http://occitanica.eu/files/original/f086d7ba8c114a2dd7db6bb3fdcaa5dc.jpg 316eb0d9af7e2dbfbea888e6aa2cda7c http://occitanica.eu/files/original/4f0eafd4e51b2a60c805562d5a005798.xml d20a0d5304f7f39bf8dbb74392f8eb03 http://occitanica.eu/files/original/f2e1e6a0a2d9fa3a54295ba041597cd7.pdf f4ee68e7b190f148273269f9acb8b750 PDF Text Text 2* ANNÉE i6* et 17e Feuillet. NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1026 I'->•!• 0.0. * t| ir. s\ O t"17 C 0 C t r* le ^» : 3 fr. 1 O CCtTANS LES FEL LLETS LANGUEDOC ROUSSÎLLON PAYS D'OC ORGANE DU GROUPE OCCITAN 41, Boulevard des Capucines, 41 PAEIS �SOMMAIRE Les Lettres Françaises : Le Roumllon, pays de lumière et de joie La main du millénaire Le Sommeil de la Terre, poème Colchique du Lampy, poème. Le ^atois, poème F. SAISSRT. Albert PUJOL. F.-P. ALIBERT. &• LEBRAU. J- CAMP. / J. MORINI-CûMBY. ) Pierre 1 Les Livres LHORTE. F. CRÉMIEOX. \ Jean CABRIÉ. Les Lettres Occitanes : Fableh. — 1. Lo laid chivalier . Bibliographie Occitane Pierre Anima Antonin PERBOSC. P.-L. GRENIER. Jean CAMP. Beaux Arts : Sur les Cimaises des salons et dans les pages des livres. PAUL-SENTENAC. Le festival de musique de chambre Rey-Arulreu . . LES FEUILLETS. ; Réflexions sur le Sala» d'automne à Perpignan. . . . Charles BOUSSILLON. Art et curiosité Achille ASTRE. Feuillets régionalistes*: Les fêtes méridionales de Strasbourg Fera. CROS-MAQREVIEILLB. Feuillets gastronomiques « Pensées gourmandes Jean-Paul ARISTE. Feuillets économiques: Chronique viticole. F. DE CARSAO. Têtes Occitanes : Armand Praviel Gaspard Maillai. A nos lecteurs. — Le monument Ferroul. Les Revues. PAUL-SENTENAC. Illustrations : Bois gravé Bois gravé Le Berger, peinture Petite Église, bois gravé Nature morte, peinture Nature morte, peinture Tète de Christ, bois gravé Font Romeu, bois gravé Portraits de Armand Praviel et Gaspard Maillai, bois gravés originaux TABLK DES MATIÈRES DKS ANNÉES 1925-1926. DESNOYER. Auguste Auguste Gaspard CHABATID. CHABAUD. MAILLOL. RAMEY. RAMEY. Max THÉ BON. BO0ER. Auguste BOUQUET. �IC.i.D.O. jBfZIERS L'Office Occitan PflPjS, 41, Boulevard des Capusines, PARIS TÉLÉPHONE : G UT. 78-19. Fondé par le Groupe Occitan et en liaison étroite avec la section économique de ce Groupe, I'OFFICE OCCITAN se propose de contribuer à l'essor économique du Languedoc et du Roussillon. Situé en plein cœur de Paris, fréquenté par de nombreux correspondants de France et des principaux pays étrangers, l'Office Occitan met à la disposition des'producteurs, commerçants et industriels de nos régions d'importants avantages, parmi lesquels : — Un service de renseignements" sur la situation des marchés français et étrangers; — Des moyens de liaison entre producteurs et acheteurs; — Des facilités de présentation dans sa salle d'exposition; — La publicité dans les « Feuillets Occitans », largement répandus en France et en Pays latins; — Un Casier de correspondance permettant, en leur absence, de diriger leur courrier suivant leurs indications ; — La participation collective aux Foires et Expositions, en France et h, l'Etranger. Lie paonument ferroul Le comité du monument Ferroul fait un pressant appel aux méridionaux de Paris qui se doivent de contribuer à l'hommage que l'on.prépare à la mémoire de ce grand Languedocien, c'est un geste collectif de tous noé compatriotes, sans distinction de partis ni d'opinions, que son souvenir réclame. Ferroul a incarné le Midi tout entier aux grandes heures de crise viticole. A nous tous de ne point l'oublier et de le prouver! Les souscriptions sont reçues par M. Jean Camp, 81, Rue du Bac (VIP), ou au Groupe Occitan, les jours de réunion. L'Assemblée Générale de la Société Le Roussillon a eu lieu le 5 décembre au Palais d'Orléans. Elle était précédée d'un bal des mieux réussis qui avait attrt. une grand nombre de Roussillonnais. M. le Général Caloni, qui préside avec la meilleure grâce aux destinées de la Société a fait appel au concours de tous pour augmenter le nombre des adhérents. On a entendu ensuite les rapports du secrétaire g-énéral et du trésorier et on a réélu les membres du Comité. Lo Fardai et Vllortolane, chants du terroir, ont fait passer dans la salle un peu de l'âme catalane, et on a. pris rendez-vous p'our le 12 février 1927, au Palais â'®rléans, pour la grande fête annuelle. �COMITÉ DIRECTEUR DU GROUPE OCCITAN: MM. Président: F. CROS-MAYREVIEILLF, îfr, |,, ||, >Jt. Vice-Présidents : Paul SKNTENAC, || ; É. GU.ITARD ; Frédéric SAISSET. Secrétaire-général : Auguste BOUQUET. Archiviste : P.-L. GRENIER. Trésorier: Maurice FAVATIER, ^f, J,.^. Chef des Études économiques et agricoles : Docteur GRANEL, ||! I. Membres : Léon AURIOL, $S y L; Emile COMF.T, g,, »J< >J« ; Fernand CRÉMIEUX, g, ; Jean DDPUY; ift, J§ ; H. FAVIER, Jo GINESTOU, 'ff, J; Auguste GUENOT ; Henry NOELL, j$ ; DE SAINT-VINCENT-BRASSAC, 5,^, >ï<; Georges VILLE, Jean CAMP. Délégué régional: J. MORINI-COMBY (Nîmes). Délégation permanente des Groupements Régionaux et Loeaux auprès du Comité-Direeteur. LA VEILLÉE D'AUVERGNE : M. Boudon, Secrétaire Général. de Glarix de Nussac, Secré- LE GROUPE D'ÉTUDES LIMOUSINES : M. taire général. (Pyrénées-Orientales) : Général Caloni, Président. : Docteur Digeon, Président. LES ENFANTS DU GARD A PARIS : M. A. P. Martin, Président. LES ENFANTS DU TARN A PARIS : M. Selves, Président. LA GRAPPE DU QUERCY : M. Vialle, Président. LA SOCIÉTÉ INGRES : Marcel Clavié, Vice-Président. LES ENFANTS DE L'HÉRAULT : M. COUDOUGNAN, Secrétaire-général. LA CIGALE MÉRIDIONALE A STRASBOURG : M. PUJO, Président. LE ROUSSILLON LES ENFANTS DE L'AUDE A PARIS Les Feuillets Occitans Abonnements : Édition ordinaire, un an Édition de luxe sur papier de Môntval, de G. Maillol. Les Aboiip~ments partent du 1er janvier. 80 te. 60 fr. BULiLtETipi DE SOUSCRIPTION Nom Prénoms Adresse déclare souscrire un abonnement d'un an à Signature, Les Bulletins de Souscription doivent être adressés à 7, Square du Champ-de-Mars, Paris. M. Maurice FAVATIER, Compte de Chèque Postaux : Paris, trésorier, 739-10. �C.I.O.O. 8tZIE RS 1 4t> Bois gravé BFSNOYERS Lettres Françaises le i}oti§$ilIo]), pay$ de torçièpe et de joie. Nous donnons aux lecteurs des Feuillets Occitans les principaux passages de la conférence qui a été faite à Bois-Colom>be, à la Société Philotechnique, par Frédéric Saisset le dimanche 17 octobre 1926 et qui a obtenu le plus vif succès. Je viens aujourd'hui vous parler d'un pays méridional dont je m'honore d'être un des fils, d'un pays où le soleil donne à la vie une douceur incomparable, où l'on sent qu'il est bon d'être au monde ; je viens vous parler du Roussillon, pays de lumière et de joie. Mieux connu depuis la guerre, le Roussillon, — pays de Joffre, né à Rivesalte, ville dont le vin muscat est des plus réputés, — le Roussillon est, on peut le dire, une région de la France favorisée des dieux comme la Grèce. Enchâssé dans le triangle formé par la Méditerranée, les Pyré1 �— 188 — nées et les Corbières, l'ancienne province devenue aujourd'hui le département des Pyrénées Orientales a pour elle le triple enchantement de la plaine, de la montagne et de la mer. C'est un pays de jardins verdoyants et de vignes aux lourdes grappes. Par ses sites harmonieux, escarpés, et par ses rivages battus des vagues marines, le Roussillon mérite bien d'être comparé à la Grèce dont il a conservé certaines traditions. Cette terre lumineuse avec ses mœurs, ses coutumes, ses légendes, ses chants et ses danses, je voudrais aujourd'hui l'évoquer devant vos yeux pour vous la faire mieux aimer et pour vous en faire sentir l'âme à la fois rude et subtile, sobre et joyeuse. • C'est sa joie de vivre dans la lumière et le côté plaisant, malicieux et parfois mélancolique du caractère roussillonnais que je voudrais vous faire connaître aujourd'hui. Pour bien comprendre cette gaîté qui s'épanouit chez nous comme une plante au soleil, il faut que le Roussillon soit présent à votre esprit, vous pénètre de ses parfums agrestes, vous éblouisse de ses jardins. Le Roussillon, a dit en un raccourci très vivant, le poète Jo Ginestou « le Roussillon, c'est un paquet de fleurs dans les yeux. Le Roussillon, ce sont les aubes roses et rouges, ce sont les crépuscules sanglants et violets, les montagnes bleues, les lignes mauves des étangs ; le Roussillon ce sont les oliviers argentés dansant une ronde dans la lumière, les châtaigniers faisant de larges taches d'un vert sombre, les houppes flamboyantes des mimosas ; le Roussillon, ce sont les boules de corail des pêchers en fleurs, les pompons blancs des amandiers, les feuilles gris-fert des aloès qui fleurissent tous les cent ans, les gerbes d'or des genêts, les grenadiers aux fleurs de sang ; le Roussillon, c'est le ciel éternellement bleu, c'est la mer latine calme, le soleil éblouissant, aveuglant. Le Roussillon, c'est la fête de la lumière, c'est la bacchanale des couleurs, c'est la gamme de tous les parfums. Le Roussillon, c'est un paquet de fleurs dans les yeux ». Comment un pays pareil, qui donne les vins les plus délicieux comme le Banyuls, le Maury, le Grenache, le muscat de Rivesaltes, comment un pays où les produits d'une terre généreuse sont savamment préparés et servis sur des tables abondamment pourvues, comment un tel pays ne serait-il pas le séjour heureux des poètes et des artistes, le séjour de la chanson et de la danse ? Voici les sentiments que l'un de ses fils, longtemps éloigné de lui exprime à son retour : �189 Mon pays je reviens vers ta douce lumière Vers ton ciel enchanté, vers ta mer en prière; Dans l'odeur de tes champs et de tes monts fleuris Je vais retrouver ta caresse, ô mon pays ! Je vais me replonger en toi comme en une onde Si fraiche, si suave et claire et si profonde Et si berceuse avec ses millions de voix Que je retrouverai mon âme d'autrefois, Mon âme prisionnière en tes chers paysages Et qui chantait devant tes lumineux rivages, Dans la suavité de tes matins pourprés, Dans la douceur du ciel et la couleur des prés, Des bois sur les coteaux, des garrigues où passe Le vol prodigieux et vaste de l'espace. J'entendrai de nouveau tes arbres bourdonner Tes fontaines jaillir, tes cloches égrèner Leur tintement léger dans l'air léger d'aurore Si clair qu'un vol de' cloche y semble plus sonore ! Oh ! vagabonder seul, perdu dans tes chemins Et marcher sur ta terre, et cueillir de mes mains Dans tes genêts fleuris un peu de ta lumière, Sous ton ciel enchanté, vers la mer en prière, Et dans la grâce matinale et dans le vent, Mon pays, écouter ton cœur, ton cœur vivant ! Que le chant et la danse soient en honneur en Roussillon comment pourrait-on s'en étonner? Nos chansons catalanes traduisent bien l'âme de notre race ; elles ont la couleur, l'accent et comme l'odeur même du terroir où elles sont nées. Les unes sont gracieuses, charmantes comme des offrandes d'amour, fraîches comme des bouquets de bruyères ; les autres sont vives, alertes, joviales, narquoises même avec un mélange de rêve et de réalité ; d'autres ont l'allure satirique. Les deux plus répandues sont : Le Moineau (en catalan Lo Pardal) et Montagnes Délicieuses (Montanyes régalades). Parmi les chansons contemporaines : La Jardinière (L'Hortolane), d'Oun Tal. Dans leur précieux recueil de chansons anciennes qui a fait la joie des folkloristes, MM. Carcassonne et Vilarem ont bien précisé qu'ils ont eu le souci d'offrir ces chansons populaires comme un bouquet de fleurs des champs. 2 �— 190 Grâce à eux, nous retrouvons là tout ce que notre race a de naïveté, de rudesse pittoresque et de gaîté franche. On l'a depuis longtemps reconnu, un pays, par ses chansons, manifeste son âme diverse, multiple, son caractère total qui, comme celui d'un être humain, subit les alternances de la colère et de la . douce véhémence et de la résignation. Dans les chansons catalanes, "on rencontre les sentiments les plus opposés, et parfois la mélancolie qui nous atteint à certaines heures assez rares d'ailleurs ; le côté réaliste et joyeux s'y manifeste avec force. Ces chants qui nous viennent de nos aïeux, nous les conservons comme des reliques. Ils ont en eux une telle vertu de résurrection que nul catalan éloigné de sa terre, ne peut les entendre sans être vivement ému. C'est ce que j'ai tenté de traduire en ces quelques vers à propos du plus populaire d'entre eux « Lo Pardal » (Le Moineau). Nos enfances furent bercées Par le chant fruste du Pardal. Il est resté sur nos pensées Avec l'odeur de l'air natal. Il nous accompagne en voyage Comme un de nos plus chers secrets, Comme on emporte d'un visage Le souvenir avec les traits. Nous vivons de ce qu'il nous donne De tendresse et de rêve pur, Dès que notre âme le fredonne C'est un bruit d'aile en plein azur. C'est un air très vieux, sans histoire, Nos aïeules l'ont murmuré, 11 a fleuri dans leur mémoire Et le temps pour nous l'a sacré. Cette chanson du « Pardal » que l'on chante dans tous nos villages est brodée sur un thème naïf comme un fabliau du Moyen-Age ; elle manque d'unité peut-être, car elle a dû se déformer en glissant le long du temps jusqu'à nous, mais elle a gardé tout le charme d'une touffe de romarin, toute la saveur îles plantes de nos montagnes. Le thèmj en est simple. �— 191 Un amoureux va donner une sérénade à sa belle pendant la nuit. Viaine sérénade. La belle ne se réveille pas et les soupirs du chanteur nocturne sont brutalement interrompus par la voix d'un valet de ferme qui l'invite à aller se coucher au plus vite- La réalité envoie ici à tous les diables le fileur de rêves d'amour. C'est un mélange de réalisme et de finesse sentimentale que fait ressortir le chant. La deuxième chanson populaire « Montagnes Délicieuses » traduit la beauté de notre Canigou et la douceur de vivre en aimant dans un pays privilégié : Montagnes délicieusement fraîches Sont celles du Canigou Qui tout l'été fleiirissent Et aussi au printemps et à l'automne. Donne-moi ton amour, mignonne, Donne-moi ton amour r Il y a une fillette Qui m'a volé le cœur. Elle est bien faite de taille Et mincette de corps. Donne-moi ton amour, mignonne, Donne-moi ton amour... etc. Cette chanson, la plus ancienne de notre terroir, est attribuée à l'un de nos troubadours du Moyen-Age : Guillaume de Cabestany. La chanson très populaire, la plus récente que l'on chante dans tout le Roussillon, est « La Jardinière » (L'Hortolane) de Oun Tal. Oun Tal est le pseudonyme d'Albert Saisset, dont je suis mal placé ici pour juger l'œuvre. Je me permets simplement d'indiquer que ce qui a fait la popularité des chansons et des poésies d'Oun Tal, c'est leur gaîté primesiautière, leur mouvement vif. Ecrites en catalan perpignanais, elles traduisent fidèlement nos gestes familiers, notre caractère enjoué et malicieux avec des mots cueillis sur les lèvres même des fils de notre sol, de ceux qui le cultivent avec amour. Le thème plaisant de l'Hortolane raconte l'exploit d'une jardinière de la plaine qui eut la fantaisie baroque d'aller cueillir des légumes et des fruits dans son jardin pendant une nuit noire, à la faible lueur d'une chandelle. Elle fut le lendemain, au marché de la ville, la risée de toutes ses compagnes et des acheteurs, car elle �— 192 — n'avait cueilli que des légumes et dos fruits verts. La morale de cette chanson bonne fille, c'est que les femmes et les fruits ne doivent jamais se choisir qu'à ta franche lumière du jour. Il y a bien d'autres chansons catalanes d'un rythme alerte et d'une savoureuse couleur locale. Elles sont admirablement interprétées par un chœur devenu rapidement célèbre et que j'aurais voulu pouvoir vous faire entendre aujourd'hui. C'est le chœur des pays d'Oc, le Chœur Occitan, que dirige avec une incomparable maîtrise un artiste catalan, M. Josep Fontbernat, qui a obtenu à Paris le succès le plus vif dans toutes les salles où il s'est manifesté. I! devait figurer au programme de cette séance ; mais celle-ci coïncide malheureusement avec une tournée que Fontbernat a entreprise dans le Midi avec Madeleine Roch, de la ComédieFrançaise. Ce n'est donc que partie remise. Mais l'histoire de la constitution de ce choeur Occitan à Paris vaut la peine d'être contée, ne serait-ce que pour vous montrer l'ingéniosité tenace de l'esprit catalan. Fontbernat venait à Paris pour y fonder une chorale. Coûte que coûte, il fallait la créer. Il n'avait pas un seul chanteur en arrivant dans la capitale. Deux mois après, à peine, il en avait cent, et ces cent choristes ont fait merveille. Il faut dire que Fontbernat est un bel animateur et un prestigieux manieur de voix humaines. Certains d'entre vous l'ont vu conduire ce chœur occitan dans des salles soulevées d'enthousiasme et réclamant une deuxième, une troisième audition de chaque morceau. Ils ont vu ce chef, tout pénétré de son rôle, jouer de son chœur comme d'un orgue humain, conduire les voix de l'exaltation lyrique la plus éclatante au plus délicieux murmure de source. C'est tantôt l'orage violent sur la forêt que traduit le tumulte ordonné des voix, et tantôt la plainte lointaine du vent dans les feuillages. Ce chef a le secret de communiquer son ardeur et sa foi aux chanteurs qu'il dirige et de leur faire exprimer les nuances les plus subtiles des sentiments. Animé de ce feu sacré, comment Fontbernat n'aurait-il pas trouvé à Paris les éléments qui lui étaient nécessaires? Il est venu, dès son arrivée, trouver le Groupe Occitan qui s'occupe de mieux faire connaître les pays d'oc et poursuit son œuvre dans la capitale avec une grande ferveur régionaliste. Il a demandé des interprêtes : muni de quelques indications sur les milieux méridionaux, Fontbernat s'est mis en campagne. Infatigable, il a recruté ses choristes dans les maisons de commerce, dans les cercles, dans les cafés, dans la rue même, et ceci ne manque pas de saveur. Quand �(Salon d'automne) LE BERGER A. CHABATJD. �îSHTURE MORTE (Objets de fête) Henry RAMÏY. �— 193 — i! recotlnaissait (ians la nie un de ses. compatriotes, il l'accostait gentiment en lui dormant le « la », et le priait de lui chanter un couplet quelconque. Dès qu'il découvrait une-voix juste, il engageait le passant, un, peu surpris, comme ténor, basse ou baryton. Il a pu réunir ainsi une centaine ' de chanteurs, et vous pourriez croire que ces choristes bénévoles se sont dispensés d'assister aux répétitions comme ils en avaient le droit. Erreur. Fontbernat a su les animer de sa foi, leur communiquer son enthousiasme, leur donner le goût du chant, et il a su se faire aimer d'eux. Il a créé un chœur dont la réputation grandit sans cesse. Quand nous pourrons ici-même vous le faire entendre, il vous montrera mieux que je n'ai su vous le traduire, de quel charme et de quelle poésie naïve sont tissées les orginales chansons de notre terroir catalan. Ces chansons sont écrites en cette langue catalane qui du XVe siècle est arrivée jusqu'à nous à peu près intacte tellement sa force de résistance a su repousser les assauts étrangers. Elle est pour nos écrivains un instrument robuste et souple à la fois. Elle est franche, rapide et sobre, fluide et nuancée ; elle épouse le contour des objets, chante comme nos rivières, éclate comme nos grenades au soleil, jaillit comme les poignards de nos aloès dardés vers le ciel, s'infléchit et se redresse, bourdonne comme les cloches de nos campaniles ajourés, pétille de malice et • s'étale eo larges éclats de rire. Elle a toutes les ressources pour traduire le réel et le rêve, la violence et la mélancolie, l'esprit et la grâce ; elle est bien l'image vivante de notre terre colorée. Avec ses chants originaux, le Roussillon a aussi ses danses expressives par quoi se révèle son âme ardente et joyeuse. C'est au son d'instruments aux tonalités champêtres,sortes de hautbois où se mêlent le bois et le cuivre et qu'on nomme « la prime » et le « tanor », que se déroulent nos danses, en plein air, dans la lumière éclatante. Nous avons « le hall », « le baillet », « le contrepas », réservé aux hommes seuls, qui tricotent des jambes avec une surprenante agilité ; nous avons « l'entrelissade », « la cascabellade » qui est une parodie de demande en mariage, « le bail de l'amaranche », où chaque danseur, muni d'une cruche en verre à six tubulures et pleine de parfum, asperge gracieusement sa danseuse, et nous avons enfin cette « sardane » classique qui se danse dans toute la Catalogne avec une ferveur presque religieuse — ronde rythmée, d'un effet magnifique, qui rappelle le mouvement de