http://occitanica.eu/files/original/149468bba53fd5f7c421cff2c76e994c.jpg 94619b43c06fa0498f055d7f102ea7e6 http://occitanica.eu/files/original/bf35921d178bb763b971af2923e5dbdd.xml fcb20fa0bd0a63b5a200a4c23425184f http://occitanica.eu/files/original/44dee33ef82c50d3b613438251da162b.pdf a580732e81e4be8e15c370fb71100542 PDF Text Text JANVIER BAPTISTE 18 BONNET «s7 Baptiste Bonnet vient de publier le premier volume de ses Mémoires ; il est intitulé : Vido d'enfant. Depuis Mireille, nous n'avions pas vu de livre écrit en langue d'Oc, obtenir un si grand succès. Nous en sommes heureux, très heureux, d'abord parce que Baptiste Bonnet est notre ami, ensuite parce que sa Vie d'enfant est un véritable chef-d'œuvre. Et je n'exagère point en qualifiant ainsi le premier livre de Bonnet. Il est écrit en une langue d'une admirable pureté et ses phrases coulent, mélodieusement rythmées, comme des vers. C'est que Baptiste Bonnet est un poète dans toute l'acception du mot. Les pages qu'il nous a données dans Vie d'enfant ruissellent de lyrisme ; c'est un flot continu de strophes harmonieuses, de périodes scandées et cadencées comme des vers antiques. En cela, Baptiste Bonnet a été servi par la merveilleuse langue dans laquelle il a exprimé ses pensées ; la langue d'Oc, en effet, avec sa sonorité toute latine, est un admirable instrument pour le poète qui sait s'en bien servir ; plus souple, plus harmo. nieuse, plus imagée que la langue française, elle est la vraie langue des chansons et des proses extasiées. Clara d'Anduze, la comtesse de Die, Arnaud Daniel, Bertrand de Born, Rambaud de Vaqueiras, le savaient bien, eux qui la choisirent pour ordonner leurs strophes enivrées. Et Mistral, notre Mistral, qui, s'il l'eût voulu, eût été un des plus grands poètes de langue française, le savait bien aussi lorsque, voulant écrire Mireille, il élut comme sienne la langue en laquelle Pétrarque eût désiré composer ses sonnets. Baptiste Bonnet, fils de paysan, paysan lui-même, n'eut pas le choix. A dix ans, nu-pieds, il allait le long de la route de Bellegarde, poussant sa barioto et conversant avec ceux qu'il rencontrait, non en français, mais en provençal. �Loii Viro-Sonlèu L'école? C'est à peine s'il en connut le seuil. Le professeur ? Il le vit parfois fumer sa pipe sur la grand' place du village. Et ce paysan, ignorant tout, n'aurait jamais appris à lire, s'il ne lui avait pas fallu être soldat. C'est au régiment, en effet, que Baptiste Bonnet apprit à lire et à écrire. On avouera que si ses premières études furent tardives, Bonnet sut rattraper le temps perdu. Poète dans l'âme, alors qu'il ignorait l'art d'écrire, il composait des chansons ; dès qu'il sut se servir d'une plume, il en écrivit. Au musicien, il faut un instrument; le poète peut chanter avec sa seule voix, mais pour que ses chansons demeurent, il lui faut les fixer sur le papier. Dès que Bonnet eut acquis l'instruction qui lui manquait, il se révéla grand poète. Et voici qu'aujourd'hui il prend place à côté même de Mistral, de Roumanille, d'Aubanel, de Félix Gras ; voici qu'aujourd'hui la publication de son livre le fait acclamer par tous. Nous connaissions, longtemps avant l'apparition de Vie d'enfant, le grand talent de Bonnet : nous sommes heureux de voir notre opinion d'antan ratifiée par tous, à cette heure. Nous en félicitons chaleureusement notre ami du Félibrige de Paris, sans oublier Alphonse Daudet, qui a fait pour Vie d'enfant une admirable préface et une harmonieuse et fidèle traduction. FERNAND MISTRAL A LA HAUSER. CIGALE Le Tout-Paris méridional était, le 3 janvier, à la réunion de la Cigale, où Frédéric Mistral a reçu la rosette d'officier de la Légion d'honneur. C'est le Ministre