons une mentalité d'éternels vaincus. Je tâcherai de préciser cet examen de conscience sur un terrain purement poétique. * �— 146 I! est une vieille querelle, suscitée par Rémy de Gourment, qui renaît de temps à autre : « Le Midi se prétend la terre des poètes. Il ne peut tn revendiquer un seul. » Je le crois bien ! Il les a tous reniés. S'il est un mouvement admirable dans l'histoire de l'esprit humain, c'est l'éclosion, en plein moyen-âge féodal, de la poésie des Troubadours. Nous devrions vivre dans le culte de ces chanteurs qui ont, les premiers, sonné le réveil de l'esprit, inspiré Dante et Pétrarque, fixé les lois de la composition littéraire, révélé de nouveau la beauté, l'amour, l'idéal, à des siècles barbares... Or, parmi nous, qui s'en occupe ? Qui connaît même leurs noms ? Oui, je sais, le maître Joseph Anglade leur a voué sa vie savante et laborieuse, le bon félibre convaincu Adolphe Lajoinie vient de leur consacrer un volume de vulgarisation, tout dernièrement, à Albi, Mme Jane Durand-Malphettes avait le courage de donner une conférence sur l'un d'entre eux, Raymond de Miraval, mais l'ensemble du public occitan, que fait-il ? Il se délecte aux « ouvrages » de M. Clément Vautel ! Qui a réédité nos troubadours ? Les Allemands — Qui les étudie, les admire, les analyse ? Les Anglais, les Américains, le Scandinaves ! En 1913-1914, la municipalité socialiste de Toulouse voulut bien confier à une commission dont j'avais l'honneur de faire partie la révision des noms de rues. Mon éminent ami M. Anglade en profita pour proposer de baptiser certaines voies, bien modestes, d'ailleurs, des noms de Peire Vidal, Aymeri de Péguilhan, Guilhem Montanhagal et autres troubadours toulousains. Ce qu'il y eut de particulièrement comique, c'est que le Consel d'Etat, appelé à ratifier la décision fort intelligente de la municipalité — car, il faut que le Conseil d'Etat intervienne en pareille occurrence! — s'étonna de ces noms qui lui étaient parfaitement inconnus, et demanda des renseignements biographiques à peu près impossibles à fournir. Enfin, après force explications, nous eûmes gain de cause. Mais la guerre survint, puis une nouvelle municipalité, étrangère à cette initiative; voici de nouveau les socialistes. Ils n'ont qu'à exécuter ce qu'ils ont décidé eux-mêmes en 1914. Eh bien, il paraît que c'est très difficile. Ils reculent devant la fonte de plaques nouvelles, et rien n'est encore fait. Pauvres troubadours, auxquels on chicane même la plaque d'une ruelle ! Après cela, vous jugez si jamais on leur a élevé une statue ! Les maîtres Jean-Paul Laurens et Henri-Martin les ont magnifiquement �— 147 — évoqués sur les murs du Capitole toulousain — mais où leur image se dresse-t-elle en plein soleil, pour rappler au touriste qui passe que le Midi est terre de poésie ? Voici une autre affaire. S'il est un poète, très connu, celui-là, et dont l'Occitanie doive s'enorgueillir, c'est bien André Chénier. Je n'ai pas besoin d'y insister ici. Après les savants travaux de notre compatriote M. Jean Azaïs, publiés d'abord dans la revue toulousaine le Bon Plaisir, personne n'ignore qu'André Chénier, de bonne souche languedocienne par son père, a passé à Carcassonne et à Limoux une bonne partie de son enfance. C'est donc chez nous que ses yeux se sont ouverts à la beauté. De toutes façons nous pouvons les revendiquer comme nôtre. Or, sur ce sol de l'Aude, qu'est-ce qui le rappelle ! Un nom de rue peut-être, une plaque. C'est tout. En 1891, le bon poète et grand artiste Achille Rouquet ouvrit une souscription pour élever à Carcassonne une statue à Chénier. Cette souscription fut honorée des dons de Leconte de Lisle, Hérédia, Sully Prudhomme... On la laissa misérablement tomber. Les sommes insuffisantes qu'elle avait pu grouper, où dorment-elles? Je dis qu'il y a là un véritable scandale, où se manifestent une fois de plus l'inertie des Méridionaux et leur reniement honteux de leur passé. On pourrait citer cependant des exemples isolés, qui devraient leur donner courage, et leur rendre un peu la conscience de ce qu'ils pourraient. J'aime à citer l'exemple de la petite ville de Luzech (Lot), qui est un centre régionaliste modèle. Dans ce pays, profondément divisé cependant par les passions politiques, quelques hommes de cœur, parmi lesquels il faut citer à l'honneur M. le docteur Pélissier, ont formé un comité d'initiative voué à la défense du passé local. Tout le monde y collabore. Ainsi ont pu être poussées activement les fouilles de l'admirable oppidum gaulois, qu'on a prétendu parfois identifier avec Uxellodunum, le classement et la défense des monuments historiques, l'établissement d'un musée du plus haut intérêt. Pour tout cela, au lendemain des luttes électorales, le curé, le châtelin, le commerçant radical-socialiste, l'ouvrier communiste se rencontrent amicalement. Le paysan offre gratuitement des silllons de sa vigne pour qu'on puisse y fouiller en liberté ! L'an dernier, ces braves gens prirent une initiative que Montauban avait négligée : ils élevèrent, de leurs propres ressources, une stèle à leur compatriote Lefranc de Pompignan. Heu ! Lefranc de Pompignan, cela ne vaut pas André Chénier. Mais �— 148 — il était des leurs, et ils l'aimaient. Tout le monde marcha, les écrivains du pays comme Léon Lafage et les Calel, les Académies de Toulouse, Montauban, Cahors, et M. de Monzie, lui-même, alors ministre de l'Instruction Publique, vint gentiment fêter Pompignan, victime de Voltaire et auteur' des Cantiques Sacrés. — Voilà, Occitans, mes frères, ce que l'on fait, quand on s'aime, quand on étudie et quand on se souvient. ARMAND PRAVIEL. * Le Groupe Occitan s'est déjà préoccupé de reprendre la souscription pour élever à Carcassonne un monument à André Chénier. II a chargé son vice-président, le poète Paul-Sentenac, de mettre au point ce projet. Ajoutons que les sommes recueillies par le premier comité sont en dépôt au Comptoir d'Escompte de Carcassonne à la disposition du futur comité. (Note de la Rédaction). �Illustration pour « Vlrt ROUQE », Par L. P. CADÉSE. �Vin rouge, de Pierre-Étienne JSflartel. (Les cahiers Occitans, Toulouse.) « Voici l'histoire du véritable Tarramaynou », est-il précisé dans l'avis au lecteur qui accompagne « Vin Rouge ». Qui nous dira par quelle étrange modestie M. P. E. Martel, sur le point d'évoquer, avec le réalisme le plus poignant, repopfee fameuse du Midi viticole, a désiré se placer, même en réformateur, sous le signe de M. Lucien Pabre. C'est faire bien grand honneur, nous semble-t-il, à ce récent roman de l'auteur :1e Rabevel, à ce Tarramagriûu qui, s'il ne manque pas absolument de vigueur ni d'accent, dénote pour le moins une méconnaissance des événements de 190B, de l'âme de ses protagonistes, et du pays où ils se déroulèrent. Cette transposition cévenole, grise, rocailleuse et austère ne saurait compter dans l'histoire qui nous occupe et M. P. E. Martel reste à cet égard un précurseur. Won « Vin Rouge» mérite en effet de prendre place dans les bibliothèques de tous ceux que passionnent les choses d'Occitanie et de devenir le livre de chevet des méridionaux du Bas-Languedoc qui ont le culte du souvenir. A vrai dire, « l'histoire » dont M. Martel a orné ces pages d'histoire n'a pour nous qu'un attrait subsidiaire. Non que l'auteur de « Vin Rouge » ne possède certaines des qualités du romancier, la couleur, le sens de la vie, de l'ardeur, du pathétique. Et nous sentons bien au demeurant que la double intrigue de son amoureux Irénée Crassous a une valeur symbolique, puisque dans ce roman qui est un hymne de foi à la terre natale, après l'emprise de la chaude et folle gitane qui représentait l'esprit d'aventure, la vie libre et lointaine, le déracinement romantique, et toute la contradiction d'une race avec laquelle ceux de chez nous ne peuvent « trouver d'pffinité que dans les jeux de la passion », M. Martel a voulu célébrer dans son triomphe l'amour simple et bienfaisant de la fille du terroirdé celle « dont les pieds solides tiennent à la terre aussi étroitement que les racines des vignes. » Mais le héros de cette page d'amour- a le tort de n'être qu'un comparse dans le drame social qui gronde; et qui plus est, ce comparse est un raisonneur, un esprit critique, ivre de métaphysique et qui a la prétention de découvrir à force d'arg-uties et de syllogismes la forme intellectuelle et le sens littéral des événements �- 151 les plus formidables. Connue enfin le style qui accompagne ses commentaires et ses paraphrases, et aussi ses exploits amoureux est débordant d'abstractions, de métaphores et de néologimes et rappelle la manière apocalyptique de M. Paul Adam ou de M. Pierre Hamp, on ne-peut en vouloir au lecteur de piaffer d'impatience et de prêter plutôt l'oreille à la bataille ardente qui tonitrue, à quelques pas de là, sur la chaussée. Le grand défaut de l'histoire romanesque imaginée par M. Martel est donc de se superposer à l'autre histoire, plus terrible, plus grandiose, sans s'y fondre véritablement, et de ne servir ici (je m'excuse de ce jargon emprunté à Schiller et à Kant) que comme « motif retardateur ». Mais tout cela n'empêche pas « Vin rouge » d'être un livre magistral, et de prendre à nos yeux le prix d'un document historique et humain que sa spontanéité, sa précision, la sûreté de son information plus encore sa valeur psychologique et son sens des évocations nous permettent de placer parmi les témoignages les plus fidèles qu'aient suscités les grandes périodes. Ce n'est déjà pas, du reste, un mince mérite que d'avoir su cristalliser, dans la logique irrésistible de sa genèse et de son évolution, une époque de notre vie languedocienne qui s'égale aux plus émouvantes que fixa la chronique. Aucun des faits historiques et sociaux qui la marquèrent n'échappe a l'observateur minutieux qu'est M. Martel. Son érudition qui suit loyalement le cours cres temps est objective et franche, malgré toute l'admiration sympathique qui peut inspirer cet enfant du pays et l'on peut, en toute tranquilité, opposer, quand il y a lieu, la version que donne M. Martel des faits brutaux, au récit souvent tendancieux dans sa sécheresse préméditée que nous a laissé, au lendemain même des journées tragiques, M. Maurice Leblond, mémorialiste officieux. M. Martel domine donc les événements qu'il suit au jour le jour avec une certitude édifiante, et qu'il étaie, du reste, de tous les textes essentiels. Il les domine et les ressuscite, à l'exemple d'un Michelet. Au fur et à mesure qu'ils s'enchevêtrent, les faits prennent dans ce livre une consistance, une ampleur, une vie qui s'enfle et s'élargit. Nous partons d'Arg-eliers, où avec une naïveté plaisante, s'ébauche la conspiration, mi-tragique, mi-tartarinesque. Et c'est la conquête du Narbonnais, puis du Languedoc, l'invasion du mirage et de l'illusion, la contagion hallucinante et frénétique. Et c'est tout le peuple qui s'éveille et prend conscience de sa force monstrueuse, de son élan fatidique. Ere inquiétante et lourde d'espoirs, où plane le mystère des révolutions, où dos voix rédemptrices et tonitruantes maîtrisent le destin. Et c'est enfin le conflit épique, le sang qui coule, et au lieu de l'apothéose,, presque l'effondrement, après une scène de bouffonnerie, qui, comme dans un drame shakespearien, s'inscrit à l'instant le plus sublime, le plus douloureux. Le mérite de M. Martel est bien au fond d'avoir su pénétrer l'âme de cette foule paysanne, talonnée par la faim et tirée par l'enthousiasme, qui se met soudain en croisade. Comme il frissonne et communie avec elle ! Frère de ces occitans par le corps et par l'affection, il sent la palpitation de �- I;»2 leurs pouls, la brisure de leurs nerfs, le frémissement de leur cœur. 11 connaît quel démon les anime, il sait vers quels -rêves les prédisposent la couleur de leur sang' et la couleur de leurs deux. Mais cette sympathie congénitale n'obscurcit pas, nous l'avons déjà indiqué, l'entendement de M. Martel. Et cependant, qu'il vibre, il sait discerner les mobiles. Sa présentation psychologique des grands chefs de la révolte est d'une justesse d'une perspicacité à laquelle nous devons rendre hommage. « H se plongeait cependant avec