la mer avec -2 �soir flux et son reflux, et que conduit une musique aux larges sonorités. Si le caractère d'un pays se traduit par ses aanses et par ses chansons, il se manifeste aussi par ses légendes. Il y a en Roussilon des légendes fantastiques où les fées et les sorcières jouent un rôle prépondérant, des légendes mystiques où interviennent les saints et le diable en personne, d'autres qui côtoient l'histoire et nous racontent les exploits prodigieux de nos héros du Moyen-Age. Un Roussiilonnais, M. Horace Chauvet, qui préside aux destinées d'une active Société catalane « La Coda del Rossello », a pris à cœur de conserver fidèlement le souvenir de nos vieilles coutumes, de nos légendes et de nos traditions. Il a recueilli la plupart de nos légendes catalanes en un volume plein d'intérêt. « Les masures aux murs décrépits, écrit-il, sont souvent ornées de plantes sauvages qui ont pris racine entre deux pierres ou dans quelque encoignure : leur présence sur la façade est assez normale, mais l'aïeul les considère comme les décors naturels de sa demeure. Ainsi poussent à l'aventure, sans qu'on en connaisse souvent l'origine, sur le monument majestueux de l'Histoire, ces sortes de plantes sauvages qu'on appelle légendes ; elles donnent au temple de la vérité une allure originale et pittoresque, elles rompent la monotonie de son architecture et la rigidité de ses lignes. On peut dire que les légendes constituent la poésie de l'Histoire ; elles procurent le plus délicat des plaisirs, celui de retrouver à travers les siècles, le réveil inattendu des grands rêves qui ont bercé l'enfance de l'Humnaité. » On se moque aujourd'hui de ces personnages créés par l'imagination populaire : sorcières aux doigts crochus et chevaucheuses de balais pour se rendre au Sabbat, fées présidant aux naissances et apportant des dons heureux, démons malfaisants, etc.. Mais il n'en reste pas moins que dans le récit de leurs exploits, nous retrouvons comme un écho des temps révolus ; ils gardent le reflet d'un état d'âme, d'une génération, ils traduisent enfin des sentiments et des croyances qu'il nous est précieux de connaître puisqu'ils sont ceux d'êtres humains, nos ancêtres qui ont vécu sur notre terre. En Roussillon, le grand-père à barbe blanche ou la grand'mère toute ridée, racontent à leurs petits enfants, à la veillée, les légendes du pays. Une de ces légendes, demeurée vivace au cœur de nos marins et pêcheurs de Collioure, un des villages les plus pittoresques du Roussillon, est la légende de Saint-Vincent. �195 — Les savants contestent que Saint Vincent soit mort à Collioure, comme le soutient la légende, mais la légende se moque des savants et affirme que ce saint a été martyrisé au me siècle sur un ilot situé à peu de distance du rivage et où se trouve une petite chapelle. Saint Vincent y fut frappé, garrotté et brûlé vif « Les pêcheurs de Collioure prirent comme patron ce courageux martyr et chaque année, le 16 août, ils lui rendent hommage en promenant sur mer, dans des barques aux vives couleurs, les reliques vénérées du saint. Cette fête très pittoresque rappelait les fêtes vénitiennes des fiançailles du doge avec la mer. Elle tend malheureusement à disparaître et sa description vous donnera, comme à nous, le regret de voir s'effacer des coutumes pleines de charme et de poésie. Au milieu de là foule qui envahit la plage de Collioure, dans la nuit du 16 août, on fait brûler un tonneau enduit de poix (souvenir du bûcher sur lequel expira Saint-Vincenti. Les barques des pêcheurs errant en grand nombre sur l'eau, toutes ornées de lanternes vénitiennes, produisent une impression des plus féeriques. Les montagnes voisines forment un magnifique décor, où l'on aperçoit, dressé dans la nuit, le fort Saint-Elme, pareil à un château féodal. Bientôt apparaît sur la mer une grande bannière blanche : elle annonce la barque principale qui porte les reliques de Saint-Vincent. Bannière en tête, les autres barques forment une longue procession qui se dirige vers le rivage. Une foule innombrable acclame à son entrée au port la barque à bannière blanche, et un court dialogue s'engage entre le prêtre porteur de reliques et le syndic des pêcheurs qui se tient sur la grève. — Holà ! quelle est cette barque ? — C'est la barque de Saint-Vincent. — D'où vient-elle ? De Saint-Vincent en l'île. — Qu'apporte-t-elle ? — Les reliques du Saint. — Y a-t-il des passagers et sont-ils en règle ? — Oui. — Que demandez-vous ? — Nous demandons bonne entrée à Collioure. L'entrée dans le village est accordée. Aussitôt, à la lueur de mille torches, la barque est tirée sur le rivage par un groupe de marins vigoureux, et c'est un spectacle �inoubliable de voir celle barque portant les prêtres et les reliques de Saint-Vincent courir, à toute vitesse, sur des rouleaux de bois, à travers les rues du village jusqu'à l'église au clocher d'or où les reliques seront déposées. Tout notre Moyen Age religieux n'est-il pas évoqué dans cette curieuse cérémonie ? Certains vieillards du Roussillon racontent encore la fameuse légende du pont de Céret. Ce pont de Céret est d'une construction tellement audacieuse, il défie à un tel point les lois de l'équilibre qu'on ne peut évidemment expliquer son existence et sa durée que par une intervention diabolique. C'est le diable, n'en doutez pas, qui a construit le pont de Céret. Mais ici, le beau rôle appartient à un perruquier de l'endroit qui fut assez malin pour berner le Malin lui-même. Le premier pont avait été enlevé" par l'impétuosité de la rivière du Tech. Il n'en restait plus que les piliers. Les consuls et les citoyens chargés d'administrer la cité cérétane se préoccupèrent de ce désastre et se rendirent sur place pour trouver une solution pratique. Où allait-on reconstruire le pont nouveau? Ils erraient le long de la rivière, quand ils furent interpellés par un vieux paysan qui leur proposa de bâtir en une seule nuit un pont merveilleux. Tous s'étonnent et le regardent ; et c'est ici qu'intervient le fameux perruquier surnommé le Guillat (le renard). Celui-ci n'avait pas hésité en entendant la proposition du paysan : Construire un pont en une nuit, le diable seul était capable d'une telle prouesse ! Le Guillat toise le vieillard et lui dit : ■— Si vous êtes le diable, qu'allez-vous exiger de nous, votre offre acceptée ? — Pas grand'chose, dit le vieillard ;■ j'exige simplement la première âme qui traversera le pont. Effroi des consuls et des citoyens. Mais Le Guillat souriait dans sa barbe. — C'est bon, dit-il, marché conclu. Le lendemain une foule immense venait admirer l'œuvre de Satan. Le perruquier se tenait à l'entrée du pont, avec un sac où se débilitait une bête qui poussait des cris à fendre l'âme. Au signai convenu, le sac est ouvert et un chat énorme, faisant des bonds désordonnés, aux cris effrayants de la foule, se précipite sur le pont et le traverse d'un bout à l'autre. Aussitôt le ciel est déchiré d'éclairs et secoué de tonnerre. Mais le pont est construit et le diablet berné. Frédéric SAISSET- �La main du millénaire. A scène n'est pas sans grandeur. Deux hommes sont là, dans les profondeurs de la grotte quacynoise, scrutant le fond des âges ; un prêtre de nos campagnes et un universitaire anglais, vice-chancelier, Colonnes de temple babylonien, énormes et délicates, des stalactites marquent l'entrée du « Sanctuaire ». Leurs chapiteaux striés symétriquement se soudent au calcaire des cintres. Une faible lampe noie, dans sa lumière jaunâtre et dansante, les fûts inégaux, les tuyaux d'orgues et la géométrie fantastique des rocs déchirés par les premiers séismes. Le silence est total. Même la goutte d'eau, dans cette minute poignante, reste suspendue, éternelle, aux cornets de cristal de la voûte poignardée par le temps, comme si cette chose imperceptible et qui connaît tous les mystères de la grotte, voulait apporter sa contribution — n'y a-t-il pas une intelligence des choses ? — à la pensée humaine qui, après vingt mille ans, a réintégré ces ténèbres. Les deux hommes ont questionné de près, chacun à sa manière, l'énorme monolithe blanc à surface plane, placé comme un maître-autel dans cet hémicycle, et sur lequel s'enlèvent en traits noirs et gras, des silhouettes superposées de bisons, de mammouhts, d'équidés, et, dans un cercle magique, étreignant la bête, des mains... oui, empreintes de mains, c'est-à-dire un morceau vivant d'humanité primitive. Et ces mains sont fines et blanches — ce sont celles peut-être d'une femme. — Et, comme si elles avaient conservé, intact, leur pouvoir de radiation, comme si leur fluide, avec d'autres concrétions, s'était concrétisé là, agissant toujours sur l'ennemi et la proie, les contours noirs et larges vont s'estompant dans un flou et un dégradé de crayon puissant et léger, faiseur d'incantations,. ^ �— 198 — L'Anglais est debout, immobile, figé comme la stalactite, sa voisine. — Eh bien ? dit le prêtre. Et les yeux fixés sur les mains qui sont droites, les doigts écartés et dirigés vers la voûte, c'est-à-dire vers le ciel, comme dans une prière exaspérée, l'Anglais répond. — C'est terrible !... Le prêtre regarde, étonné, son compagnon. — Mais encore? insiste-t-il... Est-ce beau ?... Est-ce laid ? Quelle est votre opinion ?... — C'est terrible ! insiste l'Anglais qui n'en démorda pas et qui avouera, tout-à-l'heure, s'être vu dans les ténèbres et les feux d'un monde dantesque. Et l'Anglais, qui est de haute taille, répète son mot, soudainement voûté et littéralement envoûté par l'une de ces mains qui, si on les fixe quelques instants, paraissent se mouvoir, vibrer, appeler et vouloir vous saisir à la nuque pour vous retenir, vous faire ployer le genou et vous initier enfin à leur effroyable mystère. C'est que ce grand universitaire, le front maintenant courbé dans ce « sanctuaire » souterrain, et devant ces piliers formidables qui n'ont pas bronché depuis le premier homme, a senti tout à coup se briser les colonnes d'argile qui ont supporté, jusqu'à cette heure, l'édifice de sa science et de sa philosophie. En regardant, autour de lui, parmi ces choses qui sont restées telles que les virent, les placèrent et les firent vivre les premiers cerveaux et les premières mains de notre race, l'Anglais s'était aperçu que l'excès de subjectivité et le péché d'orgueil qui nous étouffent tous, sont un bien piètre et inutile bagage, quand on pénètre dans la grotte Pech-Merle, à Cabrerets. Quel effondrement ! Déluges de notre vieille pensée ! Pyramides de nos bancales conceptions ! théories, doctrines, systèmes, hypothèses, méthodes spéculatives, abstractions, lois rationnelles, et vous, pauvres petites psychologies chlorofiques qui naissez avec de l'amour, un matin de printemps, pour finir avec un drame, un soir d'hiver, scories et déchets qui sont nos prétentions de tous ordres et de tous les jours, alluvions de la grande guerre,, voici que vous êtes absorbés, comme par un formidable aspirateur, par ces couches arch-séculaires, qui forment la voûte du « sanctuaire » de Cabrerets et que, glissant par mille imperceptibles fissures, et attirés, riiaH.ré vous, par la main magnétique du millénaire, vous vous réduisez à une simple et minuscule goutte d'eau que, froidement, implacablement, filtre la stalactite et qui devient, là, dans ces ténèbres mêmes, limpidité éclatante et âme sans cesse agissante des architectures les plus durables et les plus merveilleuses ! " " PI « Ce qui se fait dans les gouffres est affaire des Dieux », a écrit �— 199 — Victor Hugo. Et Victor Hugo n'avait pas vu Cabrerets, son « sanctuaire », ses « mains *1 Mais son.cerveau extra-lucide avait entr'aperçu les profondeurs de la préhistoire. Le poète, nouveau Tarquin, essayait, à chaque envol de sa pensée, d'abattre ce fol orgueil de l'homme « auquel l'impuissance lie les bras et cette vanité à laquelle l'ignorance bande les yeux ». Orgueil et vanité, toute une vide d'études, toute une carrière de pro professorat, un moi qui est l'expression ancestrale et nationale de rigoureuses et fastueuses croyances, tout cela est fauché, déraciné, et s'en va à vau l'eau... M. l'abbé Lemozi, vous qui, le premier, au fond de votre campagne, avez vu ces « mains » et les avez dessinées, vous qui avez découvert cette autre iresque, « l'archer sans tête », et l'avez su interprêter, vous en doutez-vous ? N'avez-vous pas décoché un trait mortel à ce géant aux pieds d'argile qu'est notre monde pensant ? « Autant ! » nous disait notre instructeur, au peloton régimentaire, quand le mouvement ne suivait pas le principe. Et nous recommencions. « Autant ! » nous dit la voix sortant du « sanctuaire » de la grotte de Pech-Merle, et nous nous demandons si nous ne devons pas venir là, devant cet autel aux mains coupées et ensorcelantes, pour y préparer la refonte de notre entendement. Venir là, c'est-à-dire à la source; prendre la chaîne à son premier chaînon. Pourquoi pas une démonstration populaire, un pèlerinage ? On y viendra- croyez-le. Ayons donc le courage de notre ignorance. Elle est d'ailleurs magnifique et savamment orchestrée ! Nos ancêtres de la préhistoire, « noblés et fins » — comme l'insinue si judicieusement l'abbé Lemozi — avaient un esprit singulièrement averti. Ne pas oublier qu'ils firent tout de rien. Frappés par le déploiement de merveilles cachées et mystérieuses que la nature leur avait réservées, ils avaient établi, à Cabrerets, non un habitat, mais un vrai temple. Ces peintures, ces dessins au trait ou au pointillé n'étaient pas purement ornementaux. C'était le rite impérieux qu'ils signifiaient, et rien d'autre. Tout le proclame : la profonde retraite du lieu, le choix du décor, l'agencement du « sanctuaire », l'emploi du prodigieux monolithe qui servit au primitif de tableau et d'autel tout ensemble, et qui devait lui paraître d'autant plus sacré que, à l'un des angles, il avait découvert une courbe naturelle qui devait lui donner la forme de la tête et de la naissance de l'encolure d'un équidé de structure parfaite. L'abbé Lemozi nous le dit : « Us faisaient des prodiges d'acrobatie pour se servir d'un accident ou d'un caprice de la pierre leur donnant plus ou moins exactement d'idée d'une partie du corps de l'animal qu'ils voulaient dessiner. La nature — ils s'en montraient émerveillés et ravis — �200 leur fournissait parfois, dans l'exercice de leur art, des éléments que d'un trait, d'un seul, ils se plaisaient à compléter. » Quant à la mains, ils la plaçaient, en éventail, à même le rocher, et avec un doigt imprégné de pyroxyde de fer ou d'oxyde de manganèse, ils en suivaient très exactement les contours. Puis, la fresque terminée, l'endroit devenait tabou, car ce qui inspira toujours le primitif fut d'un ordre purement et exclusivement superstitieux. Or. sait que Rodin, avant d'entreprendre la statue de Balzac, voulut très exactement se documenter sur le grand romancier. Il songea à visiter les collections uniques que le vicomte de Spoelberch de Lovenjoul avaient réunies dans son hôtel du boulevard du Régent, à Bruxelles. L'artiste, visitant le petit musée, s'arrêta devant le moulage de la main de Balzac, un des joyaux de la collection. Quand Rodin vit cette main, il ne poussa pas plus loin ses recherches. 11 déclara : « J'ai maintenant tout ce qu'il me faut. Avec cette main, je rebâtirai Balzac. » 11 y a la main du millénaire dans le « Sanctuaire » de Cabrerets. Cette main est vivante. Elle est l'individu même. Elle est toute une époque. Ne suffit-elle donc pas, cette main, à rebâtir le primitif, à nous dire quel fut son cerveau et quelle fut son âme ? Que nos Cuviers et nos Rodins modernes, imbus de la méthode qui consiste à « induire pour déduire afin de construire », dirigent leur esprit sur ce prodigieux document. Ils finiront par nous dire le grand secret. Ils trouveront en même temps la cause du « mal occidental », car, comme l'écrivit Auguste Comte : « Les vivants sont toujours et de plus en plus gouvernés essentiellement par les morts. Cette irrésistible domination subjective représente la partie immodifiable de toute existence sociale. Son empire, déjà sensible dans la plus haute antiquité connue s'est naturellement augmenté sans cesse. Aussi la prétention de s'y soustraire constituet-elle, aujourd'hui, le principal symptôme de l'aliénation chronique, vers laquelle tend de plus en plus la raison occidentale, depuis le moyen âge ». Mais de grâce ! Monsieur l'abbé, vous qui savez lire dans les vieilles pierres comme dans votre bréviaire, vous qui avez un si émouvant respect des choses du passé et de votre campagne, ayez prudence : Il est question d'installer la lumière électrique dans les merveilles de votre grotte. Eh bien, laissez le « sanctuaire » avec ses « mains » dans son ombre. Qu'une antique lampe, seule, l'éclairé. Et cela, jour et nulr. Il faut que tout rappelle le mystère de l'origine et le mot de l'Anglais d'aujourd'hui : — C'est terrible ! Albert PujOL. �Tête de Christ. ��Lie sommeil de la terre. 0 terre, j'ai dormi dans ta paille chaude, Dans ta paille qui gardait encore La bonne odeur des bons épis de seigle ou d'orge, L'odeur du blé, l'odeur du grain Qui porte en lui la promesse du pain Dont se nourrissent les hommes. J'ai dormi dans les granges où le foin de l'année A peine finissait de sécher, Où, le matin, par la toiture ouverte, Se glissait une sueur glacée, Et qui vous enivraient de cette herbe Qu'on venait tout juste de faucher. J'ai dormi sous la tente Où le vent claque, gémit et chante Si fort parfois Que tu croirais que ta pauvre maison de toile Va s'envoler comme une voile sur la mer. J'ai dormi sur le pont des navires Qui décroissent selon la déclivité de la terre, Toujours diverse et toifjours la même. Ils s'en allaient à la dérive, A travers des îles, Vers des rivages inconnus et désolés Qui ont un goût de miel, d'anis et de sésame. Et, la nuit, de tout mon corps allongé, Au creux de mon lit de cordages, Je suivais le balancement de la lame. J'ai dormi, Macédoine, sur tes nattes Dont la tresse de paille m'entrait dans les flancs, Et sur tes tapis de couleurs voyantes, Sous un plafond de régimes de maïs d'or �204 — Pendus aux poutres entrecloses. Mais mes meilleurs sommeils, terre, ma mère, C'est sur ton sein que je les ai goûtés, Couché sur toi, sur ta chair, sur ta matière, Fondu à ta substance sacrée. A même ton sein, terre, je me suis éveillé, Trempé d'étoiles et de rosées, Cependant qu'au-dessus de ma tête Dormaient encore les grands bois. Ainsi je sentais, avec le soleil jeune et tiède, Ta vertu se couler dans mes membres, Tel celui-là qui, combattant avec Hercule, Ne pouvait voir son audace vaincue, Et retrouvait sa force croissante En lui-même toujours présente et cachée, Pour t'avoir de son corps un seul moment touchée.... François-Paul ALIBERT. Colchiques du Lampy Les feuilles vous auront aux bois ensevelis Qu'encor vous veillerez avec nos souvenances, Colchiques du Lampy qu'à la fin des vacances Et sous le vent plaintif une enfant a cueillis, Lumières, petites lumières, les dernières Des beaux jours, quand, pressant ces bords hamonieux Où viennent se baigner les compagnes des dieux Faites de lune et de la mousse des clairières, S'avance la forêt, toute en caps et retraits, Rien qu'or, pourpre, améthyste et verdure encore, Opalescent Corot aux brumes de l'aurore Mais, le soir, sombre azur frissonnant de regrets. Jean LEBRAU. �— 205 — Le Patois Vétu de bure avec, aux pieds, de lourds sabots Dont les clous font chanter les dalles des cuisines, L'œil vif, les cheveux noirs, les lèvres sarrazines, C'est un gas de chez nous beau parmi les plus beaux. Il a le teint hâlé par la bise hivernale, Tanné par le soleil fauve du Languedoc Lorsque son poing nerveux guide le fer du soc Dans les sillons ambrés de la terre natale. Il lui faut, pour gonfler ses robustes poumons, L'étendue infinie où le vent souffle en trombes, Les causses tourmentés, les garrigues, les monts Parfumés du Midi peuplés de fraîches combes. Il lui faut, pour couvrir son buste La cape du berger rude et chaude Dans le fier retroussis de ses plis Le noble envol et l'élégance d'un de lutteur. et qui cache protecteurs panache. Il lui faut le grand feutre et le gourdin noueux, Ceignant ses reins râblés la taillole é-. arlate, Et la chemise, autour de son cou musculeux, Largement échancrée et vierge de cravate. Ainsi tu m'apparais, o notre langue, toi Qui gardes dans tes mots le rythme qui ='émane Du