de l'Instruction publique qui s'est chargé lui-même d'annoncer ia bonne nouvelle. A huit heures, il est entré soudain, portant le décret fraîchement signé par le chef de l'Etat, ainsi que les insignes du nouvel officier. On devine si un accueil enthousiaste lui a été fait. Le repas terminé, Paul Arène, président delà Cigale, lui a adressé une très délicate et fine allocution, associant dans son toast la France et la Provence, le Ministre et Mistral. M. Leygues, qui est cigalier et poète, a saisi l'occasion de rendre hommage à notre littérature félibréenne. Il l'a fait en termes chaleureux, avec un grand bonheur d'expressions, trouvant le moyen, en parlant de Mistral, d'être l'éloquent interprète de l'assemblée. De vifs applaudissements ont accueilli ses paroles, et l'émotion était à son comble, quand Paul Arène a attaché à la boutonnière de Mistral l'insigne qui venait de lui être décerné. Le grand félibre, objet de si chaleureuses ovations, s'est levé au milieu des bravos. Avec une exquise simplicité, il a remercié le ministre cigalier. * Ce bout de ruban, a-t-il ajouté, que je portais depuis longtemps, je ne m'en sépare pas sans attendrissement : il a été le symbole de ma jeunesse poétique. Mais, venant de vous, Monsieur le Ministre, enfant du Midi, cette rosette, je l'accepte avec joie, me rappelant que vous l'avez cueillie vous-même dans le jardin de Clémence Isaure. » On ne pouvait d'une façon plus délicate rappeler que M. Leygues avait, à ses débuts, affirmé son talent de poète. Applaudissements et bravos ont succédé aux bravos, et il a fallu la grande voix deMounetSully pour ramener le silence. Puis, Mistral a entonné la Coupo santo, dont le refrain a été repris par l'assemblée entière. Au dernier couplet, tout le monde était debout, et vraiment le spectacle aurait impressionné les plus insensibles. M. Maurice Faure a prononcé en provençal une allocution qui a mis le comble à l'enthousiasme, surtout quand l'orateur a rappelé qu'il y a plus de cinquante ans, un ministre originaire de la Gascogne, Sylvain Dumon, s'attirait de Jasmin une virulente apostrophe, pour avoir prédit la chute de la langue d'Oc, et qu'aujourd'hui un ministre du même pays vient, comme Jasmin, proclamer le mérite et attester l'immortalité de la langue d'Oc. C'est le cas de répéter le mot de Leygues : « Il peut neiger dehors, cela nous est égal, ici, il n'y a que de la chaleur et du soleil, s Au demeurant, c'est bien un poète français que l'on a fêté à la Cigale et c'est un grand succès pour le Félibrige que l'éclatant hommage rendu par un ministre delà République à celui qui incarne le plus hautement l'idée félibréenne. C'est en pleine capitale que cet acte mémorable s'est accompli, en dehors de toute pensée �Lou Viro-Soulèu politique, de toute dispute doctrinale qui en eût rabaissé l'importance, troublé la sérénité, et c'est véritablement l'esprit du vieux Félibrige de Paris qui triomphe en cette circonstance, où le gouvernement de la France a rendu au génie méridional et à notre renaissance littéraire, un hommage national dont le retentissement ira au cœur de nos provinces, trop insoucieuses de leur propre gloire. A PROPOS DE CALENDAL u moment où MM. Paul Ferrier et H. Maréchal viennent de faire représenter au Théâtre des Arts, à Rouen, un opéra tiré du Calendal de F. Mistral, il nous a paru intéressant de rechercher les œuvres musicales inspirées à leurs auteurs par notre beau pays de Provence, qui a été chanté non seulement par de grands poètes comme Mistral, Aubanel, Roumanille, Félix Gras, Jasmin, etc., mais aussi par des musiciens comme Gounod, Bizet, Dubois, Maréchal. En suivant l'ordre chronologique, la première œuvre dont nous ayons à parler