volupté dans la série des approches et des « jouissances qui constituent la joie de comprendre, ouvert à la sagacité par le « coudoiement perpétuel de choses et d'êtres que les lieux communs des mœurs « et des habitudes ne dissimulaient plus. Tout d'abord, ls dirigeants, les comités, « la générosité théâtrale de Marcellin Albert, de plus en plus saccadé, galvani« que, ivoirin, imbu de sa gloire, la truculence et l'impatience de Ferroul, ambi« tieux de débrider la plaie et d'agir vite, l'optimisme organisateur de Bernard, « la patience et la résolution de Cathala et de Richard, précieux ouvriers de pon« dération, et qui gouvernaient parmi les autres leur pensée comme une lanterne « sourde, lui fournissaient un thème quotidien de subtilité ». Ce raccourci donnera au lecteur une idée de la tonalité et de l'allure du récit; mais il indique bien faiblement ce que peut êtie l'admirable galerie de portraits qu'il renferme, tel un manoir patriarcal, et qui nous paraît être, en définitive, la richesse la plus précieuse du roman de M. Martel. Au total, « Vin rouge » est un livre d'une rare densité, au point d'en paraître touffu et non exempt de confusion. Comme il est, au surplus, alourdi par une aventure romanesque qui en pénètre insuffisamment la trame historique du roman comme le style en est tourmenté et pénible, il peut, dès l'abord, offrir quelque obstacle au lecteur primesautier. Mais que ce dernier ne se laisse pas dérouter; qu'il sache aborder celles des pages qui plongent leur racine dans cette vie mouvante, qui, après vingt années, s'est incorporée à l'histoire; et il pourra crier au miracle. Sur les 500 pages que contient ce roman, 200 au moins appartiennent à la grande tradition des historiens psychologues, à celle qui part de Tacite, et, par delà les chroniqueurs du moyen-âge, rejoint les mémorialistes du grand siècle. Mais, quand il s'agit de l'histoire de chez nous, c'est bien là un titre définitif à notre admiration et à notre reconnaissance. Pernand CRÉMIEUX. LES POÈ|VIES. — U3 poème d'Assise, par Emile Rjpert. — Chants rustiques et oraisons, par Jean Amade. LES ROJVIA.NS. — Lilivia, Par Isabelle Sandy. — Un homme voudrait vivre, par pierre Grasset. — Une rose à la main, par Albert Jean. C e sont des voix méridionales qui, de loin en loin, viennent rompre le silence un peu léthargique dans lequel les poètes semblent s'être repliés, en cette année de disgrâce 1926. Sous l'effet de la chaude lumière méditerranéenne, nos cigales cou- �— 153 — rageuses continuent à chanter et, grâce à elles, malgré la dureté des temps, des strophes claires et ferventes se mêlent encore à la surabondance des proses. Ainsi Emile Ripert publie une édition nouvelle, transformée et accrue d'un épilogue nouveau, de son Poème d'Assise (1). • D'une inspiration ardemment spiritualiste, ce livre, couronné naguère par l'Académie Française et qui reparaît à l'heure du septième centenaire de la mort de Saint François, ne manquera pas d'intéresser vivement les nombreux intellectuels attachés à l'étude et au culte de la tradition franciscaine. La forme poétique des strophes est riche dans son ensemble Ah ! que la nuit est chaude, irritante et perverse : ! Comme sous le soleil une terre se gerce, L'âme sainte se fend, implorant une averse... Quelle fraîche rosée emplira son calice ? Dans l'ombre, elle voit fuir un beau corps souple et lisse, Et, crispée, elle attend que le ciel noir pâlisse. Néanmoins, certaines imperfections de style ou de technique subsistent dans cette seconde édition. Elles sont voulues, nous déclare l'auteur : qu'un poème consacré au pauvre Assise soit d'un style trop « Il ne sied pas somptueux; Il convient que parfois l'hiatus y rappelle la conversation familière et que la rime s' y abaisse d'autres fois jusqu'à l'assonance ». La qualité du volume réside essentiellement dans la sincérité de son inspiration. Emile Ripert a su faire sienne l'âme de l'Ombrie et de ses couvents, et, comme l'a dit Henri de Régnier, « provençal, il s'est fait ombrien pour célébrer le charme de la légende et de l'atmosphère franciscaine ». Ùn souffle puissant d'idéalisme traverse aussi les Chants rustiques et orai- sons (2), de Jean Amade. Le culte de la nature, le goût des visions aimables et familières s'y mélange à la douceur de regarder, de croire et d'aimer. Et, tour à tour, sont célébrés le ciel lumineux des rivages méridionaux. Le vol de la mouette a posé tant de grâce En ce cadre d'azur méditerranéen Qu'elle semble donner des ailes à l'espace Et chanter dans l'air pyr un poème païen.... la cruche catalane, séduisante par sa grâce et son aisance : Car, dans ses flancs, où dort, fraîche et limpide, l'eau, Elle unit, par sa forme unie à son argile, Ton âme.Catalogne, à l'âme de Virgile. (1) Editions Spes, 17, rue Soufflot, Paris. (2) Editions Occitania, 6, passage Verdeau, Paris. �— 154 — ou encore le Vallespir, cher au eœur du poète : Nous t'aimons d'un amour jaloux, comme une femme : Il nous faut l'abandon sans retour de tes bras, Tes baisers odorants qui seuls ne trompent pas Et la sécurité rustique de ton âme... La générosité affectueuse du cœur de Jean Amade se retrouve aussi, sous une forme touchante et simple à la fois, dans les stances à Louis Codet et à Déodat de Séverac. En tête du volume, figure le poème A la Cigale catalane, d'un rythme si harmonieux et d'une cadence si légère, dont Amade avait donné la primeur à mon Anthologie roussilonnaise. Déjà, au cours de la séance des Jeux Floraux, qu'il présida à Perpignan, le 30 mai dernier, avec tant de brio, Jean Amade avait convaincu les Catalans de ses excellentes relations avec les Muses. Qu'ils lisent les Chants rustiques, et leur Impression sera plus nette encore. L'érudit des Etudes de la Littérature ■méridionale et de La Renaissance Littéraire en Catalogne, le charmant conteur de Pastaure et son Maître est aussi un poète délicat et, sous toutes ses formes, son talent varié sait trouver dans la terre natale la source la plus sûre et la plus riche d'inspiration. ** Dans ce même style à la fois limpide et passionné qui était celui à'Anûorra, paru 11 y a trois ou quatre ans, Mme Isabelle S'andy vient d'écrire un autre roman pyrénéen Llivia ou Les Cœurs Tragiques (3). Ce livre, descriptif de paysages, de mœurs et de caractères, n'a pas exclusivement pour cadre la petite enclave espagnole qui existe en Cerdagne française; dans certains de ses chapitres, c'est la Cerdagne tout entière, c'est le Roussillon lui-même qui sont évoqués, et ceci lui est un titre de plus à notre attention. On a quelquefois reproché au Catalan de prétendre, surtout s'il est artiste ou homme de lettres, conserver une sorte de monopole pour tout ce qui touche -à son pays, dont lui seul serait capable de comprendre et d'exprimer avec vérité le charme et le caractère. Si le reproche était fondé, il y aurait là assurément un esprit de particularisme et une étroitesse d'esprit assez singuliers. Je ne veux pas y croire. Pour ma part, c"e»i toujours avec joie que je vois des écrivains étrangers à notre province l'aimer et lui faire une place dans leurs œuvres — qu'ils s'appellent Louis Bertrand, Emile Ripert ou Isabelle Sandy. Leurs hommages, au moins, ne sont pas suspects de partialité. Si en parlant du Roussillon, un auteur non roussillonnais vient à commetre, ça ou là, quelque petite erreur de notation, il a droit à notre indulgence. Pour sa part, Mme Isabelle Sandy a très vivement et très intimement saisi (3) Plon-Nourrit, éditeurs, 8, rue Garancière, Paris. �— 155 — et senti la poésie et le cachet de notre Cerdagne. Elle les a exprimés avec un lyrisme, une exaltation, un goût du tragique que l'on pourra trouver excessifs, mais qui sont un des éléments essentiels de sa .personnalité. Aussi bien, son début est-il d'une charme enveloppant : « Les yeux encore fermés, l'homme bâilla et respira toute la mer. Suspendu entre le rêve et la réalité, il aimait le flottement de ses pensées dans le rythme des flots invisibles. Jamais comme en cet état de demi-songe et de demi-veille, il ne sentait la douceur du ciel de Collioure, la molle courbe de ses rivages, la fanfare des Albères pourpres, dressées, nues, dans la mer veloutée. « Collioure, Llivia... « Dort-il encore ? Le rocher méditerranéen et son vieux fort sont soudain remplacés par la colline romaine de son village cerdan : Llivia, et par les ruine.: du château de César. Il n'est plus en Roussillon, mais en Cerdagne, chez un. Il n'est plus libre, insouciant; il souffre, il a peur. Les vagues qu'il entrevoit se gonflent, se dressent, se pétrifient : ce sont les sommets pyrénéens, bords ciselés de la coupe d'opale qu'est la Cerdagne... » La plupart des coups de pinceaux et des traits de caractère d'Isabelle Sandy sont exacts et bien choisis, et si l'amour-propre catalan devait lui tenir un peu rigueur d'avoir prêté à ses personnages des sentimsent d'un patriotisme plutôt tiède, du moins faudrait-il ne pas perdre de vue que Llivia est une ville espagnole et que, même dans la Cerdagne française, aux approches de la frontière, les deux nationalités sont enchevêtrées d'inextricable façon dans un très grand nombre de familles. Au point de vue littéraire, celui auquel je me place, les personnages sont à peu près irréprochables;- la Mctchita en particulier, type d'amoureuse impénitente et de pénitente sincère et naïve, qui n'hésite pas à sacrifier à la madone son admirable chevelure d'un noir de jais, est d'un réalisme excellent. Les pages ou sont décrites la si curieuse pharmacie de Llivia ou la petite église d'Odeillo sont délicieuses, vraiment. Et les expressions locales (sauf celle de « pitchoune » que, pour ma part j'ai entendue souvent en Languedoc, mais jamais en Cerdagne) sont, en général, d'un tour et d'un parfum bien catalans. Une critique pourrait être adressée au roman d'Isabelle Sandy : il date d'une vingtaine d'années, de l'époque où le palace de Font-Romeu n'était pas encore réalisé — et où elle-même n'était qu'une toute petite fille. Depuis lors, la mentalité, comme le paysage, se sont modifiés en Cerdagne. Mais qui reprochera à un auteur soucieux de pittoresque d'avoir situé son drame dans le cadre d'il y a vingt ans plutôt que dans celui d'aujourd'hui ? vs M. Pierre Grasset, dont a paru, il n'y a pas très longtemps, Le Torrent dans la Ville, étude de l'âme sentimentale d'un homme d'affaires, vient d'écrire un autre roman, d'une psychologie émouvante : Un homme voudrait vivre (4). �— 156 Sujet ramassé et simple s'il en fut : parce que, enfant, il a assisté à un spectacle tragique dont le souvenir va le hanter (son père abattant d'un coup de fusil, dans le jardin, l'amant de sa mère et obligeant celle-ci à l'aider à transporter le cadavre), un homme se voit condamné à ne plus jamais goûté la joie de vivre que par un effort constant — qui d'ailleurs n'est pas sans quelque volupté. Ce thème n'est-il pas symbolique ? La découverte de l'arbre du Mal chasse un jour chacun de nous du paradis terrestre de son enfance, et, par des tentatives passionnées — l'art, l'amitié, l'amour — nous cherchons à y pénétrer de nouveau. Le roman de Pierre Grasset se déroule tour à tour à Montmartre et dans la campagne languedocienne. La poésie colorée de cette dernière lui fournit l'occasion de descriptions toujours savoureuses, celle-ci par exemple des différentes sortes de figues : « Vêtues d'une peau verte et rugueuse ou bien lisses et noires et saignant par une petite bouche roug vif; ou encore pareilles à des aubergines naines, avec idur robe d'un bleu sombre, finement craquelée, elles distribuaient dans les arbres de M. Faug'ères, toute une gamme de saveurs. Mais les figues entre les figues, c'étaient la grisette, aussi grosse qu'une poire, froide sous la dent comme un sorbet; et la figue d'or, blonde et sucrée, comme un rayon de miel et qui porte une perle de sirop irisé ». ***' Vue rose à la main..,. (5) Albert-Jean, vous avez le secret des titres jolis. Ils ont cette élégance preste, primesautiène et un peu désinvolte, qui est votre manière. Elle est votre vraie manière, et vous y revenez —avec joie, j'en suis certain — dans ce roman nouveau .après quelques fugues au royaume de l'étrange et du fantastique. Dans