vent, des flots, des voix de la terre occitane Et qu'on veut dénigrer en appelant patois. - Soit ! Nous patoiserons comme l'ont fait nos pères Qui patoisaient après leurs aïeux, les Romains, Et comme nous, nos fils patoiseront demain En vivant et mourant, comme nous, sur nos terres. Et nul ne rougira lâchement sous nos toits De reprendre à son tour les antiques vocables, Les mots qui fleurent bon la paille des étables, Le vin de nos celliers, la tiédeur de nos sables, Notre clair, savoureux et sonore patois ! Jean CAMP. �Les Livres. Vfi HÉ^OS LtflTIfl : BOLtlVflR. JSfl. JVIarlus Hndré, historien de l'indépendance sud-amérieaine. Tous les Français connaissent plus ou moins le nom, la vie, l'œuvre de Washington : Les anglo-saxons savent faire de la publicité même scientifique autour de leurs grands hommes. Nous n'aurons plus maintenant le droit d'ignorer le héros latin de l'indépendance américaine : Simon BOLIVAR. Sa figure est certainement aussi grande et paraît même plus captivante que celle du premier Président des U. S. A. C'est du moins l'impression que nous laisse la lecture de l'ouvrage que lui a consacré Marius André (1). Ce poète, pour qui l'espagnol n'a. pas plus de secrets que le provençal, doit à ses séjours dans l'Amérique du Sud, à une curiosité sans cesse en éveil, de pouvoir faire d'heureuses et de fréquentes incursions dans la science historique. Comme il se soucie peu des idées reçues, des consécrations officielles, il nous apporte souvent du nouveau. Et si la vivacité du style, la véhémence des qualificatifs et l'ardeur des indignations enlèvent quelques-uns des caractères de froide impartialité qu'on s'accorde à exiger de l'œuvre scientifique, on ne saurait nier que les livres de Marius André y gagnent en lisibilité et en intérêt. Le nombre d'inexactitudes relevées dans de savants ouvrages ne laissera pas d'étonner le lecteur non averti des relativités de la science historique. Il y verra une fois de plus comment la vision du passé a pu être déformée au détriment de la latinité et au profit des nordiques. Serait-ce le préjugé occitan qui nous fait ainsi écrire ? Qu'on en juge . ** Bolivar naquit en 1783 d'une famille basque établie au Vénézuéla. N'a-t-on pas vue longtemps en Bolivar qu'un métis à peine civilisé ! Or. il était de la plus parfaite et plus ancienne noblesse, e1 reçut par les soins d'un précepteur israëlité, �- 207 — Rodrtguez, une éducation en tout point conforme à celle dont Rousseau avait rêvé pour Emile. C'est peut-être à quoi il devait, à seize ans, d'ignorer l'orthographe, mais il en garda toute sa vie, la tendance libérale, la peur de passer pour despote et le vocabulaire philosophique. Le gros intérêt de cette étude, c'est de suivre chez Bolivar, aux prises avec les réalités, la réaction de l'hérédité eontce la formation. II vint à Madrid terminer son éducation. Travaillant par amour-propre, il sut concilier l'étude, la mondanité, le mariage d'amour, la valse : mélange de Don Quichote et de Don Juan. Son veuvage le fit retourner en Europe et en 1804 nous le voyons dans les salons parisiens coudoyer Talma, Mme de Staël, Eugène de Beaufrarnais, Mme Talleyrand, Récamier et au sacre de l'empereur, il avoua qu'il évoqua malgré lui « l'esclavage de ma patrie et l'auréole dont pourrait resplendir son affranchisseur ». m' vi Les travaux récents dont Marius André nous fait profiter ont montré que ces révolutions sud-américaines ont été l'œuvre des aristocrates indigène en bataille contre les fonctionnaires espagnols. Elles ne cessèrent d'être appuyées, stimulées et défendues par l'Angleterre qui désirait ouvrir à son commerce ces terres d'avenir que l'Espagne exploitait à son seul profit. Cette société créole voulait le pouvoir parce qu'elle se sentait capable de l'assumer : elle était certainement aussi instruite que la Société européenne. Elle ne cessa dans toute la lutte d'avoir contre elle les classes populaires. Mais ces révolutions nationales se firent au nom des principes démocratiques alors que la situation sociale, le trop grand nombre des gens de couleur, l'individualisme exacerbé de tous ces hommes au sang' trop généreux n'offraient aucune des conditions qui auraient pu permettre une relative stabilité. Bolivar reconnut qu'il eut mieux valut l'entente que la séparation. Ses discours au congrès d'Angostura, sa correspondance montrent que sous la terminologie à la mode, il n'en restait pas moins un réaliste, épris de sagesse, de mesure, d'équiilbre. Il est curieux de noter qu'au début les libéraux qui se réunissaient chez lui ne le prenaient pas au sérieux. Bolivar s'imposera dans l'action quand il faudra, sans ressources, sans cadres, improviser une armée. Cette conquête de l'indépendance comme sa carrière militaire ont toutes les allures de l'épopée. Il faut de voir traverser des centaines de lieues, changer de climat, passer les monts, il faut imaginer ses « llaneros », guerriers valeureux mais gens de sac et de corde dans le style de nos « Joyeux » pour comprendre le rôle unique de Bolivar dans l'indépendanee. C'est son coup d'œil, son ascendant, son ardeur, sa flamme, c'est lui par qui les victoires ont été possibles. « Je crains la paix plus que la guerre ». Et c'est avec quelque tristesse qu'on (1) Bolivar et la Démocratie, Aux éditions Excelsior, 42, Boulevard Raspail, 1924. �— 208 — lit ses échecs dans la paix. Sa générosité ne réussit pas à vaincre les jalousies et à faire reculer le flot démagogique qui brisa l'unité de l'Amérique latine comme la paix de chacun des états. Bolivar mourut impopulaire et vraiment désabusé. « Nous avons labouré sur la mer ». ** Quoi qu'il en soit, nos lecteurs se souviendront que Bolivar doit être inscrit et retenu sur la table des grands hommes nés des races et des pays latins. El %u'aujourd'hui plus qu'hier, méditer sur ses luttes, ses échecs et ses triomphes ne manque pas d'intérêt : Bolivar avait du génie latin la lucidité constructive. M. Marius André nous a montré qu'il fallait voir en lui non pas un démolisseur mais un « bastissaire », un homme enfin comme il nous en suffirait d'un seul pour fédérer les légions d'énergies françaises que notre Etat vieilli condamne à l'impuissance. Jean MORINI-COMBY. La route aseendante de jvrauriee Barrés, par jJlmo A. Blane-Péridier. Préface de Charles IVTaurras. Je devais avoir une double satisfaction à lire le livre que Madame Blanc-Péridier a consacré à La Route ascendante de Maurice Barrés. Je demeure toujours très sensible aux analyses profondes et subtiles de l'auteur à'Amort Dolori Sacrum et un fervent de ce style si subjectif et si solide de Barrés. Double satisfaction ensuite, parce que j'avais pu apprécier le talent véritable dont Mme Adrienne Blane-Péridier a animé ses précédents ouvrages, ses poèmes Ii's Enchantements comme son roman Sylvie ou Lia Fuite à Venise ou son conte landais de La leyre. Frédéric Saisset en a écrit naguère ici-même. Mme Blane-Péridier n'a pas composé ce livre de 250 pages pour nous révéler des détails intimes et inconnus de la vie du grand écrivain français. Rien qui ressemble à un Barrés en pantoufles. L'auteur s'est attaché, avec une rare conscience et avec une clairvoyante pénétration, à dégager le caractère de Maurice Barrés d'après ses livres. Elle nous le montre, partant de ce délicieux Jardin de Bérénice, où il cultive la fleur du « moi », pour s'exalter ensuite devant les horizons plus vastes de la patrie et les aspirations de la race. A côté du Barrés, poète et dilettante, nous voyons aussi, et surtout, à travers les pages écrites par Mme Blane-Péridier, l'homme d'action, celui qui a soutenu les énergies nationales durant les douloureuses années de 1914 à 1918, celui qui a mené ces courageuses campagnes pour les églises de France, les laboratoires abandonnés ou les congrégations missionnaires aux pays du Levant. Cette enquête en Orient, dernier acte de la vie de Barrés, fait l'objet de la troisième partie de �— 209 — l'ouvrage sous le titre symbolique : La Croisade de Maurice Barrés. L'œuvre de celui-ci pendant la guerre occupe aussi une autre partie : la deuxième. Je rae trouve entièrement d'accord avec l'auteur quand plie goûte la qualité poét'quf de certains de ces articles, composés au jour le jour par ce chroniqueur d'envergure. La visite à Gabrielle d'Annuimo en Italie, la rêverie dans un jardin de Lorraine sont d'un lyrisme émouvant et raffiné. C'est à ce Barrés esthète, traduisant en une langue si nerveuse et si souple, ses impressions, ses réactions spirituelles devant la nature et l'art, à ce Barrés du Sang, de la Volupté, de la Mort, ou du Oreco que que je me limiterais si j'avais à écrire un livre sur lui. Mais Mme Blane-Péridier obéit à une préoccupation d'un autre ordre au long de son ouvrage. Elle tend à prouver que Maurice Barrés, sans être un auteur religieux, cherche Dieu, et que ses dernières œuvres aboutissent à Dieu. A ce point de vue, le livre de Mme Blane-Péridier revêt le caractère d'un plaidoyer, un plaidoyer où l'éloquence s'appuie sur des déductions bien enchaînées, sur une psychologie qui doit autant à la logique qu'à l'intuition. Mme Blane-Péridier emploie à nous convaincre tout un don véritable de douce persuasion. Un Barrés inquiet, tourmenté, enclin, à s'analyser n'arrive pas à la religion aussi aisément qu'une âme naïve. C'est par des élans irréguliers qu'il y parvient. Et nous pouvons mettre dans notre bibliothèque l'ouvrage de Mme Blane-Péridier sur Maurice Barrés à côté de cet autre livre qui a été publié dernièrement par M. Stanislas Fumet, Notre Baudelaire. Dans une compréhensive critique de la revue Benjamin, notre confrère R.-N. Raimbault a déclaré que l'auteur, M. Fumet, avait rendu Baudelaire « à sa famille spirituelle ». Il n'est pas un poète, dit Stanislas Fumet, qui fasse faire an signe de croix pins pur ». Pierre LHORTE. Pierre Valmigère. — L'Aude, mon paya; L'Andorrane. L'Aude mon Pays, de M. Pierre Valmigère, qui se présente sous la forme d'une très artistique plaquette, contient des proses sympathiques et de la plus, vivante allure. Des évocations et des invocations, des souvenirs d'histoire locale et des anecdotes que l'auteur a rêvées plus vivantes encore que l'histoire, des méditations sentimentales, d'un charme réel, où se mêlent de plausibles lieux communs (inconstance des choses humaines et vanité des vanités; tristesses du déracinement; puissance de la tradition, source de consolation et de joie), de vieux et charmants ouvenirs, nostalgiques ou souriants, des notations pittoresques sur la montagne natale, sur la mer audoie, ur l'âme de pierres ou des peuples qui s'y penchent. 3 �— 210 — Voilà ce que nous trouvons — outre l'hommage d'une « filiale piété » — dans ce recueil d'essais, de rêves et de contes. Le tout heureusement amalgamé — bien que les diverses parties de ce récit n'aient d'autres lien logique que celui qui résulte de l'amour du clocher et de l'accent du terroir — finement écrit et imprégné d'un lyrisme aimable, mais un peu court de souffle. On lira notamment avec attrait des pages gonflées d'émotion et de poésie sur Narbonne, Limoux, la bataille de Leucate et, dans la seconde partie du livre, parmi d'autres récits, bien venus, une plaisante « soirée chez le préfet de l'Aude », et une petite nouvelle, « Le Sémalié », dont nous devons particulièrement louer la simplicité, la délicatesse de touche, la nuance sentimentale, qui en font sans conteste un petit bijou. Le même souci de lyrisme reparaît dans YAndorrance, pièce en six actes du même auteur. Mais ici, nous n'osons guère parler de réussite, tant la trame est inconsistante, les personnages naïfs et l'action chancelante. Par bonheur, des bouffées de poésie montent çà et là, délicates et fleurant généralement la terre de chez nous. Pas en tout endroit, pourtant : car il est étrange que certains des poèmes dont l'œuvre est sertie : « Le passé qui meurt ne laissant de lui Qu'un regret qui pleure ». ou encore : « Plus ne m'est rien, rien ne m'importe, « Et je compte les heures mortes, etc.. rendent comme un écho des œuvres de jeunesse du belge Metterlinek. Ajouterons-nous que le gaudeamus igitur, chanté par des jeunes gens déguisés en Romains dans une fête toulousaine, est un chant d'inspiration germanique que nous pouvons sans remord laisser aux beuveries de étudiants d'Outre-Rhin. P. C. La Chronique eriminelle d'une grande provinee, sous Uouis XIV, par JVI. C. Barrière-FIavy, avec une prcfaee de Jiâ. f unek-Brentano. {lilition Occitania, Toulouse. 1Q26.) Pléchier n'est plus depuis deux siècles.... et nous avons aujourd'hui îa surpn»o de lire les « grands jours du Languedoc » que le charmant abbé n'eut pas désavoués. Ajoutons avec M. Funk-Brentano que M. Barrière-Flavy fait preuxe, en cette matière délicate, d'un tact et d'une mesure parfois oubliés par son illustre prédécesseur, grand amateur d'épisodes libertins et scandaleux. �— 211 — Certes, il ne faudrait pas juger tous nos aïeux d'Oceitanie d'après la collection de scélérats et de dupes si magistralement brossée par l'auteur : La Rochefoucauld lui-même ne pourra nous persuader que le xvne siècle « eut le malheureux avantage de surpasser par ses crimes les siècles passés ». Cette chronique purement criminelle ne doit pas entraîner un jugement d'ensemble trop noir; bien optimiste peut-être, je préfère me représenter les occitans de jadis sous les traits de mes compatriotes d'aujourd'hui : vifs et ardents comme leur soleil, mais incapables de rancune et de froide cruauté. Mais quelle verve dans ces écrits ! Œuvre d'érudition profonde et de labeur patient, la « Chronique criminelle » passionne mieux qu'un roman (Est-il d'ailleurs encore un roman passionnant ?). Vraiment, ils revivent, ces bourgeois terrorisés par les gens de guerre et les ruffians de Toulouse, ces plaideurs irascibles toujours prêts à dénouer leurs procès d'un coup d'épée, ces prêtres indignes et ces mamstrats prévaricateurs, ces faussaires — inflationnistes avant la lettre ! —; et, par dessus tout, ces sinistres héros de drames de famille, débauchés, escrocs ou meurtriers, parmi lesquels la naïve gauloiserie du siècle fait éclore çà et là le comique inattendu d'une scène de Molière — ou de Scarron. Et tout ceci se déroule en des paysages familiers de notre Oecitanie; pas à pas, nous suivons les personnages de ces chroniques; leurs noms mêlés à tous les souvenir de la terre natale retentissaient déjà dans nos mémoires d'enfants; combien d'entre eux revivent au milieu de nous par leurs descndants ! Que l'auteur se rassure... les arrières petits-fils de ses héros liront eux aussi son beau livre (car c'est le devoir de tout occitan soucieux de l'histoire de sa petite patrie) et lui pardonneront sans arrière-pensée sa franchise de loyal chroniqueur. Le temps épure bien des souvenirs, et pour entrer dans l'Histoire, 11 n'est point, croyons-nous, de porte basse ! Jean CABRIÉ. Paris le S septembre. Voici ce que pense de ce livre le Maître Punck-Brentano : « Le livre de M. BARRIÎSRE-FLAVT, Chronique criminelle d'une grande province sous Louis XIV est d'un puissant intérêt : peinture de la société Française, et non seulement dans le Languedoc mais en Auvergne et en Provence — non seulement au temps de Louis XIV, mais aussi sous Louis XIII. La documentation est toute de première main empruntée pour la plus grande partie aux archives parlementaires de Toulouse. Ces pages vivantes et pittoresques montrent de la manière la plus frappante, la profonde différence qui existe entre la société du XVII" siècle et celle du xx', et aussi — ce point est d'une grande importance — entre la société du xvn" siècle et celle du siècle suivant que l'on réunit sous la dénomination commune d'Ancien Régime. » �212 11 nous paraît inutile de rien ajouter à l'opinion Si autorisée de M. FuiikBrentano. Indiquons seulement que l'ouvrage bien présenté, copieusement illustré, se divise en 7 chapitres aussi attrayants les uns que les autres : Dans les rues et sur les chemins; Du civil au criminel; Les Faussaires; Les Magistrats Indignes; Les mauvais bergers; Les Affaires de mœurs; Affaires de famille. Ce livre étonnera, instruira, plaira. E. M. �Les Lettres Occitanes Fablèls i T lio liaid Chivalier Dins los fablèls i a mai de burlas que pel campèstre de capurlas; mas mai d'un cop, retenètz-oc, una burla, aco's un peloc qu'enclaus castanha de bèl èime. Res de melhor e de plus lèime que de se trufar d'un badoc. N'anatz entendre una de bêla. Aqui que i abia un chivalier que volia prendre per molher, à tôt pèrdre, una domaizèla qu'aimaba à ne virar lo cap; fora aquela, ne volia cap. �— 214 — Era letrut autant que calgue, èra tôt claufit e florit de sapiensa amai d'esperit. Vertat es que i a res que valgue mai qu'aco, mas empacha pas que i a quicom mai qu'asi-bas a plan son prètz : l'agradadura, e, per nostre amoros transit, pauràs ! cal dire que natura l'abia plan, plan mal pervezit tant en belor qu'en veziadura. Semblaba un monin tôt cagat, — un monin pauc o mal lecat. Guèrlhe, bèfre, nas recocat, bosut, garrèl, tôt malmargat, èra laid coma lo pecat, laid coma un pezol de ciraire, laid à parar un canabal melhor que cap d'orre esparnal, tant laid que dins tôt lo terraire se n' trufaba tôt lo femnum. La qu'aimaba nostre fringaire, agachatz qu'i carraba gaire ! Era polida coma un lum. De biais, de corps e de figura, sus ela abia tota ondradura. Mas per d'esperit, d'abeluc, d'èime, d'escarrabilhadura, o ! per tôt so-z-autre, adiu Luc ! La polidetat, qu'aco 's freule, quand amb'aco i a chue ni mue ! 0 ! n'i n' mancaba un brave truc ! 1 auriatz fach batejar un teule dins de pèrnas blancas plegat; èra bèstia coma un aucat. Un jorn, la chivalier à taula toutes sos amies acampèt. Aqui, de paraula en paraula : « Que pensatz d'aco ? » lor diguèt. « Ne sabi cap que me convengue « coma aquela, es la que me cal. » �— 215 1 « « « « « « « « « « « « « « « - diguèron : « Qu'aco s'arrengue à ton grat, amor qu'es atal, e tant pis per tu se fas pèca. S'es polida, a ben quicom mai que va pas trop... — Per aco, rai, sabi plan pron qu'es autant pèca que polida; mas vos dirai so qu'espèri d'aquel nobiage. Sabètz pas so qu'arribara ? Cadan, ma femna me fara, s'à Dius plai, un brave mainage. Nostres drolles, — veiretz aco ! — auran, tenguent d'ela e de jo, ambe l'esperit de lor paire, la polidetat de lur maire : atal auran tôt so que cal. » L'amoros, sus aquel estral, se maridèt ambe sa bêla. De drolles, lor ne manquèt pas : n'ajèron una ribambèla, tantes ne vos, tantes n'auras; mas totes à bèl tal, pecaire, ajèron la laidor del paire e la necieza de la maire; tantes que lor n'espeliguèt es atal que s'endevenguèt. A. PERBOSC. Fabliaux i I*e Ltaid Chevalier Dans les fabliaux il y a plus de sornettes qu'il n'y a d'alouettes aux champs; mais plus d'une fois, retenez cela, une sornette, c'est la bogue qui enveloppe une châtaigne de bon sens. Rien de meilleur et de plus légitime que de se moquer d'un sot. Vous allez entendre une belle aventure. �— 216 — Voilà qu'il y avait un chevalier qui voulait pour femme, qui voulait éperdument une demoiselle qu'il aimait à en perdre la raison; . hors celle-là, il n'en voulait aucune. Il était savant autant qu'il le faut, il était tout plein et fleuri de sagesse et d'esprit. 11 est vrai qu'il n'y a rien qui vaille plus que cela, mais cela n'empêche pas qu'il y a autre chose ici-bas qui a bien sort prix : c'est la plaisance, et, er: ce (lui concerne notre amoureux transi. le pauvre ! il faut convenir que nature l'avait bien, bien mal pourvu, tant pour la beauté que pour !a grâce. 