est Mireille, dont le poème est de Michel Carré. Tout a été dit sur la charmante partition de Gounod, mais puisque nous nous bornerons dans cette chronique à faire ressortir la couleur locale de la Provence rendue par les compositeurs dans leurs opéras, et la poésie particulière du pays exprimée par eux, nous dirons encore une fois tout le charme de ce chœur de magnanarelles qui paraît traversé par un rayon de l'éblouissant soleil provençal. Il ne nous semble pas qu'on puisse entendre la « Cueillette » sans apercevoir aussitôt les « fillettes rieuses et laborieuses, pareilles aux blondes abeilles dont l'essaim léger sur les rieurs vermeilles aime à voltiger. » Au second acte de Mireille c'est la farandole joyeuse et folle, le bon muscat de Baume et le férigoulet que boivent à la régalade filles et garçons. Quelle couleur aussi dans ce lever de rideau ! Puis, ce sont les coureurs arlésiens qui se disputent le prix de la course à pied, toujours au son de la persistante farandole. Toute la poésie sauvage de la Crau est rendue dans la musette, la chanson du petit berger, et l'air de Mireille ; voilà ensuite l'église des Saintes de la Mer où Mireille et Vincent se retrouvent pour implorer les Saintes Maries. Au tableau final, c'est le Rhône, le Rhône géant, le maître de la Provence. C'est lui qui féconde le pays ou le ravage à son gré, déroulant des eaux tour à tour calmes et majestueuses ou courroucées et torrentueuses. La mort d'Ourrias dans le Rhône termine puissamment l'opéra de Mireille. Dans V Jirlèsienne, de A. Daudet, nous retrouvons encore toute la poésie provençale, rendue avec tant de talent et une pointe d'ironie par l'auteur de Tartarin, de Numa Roumestan et de tant de fines et délicieuses nouvelles dont la plupart se passent dans le Midi. Bizet, dans VArlèsienne, n'a pas peu contribué non plus, par sa musique si pittoresque, à conserver à l'ouvrage son caractère. D'abord, c'est la Marche des Rois, ce vieil air provençal qui avait été auparavant transcrit par Lulli sous le nom de Marche de Turenne, que Bizet a paraphrasé, le variant à l'infini, grâce aux innovations géniales d'une orchestration de maître. Dans cette ouverture de VtArlèsienne, combien en effet les changements de rythme, de mode et d'instrumentation donnent-ils de physionomies différentes à ce thème, superbe en lui-même il est vrai ! Que de gaîté dans ce chœur : Grand soleil de la Provence, gai compère du mistral... Que de coloris dans la pastorale de l'étang de Vaccarès et le chœur à bouche fermée qui suit ! Nous ne parlons pas des mélodrames, qui sont d'une expression intense mais n'ont pas de physionomie spécialement pittoresque, le langage du cœur étant le même dans tous les pays. Bizet l'a rendu avec sa haute inspiration, réservant le caractère au côté pictural de l'œuvre. Dans les mélodrames le sujet est plus haut que la forme, le tableau plus important que le cadre. Voici la Cuisine de Castelet avec le magistral et célèbre entr'acte qui nous ramène à La couleur locale ; puis, c'est le carillon, la farandole, dont le thème est encore un vieil air provençal : « Danso dei chivau frus », et le tableau de la magnanerie avec la reprise de la « Marche des Rois. » �Lou Viro-Soulèu C'est surtout dms la Farandole, le ballet de MM. Gille, Mortier et Théodore Dubois, que la couleur locale joue un grand rôle. La scène se passe à Arles, la ville morte, mystérieuse et impressionnante. Nous voyons des tambourinaires, des danses provençales comme le pas de deux du divertissement et la farandole qui réunit dans un grand ensemble tout le corps de ballet de l'Opéra. Le second acte nous transporte dans les superbes arènes d'Arles, au clair de lune. Les gradins se couvrent de