ce livre, qui m'apporte, en ses pages, la maturité de votre talent, et, en exergue, « un quart de siècle de votre amitié » — l'un et l'autre, pour moi, également précieux — vous n'avez pas mis seulement la fantaisie inépuisable et souvent étincelante de votre imagination ; vous y avez mis aussi. votre sensibilité si profonde, si aiguë, cette sensibilité presque à vif qui donne à la plupart de vos œuvres un charme et un attrait si prenants. Vous êtes un des écrivains qui ont le mieux compris le parti que l'on peut tirer de l'union intime du pittoresque et de l'émouvant; c'est toute la souffrance des êtres injustement sacrifiés par la vie que vous évoquez à travers les mille détails objectifs, rapides, curieux et précis que votre œil d'artiste et d'observateur judicieux a noté au passage. Votre héroïne, cette Micheline sur qui pèse la fatalité d'un mariage malheureux, n'est qu'une petite parisienne sentimentale; (4) Bernard Grasset, éditeur, 61, rue des Saint-Pères, Paris. (5) Ernest Flammarion, éditeur, 26, rue Racine, Paris. �mais vous écoutez les battements de son cœur de celte même oreille frémissante et attendrie avec laquelle vous guettiez naguère, dans nos jardins catalans, la musique douce, légère et troublante de la Pluie au printemps. Je crois en avoir assez dit pour marquer le plaisir que les esprits aélicats trouveront à la lecture d'Cne rose à la main. Roman réaliste, où s'accusent en relief les misères et les joies, le terre à terre de la vie quotidienne, roman ETe sentiment et de passion, roman débordant d'idées et d'images, de mouvement et de coloris, il me paraît synthétiser assez bien le souple talent de son auteur.... AlbertJean, ami charmant et probe écrivain, il était juste qu'une sympathie fidèle vous fut marquée ici; vous faites honneur aux lettres de notre Midi, de ce Midi où le soleil révéla à votre enfance la beauté des choses, de ce Midi dont vos succès parisiens n'altèrent le souvenir ni dans votre cœur ni dans vos œuvres, et auquel semblent devoir leurs teintes les plus vives et les plus nettes les roses que vous effeuillez. Henry NOELL. Serviee d'éehange des Revues. Les Annales du Musée social (Paris); — L'Aude à Toulouse (Toulouse); — L'Auvergne littéraire, artistique et félibréenne (Clermont-F'errand) ;— Biou y Toros (Nîmes) ; — Lou Bournat (Périgueux) ; — Le Cercle du Goût Français (Paris) ; La Chaumière (Rouen) ; —La Cigalo Narbouneso (Narbonne) ;— Le Courrier Catalan (Paris);— Le Divan (Paris); — L'Ermitage (Paris); — L'Escola Felibreena (Montpellier); — L'Escolo de las Pireneos (Montauban) ;— L'Etendard Piscenois (Pézenas);— L'Eveil Catalan (Perpignan);— Le Flambeau du Nord (Tourcoing); — Le Fédéraliste (Courbevoie) ;— Lo gai Saber (Toulouse) ;— Le Grenier (Orléans) ; Idées (Paris) ; — Le Limousin (Paris) ; — La Mouette (Le Havre) ; — La Nouvelle Revue du Midi (Nîmes); — Oc (Toulouse); — Paris-Critique (Paris); — Le Parthénon (Paris) ; —La Pensée Latine (Paris) ; — Poésies (Paris) ; — Le Prisme (Lyon) ; — Les Pyrénées Littéraires — Les Bayons (Bordeaux) ; — La Revue des Indépendants (Asnières) ; — La Revue de la Nièvre et du Centre (Paris); — La Rose d'Argent (Suresne); — Septimanie (Narbonne); — La Science historique (Paris) ; — Bulletin de la Société des Arts et Sciences (Carcassonne) ; — La Revue Latine (Paris) ; — Bulletin de la Société d'Etudes scientifiques de l'Aude (Carcassonne) ; — Le Soleil d'Oc (Toulouse) ; — Le Sol sacré (Toulouse); — La Terre d'Afrique (Alger); — La Terre d'Oc (Toulouse); — La Tramontane (Perpignan) ; — Le Bulletin de l'Union des Fédérations des Syndicats d'Initiative (Paris) ; — Le Touring-Club (Paris) ; — Le Cadet de Gascogne (Paris); — Ceux qui viennent (Paris); — Bulletin de la Commission Archéologique de Narbonne. — Le Domaine (Foix) ; — La Revue des Autodidactes (Toulouse). — Le Languedoc (Alger). — L'Est Dramatique (Troyes). — L'Aude à Paris (Paris). — L'Information Régionale (Toulouse). —■ La Cigalo Languedouciano (Béziers). — La Houle (Lyon). — L'Essor (Dijon). — Le grand Tourisme (Paris). —- L'Idée Neuve (Lyon). — Le Beffroi de Flandre (Dunkerque). *** �— 158 — L.es Poèmes. UR FÊTE-DIEU. C'est le jour de la Fête-Dieu... Une cloche se l'ait entendre. Des colombes, dans le ciel bleu, Glissent d'un vol mystique et tendre. Les draps blancs tendus aux maisons S'étoilent de bouquets de feuilles. Jonchant le sol, des frondaisons, Feutrent les pas qu'elles accueillent. Les tambours s'approchent, battants. Le porte-croix conduit la file Blanche et grise des pénitents Sur le chemin du tour de ville. Les chandeliers du reposoir Allument soudain leurs yeux pâles. Où sera placé l'ostensoir, Resplendit le lin pur d'un châle. Un chant s'égrène vers le ciel. Jaune et pompeux, le dais s'avance. Un parfum monte, essentiel, Des cassolettes qu'on balance. L'autel est un jardin vermeil. Pieuse, la foule s'incline Sous les fleurs qu'on lance au soleil: La minute est rose et divine. Mais ces parfums et cet éclat, Cette fête qui ravit l'âme, L'argent qui brille, délicat, Aux chasubles que l'or enflamme, Tout ce décor, il m'a semblé Qu'un dieu, trop grand pour qu'il s'émeuve, L'avait simplement assemblé Pour encadrer ta robe neuve. Gabriel Tallet. �Les Beaux Arts La Saison des Expositions mois du printemps et Je début de l'été sont la véritable saison des Expositions. Des grandes expositions comme des petites. Tableaux et statues foisonnent de tous côtés. C'est évidemment le Salon des Artistes Français et celui de la Société Nationale des Beavx-Ârts, réunis au Grand Palais, qui abritent le plus de toiles et de plâtres. Mais, s'il y a beaucoup d'exposants, on compte peu de vrais peintres et de vrais sculpteurs. Le grand Salon de cette année ressemblait à celui de l'an passé. 11 me faudrait donc refaire une chronique presque semblable à l'article que j'a'i écrit à pareille époque, en 1925. Je n'y ai aucun goût. Gervais, né à Toulouse ia augmenté la dimenssion de ses panneaux mais il n'a pas agrandi son style. La petitesse de sa manière est apparue encore plus flagrante. Sa grande composition la Danse montrait des personnages antiques qui appartenaient plus au bal des quatz'arts qu'à la véritable antiquité. Quant à Didier-Pouget, de Toulouse aussi, et que j'avais loué l'an dernier pour son mas brossé avec robustesse, il s'est empressé de revenir, cette année, à ses anémiques petites bruyères mauves, si artificielles. Sa clientèle habituelle ne l'aurait plus reconnu. Le Salon serait- il le Salon sans les petites bruyères de Didier-Pouget devant quoi s'extasie le bon public ? Heureusement, pour nous consoler, nous avons le toulousain Henri-Martin. Son panneau décoratif pour la grande salle des Délibérations au Conseil d'Etat n'a pas été seulement l'œuvre la plus marquante des Artistes Français, mais une des plus heureuses réalisations de ce maître. Après la moisson et le déchargement du naviES �— 160 — re, travaux des champs et des ports, Henri Martin représente le travail à Paris. Des ouvriers travaillent au premier plan dans un chantier, sur la place de la Concorde, par une claire journée estivale avec, au fond, le déroulement pressé des autobus et des taxis. Les tons chatoyants, les bleus, les rouges, les jaunes, se répètent sur les ceintures, les chemises, les pantalons des hommes du peuple. Le mouvement devient rythme. Et le modelé, bien que la touche s'apparente toujours à la technique impressionniste, a pris plus de solidité. Ces Messieurs du Conseil d'Etat trouveront dans ces décorations de quoi reposer leur esprit des sévérités du droit administratif. Autour de Henri-Martin, lequel garde de la jeunesse dans ces œuvres, nous nous plaisons à grouper les quelques jeunes coloristes qui donnent tout de même à la vielle Société des Artistess Français un peu de sang nouveau. Ainsi Balande, Cariera, le décorateur du Théâtre de Marseille, Henri Montassier, séduisant dans sa Fête Calante, Médianoche, Dabat à l'intense Tapis d'Orient etc. Je n'en cite pas davantage pour réserver la place aux coloristes de chez nous. Aussi bien sont-ils assez nombreux pour constituer un petit noyau. Il y avait Jean-Gabriel Domergue avec une élégante au châle fleuri et un portrait de M. Joseph Caillaux ; Boulet-Cyprien et son amazone; les orientalistes Cauvy et Dabadie; Didier-Tourné dont l'Italienne à Alger apportait l'élégance de Venise dans une turquerie; de Montcabrier, spirituel et décoratif dans son ColinMaillard, où Pierrot et Arlequin ont revêtu un manteau ei une robe pour faire croire qu'ils sont des femmes à celui qui tâtonne dans l'ombre de ses yeux bandés; Sibra, et sonPère François prêche aux oiseaux ; Azémâ, avec son jardin enfleuri et ensoleillé qui lui a fait pardonner sa carnavalesque Léda. Paul-Albert Laurens dans sa figure distinguée d'avocat plaidant, Pascau dans ses portraits féminins, Font dans celui du sculpteur Denys Puech, Sabatté dans son tableau religieux ont témoigné de plus de sobriété dans leur palette. Ils ont mérité pourtant d'être signalés, comme aussi ces autres méridionaux Zo, René Jaudon, Beringuier, Beaume, Bascoulès. Mlle Baignôl, Mlle Grammont, Mlle Schanson, Servat-Bhernard, le graveur Jean-Jules Dufour, etc. A l'exposition de La Nationale, c'est autour du maître Forain qu'il y a lieu de rassembler quelques rares peintres, colorant avec une manière franche, ■ tels que Van Dongen, Chapuy, Desurmont, René Carrêre Guirand de Scevolia. Celui-ci seulement est occitan. Ii a exposé un portrait du peintre Léonce de Joncières, figuré la palette à la main, avec son visage glabre, à l'ovale fin, aux yeux fatigués, qui lui donne un faux air de Henry Bataille, dont il était �— 161 — l'ami et dont il fut même le collaborateur. Mais ce portrait, très expressif, a été traité selon la tradition, les autres toiles de Guirand de Scevola ont manifesté un souci plus moderne d'harmoniser les tonalités adoucies des intérieurs avec ie déshabillé ou la toilette d'un personnage féminin. La sculpture, au Grand Palais, a révélé encore plus d'erreurs de conception et de mauvais goût que la peinture. Le désaccord entre la matière employée et le sujet est plus visible dans une statue que dans un tableau. Je rappelais naguère, en exposant les théories architecturales de notre compatriote Henry Favier, qu'une statue, si elle est parfaite, roulera du sommet d'une colline jusqu'en bas sans subir aucune mutilation. Les sculpteurs des grands Salons officiels semblent ignorer, pour la plupart, ce principe. Quelques jeunes cependant possèdent un certain sens des masses. Nous nous bornerons à mentionner parmi eux quelques méridionaux qui ont été justement remarqués dans le vaste hall de l'avenue Alexandre III: Cogne et sa figure de la Bienheureuse Bernadette, Guéry et son pugiliste antique, Bacque, Traverse, Moncassin. Le cardinal de Cabrières de Jean Magrou, que nous avons reproduit dans notre dernier numéro, sera bien à sa place dans la cathédrale de Montpellier. L'éminent prélat est représenté à genoux, les mains jointes dans une attitude à la fois naturelle et traditonnelle. Il y a de l'émotion dans cette œuvre, exécutée avec une réelle probité, et dans laquelle le fini des détaids ne nuit pas à la noblesse-de l'ensemble. Dans la figure du prince d'Orléans Bragance, gisant dans son uniforme militaire, Magrou s'est servi d'une technique plus dépouillée, et qui ne manque pas de sentiment. Je ne saurais oublier, dans la section de la sculpture à la Nationale, la Bacchante de Popineau, bien que ce dernier ne soit pas de chez nous; mais ce morceau s'est affirmé un des plus intéressants, avec une fermeté, une grâce, un style bien personnels dans l'abandon du bras qui laisse tomber la coupe, et dans les jambes rapprochées de cette bacchante étendue, musclée et languide en même temps. Quant à Cladel, dont le nom est bien méridionnal, son buste de Robespierre, plus grand que nature, a montré un faire simplifié dans la perruque à queue et le vêtement, ainsi qu'une préoccupation de concentrer l'expression de la physionomie. Si nous quittons le grand Palais, nous ne sortons pas cependant du domaine de la sculpture en signalant le bas-relief, destiné à célébrer les morts au champ d'honneur du Ministère de la Guerre et dû