11 semblait un magot tout craché, — un magot peu ou ma! léché. Louche, bec-de-lièvre, le nez en trompette, bossu, boiteux, tout dégingandé, il était laid comme le péché. laid comme un pou de décrotteur, laid à écarter les oiseaux d'une thenevière mieux que le plus horrible épouvantail, si laid que dans tout le pays toutes les femmes s'en moquaient. Celle qu'aimait notre galant, ah ! qu'elle était loin de lui ressembler ! Elle était belle comme un rayon de lumière. De maintien, de corps et de visage, elle était ornée de toute perfection. Mais pour de l'esprit, de la finesse, du bon sens, de l'entendement, oh ! pour tout le reste, adieu Luc ! La beauté, que cela est peu de chose, quand avec cela il n'y a rien d'autre ! Oh ! ce qui lui manquait n'était pas peu ! Vous lui auriez fait baptiser une tuile emmaillottée dans des langes blancs; elle était bête comme un oison. �— 217 — Un jour, le chevalier à table réunit tous ses amis. Là, de parole en parole : « Que pensez-vous de cela ? » leur dit-il. « Je n'en sais aucune qui me plaise « comme celle-là, voilà celle qu'il me faut. » Ils lui dirent : « Que cela s'arrange « à ton gré, puisqu'il en est ainsi, « et tant pis pour toi, si tu te trompes. « Si elle est belle, il y a cependant quelque chose « qui laisse à désirer... — Pour cela, passe, « je sais bien assez qu'elle est aussi bête « que belle; mais je vais vous dire « ce que j'attends de cette union. « Vous ne savez pas ce qui arrivera ? « Chaque année, ma femme me fera, « s'il plaît à Dieu, un enfant bien venu. « Nos enfants — vous verrez ça ! — « auront, tenant d'elle et de moi, « avec l'esprit de leur père, « la beauté de leur mère : « ils auront ainsi tout ce qu'il faut. » L'amoureux, sur cette considération, se maria avec sa belle. Des enfants, il ne leur en manqua pas : ils en eurent une ribambelle, tant tu en veux, tant tu en auras; mais tous sans exception, hélas ! eurent la laideur du père et la bêtise de la mère; autant qu'il leur en naquit, c'est ainsi que cela se passa. 6 �Bibliographie Oeeitane, A TRAVERS LES LIVRES Jean LADOUX. Pasejadas dins Béziers. (Promenades dans Béziers). Texte pcc/tan et traduction française. — Béliers, Estavnparia generala, 1926. In-8". Le charme de Béziers s'exhale comme un parfum rare, dans les beaux vers occitans de M. Jean Ladoux. C'est, pour le lecteur, un plaisir subtil de suivre l'auteur parmi des lieux pleins de souvenirs et de poésie. C'est Béziers qui, près de l'Orb étale sa robe diaprée sur uu coteau dominant la mer; c'est le « Plateau des poètes » et ses marbres « blancs parmi l'herbe fraîche et les fleurs empou, prées »; c'est la fontaine du Titan, rappelant à l'âme, dans la bleue lumière, la grande leçon de l'effort humain qui conquit la terre et les océans, et connut la route des astres. Ce sont les allées Paul Riquet dont l'ombre verte est pleine du vent salin qui souffle de la mer... Nous entions dans les vieilles églises, à St-Jacques eue saluaient, jadis les bateliers, à St-Aphrodise, à St-Nazaire, dont les pinacles et les tours flamboient vers le ciel, comme un aident amour, au soleil touchant. Les souvenirs terribles de la croisade des Albigeois font songer l'auteur aux cloches qui lancèrent au ciel « le glas funèbre » et St-Nazaire lui rappelle ses autels profanés où les Huguenots donnèrent l'avoine à leurs chevaux, « au milieu d'une horrible orgie. » Mais le poète s'attendrit à la pensée qu'en 17S3, quand « le peuple, sourde mer, s'agite, farouche, et croit par la terreur sauver la liberté », Béziers reste la ville au grand cœur qui ne veut point verser le sang français. Et, dans une pièce dédiée au maître sculpteur Jean Magrou, Ladoux médite sur le monument aux Morts de la grande guerre et il s'écrie : « Je te reconnais, ô France, et mon cœur tressaille : de tant de braves morts, que ta main bénit, tu t'élèves noblement plus vivante et plus magnifique, » Et le livre, qui débute par des vers dédiés à une épouse aimée et un sonnet en l'honneur de Mademoiselle Vinas, reine du Félibrige, se clot par d'exquises visions de printemps au « Plateau des Poètes ». M. Jean Ladoux maître en Gai-Savoir, vice-syndic de la Maintenance du Languedoc prépare VUj nouveau recueil de poèmes dont nous attendons avec impatience la publication. ���— 221 — Gabriel GARRIC. La Cabreta de Sant-Estève. Occitania, E.-H. Guitard, libraire-éditeur, 6, passage Verdeau, Paris (IX*) et Toulouse, 7, rue Ozenne. M. Gabriel Garric nous donne dans ce mince recueil, ses pièces couronnées aux Jeux Floraux de la Maintenance de Languedoc. La Cabreta de Sant-Esteve est une nouvelle qui rappelle la fine bonhommie de Roumanille. Ce conte populaire recueilli pieusement par M. Garric est charmant. Nous n'y ferons qu'une critique qui peut sembler d'importance. M. Garric a prêté à Saint Etienne le gril de St Laurent... Peut-être n'a-t-il fait que se conformer -ainsi à une erreur traditionnelle du folk-lore local, C'est peu probable, et M. Garric prend acte* de l'inexactitude dans un petit papier humoristique joint à son œuvre. Le volume se termine par quatre poésies dont la verve n'est pas sans charme. François TRESSERRE. Hommage à Auguste Fourès prononcé à Castelnaudary, le 16 mai 1926. Castelnaudary, société d'Edition Occitane, 37. rue de la Baffe, 1926. In-8°. M. François Tresserre est Catalan, à ce titre nul mieux que lui n'était qualifié pour parler d'un languedocien et affirmer ainsi la fraternité de tous les pays d'Oc. M. Tresserre possède en outre le précieux privilège d'avoir été honoré de l'amitié du grand Fourès. L'auteur des Chants du Soleil, dont Mistral, Verdaguer et Aubanel ont consacré la gloire, mérita d'être surnommé Le dernier des Albigeois; sans une mort prématurée, il serait devenu le premier des Occitans. Fourès, peu de temps avant sa mort s'apprêtait, en effet, à réformer la graphie occitane alors en usage. « Malheureusement, dit M. Tresserre, la maladie interrompit sa tâche, laissant à nos vaillants amis Prosper Estieu et Antonin Perbosc le soin de parachever son œuvre réformiste en laquelle ils ont si admirablement réussi ». Une indifférence qui prenait figure d'ingratitude à l'égard de Fourès a pris fin, en partie, grâce au vibrant appel de François Tresserre. Une souscription publique est ouverte pour lui élever, à Castelnaudary, un monument commémoratif. L'Association félibréenne los grilhs del Lauraguès s'est constituée en comité d'initiative et les souscriptions seront closes le 31 décembre 1926. A TRAVERS LES REVUES LOU BOURNAT bulletin mensuel de l'école félibréenne du Périgord. N" de juillet-Août-Septembre 1926. Périgueux, 7 rue Gambetta. — Compte-rendu de la Félibrée de Bergerac et de l'inauguration du monument Le Lorrain. — Poèmes de Méry de Bergerac et Robert Benoit. — Publication intégrale d'une spirituelle comédie avec chants, de Robert Benoit. LA CIGALO LENGADOUCIANO. — N° de juillet-août 1926. Compte-rendu �_ 922 des Fêtes de la Maintenance du Languedoc. Discours de Marins louvean, Vcaert. Bernard, Mlle Vinas, reine du Félibrige, Jules Azéma et Caries Orandn au nom du Rousslllon et de la Catalogne, Mandadis d'Arnavielle, blindes des majoraux Blavet, Vinas et Barthe. Beau sermon prononcé par l'abbé Salvat à la cathédrale de Béziers. LA CIGALO NARBOUNESO. — N» d'Août 1926. — Suite d'une nouvelle de l'Ermite de Sant-Brancat. — Beau poème sur la légende de l'ogive par P. Albarel. A signaler dans le numéro d'octobre 1926, de beaux vers de ,7a». Camjp, un curieux conte populaire recueilli par le professeur Anglade, une amusante fantaisie en prose sur l'origine de la barbe par Larmi-Sanot, etc. LE COURRIER CATALAN. Gazette d'information bi-mensuelle. Rédaction et administration, 71, rue de Rennes, Paris (vie). — LE COURRIER CATALAN qui a publié cette année un très intéressant feuilleton sur La Renaissance catalane, donne, dans son numéro du 1er Novembre, sous la signature de P. Guilaiiya, une remarquable étude concernant la sensibilité chez les poètes catalans. L'EVEIL CATALAN. Perpignan, 13, place des Poilus. N" du 16 octobre 1926. Vers extraits du nouveau volume de poèmes que vient de publier Alfons Maseras, un des écrivains les plus justement appréciés de la littérature catalane. — Petites pièces de Pau Berga sur les jeux et les sports. — Poème de P. Erancis-Ayrol. LOU FELIBRIGE (juillet-septembre 1926). Bulletin de propagande Mistralienne et de régionalisme, dirigé par Mme , Frédéric Mistral publie un beau poème du Capoulié Marins Jonveau sur Saint François d'Assise. LO GAI SABER (Septembre-octobre 1926). La vaillante revue de l'Ecole occitane publie un spirituel article du professeur Anglade, et la préface que le baron Desazars de Montgailhard vient d'écrire pour FZoc de Gasconha, recueil de vers d'Arthur Cambos. On trouvera dans ce numéro un poème extrait de ce recueil, ainsi que des vers de Jules Cubaynes et des maîtres Prosper Estieu et Antonin Perbosc. LEMOUZI. Revue mensuelle régionaliste et félibréenne, 25, rue d'Orléans, à Neuilly-sur-Seine. Le numéro d'Août-septembre-octobre est consacré à la xxvie fête de l'Eglantine célébrée en la cité de Pierre-Buffière les 11 et 12 septembre derniers. On y trouvera des vers d'Albert Pestovr, Edouard Mazin, Léon Delhoume, Jean Rcbier et une pièce limousine, en un acte, de René Farnie, passé maître dans le théâtre populaire limousin. OC. N° 54. Or, y lira avec plaisir l'article d'I. Girard et celui de Pierre Azéma sur les magnifiques leçons que donne l'Alsace aux pays d'oc, ainsi qu'un beau poèm« provençal dédié à Lovis Le Cardonnel par J. Bourrilly. �— 223 — LA TRAMONTANE. Revue mensuelle de régionalisme, de littérature et d'Art. Octobre 1926. A l'occasion du 70« anniversaire de M. le Chanoine Bonafont (ho Pastorellel de la Vall d'Arles) une tête a eu lieu à Ille-sur-Têt. LA TRAMONTANE nous donne deux pièces de vers du vénérable prêtre qui est à l'avant-garde du renouveau linguistique de sa petite patrie. LA TRAMONTANE a l'intention de consacrer un numéro spécial au l'astorellet de la Vall d'Arles, nous avons hâte d'en prendre connaissance. PAUL-LOUIS GRENIER. PIERRE ftZÉJBA. Brun, solide, la lèvre ronge et l'œil ironique souus le large chapeau estival, cet authentique Clapassié' doit n son physique de méridional robuste d'écrire une langue drue, énergique et franche comme lui. Il compte parmi la «trinité félibréenne — L'Iiseoutaïre, Delpon Delascrabas — qui, à Montpellier, entretiennent le feu sacré au cœur des autochtones et son action est bien connue, des aptecs catalans aux acamps de Provence. Prêcher l'évangile mistralien ne lui para il pas suffisant. Après la parole la «plume. Et c'est ainsi que nous lisons de lui une comédie antique en deux actes, Loti Ciclopa. Les vieilles fables gardent toujours sur l'esprit des hommes leur mysté lieux pouvoir de séduction. Grâce à Azéma, notre littérature s'enrichit du récit poétique «lo malheur île Polyphème engeigné par le subtil Ulysse. Nul liiez nous n'avait encore tenté d'humaniser si pleinement les héros mythiques et de les rapprocher de nous. Les légendes antiques ont toujours pâti du style académique dans lequel on les traduisit. Les inventeurs grecs et latins, si simplement naturels dans leurs textes, ont été accommodés par les cuistres à une sauce vraiment trop lourde. Certes, nous n'approuvons pas Azéma d'avoir fait de rudes entorses aux noms hellènes de ces héros quand il les transpose en oc. Il y avait là. une légère mise au point préalable qui s'imposait : Ulissa surtout porte une désinence regrettable. Mais combien plus près de nous apparaissent ses personnages dont le vert langage exprime mieux qu'une langue dite châtiée la véhémence naturelle des sentiments humains. A quelle recherche de style peut bien songer le Cyclope sentant le pal fumeux lui crever l'œil ei quelles épithètes de haute graisse ne sortirontelles pas de la bouche des compagnons d'Ulysse dans le moment où ils s'efforcent de lapider l'ennemi à grands coups de cailloux 1 Que cela nous change aussi des fades patoisants dont le talent se hausse à rimer la louange sempiternelle des flouretos et des aùcelous ! Verve et lyrisme ne coulent-ils pas à pleins bords dans ce court passage : �— 224 — Bèu presounié de la boutelha Lagrema poulpra de la trelha, Mai que l'argent e mal que l'or O vi, siès lou pus grand trésor ! Siès lou nectar e l'ambrousia, Siès una font de pouesia E de courage e d'enavan... Pur roubis gisclat dan terraire, Siès lou sang de la terra maire Que reviéu e flouris en noutris, sous enfants ! Ajoutez à cette vigueur savoureuse, l'aisance du rythme, sa variété, la r'chesse du vocabulaire, l'élan des strophes bien venues et vous aurez une oeuvre qui honore celui qui sut écouter sur nos grèves ensolleillées lou rire perlejant de las blancas naidas et l'école languedocienne où foisonnent les jeunes talents, elle qui est en train de prendre dans le Félibrige la place importante — une des premières — à laquelle elle a droit. Jean CAMP. �Les Beaux Arts Sur les eimaises des salons et dans les pages des livres. Le Salon d'Automne réunit les artistes qui représentent le mieux l'art moderne et avec une sélection que l'on ne trouve pas aux Indépendants. Ce Salon séduit. Les grands peintres de notre temps boudent souvent les Indépendants. Au contraire ils réservent volontiers l'œuvre la plus importante de leur production de l'année au Salon d'Automne. Celui qui s'est ouvert en novembre 1926 rassemble toujours les mêmes peintres et sculpteurs caractéristiques de notre époque. En outre, il marque, dans l'ensemble, une orientation vers un art plus près de la vie, plus intelligent et sensible à la fois, plus réalisé et plus mesuré. Il y a moins de laideur volontaire chez certains. Et les systèmes arbitraires y perdent à chaque fois des adeptes. Le cubisme n'y compte guère plus de partisans. Le Salon de 1926 me permet d'espérer que je pourrai bientôt affirmer que j'ai eu pleinement liaison de soutenir toujours les artistes dont le modernisme se vêt de l'amour de la couleur et d'une solidité qui ne supprime pas l'élégance ni l'aménité, qualités essentiellement françaises. Ces artistes, ils contituent le cœur même de cette exposition automnale. Il semble que pour le symboliser on ait tenu à les �— 226 — grouper tous ensemble dans les quatre ou cinq salles voisines que l'on traverse après être entré dans le Salon par la rétrospective du grand impressionniste Guillaumin. On rencontre en effet là Matisse, avec un nu dans un intérieur où s'accordent en une harmonie surprenante, des verts, des « rouges, des bleus intenses, non loin de Marval qui déroule les gammes des roses, des bleus tendres et des gris dans sa jeune fille de Paris ; non loin de Charles Guérin se complaisant clans le rouge nacarat ; de André Fraye dont la marine témoigne qu'il se joue avec une sûre maîtrise des plus grandes difficultés ; non loin de Taquoy avec un coin de forêt habité par les cerfs et les biches, avec une scène de courses de chevaux où l'on retrouve sa fermeté de palette habituelle- Et là voisinent d'autres coloristes de premier plan tels que Laprade dont je parlerai, Jaulmes reprenant le poème des jeune! filles disposant des guirlandes fleuries, Lebasque avec un nu féminin solide dans la grâce, et d'Espagnat, Camoin, Flandrin, Klingsor, Ottmann. Manguin, Picart le Doux, Valdo Barbey, Baignères, Friesz. Asselin, Mainssieux, Carlos Reymond, Lépreux, Dufrenoy, Lotiron, Reboussin. Avec les rétrospectives de Maufra et de Bakst, avec quelques autres peintres que j'oublie involontairement, c'est le Salon carré de YAut&mne. On emporterait une vision presque complète de cette exposition en se bornant à visiter ces quelques salles. Cependant, on a laissé en dehors de ces limites, et même on a parfois relégué dans les galeries des escaliers des œuvres significatives, bien que de tendances diverses. Nous avons considéré avec attention les compositions religieuses de Desvallières et de Henri Marret, les portraits de Paul Morand par Raymonde Heudebert, du musicien Albert Wolf par Gerber, la figure féminine de Mlle Damita par Van Oongen dont le manteau et les dessous — celui-là ne cache pas ceux-ci — sont prétexte à des virtuosité de coloriste, les portraits par Yvonne Gilles. Mêla Muter, Peder, Marceau, la séduisante jeunesse à la rose par Hélène Perdriat, la figure de Charlotte Gardelle. Il y a aussi une série de nus modelés avec une conscience savante dus à Marguerite Crissay, Grillon, Marcel Roche, Deziré. Ceux d'Edelmann et de Georges Cyr sont d'une touche nerveuse. Des paysages, décelant un amour de la nature servi par un bon métier, appartiennent à Auclair, Renefer, de Castro, Hélène Dufau, Charreton. Chariot, Antral, Balande, Dubreuil, Bach, Jacquemot, Dubois, Bonanomi. Il convient de s'arrêter longuement devant l'important envoi de natures mortes de Roland Chavenon. toujours d'une réelle personnalité : les poissons notamment, luisant sous la fraîcheur du robinet qui coule, demeu- �que m.'en vaja Vbô ? /iempte estima* il œmoCa/c tnoô penac> QG vocvtae cmot, pemcut 06 Dea rkma hWua ,aG Beu /Mw AVOOJUOL VUÛ Bois jravé pour FONT ROMEU Par Koo»K. ��— 22-9 — rent un excellent morceau. Fornerod a combiné un tableau curieux avec la note bleue d'un tablier de paysanne et les tonalités bistres d'un panier de pommes de terre et des sabots. Enfin, il faut signaler des œuvres qui ne se classent pas dans les genres précédents par le choix des sujets : ainsi le Retour des Champs, d'Adrienne Jouclard, l'évocation médiévale de Montassiez les boxeurs de Lestrille, l'Offrande de Mondzain, les derviches tourneurs de Sureda, le thème champêtre de Deltombe, les bois graves d'Emile Aider. La sculpture se montre digne de la peinture au Salon d'Automne. ues sculpteurs les plus marquants ont été placés, eux aussi, dans ce que nous avons appelé le « cœur » de l'exposition. Nous y avons vu, en compagnie d'Auguste Guénot, Joseph Bernard, Hernandez, Marque, Pompon. Et ailleurs nous avons distingué Gimond, Chauvet, Otero avec une figure décorative, Lucienne Hewilmans avec une Sainte-Thérèse de l'Enfant Jésus, les frères Martel avec leurs recherches de synthèse, Céline Lepage, Simone Tailichet dont la nudité timide se présente Largement taillée dans le bois, Vigoureux, Pavie, Mlle Mikoun qui s'essaie dans la sculpture peinte. Il m'a été particulièrement agréable de constater que les artistes occitans, aussi bien les peintres que les seulpteuurs, étaient bien représentés dans ce Salon. Pierre Laprade y a exposé deux toiles les plus remarquées : une captivante nature morte, bien dans la manière de ce coloriste délicat, expert à situer sur les blancheurs d'un fond, celles de deux pantins posés côte à côte, un pierrot et un jeune roi à couronne, avec la tache incarnate d'un iouquet de roses rouges et la verdure d'une branche coupée au premier plan. En second lieu une vue d'Aix-en-Provence, la Fontaine des Quatre Dauphins, où Laprade nous apparaît avec l'esprit d'un Hubert Robert moderne. Auguste Guénot a été aussi apprécié dans le domaine de la sculpture que Pierre Laprade dans celui de la peinture. Sa jeune fille accroupie se décèle aussi heureuse dans l'aisance de l'attitude, la perfection du modelé que dans le choix de la matière. Et, avec cet artiste toulousain, voici d'autres sculpteurs de chez nous : Contesse, Parayre, CostaLes uns et les autres ont fait partie de notre exposition du Groupe Occitan, de même que les peintres, Ghabaud, Ramond, Ramey, Desnoyer, Laclau, Cadène, présents également en ce Salon automnal. Nous regrettons que Gaspard-Maillol et Auguste Rouquet n'y aient rien envoyé cette fois. Chabaud attire l'attention avec un Berger dans le Midi, d'une vigueur de touche peu commune. Pourtant à cette grande toile j'avoue préférer les sites lan- �— 23û — guedoeiens, — cooins arides de la monbagnette où moutonnent les troupeaux, chemins blanchoyant entre les saules — que le même artiste à rassemblés à la galerie Montaigne, et où il y à tant de vérité unie à une telle liberté dans l'interprétation. Paul Ramond reste fidèle à ses montagnes du Roussillon et à ses chaudes colorations. Desnoyer emploie sa palette corsée et son sens juste des taches à peindre Albi et Montauban, ainsi que le pittoresque d'un marché. Laclau dispose sur du bleu une gerbe chatoyante. Ramey réussit toujours à mélanger avec agrément des accessoires de fête, et à construire un nu puissant. Quant à Cadène, son portrait de jeune femme possède de la plénitude dans le dessin comme de la sobriété dans le coloris. Lucien Maillol, le fils du grand maître Aristide Maillol dont l'absence ne passe pas inaperçue, traite avec force une scène de foot-ball. Les provençaux Girieud, Seyssaud, Gatier sont à mentionner, avec Russet, d'Auvergne et Jeanne Gil-Marchez de Tulle. L'apport des méridionaux s'est donc affirmé important et de bonne qualité. Un autre provençal s'est manifesté, dans le temps que s'ouvrait le Salon d'Automne, en une galerie du voisinage. H s'agit de Pierre Forest qui a réuni chez Reitlinger des paysages de Nice et de ses environs. Forest, en qui revivent les traditions de Monticelli, étend la pâte sur la toile à l'aide du couteau. Ses marines, d'un accent romantique, ses vieilles rues aux maisons peinturées d'ocre ou de rose vibrantes de lumière, présentent autant de relief que de chaleur. Mais