formes blanches qui sont les spectres des amantes infidèles venues pour tenter le jeune Olivier, qui aime Vivette. Il y a là une scène de [séduction qui rappelle l'acte des nonnes de Robert le Diable. D'ailleurs, si les auteurs de la Farandole ont placé ce tableau dans les arènes d'Arles, ou sait que Scribe s'est inspiré du merveilleux cloître de SaintTrophyme pour le décor du quatrième acte de Robert. A la fin du deuxième acte du ballet de Th. Dubois, la farandole fantastique des âmes infidèles dans les arènes est un des tableaux les plus pittoresques qui soient au théâtre. Ajoutons à cela que la charmante musique de Théodore Dubois conserve toujours le caractère provençal commandé par le sujet, sans cependant que le musicien ait employé des thèmes populaires comme Bizet. Dans Calendal, l'opéra que M. Paul Ferrier a tiré du magnifique poème de Mistral, le librettiste s'est acquitté de sa tâche à son honneur, et a écrit un drame intéressant, se prêtant à la musique et empreint de toute la saveur poétique de PEstérel. Au premier acte citons, au point de vue musical, la scène où Diane sauve Calendal de la mort, la dispute et le chœur religieux qui forment un heureux contraste, l'entrée et la mort du vieillard, ainsi que toute la fin dramatique de l'acte. L'air de Diane au mont Gibaletle chœur en écho des pâtres, ainsi que la phrase fort bien venue de Calendal : Aux dernières clartés du jour... sont à signaler dans l'acte a. Le décor de l'acte suivant est particulièrement pittoresque. Nous nous trouvons au sommet du plateau sur lequel s'élève le château des Baux ; au premier plan, une chapelle dont la porte est surmontée d'une fresque à fond d'or, représentant Saint Michel terrassant le dragon ; au fond, on aperçoit le désert de la Crau. Dans ce cadre se passe la scène pathétique où Calendal provoque le comte Séverau. Nous y voyons aussi un ballet chatoyant où l'on danse les danses du pays, la martegale et la revergade. Au quatrième acte, se place le duo passionné de Diane et de Calendal et la scène très émouvante de l'incendie du mont Gibal. Ce tableau termine d'une façon dramatique cette œuvre, qui nous paraît, tant au point de vue littéraire que musical, mériter pleinement le succès qui l'a accueillie. Nous aurons prochainement à entretenir nos lecteurs de Tolosa, de Lavello, d'après le poème de Félix Gras, et de Nerto, opéra en quatre actes, d'après l'œuvre de Mistral, dont notre compatriote et ami M. Widor, l'auteur applaudi de la Korrigane et le maître organiste, termine la musique. Widor travaille en outre à un drame lyrique sur un sujet basque et cet ouvrage, reçu par M. Carvalho, sera représenté dans le courant de cette année à l'Opéra-Comique. HENRY EYMIEU. PREGUIERO D'AMOUR A moun ami Batisto Bonnet. 0 patrouno de moun terraire, Santo Marto de Tarascoun, Escouto l'amaro cansoun Qu'un pastre à l'avé barrulaire, 1 roucas, à l'aucèu voulaire Cantavo à la cimo di mount ! Ero uno amourouso preguiero, Languitòri d'un fiéu de Crau Au sang viéu couine lou mistrau, Pèr uno dono fourestiero Vengudo en Arle au tèms dis iero, Pèr vèire li courso di brau : « Coumpagno di Sànti Mario, Santo Marto do Tarascoun, Se sabiés l'amour que me poun, Tu que sauvères ma patrio, Dóu mail que tant me desvario Me dounariés la garisoun. « Te prègue, vierge miraclouso, Dins ta glèiso, à mourre-bourdoun ; Santo Marto de Tarascoun, E moun amo es tant malurouso Que lou Crist sus sa crous, amount, A pas de plago mai saunouso ! �Lou Viro-Soulèu « Santo Marto de Tarascoun, Se mi labro bèlon toun noum, De mis iue li lagremo ardènto Couine d'uno sorgo an raia, Mirau mounte s'es miraia Lou dòu de moun amo mourènto ! « Santo Marto de Tarascoun, O Rèino, garis moun