au statuaire Rousaud, de Rivesaltes. Celui-ci était déjà connu par ses bustes des poètes Ernest Raynaud et Maurice du Plessis, du docteur Y. Noé, etc. Son bas-relief vise à la synthèse des forn es. �— 162 — Le Salon des Tuileries, est toujours situé, non sans agrément,à la Porte Maillot, dans le voisinage frais et vert du Bois, a continué d'abriter un art vivant et bien de notre époque. Les fondateurs ont prêché eux-mêmes le bon exemple, Besnard, par ses magiques visions de l'Inde Aman-Jean, par cette séduisante jeune femme posant ses jambes sur une table avec une nonchalance emplie de distinction, tableau d'une jeunesse exquise ; Bourdelle, par la puissance hautaine, la vigueur symbolique de son allégorie de la France. On retrouve à peu près aux Tuileries les plus significatifs clans le modernisme des exposants des autres Salons, depuis ceux des Indépendants et de l'Automne jusqu'aux Officiels. Je voudrais pouvoir parler longuement de ce portrait de Foujita par lui-même à croupetons devant sa table de travail, avec son chat sur l'épaule, et de Maurice Denis, Desvallières, Ottmann, Carrera, Charles Guérin, Marval Flandrin, Marcel Roche, Picart Le Doux, Friez, Crissay, Chavenon, etc. Force m'est de me restreindre. Notre sensible Pierre Laprade avait un envoi des plus caractéristiques de sa délicatesse si picturale, avec ses blés de l'Ile de France, ses jardins italiens et ses pantins de Naples; Chabaud, des « montagnettes » languedociennes bien à lui; Henry Ramey, une nature morte aux accessoires de fête, également bien représentatives de son talent. Auguste Guénot et Contesse, nos compatriotes de Toulouse, se sont mis dans les tout premiers d'une phalange de bons sculpteurs, et la petite fille aux dindons de Lamourdedieu, taillée dans la pierre, n'est pas passée inaperçues. Et nous en aurions ainsi terminé avec les grandes Expositions, si nous ne tenions à dire tout notre plaisir d'avoir été accueilli, à l'entrée du Salon des Artistes Décorateurs, par l'ordonnance, d'un modernisme latin, que l'arcyitecte Henry Favier a apportée dans l'arrangement, dans les pans coupés et les colonnes de son hall. Les petites expositions ont été si nombreuses dans les derniers mois qui ont précédé la saison des villégiatures qu'il serait dificile de les énumérer. Il y a eu à la galerie des Quatre Chemins, une exposition d'aquarelles et de dessins de Van Dongen où cet étonnant artiste a suggéré des visions complètes avec quelques traits et quelques taches de couleur. Je pense à cette tête d'Espagnole, à la fleur rouge. Il y a eu un ensemble de Berthe Morisot, chez Dru, pour lequel Paul Valéry a écrit un avant-propos, empli d'idées, sous le titre intime de « Tante Berthe ». Il y a eu la troisième manifestation du groupement de la Douce France que dirige Emmanuel de Thubert et où les occitans comme Bourdelle, Marcel-Lenoir, Costa, Iché, voisinaient pour la « décoration du mur », avec des artistes tels uqe Sérusiers, Bouquet, les frères Martel, Saupique. �— 163 — Le catalan Sauveur Morens a revêtu la salle Poissonnière de ses tableaux exécutés avec fougue; et à la galerie B. Weil, foyer de la peinture aux audaces sérieuses, le Roussillon a fourni au peintre Roger Grillon presque tous les motifs de ses toiles. Roger Grillon est un peintre doué, modelant dans la pleine pâte, et ne craignant pas la netteté et la robustesse dans le coloris. Nous sommes heureux qu'il ait employé toutes ces qualités à peindre Prades et sa région, les rues soleilleuses avec les maisons aux toits rouges, les routes avec les bouquets d'arbres, les campagnes grasses, tout ce jardin des PyrénéesOrientales. Deux expositions particulières d'artistes ayant participé au dernier Salon Occitan ont retenu notre attention. Il s'agit de François Desnoyer et d'Armando Laclau. Tous les yeux ont également des dons de peintres.. Parmi les oeuvres que Desnoyer a réunies chez Fabre, rue Miromesnil, certaines vues de Montauban se rapprachaient des peintuées établies avec une force volontaire et qui figuraient à notre Salon. Mais dans d'autres œuvres nouvelles, fillettes dans des jardins, sites de Rome, nous découvrons plus de liberté dans le métier, un sens plus aigu de l'accord des tons, une sensibilité plus nerveuse de la lumière. Desnoyer qui aime surtout les gammes rouges — est-ce l'influence de la brique de Toulouse et de Montauban ? — a cependant réussi, dans les Paysannes de l'Ile d'Oléron en sabots, en robes et en tabliers bleus, des harmonies de bleus et de gris très attachantes. Armando Laclau, lui, ne dédaigne pas, quand il prend le pinceau, de choisir des types et des scènes de la rue, la marchande de frites, le manège des cochons, le charlatan. Mais il apporte à les traduire un coloris et un modelé robustes. Le concours d'affiches illustrées organisé à Béziers pour la propagande du vin ne devait pas nous laisser indifférents. Aussi avonsnous invité les membres du groupe à y prendre part. Le sujet apparaissait bien tentant. Paul-Emile Rixens lequel avait été des nôtres à notre exposition, a obtenu le deuxième prix. Enfin, le Casino de Luchon, reconnaissant l'effort que nous faisons pour mettre en valeur les ressources artistiques de nos régions, nous a demandé d'accrocher sur les murs de la salle de lecture quelques tableaux de nos peintres et de placer sur les meubles quelques statues de nos sculpteurs. Nous avons engagé nos artistes à répondre à cet appel, bien qu'il nous ait été adressé un peu tardivement. I y a là une tentative qui n'est point négligeable et peut porter ses fruits dans l'avenir. Les graveurs n'ont pas été moins laborieux que les peintres. Roger a illustré, de bois gravés très appropriés, une curieuse édition de �— 164 — la Despedida de Font-Ronteu et Cadène le puissant roman régionaliste de Martel Vin Rouge. D'autre part, la firme du Pégase réédite sur un papier digne d'elle — puisque c'est le papier de Montval fabriqué à la main sous la surveillance du xylographe luimême — les Petites Eglises de la Guerre, de Gaspard-Maillol, traitées avec une vigoureuse ampleur ampleur, et pour lesquelles j'ai écrit une préface. Auguste Rouquet a achevé ses xylographies si personnelles pour Le Cam ide Crout du docteur Albarel et il travaille à plusieurs albums, parmi lesquels Le Palais de Justice, de M" Henri Robert; Le Tour de ville, de G. Tollet; Le Roussel, de Le Lorrain et A la Clarou del Calelh, œuvre posthume du bon féJibre Casemir Clottes. Je n'ignore pas que cette chronique a quelque chose d'ingrat pour le lecteur, comme d'ailleurs pour celui qui l'a signée. Elle se réduit presque à une énumération de l'effort de nos artistes occitans. Mais cependant je serais payé de ma peine si j'étais parvenu à mettre en lumière l'activitée de nos peintres, statuaires et graveurs, et à bien souligner l'apport qu'ils fournissent au mouvement artistique de notre époque. Ah ! comme je comprends cette frénésie de peindre qui agite les artistes, ce démon de peindre qui les inspire. La couleur procure vraiment de délectables exaltations. Dans le village où je séjournais en août, j'avais distngué une façade blanche et ensoleillée, aux volets peinturés d'un bleu suave, devant lesquels seedétacl aient les hampes de quelques passe-roses, garnies de rieurs d'un vif carmin. Ces colorations m'enchantaient. Et que de fois je me suis détourné de ma route pour suivre le petit chemin qui passait devant la petite maison rustique, afin de revoir les volets et les roses trémières. PAUL-SENTENAC. �I^a Musique Josep Fontbernat et le ehœur Oeeitan. C'est une grande misère pour les collaborateurs d'un périodique comme les Feuillets Occitans, d'être soumis à la fuite des jours et de voir, entre la parution de deux numéros, comme s'embuer leurs élans et leurs enthousiasmes qu'ils eussent voulu réfléter spontanés et encore vibrants. Jamais pareil regret ne nous fut plus cruel qu'aujourd'hui : car de longues semaines s'écouleront entre le moment enfiévré où des torrents de musique populaire, de musique de là-bas inondèrent nos cœurs, de par la grâce de Josep Fonbernat et de son choeur Occitan, et l'heure calme, l'heure grise où notre émoi rasséréné filtrera jusqu'à nos lecteurs alanguis en quelque province automnale. Et ce sera pour nous un remords de n'avoir rendu qu'un écho attardé et presque indécis de ces sonorités ardentes comme les flammes : ces flammes, on le sait pourtant, le Comité du Groupe Occitan s'était donné pour tâche de le entretenir et de les attiser. C'est vers la fin du printemps 1925 que Josep Fontbernat, qui, par sa résurrection des vieux chants populaires occitans, avait déjà fait vibrer Montpellier et Toulouse, vint nous dire ses espoirs et ses rêves, à la veille de conquérir Paris. Au premier aspect, Josep Fontbernat fait songer à un ascète, perdu dans son mystique idéal, en quelque couvent moyenâgeux. Brun, émacié, nerveux, le visage en angles, les yeux de braise, son profil est d'un Savonarole. Mais le voilà qui parle et qui se révèle : sa voix, encore que blanche, est musicale et attirante avec ses rugosités catalanes. Saccadée, son éloquence très réelle et qui coule de source, ahane et martelle tout d'abord comme pour bien nous convaincre qu'elle sait où elle va; avec une volonté persévérante, cependant qu'il discourt, ses bras et son corps, esquissant de larges gestes, s'allongent sous la casaque sombre. A ce moment, ce diable d'hom|me noir vous fait, je ne sais pourquoi, penser à une fourmi, toute tendue vers l'effort. Mais, l'impression produite (la première note une fois donnée comme au dia- �166 — pason), la fourmi revêt des ailes; et le chant du musicien s'épand comme un chant lyrique, chant de cigale, par instants chant de rossignol. On le voit, l'allure même du maître Fontbernat est déjà protéiforme, puisqu'elle peut évoquer à nos yeux tant de choses et tant d'êtres. Mais cette force de transmutation qui est en lui s'extériorise. Pareil aux magiciens des vieux contes, il frappe de sa baguette sur le sol de la grande ville et en l'ait surgir des chanteurs, comme il avait frappé naguère sur le sol de nos vieilles provinces pour en éveiller des chants intimes, expressifs et ailés. Ainsi des enfants du peuple, groupés par Josep Fontbernat au hasard de ses inspirations ou de ses rencontres dans Paris (et que dans son humour il a sacre d'emblée, parce que c'est l'habituelle terminologie, ténors, barytons ou basses), — des enfants du peuple vont chanter des chansons du peuple, puisées aux sources cristallines de la tradition occitane et faire revivre l'âme du Midi latin, dans son prestige et dans sa pureté. Et il ne saurait être question avec Fontbernat de difficultés matérielles, d'objections pratiques qui dérouteraient de plus raisonnables. Peut-on empêcher, en leur parlant prévoyance, de chanter les cigales et les rossignols de chez nous, même une fois transplantés à Paris ? En cours d'année, José Fontbernat avait déjà fait pressentir à quelques privilégiés, au nombre desquels il faut compter les membres du Groupe Occitan, tout ce qu'on pourrait attendre de son entreprise. Avant que ne s'achevât l'été, nous assistâmes à la maison Gaveau, toujours d'ailleurs avec la complicité de notre Groupe, à un grand festival de musique populaire occitane et l'on peut dire que jamais on ne vit, dans une salle de spectacle parisienne, pareil frémissement et pareil délire. Dès qu'aux premières mesures de l'Hymne, de Moiera, s'élevèrent ces voix graves, ardentes et comme en prière, le public fut pris aux entrailles; mais l'émotion déborda lorsque la Cobla de lu Jiisbal, accourue tout droit de Catalogne à l'appel de Fontbernat, vint mêler soudain ses accents fulgurants au tonnerre du chœur comme pour amplifier encore la grandeur de cette invocation. La Cobla de la Bisbal est la plus notoire de la Catalogne. Elle se compose d'une douzaine de musiciens cuivres et bois, douze grands artistes. Mais ces cuivres, par le jeu d'une étrange sourdine, sont d'un moelleux incomparable, et ces bois, ■:< primes et canoras, » instruments anciens de la Catalogne, joignent à la douceur idyllique du hautbois la plus ardente rutilence. Et cela donne une musique sang et or, d'un dynamisme puissant où se mêle par instants une