les œuvres d'art ne s'étalent pas seulement sur les cimaises des salons et des galeries. Elles se découvrent aussi dans les pages des livres. Les gravures sur bois notamment les décorent. Il semble même que les xyiographes se complaisent surtout à illustrer les recueils de poèmes. Gustave Kahn, qui est un critique artistique des plus perspicaces et un poète des plus subtils, a pu écrire que le graveur et le poète étaient devenus des « frères d'armes. » L'un et l'autre se complètent. Les xylographes modernes ont en effet parfaitement compris quelle part leur était assignée dans leur collaboration avec l'écrivain. Ils ont souci de décorer le livre, et non de l'illustrer. Si Théophile Gautier revenait aujourd'hui, il serait obligé ue reconnaître que l'auteur et l'illustrateur ne se contrarient pas toujours. Une xylographie doit orner une page à la manière qu'un panneau de peinture ornemente une muraille. Le critique, s'il veut être complet, ne se borne pas à visiter les expositions. Il lui échoit aussi de parler des livres et albums artistiques. Et il y prend d'autant plus de satisfaction que ceux-ci s'examinent dans l'intimité du home, et qu'on peut relire un livre après l'avoir fermé. Au lieu �— 231 — qu'une exposition, une fois close au bout d'une quinzaine de jours, ne se rouvre plus. Ainsi il m'est permis de reprendre dans nia bibliothèque, pour en écrire, des ouvrages dont la publication n'est pas toute récente. Je ne me serais pas consolé de n'avoir pas pu signaler le livre du grand félibre provençal Marins André, Avec un chargement d'oranges (édité par le Cadran) adorné de bois dessinés et gravés par Robert Joël. La gravure initiale figurant des hommes du peuple déchargeant les oranges devant les navires d'un port dans de grandes corbeilles, avec le seul rehaut de la teinte orangée a du caractère- Les gravures en tête des principaux chapitres redisent des motifs éternels, les deux pigeons, les bateaux à voile, la corbeille de fleurs, la lyre, mais avec un style d'une noblesse ornementale. On songe -à ces grands vases de marbre dans les parcs. La succession des mois tout au long ûi l'an constituera toujours une source d'émotion et d'inspiration pour les artistes, bans la Chanson des mois, elle a dicté au poète Achille Rouquet des vers d'une spontanéité comme d'une tendresse attachantes, et à son fils Auguste Rouquet des compositions xylographiques où se confirme un sentiment également poétique, servi par un don réel d'imagination dans l'arabesque, d'une écriture robuste. La moisson, la paysanne cueillant des pommes tout en offrant la rondeur jumelle de ses seins, la vendangeuse, la danse du feu dans la cheminée, le corbeau tachant de noir la blancheur de la neige symbolisent messidor, fructidor, vendémiaire, frimaire, nivose. Ces deux carcassonnais ont eu raison de maintenir ces doux noms du calendrier révolutionnaire, si expressifs, inventés par leur compatriote Fabre d'Eglantine. Le compagnon de Danton et de Camille Desmoulins, l'auteur de la plaisante chanson rustique // pleut bergère, était né à Carcassonne. C'est à Nice que nous ramène madame Capatti avec les bois gravés interprétant les poèmes délicats de Louis Cappy Sous les Clairs Oliviers et les Sombres Sapins ; opposiion de clairs et d'obscurs, de blancs et de noirs s'équilibrent aisément dans les solides gravures de Madame Capatti. Dans le vieux pays d'Auvergne; âpre et sauvage, Maurice Busset devait trouver tout naturellement les sujets de gravures sur bois puissantes et vigoureuses, comme les monts d'Auvergne et leurs rudes habitants. En des xylographies en noir ou même en deux tons, de l'ocre au bleu, ce graveur, né à Clermont-Fèrrand, nous fait pénétrer dans les régions diverses de l'Auvergne, dans les égides, dans les étables. Il nous met en présence des types les plus variés. Nous voici en face du berger des Dômes, du paysan en blouse courte du Puy, de la paysanne portant la coiffure ancienne, �— 282 — de la leveuse de dentelles. Nous croisons au détour d'un chemin un attelage auvergnat. Nous regardons les joueurs de quilles, les danseurs de bourrée ou le marché des cochons. Grâce à ce xylographe, doublé d'un écrivain, — le texte de cet album est aussi de Busset, — nous accomplissons un véritable séjour en pays d'Auvergne. Œuvre d'artiste et œuvre véritablement régionaliste, en même temps. Les mœurs, les métiers n'y sont pas négligés. Aux métiers, et même aux vieux métiers, a été consacré l'album de six lithographies originales d'Henri Gizard. Le potier courbé pour façonner un pot, au milieu de l'amoncellement des poteries, le vieux tisserand assis devant son métier, le vigoureux sabotier au milieu de ses sabots, le verrier, les bûcherons ont fourni au lithographe une suite de gestes saisissants du travail, que relie entre eux une exécution ample où les traits principaux sont appuyés- Nous ne saurions oublier le papetier : le vrai papetier fabriquant le papier à la forme, devant sa cuve. C'est dans la petite usine de Gaspard-Maillol, où se faisaient alors les papiers à la main, que Gizard a pris son modèle sur le vif. Si vous avez habité Toulouse, vous avez connu certainement Alex Coutet. Coutet est une figure toulousaine au même titre que Praviel. Vous avez rencontré Alex Coutet, poète, journaliste, dans la rue d'Alsace et Lorraine ou dans les promenoirs d'un musichall qui affiche une revue signée de son nom. Coutet, à l'allure jeune, à l'œil intelligent, montre un visage souriant. Il a l'air de flâner, de se divertir à observer la vie qui l'entoure, ou à conter une anecdote en tedmes piquants- Et cependant Coutet est aussi savant que s'il avait vécu toute son existence dans la poussière des bibliothèques. Je m'en doutais. Mais à présent que j'ai lu son dernier livre Toulouse, ville artistique, plaisante et curieuse, je puis l'affirmer avec certitude. Alex Coutet sait par le menu, depuis leur plus lointaine fondation, l'histoire de toutes les églises toulousaines dont les clochers de brique s'élèvent sur l'azur languedocien. Il décrit en historien d'art averti l'architecture fleurie des vieux hôtels de la Renaissance dans la cité de Clémence Isaure. Il connait la légende de celle-ci, ainsi que la vie de la belle Paule, dans ce passé de Toulouse si pittoresque depuis les batailles des trois comtes Raymond jusqu'à l'affaire Calas et à l'aventure de Jean du Barry, du Moyen Age au dix-huitième siècle. Mais Coutet habille son érudition des habits séduisants de la fantaisie. Il rend le passé véritablement vivant. Il le ranime au contact du mouvement moderne. Son ouvrage, tout documenté qu'il soit, se lit avec autant d'intérêt qu'un conte narré par un poète. Alex Coutet raconte Toulouse au long de son livre, avec la ferveur d'un amou- �Bois gravé. A. IÎHABÏAI», ��— 235 — reux et la délectation d'un artiste. Son style nerveux, coloré, a des ailes comme ces pigeons du clocher des Augustins, qui complètent « la poésie du clocher rose en y effeuillant leurs blanches ailes ». Lui aussi, Coutet, (ajoute de la poésie à la cité toulousaine, laquelle n'en manque point cependant, avec ses monuments emplis de goût, sa clarté latine, ses jardins, et même ce canal de Riquet qui m'est particulièrement cher. Le livre de Coutet, précédé d'une préface remarquable de Pol Neveux, illustré de gravures anciennes et de reproductions photographiques actuelles, a été édité avec beaucoup de soin par la librairie Richard, à Toulouse. C'est un véritable ouvrage d'art, par le caractère d'imprimerie autant que par la présentation. La floraison artistique de Toulouse y occupe une grande place. Un livre à quoi l'on reviendra souvent et que les toulousains les plus informés de leur ville ainsi que les amateurs d'art les plus avertis reliront avec plaisir, non sans en tirer toujours quelque enseignement. Il en est de même, dans un autre plan artistique, du livre que M. H. Verne et R. Chavance ont écrit « Pour - comprendre Fart décoratif moderne »• Cet ouvrage, augmenté d'illustrations bien choisies, forme un résumé complet des réalisation obtenues de nos jours dans tout le décor de notre existence, depuis la maison jusqu'au vêtement. Sa publication est très opportune après l'exposition de 1925. L'éditeur en a confié la rédaction à deux écrivains compétents et capables d'intéresser vivement en parlant d'un sujet qui les intéresse. Il y a des aperçus ingénieux, des idées profondes, notamment sur le paysage et le portrait, dans le livre de Léon de Saint-Valéry, t,es Tendances d'Art. L'auteur conserve quelque sévérité à l'endroit des impressionnistes et de la nature morte. Mais je l'approuve pleinement lorsqu'il consacre des études à des peintres tels que Pierre Laprade, Aman-Jean, Maillaud, Cottet, Cosson, Hélène Dufau. C'est une longue étude sérieuse, fouillée, appliquée que Armand d'Agnel et Emile Isnard ont élaborée sur le grand artiste marseillais Adolphe Monticelli. Si le génial bohème y est dépeint dans sa vie tourmentée, avec un constant scrupule de vérité, l'artiste y est analysé d'une façon approfondie sous les trois faces du technicien, du dessinateur et du coloriste. Ce peintre était doué d'un tempérament bien personnel qui permet de discerner tout de suite un Monticelli entre plusieurs autres tableaux. Celui que Robert de Montesquiou avait surnommé Le Rroyeur de Pleurs a recréé — car" il était avant tout un imaginatif —, dans les diaprures d'un coloris magique, avec un dessin alerte inscrit dans une couche émail- �— 236 — léa et hérissée d'empâtements, des fêtes galantes dans le cadre de la Renaissance plutôt que de Louis XV, des scènes historiques et religieuses, des turqueries, des paysages. Il a brossé quelques portraits intenses. L'ouvrage de grand format, augmenté de nombreuses illustrations, honore la maison d'édition Occitania, aux destinées de laquelle préside notre confrère Eugène Guitard. Refaisons en terminant, après Jean Ajtalbert, l'apôtre du Livre du Pays, le vœu que r?ms avons formé à la fin d'une précédente chronique. Souhaitons que l'on trouve aisément en Auvergne,-à Toulouse, à Marseille, ces ouvrages dont nous venons de parler et qui aideront à se rappeler les visages des régions auxquelles ils se rapportent. Emporter un livre en même terrrps qu'un bouquet de violettes. Geste nécessaire et raffiné. PAUL-SENTENAC. Le Festival de musique de chambre de Rey-flndreu. Dans ta célèbre salle du « Caméléon », notre collaborateui et ami, le grand compositeur occitan Rey-Andreu, a donné le 10 novembre une séance entièrement consacrée à ses œuvres. La grande presse en a rendu compte avec faveur, et nous sommes heureux de pouvoir réunir ici les principaux passages des articles qui lui furent consacrés. En pleine possession de son magnifique talent, Rey-Andreu va connaître la consécration définitive de Paris. Son œuvre, jusqu'ici connue des seuls initiés, atteindra le grand public; nous pouvons en annoncer la bonne nouvelle à nos lecteurs. Le Groupe et les Feuillets Occitans, qui, dès leur début, ont soutenu le grand compositeur Narbonnais, se félicitent — fidèles à leur programme — d'avoir contribué à faire connaître un artiste occitan. Les Feuillets. ^'événement du 16 novembre. Le mercredi 10 novembre, le compositeur Rey-Andreu donnait une séance entièrement consacrée à ses oeuvres, au Caméléon. Le grand public ne connaît pas encore beaucoup ïtey-Ahdreu. Cela tient à ce qu'il n'écrit que des œuvres fort difficiles soit pour piano (Lôu Pays), soit pour violon (Ode Sonate-Adagio), soit aussi pour violoncelle (Poème-Nocturne), soit aussi pour orchestre. Mais il écrit depuis peu. et si l'on considère son bagage artistique (environ quatre-vingts œuvres)cela tient du prodige. Comme on l'a �du souvent, sa fécondité extraordinaire n'a pas pour eoroil»ire 1» facilite, bien au contraire. Son poème pour violoncelle est des plus redoutables, sa sonate pour violon et surtout son quator (dans le Nocturne) sont remplis de casse-cou ! Mais que désirent les virtuoses ? Vaincre la difficulté. Nous l'avons bien vu dans les mélodies, sonate, sonatine, ballade, les interprêtres se sont surpassés. Citons-les : Mmes Verdevoye-Heuclin, Nadia Martel, Desjardins, Suzanne Teissier, Potel de la Brière, Sagneux, Lantman, Bourgot et MM. Murano Huvelih. A. C. Le Fk/aro du 15 novembre. Un nouveau compositeur de grand talent, M. E. Rey-Andreu, vient de se révéler brillamment dans une séance de musique de Chambre donnée le 10 novembre dans la petite salle du Boulevard Raspail. M. E. Rey-Andreu a l'ait entendre une série d'œuvres d'un sentiment profond, ët d'une facture remarquable que l'auditoire à chaleureusement applaudies ». La Liberté du 15 novembre (page 2). M. Mercereau donne parfois l'hospitalité aux musiciens, et nous lui devons de magnifiques manifestations esthétiques, comme celle du festival Rey-Andreu. Ce compositeur déjà bien connu par son œuvre Lou Pays, les Impressions fugaces, les Pages Brèves et de remarquables mélodies, n'avait jamais donné la mesure de son talent comme dans la Sonate pour violon et piano jouée parfaitement par Mlle Adellne Guérin-Desjardins et Mme Verdevoye-Heuclin, dans la Ballade, dans la Nocturne pour violoncelle joué par M. Worms un jeune musicien de grand avenir et surtout le quatuor à cardes. Le public d'élite a laissé éclater son enthousiasme pour cette œuvre finale qui, par sa variété et la beauté de ses thèmes a toutes les caractéristiques d'un chef-d'œuvre. La Victoire du 17 novembre. Ce modeste musicien qui pourrait par sa riche inspiration mélodique et harmonique obtenir si facilement la faveur de la foule, semble s'être imposé une discipline sévère. Ses œuvres, de plus en plus fortes, difficiles ne s'adressent qu'à l'élite des musiciens. Sa Sonate pour violon et piano, dont Mlle Guérin-Desjardins a rendu avec fougue les pages frémissantes, ses Trois La vis Occitans, où Mme Verdevoye Heuclin a dit avec ferveur, tout le calme clair, vibrant, et mélancolique aussi, de la campagne occitane; ses mélodies d'une poésie intense, son Nocturne pour violoncelle joué par Worms avec un sentiment si profond, et enfin le pathétique et majestueux Quator à cordes d'une écriture si colorée et si moderne mais sans heurts ni empâtement inutiles : voilà quelques œuvres qui placent désormais Rey-Andreu au premier rang des contemporains. �— 238 Le Radical du 14 novèmbre. Nous avons souvenir d'un feuilleton musical de notre confrère le Temps où i'éminent critique musical M. Lindenlaub signalait, il y a quelques années, trois grands musiciens d'avenir. L'un, il faut bien le dire, était presque célèbre et déjà nous avons eu la douleur de le perdre : André Caplet ! L'autre, bien en vie et en pleine vie, le musicien, peintre et littérateur Georges Migot; enfin il citait Rey Andreu et ajoutait « retenez bien ce nom ». Nous l'avons retenu et nous avons trouvé, mercredi soir, au Caméléon, Rey-Andreu en pleine possession d'un immense talent. Avec des œuvres d'une puissance d'une sensibilité et d'une technique assurée comme sa Sonate pour violon et piano, sa Ballade, son Nocturne pour violoncelle, et surtout son splendide Quator à cordes, il n'y a plus de doutes à avoir, cet auteur (qui a abordé de plus hautes œuvres que son camarade Deodat de Sévérat avec lequel on le comparait quelque fois, bien ù tort, à notre avis) rentre délibérément dans la lignée de nos plus grands musiciens modernes. Paris-Soir du 17 novembre, M. Mercereau a fait connaître, beaucoup d'auteurs dans son charmant « Caméléon », mais combien d'appelés et peu d'élus I Son initiative ne sera point perdue s'il nous dorme quelquefois des sensations d'art véritable, comme avec les œuvres de Rey-Andreu. Ces œuvres d'une très haute tenue, sans concessions aux goûts vulgaires, semblent crées dans la fièvre de l'enthousiasme ! Que l'on entende Adeliue Guériu dans la fantastique Ballade pour violon, ou le majestueux Murano et Nadia Martel dans ses mélodies si difficiles mais si évocatrices, ou Mme Heuclin, pianiste de race, dans la douloureuse et palpitante Sonatine, et, enfin, Mlle Yolande Potel de La Brière et ses partenaires dans le splendide Quator à cordas; on est toujours sous le charme d'une musique neuve, personnelle, où l'on ne voit l'apport d'aucune influence. On a l'impression qu'un nouveau et grand musicien indépendant, comme Chabrier, Albeniz, Leken, vient de nous être révélé. Il faut tout attendre de Rey-Andreu dans le domaine de la musique pure. — A. L. Réflexions sur le salon d'Automne, à Perpignan La Colla ciel Rossello peut être fière de sa première exposition. Les murs de la salle Arago, ruisselants de toiles aux couleurs chaudes, ont attiré pendant une semaine tout ce que notre pays compte de lettrés, d'amateurs éclairés, et même de frustes gens du terroir, qui ne sont pas si indifférents qu'on le croit aux choses de l'Art. Certes, ce salon n'a pas été parfait. L'idée d'exposer pêlemêle les œuvres des maîtres et les essais des débutants peut prêter à critique. Dç brillantes paillettes voisinent avec beaucoup trop de scories, mais ce dis- �parate même n'est pas sans charme, et peut-être y a-t-il là un ferment d'émulation qui n'est pas à dédaigner. Ce succès considérable (près de 300 toiles présentées) semblerait confirmer la thèse de notre délicat compatriote J. S. Pons sur le manque de romanesque du caractère catalan, et son amour des choses positives et réalistes. Nous avons peu de romanciers, mais voilà une riche floraison de peintres, et tous naturellement coloristes. Pas d'anémie ni de léché dans la plupart de ces essais, mais, par contre, trop de lourdeur, trop de bitume pesant, trop de boue dans certaines œuvres. Nos paysages ont des colorations violentes dans le détail, il est vrai, mais encore ne faut-il pas oublier que l'ensemble reste harmonieux. Les aquarelles d'Etienne Ternis émergent naturellement de tous ces envois. Chose curieuse, les toiles du solitaire d'Elne semblent sombres à première vue, d'autant plus qu'elles voisinent avec celles de Paul Careassonne, brillantes d'une jeune sève, d'une viridité remarquable. Mais il ne faut pas se leurrer. Le classicisme discret du Maître masque une profondeur, une luminosité qui émeuvent. On a comparé sa peinture à la poésie de P. Camo : il n'y a pas d'idée plus juste. Et quelle simplicité de moyens dans ce peintre fervent delà nature : — un pan de mer bleue dominé par un roc fauve, un chemin de platanes qu'a touchés la première pointe dorée de l'automne, une soleillée sur l'Ablère avec de franches ombres bleues — il n'en faut pas davantage pour communiquer le frisson du génie au visiteur. Quelques gouaches de Manolo, puissantes, aux masses moelleuses, sont dignes du robuste sculpteur. Le style primitif de Manolo fait songer à Ramuz. La similitude est assez frappante entre la technique de l'écrivain et l'inspiration naïve du peintre. Il serait intéressant de chercher à dégager l'influence de notre sol à travers toutes ces productions. A parler net, elle n'est pas très franche. Les réalisations de la plupart des artistes semblent se cristalliser autour de Collioure. Certes, c'est là le foyer de l'art catalan, et il ne me vient pas à l'idée de contester sa luminosité et son harmonie, mais symbolise-t-i! toute la pensée de notre région ? Assurément non. Notre montagne, notre arrière-pays ont une inspiration qui n'a pas été suffisamment traduite. Un chêne-liège écorché empanachant un ravin d'argile sanglante, un filet d'eau qui miraille entre des roseaux, une dévalade û'alzinas dans un pierrer des Aspres représentent mieux notre pays que l'inévitable clocher de Collioure. C'est dans ces petits tableaux qu'excellait Terrus, et voilà pourquoi il demeure le plus pur représentant de la peinture catalane. A ce point de vue, il serait intéressant de constater ce que le style tourmenté du peintre russe Apostoli donnerait devant ces sujets. Je lui conseille une visite à Montalba d'Arles, à travers ces terras matadoras où s'appesantit une aura tragique. Son talent assurément très personnel aurait l'occasion de briller davantage que dans les paysages assez triviaux de la banlieue perpignanaise. Pour conclure, signalons l'exposition des gosses de Collioure, avec certaines �- 240 u.nvf»felle» remarquables de fraîcheur et de naïveté. 