coudoun ! Pieta de iéu, o soubeirano ! Pieta, siéu tout emmalauti ; Pieta de moun cor espóuti Que sauno courne uno mióugrano ! « Santo Marto de Tarascoun, O patrouno de ma jouvènço, Redimo moun cor de presoun, E, lou bèu jour de ta neissènço, Te pourgirai à dous geinoun Tóuti li flour de la Prouvènco ! » Ansin acabè l'amourous E, dins lis èr, lou vènt quilaire Escoubè soun cant angouissous ; Pièi, plan-plan, vers li palunaio, S'endavalè 'u brut di sounaio L'avé dôu pastre malurous... JAN LA VÈIO DE 5 pièi escampo tres cop de gisclado sus l'aubre fruchau qu'arrapan tóuti alor, e ié fasèn faire tres fes lou tour di lume e de l'oustau. O santo proucessioun ! rampau sacra dis amo ! estaco benido de la famiho ! Lou pu jouine béu au got e, dis un is àutri, lou passo de la man à la bouco e de la bouco à la man, d'aqui qu'arribo à moun grand, qu'en l'escoulant s'escrido : « O fiò de mi rèire, fiò sacra, remèmbronous la memôri d'aquéli que soun plus ; fai que aguen de bèu tèms e que, liuen di chavano, lou travai, la santa, nous fagon jamai fauto ; fai que li pichot s'abarigon dins lou sant amour e lou respèt di vièi ; fai que nous amen tóuti e que tóuti li que vendran, coume nàutri, s'esmarron jamai dôu camin de l'amour, de l'ounour e de la pas !.. Alegre !.. Alegre !.. QueNoste-Segne nous alegre ! S'un autre an sian pas mai, moun Dieu, fuguen pas mens ! Cacho-fiô, bouto-fiò ! » BAYOL, NOUVÈ O queto bello niue vai faire ! coume luson lis estello ! La luno aperabas mounto e s'aubouro plan-plan dins lou cèu en escampihant si rai tèune subre la terro ; la machoto embandis si long miau ! miau ! « S'as un marrit mèstre, rèsto siau ! » replico moun paire. Li camin e li draiolo devènon sôuvertous ; pas un japa de chin deforo, pas un cat pèr carriero ; queto calamo de pertout ! Mai vesès li poulido belugo que voulastrejon dins de fouletounde fumado subre li téulisso ! Vesès coume lis oustau soun nega de fiò, de flamado e de lume ! De gràndis oumbro varaion i vitro ; es li vièi, li jouine, li paire, li fiéu, li rèire, li felen, li feleno, que permenon lou cacho-fiò dins l'oustau. Li tres candello soun atubado, lou pan calendau s'espoumpis dins lou platas de terro, e d'enterin que davalan emé moun paire pèr ana quèrre un to d'amelié que se derrabè, l'an passa, de la champino, moun grand destapo la boutiho dôu cantoun, e quouro arriban, emplis un got e Sus acò, lou to d'amelié se pauso en crous subre li bano de souco que landon dins lou grand fougau fouligaud. Epièi,o! pièi, acoumenço la soupado... Qu'es bèu moun paire entre mitan de sa maire e de moun grand ! Qu'es poulido ma maire emé soun faudau blanc à baveto ! E moun grand, e ma grand, la caro riserello e lou cor trefoulissènt, coume nous espinchon e nous bèlon!... BATISTO BONNET. �AUX ARTISTES DU MIDI France a tout pour elle : la variété des sites pittoresques, la douceur du climat, la grandeur des souvenirs historiques, la richesse des productions artistiques de toute nature. On l'a dit bien souvent, mais on ne saurait trop le répéter. Notre vieux sol gaulois est pavé de merveilles, et les Français n'ont pas l'air de s'en apercevoir ! Dans notre pays, quand il est question de beaux-arts, ou n'entend parler que de la Grèce, de l'Italie, de l'Espagne, de la Belgique ou de la Hollande. Et c'est presque toujours vers ces contrées que se dirigent les gens fortunés qui veulent voir de belles choses. Certes, je ne blâme pas ces voyages à l'étranger, bien au contraire! car il y a beaucoup à voir chez nos voisins. O vous, les privilégiés de la vie qui pouvez vous déplacer facilement, allez partout où brillent des chefs-d'œuvre; allez faire vos dévotions devant les grandes manifestations de l'art universel ; allez communier avec les maîtres : vous en reviendrez plus instruits et meilleurs. Mais, de grâce, n'oubliez pas la France ! Sachez que nous avons des œuvres incomparables. Telles nos cathédrales gothiques, par exemple, monuments qui, créés de toutes pièces par nos grands artistes du moyen âge, suffiraient à immortaliser un peuple ! Car c'est bien sur la terre française que le gothique, cet art divin, a pris naissance. Sachez que nous avons aussi d'autres chefs-d'œuvre éparpillés un peu partout dans nos départements. Sachez qu'il suffit de s'en donner la peine pour y trouver des peintures et des sculptures de premier ordre, de l'architecture superbe, des meubles, des tentures, des bibelots extrêmement curieux. Sachez que nous possédons, surtout en Provence, des antiquités romaines que le A monde entier nous envie, surtout à cause de leur parfaite conservation. On pourrait presque dire que la France est un vaste musée en plein air. Notre tort impardonnable est de l'ignorer ou de le méconnaître. Le Félibrige de Paris, qui s'est donné la mission d'étudier le Midi dans tout ce qu'il peut avoir d'intéressant au point de vue intellectuel, se propose de signaler dans ce journal, les trésors artistiques du pays du soleil ; non pas de ceux appartenant aux musées des grandes villes, et par conséquent connus du public, mais bien des richesses d'art perdues dans les églises, les chapelles, les hospices, les demeures privées... Dans ce but, nous faisons appel à tous les hommes spéciaux de notre région, à tous ceux qui tiennent un pinceau, un crayon, un ébauchoir ou un ciseau. Nous les prions instamment de nous faire connaître, par des croquis ou des descriptions sommaires, les chefs-d'œuvre, de quelque nature qu'ils puissent être, ainsi que les beautés naturelles qui se trouvent dans leur pays d'origine. Si notre appel est entendu, si nos compatriotes veulent bien seconder nos efforts, nous publierons périodiquement, dans le Viro-Soulèu, une série de documents du plus haut intérêt et qui démontreront bientôt, je l'espère, que, dans notre Midi, il n'est pas une petite ville, pas un village, si modeste soit-il, qui ne puisse montrer une œuvre d'art remarquable. Nous rendrons ainsi service à tous les amoureux d'idéal et, de plus, nous aurons la satisfaction d'avoir contribué, dans la mesure de nos forces, à rehausser, en bons Félibres, la gloire de la patrie française. A qui le crayon ? à qui la plume ! Ohé ! Zôu ! les artistes du Midi ! Venez à nous ! Lou Viro-Soulèu est ouvert à tous ceux qui nous apporteront de l'inconnu. J. B. AMY. �Lou Viro-Soulèu VIRO-SOULEIADO ECHOS FÉL1BRÉENS Le Félibrige de Paris a décidé que Lou Viro-Soulèu serait illustré et qu'il aurait désormais 8 pages de texte, au lieu de 4, ainsi qu'une couverture artistique. En accroissant l'importance de notre gazette mensuelle, nous avons le désir de servir plus efficacement encore la cause provinciale. Faire connaître aux Parisiens les œuvres, les faits notables du Félibrige méridional, et aux Méridionaux les progrès de l'idée félibréenne dans la capitale, tel est le double but que s'est assigné le Comité de rédaction. C'est pour l'atteindre plus sûrement que le Félibrige de Paris a résolu de rédiger le « Viro-Soulèu » en français aussi bien qu'en provençal ; les articles en- langue d'Oc seront ainsi plus remarqués, une large place leur sera réservée, et notre gazette mensuelle aura, d'ailleurs, toujours à cœur de vulgariser l'enseignement des maîtres de la Renaissance provençale et de témoigner de notre profond attachement pour la Cause félibréenne, que nous avons toujours défendue et que nous défendrons plus que jamais, en dehors de tout esprit mesquin de coterie, avec