note élégiaque de verdure, mélancolique et troublante, musique de force juvénile et de sentimentalité fougueuse. Successivement, nous goûtâmes d'expressifs chants de fête, et des chants de tendresse, évoculeurs et dolents. Cependant croissait l'enthousiasme. L'exécution par la Cobla et le Chœur Occitan de la populaire « Santa Espina », hymne d'espérance et de gloire, que l'assistance, se levant d'un bond, écouta haletante, marqua l'apothéose de la fête. �— 167 — Après que l'éminent compositeur Canteloube eut rendu un hommage attendri au pays natal par la réalisation de ses «Chants d'Auvergne », dont le chaleureux ténor Vulpesco rendit à souhait la distinction et le charme, le chœur Occitan vint consacrer la dernière partie de la fête aux chansons populaires du pays d'Oc. Provence, Languedoc, Roussillon, Gascogne, Béarn, Guyenne, voilà que s'égrènent les motifs favoris tirés d'un trésor folklorique incomparable. Et nous restions là, secoués jusqu'aux entrailles, en communion parfaite avec l'âme d'un passe dont nous nous sentons les fils, passé chevaleresque et tendre, nostalgique et généreux. On bissa tout d'enthousiasme, de la Marche dels reis à VEmporda catalane : hou, Boier, lou Rossinyol, la Trompuza, Rossinyolet que cantos, la Canço 'de la nau, sans oublier Jana d'Aimé qui émut jusqu'aux larmes. Et, comme le public n'osait se détacher, il fallut reprendre la Santa Esplnut, que les assistants écoutèrent une fois encore en frémissant. Après une manifestation de cette envergure, on peut dire que le chœur occitan s'est classé au premier rang des groupements musicaux populaires et qu'il fui appartient de connaître avant peu la faveur des chœurs russes et des chœurs ukrainiens. Pour aider à son épanouissement, tous lès enfants du Midi, le groupw occitan en particulier, se doivent de tenter un effort d'organisation et de propagande : il s'agit ici d'une œuvre de piété et de résurrection d'un art que doit consacrer la gloire. Qu'une fois de plus le Midi se mette a bouger : Fernand CRÉIEUX. Lie festival f?ey~Rndreu, Ainsi que nous l'avons annoncé dans notre précédent numéro, nous sommes heureux de reproduire l'article qui a- été publié dans Paris-Conférences fur le dernier festival de notre compatriote, le compositeur Rey-Andreu. Cet article, dû à la plume de M. Jacques Baudry, le critique musical réputé, administrateur du Guide du Concert, organisateur des séances de Musique Vivante, contient sur l'œuvre du compositeur narbonnais, des aperçus très intéressants, et il associe à son succès d'autres occitans, Mlle Alice Bourgat, « l'exquise danseuse de l'Opéra », et notre vice-président, Paul-Sentenac, qui avait présenté au. public, l'œuvre du- musicien. Un avenir, peut-être prochain, dira si Etienne Rey-Andreu a ramassé le sceptre de la musique occitane arraché par la mort des mains du regretté Déodat de Séverac ; toujours est-il que, dès à présent, l'œuvre du compositeur narbonnais présente mieux que des promesses et semble, sans rien abdiquer de son originalité propre, s'apparenter par des traits essentiels à celle du maître disparu : sincérité et caractère primesautier de l'inspiration, qualités rares de lumière et de couleur, énergie rythmique qui caractérisent une musique conçue et écrite d'un seul jet �- 168 — au csntaet de l'admirable nature languedocienne. Dans la musique de Rey-Andreu comme dans le sonnet Baudelarien : Les parfums, les couleurs el les sons se répondent. Ceci fut développé de la façon la plus heureuse par M. Paul Sentenac, compatriote du compositeur et vice-président de la jeune revue Les Feuillets Occitans. Après quoi, Mme Verdevoye-Heuclin, pianiste (interprète particulièrement dévouée et familière de l'auteur), Mme L. Matha, cantatrice; Mlle L. Lapié, violoniste, et Mlle Ad. Clément, violoncelliste, pour ne citer que les solistes, exécutèrent des pièces de piano, (Rapsodie Espagnole, Fragments de la suite Lou Pays, Cigales dans le Soleil), des mélodies (Les Poèm.es de la Lumière, etc), une imposante sonate violon et piano, le brillant et subtil Poème (violoncelle et piano), des pièces en trio; un fragment d'un quatuor à cordes, et l'entraînante sérénade occitane (par l'orchestre du Caméléon, sous la direction de M. Marehessaux). Donnons une place à part au Petit Phili, qui, dans des Poèmes de L. Payen et de P. Sentenac, déclamés avec accompagnement de piano, fit montre d'un talent aussi .sûr que précoce, et à Mlle Alice Bourgat, l'exquise danseuse de l'Opéra, dont les danses, sur des musiques de Rey-Andreu, furent un moment de pur enchantement. Jacques BATJDRY. �Les Lettres Occitanes Vèspre autounene à Pau Valéry Lou cièl viôuletejét, car lou sourel sannous Trecoulava d'aval dins la mar aiiontada. Lou repic d'un auboi roumplissiè la vesprada, Estripant la calama e pioi resson plagnous. Lou barroul craïnèt e, la porta butada, Intrèt lou Ghivalié, panle, lou cap sannous. Panle antau qu'un mourènt, bèu mai qu'una jouvènta, Fièr couma Calendal, triste parié lou Crist, Gaminava plan-plan. De sous iols atendrits Soun ama desboundèt. Una aureta plasènta Toumbava das caciès lous fiolhs enrouvelits. Espoussava la flous de sa man de jouvènta, E de l'autra, tenié lou ploumbel trelusent D'una espasa, la lama un pauc desfourrelada. Anava pensatiéu, couma s'à la voulada Parava amé las flous un remémore cosent, — E chaca pas dévié creisse la rampelada ... D'ausida s'entanchèt dors l'esfang trelusent. �170 Dors l'estang rnitanjè dau pargue s'eniaiich-iva Aqui tras lou ridèu blanqumous das rausets, Dins lous amarinouses erbàs, lous jounquets, Dourmissé l'estang pers. D'una anella penjava Un floc de cadenassa à l'arràs das pountets. La barqua éra negada. El, que tant s'entanchava, ? Patetejèt un briéu, pioi pleguèt lous ginouls Dessus l'embarcadou. N'escartèt las jounquinas, Tremblant ; tenié d'à ment las aigas treboulinas, E sousclava, tout soul, amé lous aubres, soûls, Per clinà sus soun dôu la pàs de sas oumbrinas; E prégava e disié tout sotisclant à ginouls: « « « « « « Soui tournât, bèl estang, après tant de fouliges Dors toun mirai que la vejèt se pimparà ïlisouleta, enardida! 0! tèmple ben astrat! Recatadou sicret de sous enfanjtouliges, Prescou qu'en poutounant soun poulrt cors nacrai L'apanaves d'amour ! Après tant de fouliges « « « « « « Soui tournât, couma vèn l'arounda en trantaiant Engrepesida, lassa e las alas chapladas... Per toujour, soui tournât! Lous draioulets, las pradas, Lous caciès. lous oustaus, lou pargue tant friand, Ai tout recounougut ! Ai retrou bat sas piadas, E cerque sa blancou dins lou clar trantaiant. « « « « 0 capitarai-ti, lou mèu de ta bouqueta E toun alé mesclat de rosa e de rasi? Tous longs péusses de seda e d'or rous cremesit, Lous sentisse frustà moun front e dins l'aureta h Es lou bresilhadis de ta voueju ai ausit ! ( « N'ai fam das poutounets de ta rouja bouqueta!... « « « « « « N'ai fam! M'estrementisse... Oi, torne repentons E d'aici adenant l'ama linda e guerida. Quand mous plous bagnaran tas gautas, ô manida! Coumprendràs ma vergougna e tous mignots brassons Escafant la messorgia anciana, — ara, abourrida, — Bressaràs sus toun sen toun amant repentous. �— 171 — « « « « « « Mes ïou pargue es désert! Ounte siës amagada? Dins lou fousque dau cièl lous pibous an traucat. 0 Miëuna! iéu te sone en cridant moun pecat Tout rèsta mut e vouida e dins una passada La nioch e l'estelan auran tout enmascat!... O Mièuna! respond-me! Mounte siès amagada? » E l'auboi ressoundis pus fort e pus doutent. Devariat caïn, lou chivalié s'auboura. A tirât soun espasa. — (E l'auboi toujour ploura!) E la trai dins l'estang. Lèva un flaire pudent Dau bourdigas limpous. Un regiscle l'afloura Que sembla d'un gipàs macà soun front doulent. S'aplanta esglariat, car subit l'aiga bada; De l'ersejant ilhau d'acié de sang e d'or Vèn de vèire sali, blanca, traucada au cor, La fada das vint ans... Mes la bella adourada. Souta e s'apregoundis am'un gargouilh de mort Dins lou toumple founzut... ount la barca es negada. O panle chivalié ! moun fraire, per-de-que L'as-ti quitada, fol !, la prumiéra mestressa ? Es lou sort qu'a negat ta barca : ta jouinessa ; De toutes tous remords fariés pas un barquet. Mès lou pais nadal t'a serbat sa tendressa Ploures couma un enfant, chivalié ? Per-de-que ? (Las Rosas dau Clapàs) Jousé LOUBET. (Dialecte montpelliérain). Soir d'Automne Le ciel se teintait de lueurs violettes car le soleil couchant, iàbas, derrière la colline rougissait la mer. Le refrain d'un hautbois emplissait ,».• crépuscule, déchirant le silence et (mis plaintivement répercuté. Le verrou grinça. Par la porte violemment ouverte, entra le chevalier, pâle, le front saignant. Pâle ainsi qu'un mourant, plus beau qu'une jeune fille, fier comme Calendal, triste semblable à Christ, il allait lentement. De ses yeux attendris son âme", en pleurs, débordait. Une brise légère ef- �— 1Î2 — fouillait les pétales couleur de rouille des acacias. Il chassait les fleurs d'une main à la grâce féminine, Et il tenait le pommeau brillant d'une épée dont la lame sortait un peu du fourreau. Il allait pensif paraissant écarter avec les fleurs une remembrance cruelle et plus impérieuse à chaque pas. Soudain il se hâta vers l'étang qui brillait Vers l'étang, au milieu du parc, il se hâtait. Là, derrière le rideau blanchâtre des roseaux, dans les touffes d'osier et d'ajoncs, l'étang glauque dormait. D'un gros anneau pendait au ras des petits arceaux un tronçon de chaîne. La barque avait sombré. Le chevalier qui tant se hâtait hésita un instant, puis il plia les genoux sur le ponceau. Il écartait les ajoncs en tremblant; il scrutait avidement les eaux troubles, et il sanglotait seul, n'ayant pour confidents que les arbres inclinant sur son deuil la paix grêle de leurs ombres grêles; et il priait, il disait, sanglotant à genoux : « Je suis revenu, bel étang, après tant de folies vers ton miroir qui la vit se parer souriante, curieuse! ô temple prédestiné asyle discret de ses ferveurs naïves ! fraîcheur qui la substantais d'amour en baisant son joli corps nacré! Après tant de folies je suis revenu, comme fait l'aronde épuisée, transie, lasse et les ailes brisées — Je reviens pour toujours ! Les sentiers, les prairies les acacias, les maisons, le parc si charmant, j'ai tout reconnu ! J'ai retrouvé les traces de ses pas et je quête sa blancheur dans la clarté mourante du soir. O retrouverai-je le miel de tes lèvres et de ton haleine où se mêlaient la rose avec le raisin ? — Tes longs Neveux soyeux de rousse, d'un or empourpré, je les sens qui frôlent mon front et dans la brise c'est le gazouillement de ta voix que j'ai entendu ' J'ai faim des doux baisers de tes lèvres rouges ! Je les désire et je défaille., oui je reviens repentant et l'âme désormais purifiée, guérie. Quand mes larmes mouilleront tes joues, ô jeunette, tu comprendras ma honte et tes jolis bras absolvant le mensonge ancien — maintenant abhoré — tu berceras sur ton sein ton amant repentant. , , Mais le parc est désert! Où te caches-tu? les cimes des peupliers disparaissent dans la brume du crépuscule. Oh! mienne je t'appelle en criant mon péché. Tout demeure silencieux et vide, et bientôt, la nuit et les lueurs des étoiles viendront tout ensorceler... Oh! mienne ! réponds-moi ! Où te caches-tu ?... » Le hautbois retentit plus fort et plus poignant. Haletant, irrité, le chevalier se dresse. Il a tiré son épée — (et le hautbois toujours s'éplore) il la jette dans l'étang. Des rives fangeuses s'exhale un relent immonde. Une flaque l'éclaboussé souffletant son front meurtri. �— 173 — Il demeure épouvanté, car l'eau s'ouvre soudain. Dans l'éclair d'un remous d'acier, de sang et d'or, il vient de voir surgir, blanche, le cœur transpercé, la fée des vingt ans,,.,. Mais la belle adorée, glisse entre deux eaux et s'engloutit avec un râle affreux dans l'abîme profond ... où la barque a sombré. O pâle chevalier! mon frère! pourquoi l'as-tu abandonnée, insensé ! la première maîtresse ? C'est le destin qui fit couler ta barque : ta jeunesse. Tous tes remords désormais seront vains ! Mais le pays natal t'a gardé sa tendresse ... Tu pleures, comme un enfant, chevalier? Pourquoi pleurer? J. L. �Bibliographie Oeeitane. A. SCH NEE BERGER. — Conteurs catalans. (Collection de la Société, édition « Raymond Lulle » N° i). Paris Perrin, 35, quai des Grands-Augustins, 1026. In- °. M. Schneeberger a déjà donné une Anthologie des poètes catalans contemporains depuis 1S5 4 et il met aujourd'hui à la portée du public français un excellent choix de nouvelles et contes des écrivains modernes de la Catalogne, précédés de notes bio-bibliographiques. Emile Vilanova, le maître écrivain des Hcènes Barcelonaises, Allons Maseras qui a introduit en Catalogne le roman psychologique et y reste toujours profondément original, figurent dans ce recueil constituant, avec l'Anthologie des poètes catalans contemporains, un précieux monument élevé à la gloire de ces frères en langue d'oc dont nous suivons avec admiration le noble effort de rénovation occitane. J. ESTELRICH. — Entre la vida i eh {libres. (Kl Ram d'olivera n° Assaigs. Vol. IV). Barcelana, Llibreria Cataloma, 1926. In-8". 