11 y a là un mouvement qu'il sera intéressant de suivre. CHARLES ROUSSILLON. Art et euriosité Sous cette rubrique on lira un écho des ventes de peintures, dessins, estampes, sculptures, objets d'art, livres, qui passent aux enchères publiques. Le lecteur aura un aperçu de la valeur qu'atteignent certains noms. L'œuvre d'art est plus que jamais une monnaie qui suit une marche ascendante quand sa distinction ne fait aucun doute. L'amateur l'achète pour son plaisir, le marchand l'acquiert pourqu'elle lui rapporte. L'un et l'autre sont ou deviennent presque toujours des spéculateurs. On voit aussi assez souvent quelqu'un sans connaissances artistiques, naître amateur, parce qu'il aura appris que telle peinture .telle estampe ont fait des prix très élevés et le voilà tenté de posséder un tableau pour l'installer dans son appartement, qu'il montrera un peu prétentieusement avec l'espoir d'en tirer plus tard un bon parti. Que celui-là se méfie, qu'il fasse avant une éducation, qu'il se renseigne, car toutes les œuvres exposées au marché ne monteront pas toujours, quelques unes même dégringoleront aussi vite qu'elles s'élèrent. On tiendra compte du cas qui se présente des fois où deux amateurs qui veulent la même œuvre se la disputent au delà de sa valeur. Nous citerons impartialement la mercuriale, on reconnaîtra pourtant dans nos lignes ce qui a nos préférences, ce qui nous paraîtra susceptible de se maintenir et même de hausser. Cette saison, la vente des tableaux a débuté par l'effet d'un coup de Bertha, car la surprise fut grande d'entendre des prix stupéfiants donnés à des œuvres dont quelques unes ressemblent à des rébus. Ses auteurs n'étaient pas des débutants, quelques uns ne manquent pas de la grande éducation classique et ont fait preuve, quand ils l'ont sans doute voulu, d'une notable virtuosité, ce qui reste Inexplicable c'est leur tendance de pousser jusqu'à l'extrême incohérence la déformation des corps humains et objets. Parmi ceux-là, catalogués fauves et cubistes un grand naïf, ancien gabelou, ayant peint comme un grand enfant à l'école primaire avec une parfaite méticulosité, dont sa peinture exposée la Bohémienne endormie fut achetée plus de six-cents-mille francs, cote où parviennent les œuvres des plus grands maîtres Velasquez, Rcmbrand, Watteau, Delacroix etc. Parmi les peintures des fauves : les paysans de Roiiault 21.000 fr. ; un nu de Alatisse, un peu plus de 100.000 francs; le coq mort de Soutine, 22.000; le gros arbre de Raoul Dnfy 9.500; la porte Saint-Denis deVbrillo 40.500; mes préférences auraient été sur tout cela, à une tapisserie de Maillol, les Joueuses de mandoline, et à son Concert qui firent chacune 27.100 fr. ASTER. �Feuillets régionalistes tes fêtes JYléFidioi)a!e$ de StFasboùrg Fédération Régionaliste Française — dont notre éminent compatriote, Charles Brun, est l'âme, — avait tout dernièrement organisé, au Musée Social, une « Journée administrative ». Les projets du gouvernement, considérés comme une simple étape dans la voie de la décentralisation, y furent étudiés par des esprit distingués, qui apportaient à cet examen les espoirs et les craintes nés de leurs propres tendances. Or, si tout le monde s'accordait sur la suppression de certains rouages et l'extension des attributions de certains autres , les divergences de vues apparaissaient dès que l'on donnait comme terme à cette évolution, la création d'une nouvene entité géographique, la région, jouissant d'une large autonomie administrative, intellectuelle et économique. Certains esprits chagrins, tout en reconnaissant les heureuses conséquences d'une telle viviflcation, laissaient percer une arrière-pensée, la crainte que l'accroissement des libertés locales ne se produisit au détriment de l'unité nationale. Fort opportunément, à quelques jours de là, les Fêtes Méridionales de Strasbourg, auxquelles le Groupe Occitan était aimablement convié, sont venues apporter leur réponse à ces appréhenkA sions. �— 242 — ** N'était-il pas déjà symptômatique que la tradition en ait fixé la date au jour anniversaire de l'entrée des troupes française à Strasbourg, qu'elles aient débuté cette année-là par la « coupo Santo » de Mistral chantée au pied du monument de Kléber, et que, recevant les délégations du Midi, le maire de Strasbourg ait pû dire « cette magnification prend une valeur toute particu« hère à la veille d'un anniversaire si cher aux Alsaciens, qu'il « ne faut pas juger par les calomnies de quelques propagandistes " isolés. Au-dessus des querelles de partis une chose nous unit « tous, nous sommes tous français et l'Alsace est une province « française, au même titre que la Provence ». On le vit bien, le soir quand, au cours de la splendide soirée donnée au Palais des Fêtes Je drapeau français apparut dans une apothéose, encadré d'Asaciennes et d'Occitanes, tandis que M. Déloger entonnait la Marseillaise devant un auditoire de plus de 2000 personnes frémissantes et dréssées d'un seul élan. Encore pourrait-on soutenir qu'un tel enthousiasme n'est guère probant et tient uniquement à la psychologie des foules. Ce serait en méconnaître la valeur et l'esprit dans lequel ces fêtes avaient été organisées. Le splendide livret-programme édité à cette occasion par la « Cigale Méridionale » prend soin de nous en avertir : « Avec « ses imperfections et ses lacunes, dit-il, le présent livret ne <( constitue pas une fin, mais un commencement et, pour ainsi « dire, une première esquisse de ce que nous désirons faire pour « donner sous une forme attrayante et condensée, les éléments « essentiels permettant de faire mieux connaître en Alsace, les. « régions du Midi et dans le Midi celles de l'Alsace ». Développement des activités locales dans le cadre national et interpénétration régionale, tel est le leit-mofiv des manifestations annuelles dont nos compatriotes ont pris l'heureuse initiative en Alsace. N'en déplaise à leur modestie, la réalisation de ce programme a été à la hauteur de leur conception. Leur livret, que je serais heureux de voir entre les mains de tous nos amis, a pour titre : « L'.Vsaee et le Midi, leurs beautés, leurs produits ». D'abondantes illustrations, des articles documentaires, des poésies judicieusement choisies réunissent agréablement ces belles provinces non point comme « des mondes décolés » mais pour en souligner l'interdépendance dans tous les domainesC'est ainsi que M. Lévêqu'e ne manque point de marquer la liaison di- �— 243 — recte existant entre les deux ports autonomes de Bordeaux et de Strasbourg et le parti qu'on en peut tirer et que notre distingué collaborateur M. Marsais, termine ainsi un excellent article de vulgarisation sur les vins du Midi : « N'y a-t-il pas dans cet « exemple des vins du Midi et des sels de potasse d'Alsace échan« gés entre les deux régions, comme un symbole des plus encou« rageants. L'Alsace laborieuse doit aller chercher dans le Midi « les enseignements qui lui sont indispensables pour la reconsti« tution et la défense de son vignoble, les bois de porte-greffes, le « matériel viticole et. vinicole si perfectionné, les vins courants et « les vins de cru des pays méditerranéens. Le Midi apprendra à « connaître les vins "fins d'Alsace, les excellentes spécialités ali« mentaires de la plaine de l'Hl et du Rhin, et fera un usage de « plus en plus abondant des sels de potasse d'Alsace, source de « vigueur et de santé pour la vigne, culture essentielle de notre « beau Midi ». Le même esprit de collaboration avait inspiré le programme même des fêtes, au cours desquelles alternaient les danses alsaciennes et occitanes. Ces dernières préparées et réglées par l'Académie Provençale, étaient la reconstitution de danses de caractère et de danses corporatives : danse corporative des tisserands interprétant, sous forme de jeu dansé et chanté, le métier à tisser le travail des ouvrières plaçant les fils et celui du maître-ouvrier, navette en mains, posant la trame ; danse corporative des Fileuses, restaurée dans sa tradition ancienne, reproduisant la légende d'Hercule filant aux pieds d'Omphale ; danse corporative des cordelières, figurant le tissage de la corde ; danse corporative des jardinières. Enfin, la soirée fut égayée par le curieux spectacle de la danse du « Chivalet » exécutée par les danseurs de Cournonterral (. -orault) et qui consiste, comme chacun sait, dans d'amusantes évolutions de chevaux de bois. C'est là une vieille coutume, très en honneur encore dans nos villes du Midi et je n'en veux citer pour exemple que les « Pandores Narbonnais » qui ont leur cercle et participent, pour la joie du public, à toutes les fêtes de la ville, notamment à l'époque du carnaval. Enfin, à l'occasion de ces fêtes, les cinémas de Strasbourg avaient eu la délicate pensée d'ajouter à leur programme un film documentaire sur les beautés du Midi. * * * Sous leur forme attrayante, les belles fêtes méridionales de . rasbourg, conçues et organisées avec intelligence et méthode par �— 244 — M. Pujo, président de la Cigale Méridionale, dépassent de beaucoup le caare d'une simple manifestation d'« originaires ». A l'heure où elles tendent à prendre un caractère traditionnel en Alsace, il convient d'en saisir le caractère et la portée. En associant sur tous les terrains ces belles provinces de France, en favorisant entre elles des courants de sympathies et des liens d'intérêt, M. Pujo a largement travaillé pour son pays et a démontré que le patriotisme local, avec toutes ses aspirations, est, somme toute, le meilleur facteur du patriotisme tout court. Fort à propos, son livret rappelle les vers de Jasmin : « Qu'es la Franco ? Uno grando, uno forto famillo: « Bretous, Picards, Gascous, Francimans, Marseillés... « Et soun aounou que brillo « Boulen toutes lou défendre (Et quand lous eçteahics) « Per l'enerumi nous agarretzoun « Bretous, Picards, Gascous, touts allors s'abarrètzoun, « Touts alors fazen qu'un et trucan en francés. » L'œuvre de la Cigale Méridionale à Strasbourg est de celles auxquelles nous devrons à l'avenir apporter tout notre appui et le concours de tous nos moyens. Fernand CROS-MAYREVIEILLE. �Feuillets gastronomiques Pensées gourmandes Le gourmet est le gourmand passé à l'étamine. * ** Vouloir être gourmet, c'est déjà cesser d'être gourmet. * ** Le vrai gourmet est celui qui ne retient que la mesure et le bon ton de la chaleur çommunicative d'un bon repas. Côme de Médicis disait : « Avec trois aunes de drap fin, je fais un homme de bien. » �— 246 .Or, avec trois dîners fins chez le bon traiteur on peut faire un gourmand, non un gourmet. * #* Demandez au gourmand les remèdes à la crise financière, les causes de la maladie des huîtres et les beautés de I' « esprit de Locarno », c'est le dîner qu'il va faire. Demandez à un gourmet les bienfaits de l'optimisme, c'est le dîner qu'il a fait. Voyez le gourmand : absorbé tout entier dans la contemplation de son appétit ou même de son prochain repas, préoccupé par l'exactitude du service, le choix des entremets, l'âge du Bordeaux à chambrer, il ne méprise point, à proprement parler, son voisin qui savoure une soupe aux choux rehaussée d'un confit d'oie : il l'ignore. *** 11 est un proverbe gascon, trésor d'indulgence, pour la pécheresse de village : « Quand on tombe dans une haie, on ne sait jamais quelle est l'épine qui vous a piqué. » Pareillement, en matière de table. Quand on verse dans la gourmandise, on ne sait jamais quel est le plat que l'on préfère, car aux yeux du gastronome vraiment digne de ce nom, le plat d'aujourd'hui doit être meilleur que celui d'hier et moins bon que celui de demain. Néanmoins, il est en gastronomie des signes lumineux qui, tôt ou tard, mettent la fine bouche sur la voie de la prédilection et qui, tout en lui révélant les causes de ce qui fut son doute ou sa versatilité, semblent lui dire devant le nouveau chef-d'œuvre sorti des mains du maître : « L'idéal est atteint. Tu n'iras pas plus loin. » Sur une digestion, le gourmand dort ou tonitrue. Le gourmet, lui, médite, explore son moi satisfait, mais tâche £ se convaincre, en contemplant les ruines émouvantes de ce monument qu'est un grand dîner, que, peut-être le goût n' a pas dit son dernier mot. ** 11 y a de l'esprit au bout de la fourchette d'un gourmet. Au fond du verre d'un gourmand, il n'y a qu'un borborygme. �La gastronomie ou l'art de bien manger, voilà ce qui prouve, en dépit de Darwin que notre bouche ne fut jamais celle d'un gorille. Gourmet n'entend rien à gourmé. Le gourmand est le parasite de la table. Le gourmet en est l'ornement. Un gourmet ne se reconnaît point à son bagage documentaire, de même qu'un bon écrivain ne nait point d'une compilation ou d'une science livresque. Le gourmand a suivi le mouvement des temps nouveaux. Il mange en vitesse. Le gourmet, lui, est resté l'homme des diligences, des convenances, des révérences. Il ne se jette pas sur une bonne chose. Il la salue de son goût, la caresse du regard, la courtise par la pensée. Il y a chez les gourmand de l'envie, du sans-gêne, de l'égoïsme, de l'ignorance, de la frénésie. Le cri du cœur, l'appétit de l'esprit, jamais ! Le gourmand cultive une pratique; le gourmet, lui, pratique un culte. La bouche parle, non le ventre. Le gourmet, lui, pratique un culte. La bouche parle, non le ventre. Chez le gourmet la faim ne justifie pas les moyens. Il y a toujours un métronome sur la table du gastronome. Le gourmand mange, le gourmet le regarde manger. * ** Il y a tout ce qu'il faut pour un gourmand sur une table bien servie, hors le charme qu'il n'y peut mettre. II existe aussi les bagatelles de la table : madrigal-potage tortue précédant un marivaudage — sauté de mauviettes en croustade. Le gourmet ne l'ignore point; il en connaît la valeur. C'est ce qui fait de lui le gentilhomme du goût. �; - 248 — Une femme fine mouche, un homme fine bouche, jetez un pont : c'est l'Amour qui passe. * ** Le gourmand est le nouveau riche de la gastronomie. Il ne trompe personne et c'est d'ailleurs ostensiblement qu'il demande, dans la bonne « boîte », un vol-au-vent financière bien « tassé ». ** Gourmandons le gourmand qui, sous prétete de se bien tenir à table, s'empiffre. Voyez-le; il mange des yeux : Sa bouche n'est plus qu'un four, son ventreun collecteur. Que ne porte-t-il une « assiette garnie » à sa boutonnière à la place d'une rosette, morceau de poireau ou de Nicham Iftikar ? * La fourchette du gourmand est à la gastronomie ce que la casquette du bedaud est au style de la cathédrale. Si, présentement, la gastronomie, en certains endroits, déraille, la faute en estausnobisme, dont se pare le gourmand qui veut manger et qu'on le voit mangeant mais qui ne sait pas manger. > * ** Un foie gras truffé flambé à l'alcool d'un bon auteur fait plus pour le goût français qu'une Sorbonne entrelardée de philosophie. Jean-Paul ARISTE. �Feuillets économiques Chronique vitieole. L'importation. ile.s vins et liqueurs étrangers et le change. — Vue heureuse campagne de la « Semaine Vinicole ». — tes vins de liqueurs français ne peuvent avantageusement remplacer les Portos et Madères. — Les expériences de M. le Professeur Viala sur les maladies de VEsca. — La Muation vinicaie et la hausse des prix. Fidèle à son programme qui est de poursuivre l'inventaire et de contribuer à la mise en valeur de nos ressources régionales, les Feuillets Occitans ne sauraient passer sous silence l'ardente campagne entreprise par la « Semaine Vinicole » en faveur des vins de liqueur français. Avec le rédacteur de ces articles, on est stupéfait de constater que, dans l'état actuel de notre change, nous dépenserons cette année une quarantaine de millions de francs à importer de l'étranger des vins de liqueur que notre sol national, et plus particulièrement certaines régions de notre Midi, sont en état de produire. Aussi est-il très justement suggéré, au moment oii il est question de vie chère et de restrictions, de supprimer cette cause de dépense à l'étranger. Fort à propos, le rédacteur de ces articles fait état de documents du plus haut intérêt et qu'il convient de signaler. C'est d'abord, un extrait du bulletin de la Chambre de Commerce Portugaise d'où il ressort que l'intensification des cultures, dans la région de Douro, constitue une véritable surproduction, incompatible avec une �— 250 — production de qualité. C'est ensuite, une étude de M. le professeur Ferreira de Silva, directeur du laboratoire de Chimie de Porto d'où il résulte que la fabrication du Porto est spécialement le résultat d'un coupage de vins blanc avec des géropiges, qui ne sont autre chose que des mistelles. Le produit final dépend donc, beaucoup moins de l'origine que de l'habileté des industriels de Villa Nora de Gaia, où ces vins sont « travaillés ». A l'appui de cette assertion, la « Semaine Vinicole » cite les observations de M. Fortuné, chimiste de la C. G. V., d'où il résulte que bien souvent les chimistes du port importateur de Cette se trouvent en présence de Portos et de Madères, dans lesquels ils décèlent la présence de saccharose ou sucre de canne. Les observations sont confirmées par un autre chimiste, M. O. Klein. Dès lors, comment ne pas conclure avec M. Tinayre, consul de France à Porto, qu'à ces vins pourraient être avantageusement substitués des vins de liqueur fournis par le sol généreux et ensoleillé du Midi de la France et de l'Algérie. Nous ne pouvons que féliciter « La Semaine Vinicole » d'une courageuse campagne de nature à émouvoir les Pouvoirs Publics, surtout si l'on songe un instant que le vin de France, qui représente une valeur annuelle de plusieurs milliards de francs, constitue, dans les circonstances actuelles, l'une des plus belles monnaies d'échange que nous possédons . Signalons, dans le même journal, une série d'articles commentant les travaux de MM. Barthe et Railhac, députés, au sujet des possibilités de productions, dans nos colonies, d'alcool d'agaves, sisals ou bananes. La « Revue de Viticulture », que dirige M. Marsais, ingénieur-agronome chef de laboratoire à l'Institut Agronomique, poursuit ses études techniques, si précieuses aux viticulteurs avisés. Dans cet ordre d'idées, le fondateur de cette revue, M. le professeur Viala, membre de l'Institut, inspecteur général de l'Agriculture, donne les résultats de ses recherches sur une maladie de la vigne fort peu connue, l'apoplexie, qu'il convient d'attribuer au développement d'un champignon, l'Esca, pénétrant principalement par les plaies de taille. Conclusion : Viticulteurs, n'oubliez pas au moment de la taille, de désinfecter ces plaies avec une solution cicatrisante et, si cette précaution était impuissante, tentez de sauver tes malades par l'opération du recépage au dessus du collet. Mais ceci n'est qu'un conseil, qui ne saurait dispenser de lire la savante étude de notre éminent compatriote. Dans la même revue, signalons les intéressants articles de M. J. Bonnet sur l'industrie des pépins de raisins, de M. Barbet sur la vinification par fermentation continue, de MM. Carrière et Spinos sur les cendres de la vigne, enfin de notre collaborateur Léon Douarche sur le Vin de France. �— 251 — A la veille de vendanges délicates, en raison des accidents météorologiques et cryptogamiques survenus à la vigne, les publications locales ont multiplié leurs conseils pour la vinification. 11 n'est pas douteux que l'œnologie, si longtemps négligée, fait de sérieux progrès. Parmi ces travaux de vulgarisation, citons les conseils annuels de vinification rédigés par le Directeur de la station œnologique de Narbonne, M. L. Semichon et publiés dans le numéro du 31 août du Bulletin de la Société Centrale d'Agriculture de l'Aude. On y trouve des explications claires et précises sur les derniers progrès et les nouvelles méthodes de vinification. Dans le même recueil, on lira avec fruit une excellente étude de M. Viviès, ingénieur chimiste, sur le rôle de la chaux dans l'alimentation des plantes. Il est inutile de s'étendre ici sur la situation d'une récolte déficitaire pour des causes diverses. Il en est résulté une hausse assez brutale des cours. De ce phénomène d'ajustement, d'aucuns se sont étonnés ou indignés, sans trop réfléchir qu'à l'exemple des autres denrées, le prix du vin est conditionné par son prix de revient. Or. main-d'œuvre, matières premières et outillage voient leurs prix d'avant-guerre multipliés par le coefficient de dépréciation du franc. Le sulfate d'ammoniaque atteint 200 fr., le sulfate de cuivre. 350 et le soufre, qui coûtait 12 fr. est passé à 150 fr. Je ne vois pas, en toute équité, en vertu de quels principes on refuserait au seul vin le libre jeu des lois économiques. F. DE CARSAC. �Têtes Occitanes ARMAND PRAVIEL; . a peint le doux visage de Rodenbach se découpant sur les architectures de Bruges-la-Morte. C'est sur un fond de décor toulousain, dominé par l'église romane de Saint-Sernin, qu'il faudrait portraiturer la fine figure d'Armand Praviel. Figure essentiellement toulousaine. La renommée littéraire de Toulouse est devenue inséparable de celle d'Armand Praviel. Déjà, au temps que je débutais dans les lettres, en la cité languedocienne, Praviel apparaissait comme un jeune maître. 11 était d'ailleurs maître-es-Jeux Floraux. Je me plais à me le rappeler en cette époque, parcourant les vieilles rues de Toulouse, entre ses deux fidèles ÉVY-DHURMER �- 253 — amis, entre le monocle de Pierre Fous et la cravaté lavallière de J. K. de Brousse. Praviel, un feutre à larges bords sur sa face entièrement rasée, les cheveux plutôt longs sur la nuque, enveloppé dans une cape noire à l'espagnole, avait l'air d'un jeune prêtre. N'était-il pas prêtre de Clémence Isaure ? De bonne heure, le poète qui dirigeait la catholique Ame Latine avait acquis à Toulouse une réelle réputation. Sa valeur d'écrivain et d'artiste, son activité la justifiaient. Car Armand Praviel, ardent, aimant la lutte, s'est toujours prodigué. Directeur de revue, rédacteur de ÏExprcss du Midi, il montait sur la scène pour faire des ' conférences. Ou mieux pour les jouer. Il signait la chronique théâtrale à l'Express; sa redingote grise était légendaire parmi les habitués des fauteuils d'orchestre. Aujourd'hui Armand Praviel occupe une place importante dans les lettres françaises, tant en province qu'à Paris. Il collabore au Mercure de France et à la Revue Hebdomadaire. 11 est arrivé de la manière la plus probe et la plus honnête : par ses dons comme par son incessant labeur. Le jeune prêtre d'Isaure, sans rien perdre de sa jeunesse, a atteint à la haute dignité de prélat. 11 montre d'ailleurs, lorsqu'il parle en public ou dans l'intimité, — car il est un causeur des plus vivants, — de véritables mains de prélat, fines, pâles, expressives. Cet écrivain, au style nerveux, imagé, ferme, animé, empli de ferveur, possède une vingtaine de livres à son actif. Cinq ouvrages de poésie, dont l'un, La Tragédie des Soirs, a été édité par Lemerre, et dont le dernier, Le Cantique des Saisons, a obtenu le prix de littérature spiritualiste. Trois romans ou recueils de contes, notamment ce Péché d'Aveugle qui se rangé parmi les plus célèbres livres d'âmes. Avec L'Assassinat de Monsieur Fuatdès, L'Histoire tragique de la belle Violante, l'Aventure de la Duchesse de Berri, Praviel a rénové le roman historique. 11 a publié aussi de nombreux ouvrages de critique littéraire, plusieurs anthologies. Originalité de cette carrière littéraire, suffisamment rapide et cependant bien assise : Armand Praviel n'a jamais voulu quitter Toulouse. Si on le rencontre assez souvent à Paris, il ne s'y fixe pas. La cité de briques le retient. Le voilà mainteneur des Jeux-Floraux et parmi les « têtes, » de L'Express du Midi. Le régionalisme compte en ce poète un de ses* défenseurs les plus convaicus et les plus zélés. Praviel a réuni une anthologie du Félibrige, et, sous le titre de L'Empire du Soleil, il a rassemblé des scènes et des portraits félibréens. Dans Les Provinciaux, il s'est plu à étudier, entre autres le grand Mistral et notre cher Pouvillon, si coloré et si délicat à la fois. Régionalisme, — Praviel tient en horreur ce qu'on appelle le parisianisme, qui nivelle les tempéraments, — et catholicisme caractérisent l'œuvre de l'auteur des Poèmes Mystiques. Mais ce catholique n'a rien d'austère ni d'étroit. Armand Praviel garde autant de libéralisme que de �— 254 verve. Il s'intéresse à toutes les productions de l'esprit. Il a composé sur les personnages typiques du théâtre, de Hamlet à Scapin, des vers qui sont des plus pittoresques, des plus émouvants. Et lorsqu'on a eu la bonne fortune d'entendre le poète réciter lui-même ses vers, on reste persuadé que ce parfait écrivain, s'il l'avait voulu, aurait pu être un comédien de tout premier plan. P. S. BIBL.IOGfifl.PHlE: POÉSIE : Poèmes Mystiques (1901) Ed. de La Lutte, Bruxelles. — La Ronde des Cygne* (1901), odelettes et sonnets, Ed. de L'Ame Latine, Toulouse. — La Tragédie du Soir (1903), Paris, Lemerre. — L'Exercice du Chemin de la Croix, sonnets (1907), Ed. de L'Ame Latine, Toulouse. — Le Cantique des Saisons, mm (1913), Ed. du Temps Présent, Paris. Ouvrage couronné par le Comité de Littérature Spiritualiste (prix Claire Virenque). Tous ces ouvrages sont épuisés. En préparation :' Jeux du Cirque. ROMAN : Péché d'Aveugle (1906), Paris, Perrin. — Les Routes de Gascogne., croquis de chez moi (1908), Paris, Nouvelle librairie Nationale, Coll. Les Pays de France. — Jamais Plus, roman d'une province qui s'en va (1922), Paris, Bloud et Gay. HISTOIRE ET CRITIQUE : LAnthologie du Félibrige (en collaboration avec J. R. de Brousse) Morceaux choisis des grands poètes de la Renaissance méridionale au xixr siècle (1909, Paris, Nouvelle Librairie Nationale). — L'Empire du Soleil, scènes et portraits félibréens (1909). Paris, même librairie, col. les Pays de France. 2e édition, Toulouse, Privât. — L'Assassinat de Monsieur Fualdès (1922) Paris, Perrin, Nouvelle collection historique : Enigmes et Drames judiciaires d'autrefois. Préface de M. Marcel Prévost, de l'Académie française. — L'Histoire tragique de la belle Violante (1924), même librairie, même collection. Ouvrage couronné par l'Académie française (prix Montyon de 2.000 fr.).— Histoire anecdotique des Jeux-Floraux (1924), Toulouse, Privât, et Paris, Didier. — Provinciaux : Mistral, Pouvillon, Ch. de Pomairols, Jules de Rességuier, Coraly de Gaïx, Eugénie de Guérin, l'abbé Jean Barthès, le F. Sas-mien, etc. Paris, la Renaissance du Livré, Bibliothèque internationale de critique. — L'Anthologie des Jeux Floraux (en collaboration avec J.-R. de Brousse, Paris, Nouvelle Librairie Nationale (1924). — L'Aventure de la duchesse de Berri (1925), Paris, Hachette, collection les e Récits d'autrefois. EN PREPARATION : Notre-Dame de Praslin ; La Dame des. Poisons, M. de Tu rie et Martin Guerre, récits historiques. La Côte d'Argent, le Pays Basque et le Béarn. 1 volume de la collection .Les Beaux Voyages, Rey, Grenoble. Du Romantisme à la Prière, études critiques. �GASPARD-rvlAlLiLiOLi Graveur, Papetier et Peintre La firme du Pégase, créée naguère pour le plaisir des bibliophiles, vient de publier une seconde édition de l'album de bois gravés par Gaspard-Maillol, Petites Eglises de la Guerre. On en parle dans les journaux comme dans les revues d'art. Occasion opportune pour portraiturer et présenter Gaspard-Maillol. Dans la préface que je me suis plu à écrire pour Les Petites Eglises de la Guerre, je me suis essayé ainsi à un portrait du xylographe : « Parmi les régions que la guerre a dévastées, l'artiste-soldat chevauche, sa barbe blonde un peu hirsute, ses cheveux un peu trop longs, ses larges lunettes rondes à la Chardin s'unissant dans un contraste curieux sous la bourguignote. Sa mission militaire accomplie, le voici qui descend de cheval. Sous la pluie, sous la neige comme sous l'aident soleil, dans le temps que tonnent continuellement les canons, il s'arrête devant une petite église rencontrée sur sa route, et se met à la dessiner avec ferveur. Plus tard, dans le cantonnement de repos, dans la cagna, le xylographe gravera son dessin dans le bois, distribuant largement les blancs et les noirs. » Première image de Gaspard-Maillol. Cet album des Petites Eglises voisine dans l'œuvre gravé de l'artiste avec un autre : Femmes. Femmes dans leur nudités ou leurs déshabillés, ici s'étendant, les cheveux dénoués, sur la blancheur du lit, là mettant un bas, assises sur des divans, ailleurs passant une chemise. Deux ouvrages d'inspiration bien différente, mais qui appartiennent cependant au même auteur par la robustesse du métier, ainsi que par le souci d'une recherche de perfection dans l'art du livre. Et le papier sur quoi ces deux albums ont été tirés a été fabriqué par Gaspard-Maillol lui-même. Car le xylographe s'est fait papetier pour échapper aux mauvaises productions papetières actuelles, destinées à se détériorer rapidement. 11 a créé, quelques années avant la guerre, avec son oncle, Aristide Maillol, ces papiers de Montval, fabriqués uniquement à la main, en dehors de toute combinaison chimique, séchés à l'air. Des papiers dont l'aspect rappelle celui des murailles, et si souples cependant. Et voici une seconde image de Gaspard-Maillol : Gaspard-Maillol faisant une feuille de Montval. Au-dessus de la cuve, les manches de sa chemise retroussées jusqu'aux coudes, il tient de ses deux mains le châssis, attentif à égaliser la pâte. En dépit de ses cheveux presque en broussaille, il montre le visage grave de celui qui accomplit une sorte de rite. 11 a toujours eu la foi dans « son papier ». Il a eu raison. �Les papiers de Montval, après avoir clé Fabriqués dans le doux petit village d'Ile-de-France,. puis dans la petite usine du Mans, ont trouvé le cadre h plus approprié en l'ancienne manufacture royale de Çarison et Montgoli'ier, à Vidalon-les-Annonay, où Maillol dirige les travaux. Le succès a donc couronné les efforts du graveur papetier. Mais, papetier et graveur, Gaspard-Maiïlol demeure toujours peintre. « Je suis peintre ! » annonçait-il de sa voix vibrante, en appuyant sur le p, de même que s'il mettait la pédale forte, dans le temps .que je l'ai rencontré pour la première fois à Toulouse. L'artiste dessinait à cette époque des grues et des danseuses de café-concert, qu'il rehaussait de tonalités crues d'aquarelle émergeant parmi des ombres d'encre. Manière qui lui était particulière par le procédé et par l'allure fougueuse. De la fougue, Gaspard-Maillol n'en apportait pas d'ailleurs que dans ses dessins. Aux réunions des Artistes Méridionaux où, aux côtés d'Auguste Guénot, il représentait les tendances d'avant-garde, il brandissait souvent sa chaise par le pied pour affirmer la valeur combattive de ses convictions." L'ardent Catalan s'est un peu calmé depuis. S'étant marié, il a pris pour thème de ses aquarelles et de ses peintures les gestes féminins dans l'intimité paisible de la vie quotidienne, dans les occupations de la toilette ou de la couture, les soins du jardin, la sieste allongée sur le fauteuil de toile. Le peintre pourtant aime sortir de sa maison pour s'en aller peindre la nature. 11 a brossé de nombreux paysages dans tous les pays où il a séjourné, dans l'Ile-de-France, dans la Sarthe, en Bretagne, à Banyulssur-Mer. 11 possède le goût des couleurs corsées et franches, le besoin de la pâte pleine, le culte de l'équilibre linéaire, la vision large des volumes. Et voilà un troisième portrait de Gaspard-Maillol : Gaspard-Maillol paysagiste. Je le revois, sans chercher longtemps dans mes souvenirs, en me reportant à quelques journées trop rares, emplies du bonheur de l'insouciance. André Fraye et Gaspard-Maillol avaient planté leurs chevalets dans une prairie bretonne, devant le même motif, des feuillages tressant une corbeille de verdures pour y enclore la mer. Maillol, un feutre noir ayant mis la courte veste d'une salopette bleue sur son veston gris qui dépassait en dessous sur la tête, de plusieurs eentim., maçonnait, selon son expression, la toile de solides empâchements, avec une application soutenue. C'est à peine s'il prenait le temps de jeter un regard de méfiance vers une vache qui menaçait, en paissant, de renverser son chevalet, ou un coup d'œil de mépris vers un groupe de snobs qui s'essayeaient ctan» amicales de Fraye. Et lorsque le soir venu, Gaspard-Maillol quittait le terrain, il laissait sur l'herbe ravagée toutes les colorations de sa palette ! PAUL-SENTENAC. �MRSQUES (Invite à l'amour) HëatFy RAM «Y. �Gaspard MflILLOL Bois gravé (3'Augnste ROUQUET, �— 257 — OUVRRGES DE BOIS GRAVÉS. Petites Eglises de la Guerre, avec préface de Paul Senrènac; Editions AinIré. 1908. — 2e Edition définitive à l'Enseigne du Pégase, sur papier de Montrai. Novembre 1926. — Femmes, avec préface de René-Jean, Edition de la librairie Powlozski, sur papier de Montrai. — Scraphynia, conte d'Alexandre Merce reau, même éditeur, sur papier de Montval. — Les quatre, graveurs du Mont, en collaboration avec R.N. Raitnbault. Brbùtelle, Térouarme. Texte de Paul Sentenac et Emmanuel de Thtiberl. Edition de La Douce France, sur papier de Montval. En préparation : Baigneuses, texte de Forot. — Profil, Faces et Trois-quarts, texte de Carco. — Danseuses, texte de Paul Sentenac. — Illustrations de Ton Pays sera le mien, d'André Lamandé. .. La Passante d'un soir de neige, de Marcel Clavié, etc. A la liante Méridionale (Cârçassonne), La Vie, Les Images de Paris, La Heure, La Tramontane, La Revue de l'Epoque, Les Feuillets Occitans, etc. Salon d'automne. Société Nationale des Beaux-Arts, Salon des Indépendants, Société des Artistes Méridionaux, à, Toulouse. Société de la Jeune Gravure sur bois (galerie Devamhez), Groupe des Graveurs sur bois (galerie du Nouvel Essor). Tableaux acquis par l'Etat (Salon Occitan, 1926). Album acquis par le musée de la Guerre, etc. Etude dans sa Guirlande de Masques, de Paul Sentenac, dans sa Nervie, par Antoine Orliac, dans Le Hun Plaisir, par Marc Lafargue dans VArt et les Artistes; Le Coq Catalan par Paul Sentenac, Lu Tramontane, par Charles Bauby, la Renaissance du vrai papier, racontée par R. N. Ramibault, dans la Revue Moderne par Clément Maro, etc.. Po-'traits et dessins à la plume par le peintre Ripp-Ronaï. — Gravure sur bois par Emile Aider, dans la Guirlande des- Masques. — Dessin au crayon par Henri Gizard (L'Ouest Sportif). — Bois gravé, par Antoine Gallien (La Tramontane et Comœdia). — Dessins au crayon, par Paul Sentenac (La Berne Méridionale). — Photographie d'art, par Manuel frères (Salon d'automne 1925). — Bois gravé, par Auguste Rouquet (Feuillets Occitans 1925). �Tables te Juillet* Occitans (Années 1925 et 1926) Table de 1925 Beaux-firts Fernand CRÉMIEUX : La Musique occitane; Un « Opéra languedocien » à la cour de Louis XV; Daphnis et Alcimadure de Mondonville, 73. PAUL-SENTENAC : Henry Lapauze, 19; Chronique artistique, 56; Notre Exposition, 61; Les Artistes occitans à l'Exposition des Arts Décoratifs, 83. — Ltettres françaises Adrienne BLANC-PÉRIDIER : Entre Tentale et Prométhée, poème, 37. Jo GlNESTOU : Les Livres, 40. Jean LEBRAU : Nostalgie, poème, 80. Frédéric SAISSET : Lo F'ardai, poème, 38; Les Livres, 40. F. C. : Benjamin Crémieux et Pirandello, 12. — P. S. : Dzim-Boum, par Jo Ginestou. — X. : Les Livres, 81. — — — Lsettres Oeeitanes — Paul ALBAREL : Lou bourrou, 7. Léon AURIOL : Bendémios al bilatge, 55. ~- Prosper ESTIEU : La Basilica, 6. E.-H. GuiTARD : Bibliographie occitane, 53; Nouvelles Félibréennes, 8, 50, 95. — �259 — Questions Oeeitanes. : Le Groupe occitan et le régionalisme, 33. — occitan, 29. Fernand CROS-MAYREVIEILLE : L'Activité du Groupe Occitan, 68; Le Mouvement économique occitan, 66; Travaux de la Section économique, 30. Léon DOUARCHE : Peut-on exporter nos vins du Midi en Europe Centrale, 110. — E.-H. Gui TARD : Le Problème occitan; La Question de la langue d'Oc à l'école, 1, 42, 91. Emile PEYROMAURE : Réponse à l'enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 94. — Emile Roux-PARASSAC : Réponse à l'enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 92. A. de SAINT-VINCENT-BRASSAC : L'Occitanie et le monde latin; Le Section de l'Amérique latine au Collège des Sciences sociales, 103. V. SELVES : Les Ressources économiques du Languedoc et du Roussillon; La Montagne Noire, 107. CHARLES-BRUN COMET — L'Office : — — — — Têtes Oeeitanes Pierre R. : Charles-Brun, 22; Achille Rouquet, 100. : Pierre-Viala, 97. A. R. : Paul-Sentenac, 25. LHORTE MARSAIS — — Variétés Prosper MONTAGNE : La cuisine occitane, 70. Illustrations Bois Paul : La tour Gaston Phœbus, (Château de Foix), 18.— A. CHABAUD : L'homme à la pipe, (couverture Feuillets 4-5) — Gaspard MAILLOL : Baigneuses (couverture Feuillets 1 et 2-3). — Achille ROUQUET : Bandeaux 1, 12, 19, 33, 39, 42, 56, 61, 81, 83, 91, 103, 107, 111, 114; Lettrines et culs de lampe. — Auguste ROUQUET : Charles-Brun, 22; Paul-Sentenac, 25; Clocher du Lauraguais, 65; Moulins du Lauraguais, 73; Achille, Rouquet, 100. — Achille et Auguste ROUQUET : Pierre-Viala, 97. CASTELA Reproductions phothographiques : La Cheminée des Contes de Fées (Feuillets 4-5). — Edouard DOMERGUE-LAGARDE : Panneau décoratif (Feuillets 4-5).— Henry FAVIER : La porte d'honneur à l'exposition des Arts décoratifs (Feuillets 4-5). Auguste GuÉNOT : Le tailleur de Pierre (Feuillets 4-5) DARDÉ — �— 260 — Table de 1926 Beaux-Arts Achille ASTRE, Art et Curiosité. 232. — Albert BAUSIL . le Souvenir de Déodat de Séverac, 71. — Jacques BAUDRY : Le Festival Rey-Ahdreu, 167. — Fernand CRÉMIEUX : Joseph Fontbernat et le chœur occitan, 165. — H. FAVIER : Essai d'architecture méditerranéenne, 123. — E.-H. GUITARD : L'écroulement du clocher de la Dalbade, 73. — Jean MORINI-COMBY : Vers une esthétique occitanienne du cinéma. L'Idée et l'écran, 116. — PAUL-SENTENAC : Le Salon du groupe occitan, 17; Grandes et petites expositions, 65; Sous l'œil bleu-gris de Gustave Geffroy, 107; La Saison des expositions, 159; Sur les Cimaises, 221. — D' Paul RAMAIN : Un cinéaste occitan; l'Art cinégraphique de Jacques de Baroncelli. 118. — Charles ROUSSILLON : Le Salon d'automne à Perpignan, 230. — F. G., A. R. : Echos, 114. — Festival Rey-Andreu, 228.— Iiettres françaises François-Paul ALIBERT : Le sommeil de la Terre 201. — Denys ' AMIEL : Un Théâtre régionaliste, 1. — Albert BAUSIL : Stances à Séverac, poème, 54. — Jean CABRIÉ : Les Livres, 309. — Jean CAMP : Le patois, poème, 203; — Fernand CRÉMIEUX : Joseph Caraguel, écrivain narbonnais, 49; Les Livres, 150, 207. — Henri GAUTHIER DU BAYL : L'Excellence Valérienne, 89. — André LAMANDÉ : A l'œuvre pour l'Occitanie, 45. — Jean LEBREAU : Les Poilus, de Joseph Delteil, 100; Colchiques du Lampy, poème, 202. — Pierre LHORTE, : Les Livres, 10, 206. — MORINI-COMBY, : Les Livres, 204. — Henry NOELL : L'Ame catalane d'autrefois et d'aujourd'hui, 4; Les Livres, 57, 152. — Elisabeth L. POURCHEROL : Les Armes de Nîmes, 13. — Armand PRAV1EL : Leçons, et exemple, 145. — Albert PujOL : La main du Millénaire, 197. — Pierre SAINTGlRONS : Les Livres, 60. — Frédéric SAISSET : Les Livres, 10, 62, 94; Le Roussilion, pays de lumière et de joie, 187. — Léon SOULIÉ : Les Pins, poèmes, 103. — Gabriel TALLET : La Fête-Dieu, poème, 158. — Suzanne TEISSIER : Les Mimosas de Bon-Secours, poème, 55. — TOUNY-LÉRYS : O Terre aimée, 8. — A. R. : Les Livres, 98. — J. C : Les Livres, 59. — R. R. : Les Livres, 99. �— 261 Lettres Oeeitanes Jean CAMP : Pierre Azema, 219. — Marcel CLAVIÉ : Les Livres, 32. — Paul-Louis GRENIER : Bibliographie occitane, 31, 83, 133, 174, 216; A travers des Revues, 217. — Joseph LOUBET : Ves-pre autounenc, poème, 169. — Antonin PERBOSC : Fablèls, 211. — Joseph-Sébastia PONS : La Vinya de l'Ajup, 135. Questions Oeeitanes ALCANTER DE BRAHM : Réponse à l'enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 77. — Jean CAMP : L'Amérique latine et nous, 40; Les Pays latins et nous, 140. — DR CLÉMENT : Réponse à l'enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 126. — Fernand CROS-MAYREVIELLE : Les Fêtes méridionales de Strasbourg, 233. — E.-H. GUITARD : Enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 28, 77, 126. — Jean MORlNi-COMBY : Le mouvement économique, 136, 177. — Abbé J. SALVAT : Réponse à l'enquête concernant la question de la langue d'oc à l'école, 126.— V. SELVES : Les Ressources économiques du Languedoc et du Roussillon; La Montagne Noire (suite), 86. — DR Charles VIDAL : Réponse à l'enquête concernant ta question de la langue d'oc à l'école, 28. Têtes Oeeitanes PAUL-SENTENAC : Etienne Rey-Andreu, 36; Armand Praviel, 244; Gaspard Maillol, 247. — ROUQUET : Jean Lebrau, 143. — Frédéric SAISSET : Adrienne Blanc-Péridier, 33; Pierre Vidal, 84. — Abbé Joseph SALVAT : Auguste Fourès, 183. Variétés F. de CARSAC : La Carte des Vins du Languedoc, 42; Chronique viticole, 241. — Jean-Paul ARISTË : Pensées gourmandes, 237. Illustrations Bois Auguste CHABAUD : bois gravés, 16, 233. — L.