2. M. Estelrich, directeur de la Fondation Bernât Metge, créée pour l'encouragement des études classiques, vient de publier son quatrième volume d'essais : Entre la vie et les livres. Un livre de M. Estelrich, qui tient le premier rang parmi les essayistes catalans, est toujours accueilli avec faveur par les fervents des lettres catalanes. Ce nouveau livre s'affirme tout à l'honneur du pur humaniste qu'est M. Estelrich. Les aperçus qu'il nous donne sur les pensées du grand lyrique italien Leopardf, ses études sur l'originale figure de l'écrivain danois Kierkegaard, celles sur Joseph Conrad et sur Maragall si noblement représentatif de la renaissance catalane dans les premières années du XIX siècle, sont une joie pour ceux qui, franchissant les barrières des langues et des frontières, s'intéressent au mouvement intellectuel européen. L'humorisme de Jules Romains est aussi, dans ce livre, étudié de main de maître et Chaiioun, Chaiioun Rieu, le poète du Paradou revit ici avec sa Provence natale en des lignes émues. Mais il y a plus dans cette étude, il ya pour nous, Occitans de France, un sujet de méditation et �— 175 — un enseignement. Connaissant mieux que personne les raisons du mag-nifique essor de la renaissence catalane, M. Estelrich a vu d'un coup d'œil sûr les causes de l'insuccès partiel et peut-être définitif de la cause occitane en France si l'on n'y porte remède promptement. Il appartient aux héritiers intellectuels de Mistral de savoir tirer les conséquences logiques de son œuvre en créant un puissant mouvement régional susceptible de faire adapter, un jour, les institutions nationales aux inéluctables nécessités de la renaissance occitane. A. LAJOINIE, — Nos troubadours. Bordeaux, Féret, 9, rue de Grassi, 1926. In-8°. M. Lajoinie, l'auteur de l'enquête sur les Bases logiques d'une Restauration provinciale a voulu mettre à la portée du grand public la pittoresque, abondante et subtile littérature occitane du Moyen-Age qui, il faut bien l'avouer, est plus connue et goûtée à l'étranger qu'en France. M. Edouard Bourciez, professeur à l'Université de Bordeaux, a écrit ia préface de ce copieux et intéressant ouvrage où l'on trouve malheureusement un certain nombre d'inexactitudes concernant, en particulier, le lieu d'origine de plusieurs troubadours. De nombreuses poesrcs accompagnées de leurs traductions françaises permettront aux profanes de goûter es œuvres de ceux qui firent, au Moyen-Age, la gloire de la langue d'Oc. René FARNIER. — La Pena de chauzir. Limoges, imprimerie Commercia le Perrette, 7 cours Jourdan, 1926. In-8°. Jouée pour la première fois le 22 août 1925, à la 25me fête de l'Egiantine, cette pièce populaire limousine est d'une charmante bonhommie. La fille d'un paysan propriétaire, pour ne pas avoir la peine de choisir entre deux prétendants, demande à son père d'effectuer le choix lui-même. Les deux prétendants font tant et si bien que le père n'a plus à leur sujet l'embarras d'un choix finissant par se porter tout naturellement... sur son propre valet de ferme qui aime sa fille et en est aimé. Il y a, dans cette pièce, tout un riche et pittoresque vocabulaire campagnard dont nous avons beaucoup apprécié la saveur. Vice-Président de la Maintenance du Limousin et maître en Gai-Savoir, M. René Farnier a déjà fait représenter avec succès d'autres pièces qui honorent grandement le théâtre populaire limousin. Elisabeth DODE.—Pantai Pfouvençau, chez l'auteur; i, rue d'Orléans Nîmes. In-8°. Mlle Dode a appris seule le provençal et elle en connaît bien les richesses. Dans ce long rêve provençal, qui se déroule aux Saintes-Mariés de la Mer, Mlle Dode fait preuve d'imagination et de sens poétique; elle se laisse malheureusement entraîner souvent par la double facilité de son talent et des rimes provençales. Son livre n'en est pas moins un bon livre et nous sommes heureux de faire nôtres, ces paroles que lui adressait Mistral, à l'occasion de ses premiers essais : « Vous êtes une noble félibresse, une digne fille du Midi ». �— 176 — BOYER D'AGEX. — Au pays de Jasmin. Paris. A. Lemerre. In-8". M, Boyer d'Agen, dans le tome II de cet intéressant ouvrage, nous donne une traduction en vers des Papillotes, de Jasmin. Lorsqu'un poète veut traduire en vers un poète, c'est toujours une tentative audacieuse où l'échec est parfois certain. M. Boyer d'Agen a souvent réussi à nous rendre en français la grâce et l'harmonie du poète gascon. Dans son prologue, il adressé à la statue de Jasmin des vers émus et la décrit ainsi telle qu'elle apparut à ses enthousiastes yeux de dix ans : Un homme qui tendait ses bras, comme des ailes. Au ciel libre où volaient ses sœurs, les hirondelles,. Et dont les mains s'ouvraient en des gestes bénis Aux oiseaux s'y posant comme en d'aimables nids. Un barde au corps rythmique et beau, comme une lyre, Dont chaque nerf vibrait au souffle qui l'inspire, Dont l'œuvre fut un charme et la vie un jardin... Joseph CI'ARBAUD. —La bête du Vaccarès. Paris, Grasset, 61, rue des Saint-Pères, 1926 In-8°. M. Joseph d'Arbaud, majorai du Félibrige, rédacteur en chef du Feu, l'auteur des Rameaux d'airain et du Laurier d'Arles est une des plus .pures gloires de la poésie provençale contemporaine. L'œuvre en prose qu'il vient de publier sous le titre sonore et mystérieux de TAI Bête du Vaccarès se trouve digne du grand poète qu'il est et de la Provence qu'il aime. M. d'Arband nous promène à travers la Camargue aux taureaux légendaires, parmi les troupeaux galopant dans le mistral, devant les flamboiements de la mer... Charles Maaurras a écrit, pour ce livre, une préface où son talent prestigieux vient rendre un amical et juste hommage à un maître de la littérature provençale. Une- admirable traduction accompagne l'ouvrage; elle permettra aux profanes de goûter, en partie, le charme d'un beau livre consacré à la gloire d'un beau pays. PAUL-LOUIS GRENIER. Nous consacrerons à M. Joseph d'Aband une étude dans la série des « Têtes occitanes ». �Le Mouvement Economique Ua eonnsisssnee de la franee.— la information régionale et les riehesse» du Sud-Ouest. — Ije moreellement de la propriété vitieole. — L»a suppression des Sous-Préfeetures dans le Uanguedoe ,V!éditerranéen. Lenteur, voire recul, dans l'effet de redressement national qui a suivi l'après-guerre, mis en contraste avec l'admirable activité de nos contemporains, ne s'expliquent que par le retard de nos idées et de nos institutions appliquées à des faits plus jeunes, plus mobiles qui les débordent et les contrecarrent. Mais ce retard n'a-t-il pas pour cause profonde celui de-nos connaissances ? Quelle image nous faisons-nous de la France de 1926 ? Elle n'est point celle qu'il y a dix, quinze ans ou plus nous avons gardée do ce que nous apprîmes en classe! Réfléchissez que, par l'ancienneté des livres et par leur mise au point, en 1922, on enseignait encore : Cette, port exportateur de vins. Et Cette vivait de l'importation depuis la crise phyloxérique. Pour agir, il faut d'abord connaître et nous constaterons avec plaisir que nos progrés dans cette voie figurent au nombre des résultats à mettre déjà à l'actif de la loi Clémentel. Avec plus ou moins de rapidité et de bonheur, les « régions » se sont mises à l'ouvrage et ont commencé à inventorier. La IX0 région, celle de Toulouse, qui ne couvre pas moins de 61.116 km. carrés et qui groupe plus de deux millions d'habitants, a déjà dressé le répertoire des produits recueillis ou fabriqués et la liste de tous ses industriels. Elle a publiée des monographies sur l'agriculture, le charbon, les forces hydrauliques, les industries électrotechniques et mécaniques; dressé la carte des productions végétales des pays de Foix, de Port-Vendres, etc. Cette enquête continue : elle est de tous les jours, et nous en trou- �~ 178 — vons les éléments dans l'organe hebdomadaire de la IX" région : « LInformation Régionale (1). » Nous connaissons quelques uns de ses pareils et nous devons immédiatement souligner que le journal de Toulouse ne peut que gagner aux comparaisons. Pas de présentation prétentieuse mais commodité et lisibilité parfaite; pas de bourrage, de hors d'œuvre et de réthorique, mais seulement des choses utiles et clairement dites. Les informations statistiques y sont à la fois brèves parce que choisies et présentées, les études d'ensemble demandées judicieusement aux personnes qualifiées, sont impeccables. Que les numéros de 1925 puissent se lire en septembre 1926 sans perdre de leur intérêt, c'est ce qui nous étonnera moins quand nous aurons dit à nos lecteurs que « l'Information Régionale » est dirigée par M. Hubert Lagardelle. * ** Tous les méridionaux et particulièrement les Catalans devraient savoir que leur compatriote M. Sorre, Professeur de la faculté des Lettres de Lille, a publié une thèse de géographie sur les Pyrénées méditerranéennes : Roussillon, Cerdagne. Cet ouvrage est copieux et sévère et ne s'adresse qu'aux lecteurs qui ont le temps. L'Information Régionale a eu l'heureuse idée de demander à M. Sorre une étude sur les Pyrénées Orientales. Elle n'est naturellement pas à la portée de tout le monde. On la trouvera dans les numéros du 3, 10, 17 octobre 1925. Autre étude d'ensemble, alerte et complète, riche en détails intéressants et quelquefois nouveaux, celle de M. François Gadrat sur le département se l'Ariège. Le particularisme ariégeois a survécu longtemps à la Révolution: en 1804 les conscrits réfractaires brûlèrent la préfecture de Foix. La population de ce département est tombée de 290.000 sous le second empire à 122.000 en 1921. * * * L'afflux des immigrants italiens dans le Sud-Ouest a eu pour premier et heureux effet la reprise de la sériciculture (19 juin 26) Les causes de la disparition — maladies et insuffisance de la rémunération — ont maintenant disparues. Cette renaissance, fait nouveau, n'est point laissé au hasard des initiatives individuelles mais (1) L'Information Bégionah, hebdomadaire : 0,40; Toulouse, 34, rue de Metz. Abonnement ; 20 francs, �est l'objet d'une collaboration ordonnée des soyeux et des organisations agricoles. La production maraîchère à Toulouse (2janv. 26) couvre 2.000 Ha et intéresse 3.000 familles. La culture de la violette (17 avr.) appartient à une coopérative de producteurs, qui ont fait un chiffre d'affaires de 2 millions 241.000 francs en 1923 réparti entre 280 familes. L'étude sur la culture de la prune d'Agen (17 Avril), nous donne d'intéressants détails sur la concurrence Californienne et montre que son avenir à l'exportation dépend de l'habileté de nos défenses douanières. Le réputé et glorieux fromage de Roquefort (5 juin), honneur et richesse des Causses, a attiré l'attention du législateur. S'il est un produit national intéressé à la protection des marques d'origine, c'est bien le fruit de Combalon dont il s'est fabriqué onze millions de kilogs en 1924 sur lesquels cinq ont été vendus aux Amériques. On incrimine bien souvent le bénéfice du producteur rural quand on parle vie chère. Mais pour le Sud-Ouest (19 juin) il est très net qu'une des causes de l'exode rural est l'insuffisance absolue des salaires . * ** L'exploration méthodique du sous-sol français réserve des surprises. Voyez plutôt les pétroles de Gabian. La prospection de ce liquide précieux et sale, est commencée avec ardeur. Vous serez frappé en lisant les études sur l'Ariège (3, 10, 17 oct. 1925) et celle du 30 juin 1926 sur les mines et les carrières du Lot de l'étendue de ces possibilités comme aussi des exploitations, autrefois prospères, aujourd'hui abandonnées. C'est par exemple dans le seul Lot, le zinc et le plomb des environs de Figeac dont l'extraction est tombée de 6.480 t. en 1906 à 3.627 en 1918, à rien ces dernières années; celle des phosphates de chaux dont on découvre maintenant des gisements nouveaux. Le seul Lot offre ses poteries et briques (14.000 tonnes en 1913), de ses terrains liasiques, des fers traités par les usines de Fumel; le sulfate de baryte à St-Céré (1.100 tonnes en 1922), la pierre à bâtir. Le manganèse, le cuivre et l'or y sont des possibilités. Il faut se dire que la grandissante concurrence autour des matières premières de plus en plus gardées par les pays d'origine, rendra rémunératrice la reprise d'industries ou d'exploitations qui hier encore ne payaient point. Par exemple la papeterie de Montech dans le Tarn-et -Garonne était alimentée par la paille d'avoine. La hausse des papiers a totalement bouleversé cet état de choses. On voit que les capitaux français auront d'autres emplois que l'achat des bons. �— 180 — Les richesses de l'Ariège méritent l'attention (janvier 26). 