-P. CADÈNE : Illustrations pour « Vin rouge » — Louis CLAUDEL : Les Ausils (près Narbonne), 105. — COSTA, 17. — DESNOYER, bois gravé, 187. �— 26-2 — — Jean-Jules DuFOUR : Ste Cécile d'Albi, 25. '— LAGARRIGUE : Avant le marché, 67. — Gaspard MAILLOL, 9, 35; Clocher de la Dalbade (Couverture Feuillets 8-9). — E. ROGER : Plat et Vase, 3.— A. ROUQUET 1, 4, 15, 45, 65, 77, 84, 89, 116, 145, 150, 159, 165, 169, 174, 177.; Nature morte (couverture Feuillets 10-11-12). — Achille et Auguste ROUQUET ; Adrienne Blanc-Péridier, 33. — Achille ROUQUET : Argeliers (Aude), 28; Auguste Fourès 183; Couverture Feuillets 13-14-15. — Auguste ROUQUET : Alet (Aude), 21; Etienne Rey-Andreu, 36; Cabrespine (Aude) (Couverture des Feuillets 6-7); Moux, 94; Joseph Delteil, 100; Le Toréador, 113; Paul Valéry (Feuillets 10-11-12); Jean Lebrau, 143; Armand Praviel, 244; Gaspard Maillol, (Feuillets 16-17). — Max THÉRON : bois gravé, 201. Reproductions photographiques CALMON : Paysage (Feuillets 6-7). — DESNOYERS : Femme assise (Feuillets 6-7). — DOMERGUE-LAGARDE : La vieille Gasconne (Feuillets 6-7). — FAVIER : Maison pour un ferronnier à Paris (Feuillets 6-7). — A. GUÉNOT : La Bacchante à l'Enfant (Feuillets 6-7). — LAPRADE : Dessin (Feuillets 6-7). — Jean MAGROU : Le cortège de Dyonisos (Feuillets 6-7); Le Cardinal de Cabrières (Feuillets 10-11-12). — PARAYRE : La Femme assise (Feuillets 6-7). — POUVILLON : Intérieur (Feuillets 6-7). — RAMEY : Nature morte au masque (Feuillets (6-7); Nature morte (Feuillets, 16-17). — P. RAMOND : L'arbre de Judée (Feuillets (6-7). — H. de TOULOUSELAUTREC : La Danse au Moulin-Rouge (Feuillets 10-11-12); La Femme au boa (Feuillets 10-11-12). — Eugène VIALA : La Place du Village (Feuillets 6-7). ATJCH. — IMPRIMERIE V, COCHARAUX, RUE DE LORRAINE, C.l.0.0. BÉZIERS 18. �Les Papiers de Montval créés par GASPARD-MAILLOL doivent être désormais employés pour les impressions de luxe, les belles éditions, la lettre, la taille-douce, et l'eau-forte. Ces papiers uniquement composés de pur fil, chanvre, soie, sont fabriqués à la forme et à la main par GaspardMaillol et son fils, et ne contiennent aucun ingrédient chimique. Ils sont un support indestructible de la pensée humaine. S'adresser, 3g, rue Palestro, Paris, à M. Gaspard-Maillol. nos heeteups Le présent numéro est le dernier de la première série des « Feuillets Occitans ». Avec lui se termine la période d'essais de notre revue et du Groupe Occitan. Le succès que notre tentative à rencontré, nous encourage à agrandir notre champ d'action et, sur un plan plus large, de faire des Feuillets l'organe le plus complet du régionalisme moderne, dans toutes les manifestations de la vie occitane. Nous.avons tenté, avec nos modestes moyens, de donner à notre revue une présentation agréable ; nous avons voulu montrer quel lien spirituel unissait l'écrivain occitan de langue française à l'écrivain de langue occitane ; nous avons pensé que l'esprit d'une race inspirait les uns et les autres et que les grandes lignes de la tradition occitane se retrouvaient dans l'architecture, de nos oeuvres qu'elles soient écrites en langues d'oc ou d'oil, peintes, gravées ou sculptées. Nous avons voulu montrer toute la force de notre civilisation méditerranéenne. Charles Brun et André Lamondé ont exprimé à nos lecteurs notre pensée et notre action. Nous avons également fait cette tentative de rapprocher le producteur de l'artiste et nous avons donné dans nos Feuillets des études économiques. Dans la nouvelle série des « Feuillets Occitans » nous apporterons avec des moyens plus puissants le même soin à la réalisation de notre programme. LES FEUILLETS. N.-B. — Le montant de l'abonnement aux « Feuillets Occitans » est porté à, 30 francs par an pour 1927. Nos lecteurs comprendront que l'accroissement des prix, et le développement de notre revue justifient cette augmentation. �Ltes Revues. Paris nous offre aujourd'hui, entr'autres périodiques, le Divan en sa dis crête robe vert sombre, avec la finesse concentrée de ses critiques, le lyrisme retenu de ses poètes, les notes précises et élégamment réduites de ses ses commentateurs. Notons particulièrment un incisif croquis d'Henri Duclos : « A la proue de nos villages » qui chante le clair étang roussillonnais, les corbières de pierres précieuses, l'Aric, le Canigou de marbre, et Dominique, patron du Languedoc. Jean Lebran exalte sa province dans l'Ermitage sensible et averti. La Revue des indépendants, Poésie, Esope, La Science historique, nous retiennent aussi par leurs bonnes feuilles. Des marches septentrionales, nous viennent le Mercure 'de Flandre, le Flambeau du Nord, le Beffroi de Flandre, l'Est dramatique, tous curieux à divers degrés. La Mouette s'enrichit des nhms dès meilleurs écrivains normands qui sont nous le savons, gens d'envergure ; le Fleuve lyonais présente un vivant André Picard par la plume d'André Lamandé qui est trop ici chez lui pour que nous fassions son éloge. De Lyon encore, Vidée Neuve et son étrange « Décagone ». D'Orléans (qui l'eût cru ?) Le Grenier, superbement présenté et parfaitement écrit ; de Dijon enfin, le remarquable Essor, d'un luxe et d'une présentation peu communes. Et voici la riche théorie de nos revues méridionalés : l'Auvergne littéraire avec son numéro spécial de septembre consacré au. congrès des écrivains de France et au livre de la région ; lou Bournat du Périgord ; les publications de déracinés... récalcitrants : l'Aude à Toulouse, le Gard à Paris ; la Tramontane de Perpignan chantant les splendides « aplecs' » de Font Romeu ; Biou y Toros de Nimes ; Lo Gai Saber de Toulouse ; les Pyrénées littéraires ; Divona qui vient de naître à Cahors et dont le début magistral est plein de promesses. On y lit notamment quelques bonnes pages du roman récent de Lamandé « Les Enfants du Siècle », de judicieuses remarques appliquées' au Quercy sur le livre de la région et une étudê sur « Vin Rouge » poème et Histoire de la crise vinicole de 1907, gonflé de ' seve comme une jeune vigne. z Voici enfin les frémissantes « Tablettes » de la Côte d'Azur où nous retrouvons avec joie de beaux bois d'Auguste Rouquet ; de par delà la mer, voici le Languedoc à Alger et La Terre d'Afrique, dont le sommaire et les illustrations noue attestent la vitalité exubérante et forte du milieu artistique et littéraire de l'Algérie. J. C. De la Côte d'Azur également on annonce la naissance prochaine grande revue d'art dirigée par Paul Castela, d'une ' �Les Feuillets Occitans Bulletin mensuel du Groupe Occitan ORÊANË RÉGIOMALISTK DES PAYS D'OC Bareauï de la Rédaction : 41, Boulevard des Capucines, PAHIS TÉI.KI-HHM : GUT. 78-19. Jour de réception : le mercredi de 6 à 7 h. -Dé^ôt et "Vente : Librairie « ÛEriiania s, E, Psssana i'arJîaii, Paris, et 9, RUE tomt, à loulou» ; Librairie Rjrçsîit?. à Ciffasane; Hall des Grends fésicnaux, à Paris. Les Presses plTersitaires île France, 49, Boulevarâ Saiot-Micnel, Paris. COMITÉ DE RÉDACTION : Le Comité. .Directeur chi Groupe O'-citan. (Les manuscrits doivent être adressés à M. Auguste Principaux collaborateurs : ROUQUET, Secrétaire général) Lettres Françaises : J. F. Paul AZJBERT; Jean AMADE; Achille ASTRE; Jean AZAIS; Daniel BAQUÉ; A. BAUSIL; Adrienne BLANC-PÉRIDIER ; BOYERD'AGEN; Jean CAMP; Paul CASTELA; CHARLES-BRUN; G. CHER A U, de l'Académie Goncourt; Marcel CLAVIÉ; M. COULON; Benjamin CRÉMIEUX; Fernand CRÉMIEUX; Joseph DELTE1L; DENYS4-AMIEL; Henri DUCLOS; Raymond ESCHOLIER; Lucien FABRE; Henri FESCOURT; Ernest GAUBERT; H. GAUTIER du BAYL; Jo GINESTOU; Henry de GORSSE; Jehan d'ARVIEU; Vincent HYSPA; Pierre JALABERT ; ROMUALD-JOUBÉ ; Jean LEBRAU; J. MORINI-COMBY; H. MUCHART; Henri NOELL; Ch. PHALIPPOU; J.-S. P»NS; Armand PRAVIEL; Albert PUJOL; Dr RAMAIN; A. ROUQUET; Charles ROUSSILLON; J. ROZÈ3 de BROUSSE; Frédéric SAISSET; PAUL-SENTENAC ; Léon SOULIÉ; TOUNTLERYS; F. TRESSERRE: Suzanne TESSIER; Paul VALERY, de l'Académie Française; Georges VILLE; Jules VERAN, etc. Lettres Occitanes : Professeur ANGLADE; Jules AZEMA: Dr Paul ALBAREL; Léon AURIOL; Prosper ESTIEU; Adolphe FALOAIROLLE ; M. FRISSANT; Ismaël GIRARD; P.-L. GRENIER; E.-H. GUITARD; Léon JULTA; J. LOUBET; Antonin PERBOSC; Jean PUEL Emile RIPERT; José ROUQUET; Abbé Joseph SALVAT; Dr SOULA, etc., etc. Beaux-Art s : BERNARD; Auguste CHABAUD; CALMON; Louis CLAUDEL; DESNOYERS; DOMERGUE-LAGARDE; L.-C. AYMAR; H. FAVIER; FONTBERNAT; Mme GAUDION; A. GUENOT; GASPARD-MAILLOL; A. LAGARIGUE; Pierre LAPRADE; Jean MAGROU; Jean M ARSEILLAC ; MAXTHERON; PARAYRE; RAMEY; RAMOND ; E. REY-ANDREU; Achille ROUQUET; Auguste ROUQUET, etc., etc. Etudes Economiques : Gaston COMBELERAN; Emile COMET; L. DOUARCHE; Jean DUPUY Aimé GRANEL; A. PASSERIEUX; Pierre du MAROUSSEM, etc. Histoire, Archéologie, Fok-Lore : Fernand CROS-MAYREVIEILLE; E. ROUXPARASSAC; Prosper MONTAGNÉ; FOIX. Les Chroniques de l'Amérique Latine ; Jean CAMP; de SAINT-VINCENT BRASSAC. Les Chroniques Italiennes : César SILVAGNI. Les Chroniques Espagnoles : Jean CAMP. Les Chroniques Roumaines : Jean CAMP. Chroniques Régionales. �Bols <!e CADBKI pour Vix Roues. // a été tiré du -présent numéro exemplaires de luxe numérotés hors commerce, sur papier de Montval, de G. Maillol. 20 Ex. n* � http://occitanica.eu/files/original/c9b22da4ff724c566c3bb48f9e269a4c.jpg 3929c8e3de1404bce6a71601a19d39e2 http://occitanica.eu/files/original/5f836ef79dee4bda2f87cfdc9a56d3d7.jpg f2ef975784e78d4e5c2bb9d588d9c1ef http://occitanica.eu/files/original/b838aeab81f5d3d3bd0751f47dbc4270.jpg 463bccf348d988b10a6e963449f55cfe http://occitanica.eu/files/original/97600321cc5e4260beef746ed936458e.jpg 78bf593d446c096e0c40957d7ae57d52 http://occitanica.eu/files/original/005942183132f6d45e5a0057863d3788.jpg a46cdf44ba06818a7cad310af45aa964 http://occitanica.eu/files/original/18da1b2c473ea262d3bb0876536cdefb.jpg 0523e861a6726768d674cb36fdc9b118 http://occitanica.eu/files/original/57acde514f614ef794df90ec85a046a8.jpg b0977a116d4f42d4af841f253eacfbc3 http://occitanica.eu/files/original/16233118d0397dbc8198d79aaddd9421.jpg 596792d1cd29f58be97fa9827da06299 http://occitanica.eu/files/original/a00f784f78ad8393d7b048c6b34a7ff0.jpg 8475edca1a7e1624cbd01423287dbcd7 http://occitanica.eu/files/original/f0d5804eae5f563090a5f6a8cb9ac7d6.jpg 38371fcbdc2537bb3d2b9f25a5b88aed http://occitanica.eu/files/original/a4d6c76c7cd9fdfb7eb35da727c5245b.jpg b48e854c1df6ab6c0bde999d8f71e403 http://occitanica.eu/files/original/09c5787f8b3741f74bbd6c7cd82df5b3.jpg 8bfd10898ff26b0263d90b19948b4e39 http://occitanica.eu/files/original/d1efd97355805950bca11595c136e39f.jpg 8b383ed99bf90305761b1bbed4fe2639 http://occitanica.eu/files/original/e550bc3c0903d883c650616ca343b01f.jpg 2cb6c98571bb5fd94cd47d811715bf8b http://occitanica.eu/files/original/11d8d4b9b46757cbe7658cf5fe61322a.jpg 7d005a2dc8c7e0167e63364fd287ad6d http://occitanica.eu/files/original/2fa5a2de84869fe2d01f3184f5d727b9.jpg b8f47f5cdbef1a6dea0651cfeaa56096 http://occitanica.eu/files/original/faedb55554dfb9c7b496ddb128033f02.jpg c7deb7ed1dd962d687d63b72c4bc54d6 http://occitanica.eu/files/original/9889d019671e1da6e7febd396da9480f.jpg 9737cb38239c79b27590c65b860d5b2a http://occitanica.eu/files/original/ef5d696863352ecb95ea93bccdd37d4e.jpg b36e3a74293d4d94dd31ae951a35935e http://occitanica.eu/files/original/b9037acbf914185b39ef933d95a9d5a1.jpg 62cf8f275c1bfcac8168568a08f7d9bc http://occitanica.eu/files/original/0473e56e28b999e110b2580033f3447d.jpg 2806c1b2e2b8e6e5eb0e3b97de65bc1c http://occitanica.eu/files/original/67182745e15d8dc89c126493aef6c911.jpg 1004cd94cb8211e1aeae8a686bc85faa http://occitanica.eu/files/original/0be1ab8e83e0dbf15c3fef1e3a9b1696.jpg 171e06ad6225de0437d005518977321f http://occitanica.eu/files/original/b933514727dc0286130c353f552b03ef.jpg 87ec93df311e3f4f106e67b6d6d29d64 http://occitanica.eu/files/original/7bc968a06b7f0f30d68d3c0413ecc653.jpg aa9b6febdfdc72355f6e4572768d0051 http://occitanica.eu/files/original/3cd064287c482590283c5c996fbf66a4.jpg 3c75733f74cb8f8cbd2bab8815111a72 http://occitanica.eu/files/original/83c3d3b3a83d55f5e608ceff58019d3b.jpg 656e978fc259648cfac4519cc4ad0f32 http://occitanica.eu/files/original/bdf5c1518a279b1f9b6bf7c977fa536d.jpg e7a789f83ab98adfe3f915b03684f362 http://occitanica.eu/files/original/ecb502be9dbd905fc417451a3c8308f4.jpg 6d87a3e9ffea838de2e3ccebe654f856 http://occitanica.eu/files/original/f997f3303ba42253902b0ab75ea78a4b.jpg 3aaaaa151a89da534070a15aeb5135e2 http://occitanica.eu/files/original/7bd49155d909e953711f1176fa946acf.jpg 7e9009ed7ff0be115a46668a8e6abe90 http://occitanica.eu/files/original/c56dd52d27cd49c02cfa1eeac4a0de6e.jpg 2086123103b25d9f8384c2a5462aa494 http://occitanica.eu/files/original/e9f471c9b6d333ee8a043473f341d863.jpg 105b1309881c280ae0a9e67f7a7257cc http://occitanica.eu/files/original/6f6d592aa0ef799dc18df6b45d94f896.jpg 0278e47c8c5a6f224d69586e29549979 http://occitanica.eu/files/original/e99ecf5fa298aa3aa4a5603881f366a6.jpg 284e55260fb5c249a761d157dbbf8ccc http://occitanica.eu/files/original/ea39ad50468b90caf24bff9d80f2bd0b.jpg c1505eaa176597743c8cacef7566bedc http://occitanica.eu/files/original/d5518c47896dd75463f6cf736cf2f464.jpg e02919d05827888c47dadca2caf9f84e http://occitanica.eu/files/original/5ee49fa2da832d15012b8fa436e2ccd6.jpg aaf197b1a01f0204514f5a56732878bb http://occitanica.eu/files/original/dd4a4fc61a0fcbf85a71996c340df08b.jpg a25d8b0c7bb5ed5f4c212b93c3cd6815 http://occitanica.eu/files/original/062a391be953c0490a7e71cc17390f00.jpg 1f03614228642d99fa083e28699f8e69 http://occitanica.eu/files/original/718ac082383eb2d84eb0888ad529ed04.jpg 1c033589d727ca3cb24e2e746df171f1 http://occitanica.eu/files/original/5b5d5b72d14443429e7b47d7f9eb0072.jpg f0cbcac5b0c4c2b60ac7df10bb09a923 http://occitanica.eu/files/original/dd120957d082bbc71025492832675d3f.jpg 000a3f50ecfcdf97f6490efca45baff7 http://occitanica.eu/files/original/de31dbd6428958b58cf49941f01bf863.jpg 65e2db9d21227d22f0305ecd530274ea http://occitanica.eu/files/original/2600395f2baa0c2d21d11028b8241876.jpg ff5431183bc5e6a75b7f9f514ce0093d http://occitanica.eu/files/original/0cf7375679bb69ab2710a0b1e2948d17.jpg a476441972451b1e7c8c0eddcbe9e06d http://occitanica.eu/files/original/cccd6dd65413e001601a1534fd45e4be.jpg 0e7417532c483a8455886469300b6f10 http://occitanica.eu/files/original/9f01f9ad50dc21199d1d86639ed7bd61.jpg cb3bd130219bfa9862f3fd381a725efc http://occitanica.eu/files/original/24dce4b7bfd8973cb6f0f4862a1b79a0.jpg 4162f61d719d238b4b5b2082d1c47a99 http://occitanica.eu/files/original/01833b0eab4d014f8117acc118676e70.jpg b33f970a7e39abc04cc2be2d86f2bac1 http://occitanica.eu/files/original/7af46db833ad466acda811d471b6fc0e.jpg 43d3d85f3f64ccce561099c080b24601 http://occitanica.eu/files/original/76bc16dbd9298b7d10566ddfb73c2630.jpg 3496dccbf29148782198cee2582d050d http://occitanica.eu/files/original/1aac6f980f12311cc85fdc4404a93fc6.jpg 05ba7df88042192c06b962d93c4417d9 http://occitanica.eu/files/original/4bc093c1e0e32f5caf79f9df34efffc0.jpg c8f69ec9432b2db1d82427c53a065695 http://occitanica.eu/files/original/3f9232a877838c0ada011bf6409d9365.jpg bf4fe313f58f53ac922843c2a183c2b3 http://occitanica.eu/files/original/42b26d71222f5194174e42a75db47bdb.jpg 1b351ab2ba8a8ee655904bb55205148a http://occitanica.eu/files/original/06dc34f6bdaca8a1f158090469c403c0.jpg 0b70622d4ed27a90daded02a804aa468 http://occitanica.eu/files/original/8bcf4fef9504a2f93a8799d514a87db4.jpg 45eef798cd4a507ee4871987754b0ebf http://occitanica.eu/files/original/e80306238a399943b8a73cee3d6863d2.jpg 25e3801cb6feb22dac8a5bc82ef99497 http://occitanica.eu/files/original/2f787647a49f0f8f3a3ba3f95bed6f34.jpg 75229b3a123fff89ca1fc566475f414c http://occitanica.eu/files/original/59f29bec616bc92b985145ae001b56f7.jpg e2b026ed906b6f6f68baa8cec9f1194a http://occitanica.eu/files/original/12a8150e9155592608abc97f14f08d6f.jpg 9819930fbdf22dc3581190f10d93491f http://occitanica.eu/files/original/b07070e0cbd6d86d39d48bd39b021adc.jpg e96014cd55a03dac6a73e5d40e1c7132 http://occitanica.eu/files/original/1d3445fa88898b8982a3048dc3729d36.jpg 45ed440072cbd859fb33cdf4c641740b http://occitanica.eu/files/original/7bb26d5f7652fc422d819c9c93f2b623.jpg 330a0749d2e6cb03e11f659e889aabd7 http://occitanica.eu/files/original/e552772a1ad22cea1932942dda11d225.jpg 9388bbeb0af50091999f406044c2dd8b http://occitanica.eu/files/original/fe0628ce87eccb4ddee9877c28373c37.jpg e234bb9ee247c25ebee2f29a176cebc6 http://occitanica.eu/files/original/e4489188522165a8d71d7e89462b46da.jpg 3ffa541fe3cd0426c0bf90b9c66533dc http://occitanica.eu/files/original/485842723dcbb4390a5cfc535e4a004a.jpg 2d4572307fd763341f5c449832efdb99 http://occitanica.eu/files/original/b269d169ac423589b433b3ae1f248ae0.jpg 76fb10477a264f441310251a21ec175d http://occitanica.eu/files/original/5113025a02d29993e30f8b2d5f32bbac.jpg e655b927ee91c831093504cf40bfa7bb http://occitanica.eu/files/original/f3454ed551375b5ddf7b4690202712c8.jpg 089aac4777cbdb49d9c1c35683ea0583 http://occitanica.eu/files/original/989554d2fa432f1a049eaba573802570.jpg 6ae4d6ef40f1edfdc98225c75c055ae4 http://occitanica.eu/files/original/6001adc99a19b7535ef734412e847b91.jpg 50acc4b09344cc1942ff62191ccbb5cd http://occitanica.eu/files/original/0deb602a1eae991020cc393b10121cc1.jpg f088748d60a369d483fdd3281143beb9 http://occitanica.eu/files/original/dc862743a4f218ea13d3f966d9ae6a4f.jpg 8519f9b0c389346c3a664525c4ff3957 http://occitanica.eu/files/original/2c3073306137955118ef6fbf89f201fb.jpg 8f53bae62ca40b8666b8dd60964db1e2 http://occitanica.eu/files/original/ddba6ecd83d905af3178c94bcefc6e93.jpg 7d23c5e0e1081bd3cebc1148e925bf01 http://occitanica.eu/files/original/104b536878a9e7ba19905111054920c5.jpg e41ab302bc36fa59dfde84f6fa4c18f1 http://occitanica.eu/files/original/a75abbba08774ffb48180def9f4969a0.jpg ee05856d816e60ae6a84dc0c3a0abe74 http://occitanica.eu/files/original/73887e48c3d08b50bc260b171ea83255.jpg 9a9383e446781c1034263c7238bcd080 http://occitanica.eu/files/original/1c9539364780ecca4c49ec6669e7df6d.jpg 186110ed27a7d52c84e25da4f44ec3e1 http://occitanica.eu/files/original/ef39b1a18d3a10cf1fc0ff0114f98470.jpg 6c0c015ddb69a664370bb913f221950b http://occitanica.eu/files/original/90a629258494c0a43bf0c8fae7916471.jpg a16499acbad0e270df7ef653ca7ce9b7 http://occitanica.eu/files/original/2e03cc4dd0fd848430e2f98070cc2b6e.jpg c60280ae79d34625b5375856ec75bf23 http://occitanica.eu/files/original/402139f684404a037308a2f31dfe61fc.jpg 55fa9aec4d6b0fc58e3ba352c0e0b549 http://occitanica.eu/files/original/e266f4987a2a88b91fa39b85d274f294.jpg d79556a2de77ebddf335e437e5cba399 http://occitanica.eu/files/original/bf0cf787bef0e72765f79923c02b46a4.jpg 03475f87a0eaddac9eb85ca3dd6bf08a Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Languedocien Région Administrative Languedoc-Roussillon Aire Culturelle Languedoc Roussillon Type de périodique Revistas d'estudis localas = Revues d’études locales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Les Feuillets occitans : Languedoc, Roussillon, pays d'Oc. - 1926, n°16-17 (Novembre-Décembre) Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Périodiques Mouvement occitan -- Périodiques Régionalisme -- Périodiques Régionalisme (littérature) -- Périodiques Description An account of the resource Les Feuillets occitans. - 1926 - N° 16-17 Creator An entity primarily responsible for making the resource Cros-Mayrevieille, Fernand Publisher An entity responsible for making the resource available Groupe occitan (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1926-11 1926-12 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/b16df3f1ea78ee2f8fbe9c38d02477a3.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Les Feuillets occitans (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/12808">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (p. 188-262) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/12828 FRB340325101_M3_1926_16_17 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-03-29 Françoise Bancarel Date Modified Date on which the resource was changed. 2016-06-08 Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Saisset, Frédéric Pujol, Albert Alibert, François-Paul (1873-1953) Lebrau, Jean (1891-1983) Camp, Jean (1891-1968) Perbosc, Antonin (1861-1944) Rouquet, Auguste (1887-19..) Sentenac, Paul (1884-1958) Ariste, Jean-Paul Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Les Feuillets occitans. - 1926, n°16-17 (Novembre-Décembre) Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 3 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Art Illustracion dels periodics=Illustration des périodiques Literatura occitana = littérature occitane Movement occitan=Mouvement occitan Novèlas=Nouvelles Poesia=Poésie