26 concessions, 7 de fer autour de Tarascon donnent 9.000 tonnes et d'une qualité très appréciée, 3 de manganèse, 10 de plomb et de zinc, 4 de cuivre, 2de sel. La mine de Rancié a ceci d'original qu'elle appartient à huit communes du Vicdessos. Mais ce système coopératif communiste ne produit que des résultats médiocres dont souffrent peu d'ailleurs les mineurs propriétaires qui trouvent dans la culture un notable complément de ressources. Le numéro du 20 février vous apprendra qu'il n'y a que trois producteurs de talc en Europe: l'Italie (Pignerol 15,000 ts.), l'Autriche (Gratz 12.000 ts.) et la France (55.000 ts.). Et que c'est à l'Ariège que la France doit cette richesse : 50.000 tonnes dontles 2 3 vont à l'exportation. L'origine en est récente et la main-d'œuvre toute entière espagnole. * * " Le Sud-Ouest a une notoriété indiscutée en matière culturale. Son activité industrielle est moins connue et pourtant la région offre de nombreux exemples de cette fièvre de création qui a suivi la paix. Les industries de Toulouse : meuble (14 nov.), confection et lingerie (2 janv.), parapluies (6 janv.) n'ont pas moins gardé leur caractère ancestral. Industries à domicile, les essais de travail à l'atelier ont échoué. Le meuble y doit son origine à la présence des matéres premières (noyers et châtaigniers du Massif Central et des Pyrénées, facilités ensuite d'exportation par Cette et Bordeaux). Encore à la petite entreprise, il n'en fournit pas moins à l'exportation des copies de meubles anciens et les grands magasins de Paris sont ses clients. Revel fabrique des meubles ordinaires en peuplier. Le meuble toulousain est menacé de la crise de l'apprentissage. L'industrie des parapluie et ombrelles produit pour un million par an, exporte dans tout le bassin méditérranéen et a réussi jusqu'à présent à vaincre la concurrence allemande. Le plus grand centre industriel de la IXe région est sans contredit Mazamet (20 févr.). C'est le surpeuplement et le bas-prix de la main-d'œuvre qui expliquent son industrie mais plus encore le détachement d el'agriculture qu'imposait aux protestants la constante menace de l'expulsion. Ce fut d'abord l'industrie du coton puisque la fabrication de ces étoffes avec des matières premières non récoltées se trouve, n'exigeant qu'une filature et un tissage à la main, destinée à recevoir ses débouchés hors de la contrée laissant par là aux fabricants toutes facilités de déplacement et de transplantation. Mais c'est le délainage des peaux qui a fait la fortune de Mazamet. Introduite en 1856, le traité de 1860 admettant �— 181 — en franchise les laines en peaux brutes, la pureté des eaux, l'abondance de la main-d'œuvre, tous ces éléments expliquent cette prospérité ascendante jusqu'en 1923 où une grève vint l'arrêter sans la ruiner. Cette industrie qui emploie 6.000 ouvriers, a réussi à exporter malgré la concurrence de la Plata. En 1923 elle fit pour 700 millions de chiffre d'affaires. L'activité de Mazamet ne peut mieux s'illustrer que par le chiffre du montant des opérations de la succursale de la Banque de France : 900 millions. * * * Les transports du Midi ont mauvaise presse. Elle fut méritée mais on ne tiendra jamais assez compte du caractère rural de ces contrées, de leur faible densité en décroissance, de l'éloignement de Paris, de la stupide coupure des réseaux. La compagnie du Midi n'en craint pourtant aucune autre sous le rapport des initiatives. Les méridionaux savent-ils assez qu'elle est la plus avancée quant à l'électrification ? Une mission d'ingénieurs italiens (19 juin) en est partie fortement édifiée. Par contre, tout est à faire pour les voies navigables (5 et 12 juin). Malgré la fréquence et l'abondance des crues, la navigation en Garonne a été très anciennement pratiquée et particulièrement active au XVIIIe siècle. La voie ferrée en lui aurait pas porté un coup mortel si l'institution en 1898 d'un barème annexe abaissant de 60% le tarif sur la seule ligne BordeauxCette n'était venu ruiner la navigation. * * * Une enquête récente faite par le ministère de l'agriculture prouve que le midi du Languedoc médité rranéen est un des coins de France où la propriété est la plus morcelée. Beproduisons les résultats de cette enquête : NOMBRE de récoltants possédant. 5 à 10 10 à 20 20 à 50 50 à 100 100 à 150 Au-dessus ha ha ha.. ha ha de 150 ha.... Aude 3.213 1.110 667 176 20 14 Gard 1.886 688 304 42 5 4 HéravU Pyr.-Or. 5.250 1.963 905 270 32 9 1.084 539 282 68 20 1 Une enquête plus précise a été faite dans le département de �— 182 — l'Aude par les dirigeants de la C. G. V. Il en résulte que' sur 34.907 Vignerons ayant fait une déclaration en 1924 : 33.316, soit 92,3 % exploitent de 0 à 5 hectares; 21.612, soit 61,9 % récoltent de 10 à 50 hectolitres à l'hectare et ont produit 2.222.326 hectolitres, soit 37,1 % de la production du département; 11.410, soit 32,6 % ont récolté de 51 à 100 hectolitres à l'hectare etont produit 3.055.887 hectolitres, soit 51 % de la production du département; 1.885, soit 5,4 % ont été récolté plus de 100 hectolitres à l'hectare et ont produit 713.562 hectolitres, soit 11,9 % du total de la production du département. * * * La région du Languedoc est une des mieux définies de Fiance, une des plus faciles à reconnaître sur toutes les cartes, tous les phénomènes du sol et de la vie y sont identiques en toutes ses parties. Celle où croît l'olivier et où règne la monoculture de la vigne sur la rive gauche du Rhône. Ajoutons-y ses annexes montagneuses faciles à délimiter les Causses et les Cévennes que lui rattachent les lignes Nimes-Lauzergue et Béziers-Neussargues. Mais comme cette région ne peut se définir ni par une capitale ni par un fleuve, qu'elle est la moins connue à Paris, elle est toujours sacrifiée. Il n'est point une délimitation qui ne l'abime. Aucune de nos régions administratives militaire, universitaire, forêts, ne les respecte et sans motifs valables. Pourquoi faut-il qu'Albert Sarraut régnante, une anomalie de taille vienne encore s'ajouter à la liste ! Vous savez qu'on a régionalisé les conseils de Préfecture. Le décret a transporté froidement ceux de Carcassonne et de Rodez à Toulouse et le Conseil de Montpellier ne régira que l'Hérault, le Gard et les Pyrénées Orientales ! Sans commentaires. N'hésitons pas à l'écrire, nous y reviendrons, que l'arrondissement est un des cadres les plus heureux et les plus naturels : la commune, l'arrondissement, la région, tels devraient être les cadres sur quoi se hiérarchiserait toute vie officielle si on se préoccupait de la faire correspondre aux réalités qui justifient son existence et sa cherté. Lucien Romier a conclu en ce sens, faissons lui écho afin que à la longue à force de rabâcher, ce clou s'enfonce dans le crâne de nos « dictateurs »; qu'il sera tout aussi facile de faire reélire des députés avec ces cadres nouveaux qu'avec les anciens. C'est le seul qui convienne aussi bien au scrutin d'arrondissement qu'cà l'application de la R. P. intégrale. JEAN MORINI-COMBY. �B'ila original d'Achille Rouqci*. Têtes Occitanes Auguste Fourès. UGUSTE FOURÈS, né à Casicinaudary, Aude, le. 8 avril 1848, et mort dans cette même ville le 4 septembre 1891, n'a pas encore de monument dans l'ancienne capitale du Lauraguais. Sa statue, il est vrai, s'érige au Grand Rond de Toulouse, et ce n'est pas sans raison, car il vécut quelques années dans la Cité Raymondine, bien connu dans les milieux des littérateurs et des journalistes. Les félibres de sa ville natale, groupés sous le nom de Grilhs del Lauraguais, veulent qu'un monument, �— 18* pouf si humble qu'il soit, y perpétue le souvenir du grand Félibre que fut Auguste Fourès. Mort à l'âge de 43 ans, il ne nous a pas laissé de poème considérable, d'ceuvre puissante qui puisse le mettre au niveau de Mistral, ou d'Aubanel, pour ne citer que des morts. Néanmoins, parmi ses poésies recueillies par lui ou par ses successeurs, en quatre volumes, il y a des merveilles incomparables par la noblesse de l'inspiration, la finesse de l'observation et la pureté de la langue. C'est à la vie quotidienne du peuple qu'il puise, c'est dans l'histoire de la Patrie méridionale qu'il lit. Il est un vrai disciple de Mistral, avec, en plus, la fougue de Félix Gras, je ne sais rien de puissamment tragique comme La Segairo nudo (La Moissonneuse nue), je ne connais pas d'évocation magique de l'histoire du Midi qui approche de son Grand Lauraire ,(Le Grand Laboureur). El, disiu 'no ardido cansou, E sa voux pouderouso Fasio 'n loung ressou De Beziès à Toulouso. (Lui, disait une hardie chason, et sa voix puissante faisait un long écho de Béziers à Toulouse). Qu'est-ce qu'il chantait ce laboureur ? Les belles dépouilles des martyrs albigeois qui renaîtraient comme les blés en bonne terre noire, dans les coquelicots sanglants. Mais, la plus belle œuvre de Fourès ne se trouve ni dans Les Grilfis, ni dans les Cants del Soulelh, ni dans La Muso Silvestro, ni dans La Sègo; elle est dans ce mouvement de Renaissance entrepris par lui en Lauguedoc, à la suite de Mistral. C'est Fourès l'initiateur de la magnifique littérature occitane actuelle qui s'épanouit avec une vigueur étonnante; c'est sur la tombe de Fourès, à Castelnaudary, que ses deux grands disciples, Prosper Estieu et Antonin Perbosc, jurèrent de mener à bonne fin le travail entrepris par le félibre lauraguais. N'est-il pas juste que, sur une place publique de la vieille cité languedocienne qui, jadis, connut tant de gloires, et aussi tant de misères, qui aujourd'hui est le témoin d'un renouveau littéraire dû, pour beaucoup, à Fourès, revive, triomphant, celui qui eut foi dans les destinées de la Cause occitane ? Tous ceux qui aiment l'Occitanie, son histoire, sa langue, écartant jalousement toute discussion religieuse et politique, viendront, dans un élan unanime, apporter leur pierre au monument élevé à la gloire de La Cigalo de la Libertat. Abbé Joseph SALVAT. �— 185 — BIBLIOGRAPHIE DE R. fOURÉS. Silves païennes (en prose) Castelnaudary 1872. — Oiselets et Fleurettes, poésie», Paris, Vanier, 1872; — Antée, poème, Paris, Vanier, 1873; — Marsyas, poème. Paris, Vanier, 1874; — La Grande Armoire, nouvelle, Castelnaudary, 1875; — Les Sauveteurs obscurs, Castelnaudary, 1875; — Le Lion, poème, Castelnaudary, 1875; — La Oraux del grand a'igat, Castelnaudary, Chavard, 1875; — Achilo Mir et la Cansoun de la Lauseto, Carcassonne, 1875; — L'Avocat Muet, nouvell», Paris, 1876; — La Gueuserie, Narbonne, Caillard, 1889; — Le Compousiiou, Moiupellier, Hamelin frères, 1879; — Fer l'Alsacio-Lourreno, 1883; — Les Grilhs, Paris, Maisonneuve, 1888; — Les Hommes de l'Aude, 1889 et 1891, deux séries; — Le Midi Gastronomique. Lo Gassolet, Ribaute, 1889; — Potiers et Poteries du Lauraguais, Albi, 1891; —Rodolphe Bresdin, Paris, Savine; Carcassonne, Servière, 1891; — Les Gants del Soulelh, poésies languedociennes, Paris, Savme; Carcassonne, Servières, 1891; — Les jeux des Enfants en Lauragttais, 1891; — La ICuso Silvestre, œuvre posthume éditée par l'Ecole Audenco à Carcassonne; — La Se&o, œuvre posthume éditée par l'Escole Audenco, édition d'art avec bois gravés originaux de Jane, Achille et Auguste Rouquet, tirage limité. Carcassonne, La Revue Méridionale, 1912. Auguste Fourès a collaboré à beaucoup de journaux et de revues, entre autres : La Revue Méridionale, à Carcassonne. — La Poésie Moderne qu'il fonda avec P. Estieu à Castelnaudary. — Le Petit Toulousain, dont il fut le rédacteur en chef. — La Revue des Langues Romanes. — La Revue Provinciale (1886). — La Revue des Pyrénées. Note. — Nous donnerons dans notre prochain numéro les portraits d'Armand Praviel, du I)1' Albarel et de Gaspard Maillol. Auch. — T. Cocliaraux, Imprimeur, rue de Lorraine CI.0.0. BÉZIERS ��L'Office Occitan PARIS, 41, Boulevard des Capueines, PARIS TÉLÉPHONE : GUT. 78-1!). Fondé par le Groupe Occitan et en liaison étroite avec la section économique de ce Groupe, 1'OFFICE OCCITAN se propose de contribuer à l'essor économique du Languedoc et du Roussillon. Situé en plein cœur de Paris, fréquenté par de nombreux correspondants de France et des principaux pays étrangers, l'Office Occitan met à la disposition des producteurs, commerçants et industriels de nos régions d'importants avantages, parmi lesquels : — Un service de renseignements .sur la situation des marchés français et étrangers; — Des moyens de liaison entre producteurs et acheteurs; — Des facilités de présentation dans sa salle d'exposition; — La publicité dans les « Feuillets Occitans », largement répandus en France et en Pays latins; — Un casier de correspondance permettant, en leur absence, de diriger leur courrier suivant leurs indications ; — La participation collective aux Foires et Expositions, en France et à l'Etranger. Petites Églises de la Guerre. On sait que notre compatriote et collaboratuer, le graveur et peintre Gaspard Maillot avait t'ait paraître après l'armistice, un album de bois gravés Petites Eglises de la guerre, avec prétace de notre vice-président Paul-Sentenac. Cet ouvrage, d'une réelle valeur xylographique, fut malheureusement imprimé sur un papier défectueux. Cela inquiétait particulièrement l'artiste qui, ainsi que nous avons eu l'occasion de le dire, avait créé, avant la guerre , un papier à la main, exempt de toute combinaison chimique et rappelant les productions papetières des siècles passés. Mais le graveur, encore mobilisé, ne pouvait fabriquer son papier. Aussi, pour conserver cet ouvrage, les éditions à VEnsèigne du Pégase ont décidé de réimprimer les Petites Eglises de la guerre sur le papier de Montval, qui se fabrique désormais, sous la direction du créateur lui-même Gaspard-Maillol, aux anciennes manufectures royales Canson et Montgolfler, à Vidalon-lesAnnonay. Cet album, d'un format in-4 jésus, est tiré sur Montval et sur presse à bras, à 130 exemplaires seulement, dont 30 hors commerce. T_,a touchante préface de Paul-Sentenac, imprimée en caractères gras, forme un ensemble parfait, un tableau pourrait-on dire, à chaque pag'e, avec la gravure qui ornemente le texte. Prix à la souscription : 150 francs. Après la souscription : 200 francs. Envoyer les souscriptions aux Editions à l'enseigne du Pégase, 37, rue Boulard, Paris (XIV). �Une édition d'art « Liou Cami des Crouts )> du D' Albarel Félibre JVlajoral. Aux éditions de « la Cigalo Narbouneso » paraîtra en décembre l'œuvre du Docteur Albarel, illustrée de 15 bois gravés originaux d'Auguste Rouquet. Le poète et l'artiste ont uni leur talent dans l'amour de la langue et de la pensée Occitanes. Nous nous réjouissons de la publication de cette œuvre, qui pourrait être la première d'une série de belles éditions occitanes, parmi lesquelles nous voyons déjà l'œuvre posthume de Clottes. Aux amis de la langue et de l'art de chez nous de nous encourager dans cette tentative. Cet album format in-quarto est tiré à 150 exemplaires seulement. 20 exemplaires sur papier de Hollande à 50 fr. l'exemplaire; 100 exemplaires sur papier de Montval, à 20 fr. La souscription est déjà avancée et les bibliophiles occitans désireux de posséder cet ouvrage pourront adresser sans retard leur souscription à M. Jean Lombard, administrateur de la « Cigalo Narbouneso », 4, rue Auber, à Narbonne. Le règlement se fera à la réception de l'ouvrage. L'édition à 20 fr. sur papier de Montval de Gaspard-Maillol est à la souscription, réservée à 15 fr. pour les membres du groupe Occitan, frais de postes en plus. Un monument à Auguste F°ul"és, à Castelnaudary. Nous recevons la lettre suivante : L'Association Pélibréenne Los Grilhs del Lauragués, groupant les félibres de Castelnaudary et de la région lauraguaise, a pris à cœur d'ériger un monument, dans sa ville natale, à Auguste FOURÈS, le grand félibre qui écrivit Les Grilhs, Les Gants del Soulelh, La Muso Silvestro, La Ségo, né et mort à Castelnaudary (1848-1891). Los Grilhs del Lauragués se sont constitués en un Comité d'Initiative, dont le Président d'Honneur est le Capoulié du Félibrige, et ils lancent une souscription publique, faisant appel à tous ceux qui aiment la Patrie méridionale, son histoire, sa poésie, sa langue, à tous les fervents du Régionalisme, à tous les Félibres. Ils entendent glorifier en Auguste Fourès, en dehors de toute question politique et religieuse, le grand animateur qu'il fut, en Languedoc, de la Renaissance méridionale, en un mot : le Félibre. Ils vous demandent de vouloir bien faire écho à leur appel, dans les publications que vous dirigez ou auxquelles vous collaborez, et vous remercient par avance du concours précieux que vous leur apporterez. Le Président : Prosper ESTIEU, Le Secrétaire : Abbé Joseph SALVAT. Majorai du Félibrige, Maître ès Jeux Floraux. N.-B. — Les listes de souscription doivent être demandées, et les sommes souscrites doivent être adressées au Trésorier du Comité, M. Joseph Delestaing, 11, rue du 11-Novembre, Castelnaudary (Aude). Compte postal, Toulouse, n° 1758. �Les Feuillets Occitans Bulletin mensuel ciu Groupe Occitan ORSANE RÉGiOKALlSTE DES PAYS D'OC Mmu d« la Rédaction : 41, Boulevard des Capucines, PARIS TÉLÉPHONE : GlJT. 78-1». Jour de'réception : le mercredi de 6 à 7 h. Dé:pôt et "Vente : Librairie « Gctitania », 6, te-ge Mm, 9xo, et 9, Rue tome, à Tuulsise ; Libriirie SauqBette, à Carcassonns; M tà Grands Régionaux, à Paris. COMITE DS RÉDACTION : Le Comité Directeur du Groupe Occitan. JLes manuscrits doivent être adressés à M. Auguste Principaux collaborateurs : ROUQDET, Secrétaire général) Lettres Françaises : J. P. Paul ALIBFJRT; Jean AMADE; Achille ASTRE; JeanAZAIS; Daniel BAQUÉ; A. BAUSIL ; Adrienne BLANC-PÉRIDIER; BOYERD'AGEN; Jean CAMP; CHARLES-BRUN; G. CHBRAU, de l'Académie Concourt Marcel CLAVIÉ; M. COTJLON; Benjamin CRÉMIEUX; Pernand CRÉMIEUX; Joseph DELTE1L; DENYS-AMIEL ; Henri DUCLOS; Raymond ESCHOLJER; Lucien PABRE; Henri PESCOURT; Ernest GAUBERT; H. GAUTIER du BAYL; Jo GINESTOU; Jehan d'ARVIEU; Vincent HYSPA ; Pierre JALABERT; ROMUA LD-JOUBÉ ; Jean LEBRAU; J. MORINI-COMBY ; H. MUCHART: Henri NOELL; Ch. PHALIPPOU; J.-S. PONS; Armand PRAVIEL: Albert PUJOL; D' RAMAIN; A ROUQUET; J. ROZÈS de BROUSSE; Frédéric SAISSET; Marcel SAUVAGE; PAUL-SENTENAC; Léon SOULIÉ; TOUNYLERYS; P. TRESSERRE; Suzanne TESSIER; Paul VALERY, de l'Académie Française; Georges VILLE ; Jules VERAN, etc. Lettres Occitanes : Professeur ANGLADE; Jules AZEMA; Dr Paul ALBAREL; Léon AURIOL; Prosper ESTIEU; Adolphe FALGAIROLLE; M. PRISSANT; îsmaël GIRARD; P.-L. GRENIER; E.-H. GUITARD; Léon JULIA; J. LOUBET; Antonin PERBOSC; Jean PUEL Emile RIPERT; José ROUQUET; Abbé Joseph SALVAT; Dr SOULA, etc., etc. Beaux-Arts : BERNARD; Auguste CHABAUD; CALMON; Louis CLAUDEL; DESNOYERS; DOMERGUE-LAGARDE H. FAVIER; Mme GAUDION; A GUENOT; GASPARD-MAILLOL; ; A. LAGARIGUE; Pierre LAPRADE; Jean MAGROU; Jean MARSEILLAC; MAX-THERON; PARAYRE; RAMEY; RAMOND; E. REY-ANDREU Achille ROUQUET, Auguste ROUQUET, etc. etc. Etudes Economiques : Gaston COMBELERAN; Emile COMET; L. DOUARCHE; Jean DUPUY Aimé GRANEL; A. PASSERIEUX; Pierre du MAROUSSEM, etc. Bistoire, Archéologie, Fok-Lore : Fernand CROS-MAYREVIEILLE; E. ROTJXPARASSAC; Prosper MONTAGNÉ; FOTX. t Les Chroniques de l'Amérique Latine ; Jean CAMP; de SAINT-VINCENTBRASSAC. Les Chroniques Italiennes : César SILVAGNY. Les Chroniques Espagnoles : Jean CAMP. Les Chroniques Roumaines : Jean CAMP. Chroniques Régionales. �Bol» original d'Achille // a été tiré du présent numéro ao exemplaires de luxe numérales hors commerce, sur papier lté Montval, de G. Maillol. Ex. n* ROUQOST. � http://occitanica.eu/files/original/a7ac20becb93f4c48fd338764acc85ec.jpg b012cebea806bb77711012294ea440a8 http://occitanica.eu/files/original/2ebdcd140cc5d162681998612bb1b21d.jpg 38ca933a66985cad03e055637be9707d http://occitanica.eu/files/original/da1b1775fd964c6774dea69f78ad4f07.jpg d595ce2844867a261964d4bac6310a85 http://occitanica.eu/files/original/0ff81dcea42feef576d09b4ace8a923b.jpg d36cf252070214f821e84a48bcf40026 http://occitanica.eu/files/original/17ebc97e422c1c1de8e255a9158408ba.jpg ad500ce1197e83ec0c325f5c2ec75c5b http://occitanica.eu/files/original/3e5ea19a61675d93fe9b307efed5285a.jpg 5231aa0b9871c4f85e372050ad7fd2fd http://occitanica.eu/files/original/e0094a1348f1b009282ec879b8e7c061.jpg 99d1f69eae142beeac5a71b0c901bec8 http://occitanica.eu/files/original/0d273de1ce7b5f0660721b2749b51bfc.jpg d9cb26a2f009c3c627f0318d8d24c9a7 http://occitanica.eu/files/original/4c81405413557b1e9d6a4f9be746d6d9.jpg d35b65213705f4200f70df75a043da65 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http://occitanica.eu/files/original/2319a53a20a991720bef59982d191cfd.jpg caae7d796813a90b777c83d2b46bb254 http://occitanica.eu/files/original/98e8a36ed5c1ba6e11cf2293665ed50f.jpg 1c95542d55f8b0e763db6ce84f93b676 http://occitanica.eu/files/original/4e98cbfcc4d60d42144d2257987965e2.jpg b16e60ee3f861a0401e283691a2e0554 http://occitanica.eu/files/original/0443fe72862508c7c6421c3404d1eb70.jpg 6286730585ba5e8d54ef630ea5ee9eef http://occitanica.eu/files/original/3e2756e8108b0242dee17599f4655f39.jpg a5704d1513d1ebbfab02b84f2cac7587 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Languedocien Région Administrative Languedoc-Roussillon Aire Culturelle Languedoc Roussillon Type de périodique Revistas d'estudis localas = Revues d’études locales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les Feuillets occitans : Languedoc, Roussillon, pays d'Oc. - 1926, n°13-14-15 (Août-Septembre-Octobre) Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Périodiques Mouvement occitan -- Périodiques Régionalisme -- Périodiques Régionalisme (littérature) -- Périodiques Description An account of the resource Les Feuillets occitans. - 1926 - N° 13-14-15 Creator An entity primarily responsible for making the resource Cros-Mayrevieille, Fernand Publisher An entity responsible for making the resource available Groupe occitan (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1926-08 1926-09 1926-10 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/c5f83304ca7081a8cf76787f4d1c5b55.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Les Feuillets occitans (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/12808">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (p. 146-185) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/12827 FRB340325101_M3_1926_13_14_15 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-03-29 Françoise Bancarel Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Praviel, Armand (1875-1944) Tallet, Gabriel Sentenac, Paul (1884-1958) Rouquet, Auguste (1887-19..) Loubet, Joseph (1874-1951) Morini-Comby, Jean Salvat, Joseph (1889-1972) Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Les Feuillets occitans. - 1926, n°13-14-15 (Août-Septembre-Octobre) Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 3 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Art Illustracion dels periodics=Illustration des périodiques Literatura occitana = littérature occitane Movement occitan=Mouvement occitan Novèlas=Nouvelles Poesia=Poésie