une indépendance qui a déjà hautement servi et secondera de plus en plus le mouvement littéraire et artistique de notre cher Midi. * * Les félibres du Limousin viennent de former une fédération provinciale du Félibrige. Les orthodoxes s'en sont émus et ont crié à la sécession. Cette fédération n'est pas, en effet, prévue par la constitution avignonnaise, qui ne reconnaît que des Ecoles et des Maintenances, mais elle n'est pas interdite par les statuts, et un peu d'indépendance ne saurait nuire à la propagande félibréenne. Bien au contraire ! Témoin le Félibrige de Paris qui, tout en restant profondément attaché à la Renaissance littéraire méridionale, combat très utilement, en pleine autonomie, pour la cause commune. On nous assure que la Cornemuse cesserait sa publication. Nous regretterions vivement la disparition de cet organe frauco-provençal qui a rendu à la Cause félibréenne les plus utiles services, sous la direction très distinguée de M. Joseph Gautier. 7 Une curieuse coïncidence. Le ténor qui vient de créer d'une façon si magistrale le rôle de Calendal, à Rouen, M. Fernand Soubeyran, d'Alais, n'est pas un inconnu au Félibrige de Paris. En 1889, à la matinée des fêtes de Sceaux, il chanta le duo de « Mireille » avec Mme de Swetschine. Or, on donnait à cette occasion le dernier acte du Pain du Péché, traduit par Paul Arène ; Jules Bonnetjouait Malandran, et Fanette, c'était une charmante brune, Mlle Chaudat. Soubeyran et Mlle Chaudat, qui ne s'étaient jamais tant vus, placés par hasard l'un près de l'autre au banquet, se convinrent si bien que, quelques mois après... ils s'épousaient. Calendal avait conquis Estérelle ! C'est seulement sous les auspices de Santo Estello qu'on peut constater une telle série d'heureuses coïncidences félibréennes. Une lacune va être comblée : Notre ami Elie Fourès fera paraître prochainement une Histoire de la langue d'Oc, à laquelle il travaille depuis plusieurs années et qu'il a pu, en sa qualité de félibre et de cigalier, composer avec les documents les plus curieux et les plus authentiques, pris tant au moyen âge qu'à l'époque moderne. Cet important ouvrage embrassera et résumera, sous une forme classique, toute l'histoire littéraire du Midi de la France, depuis les origines de la langue d'Oc jusqu'à nos jours, c'est-à-dire jusqu'à Roumanille, Aubanel, Mistral, Félix Gras, etc., en passant par les troubadours et par les précurseurs du mouvement actuel. C'est le pendant et le complément nécessaires des Histoires de la littérature française. Le Félibrige et la Cigale y tiendront une large place. Notre excellent confrère et ami Jules Arène quitte le midi... de la Belgique, c'est-à-dire le consulat de Charleroi, pour occuper le même poste au Pirée. Nous le félicitons de tout cœur pour un avancement qui donne à cet Athénien de Provence la plus enviable des résidences de la Grèce, touten regrettant un éloignement qui nous privera trop longtemps de sa présence aux réunions du Félibrige de Paris, où, avec son vaillant frère Paul, il se plaît tant à parler la langue des Félibres. �Lou 8 Viro-Soulèu PÈR La fête donnée en l'honneur de Baptiste Bonnet, par le Félibrige de Paris, a été particulièrement brillante. Sextius Michel, qui présidait, a adressé, en bonne langue provençale, de chaleureux compliments à l'auteur de Vido d'enfant, en associant à ses éloges ses traducteurs : MICHEL Pèr lou plus galoi di troubaire, Pèr lou que raubo nòsti cor Emé soun galant suupre-faire, E que nouman tóuti d'acord ; Pèr noste mèstre barque j aire, Que tèn la barco vers lou port Ount naviguèron nòsti paire, Subre la mar dis Isclo d'or : A. Daudet et Henri Ner. Baptiste Bonnet a raconté, en termes touchants, sa vie félibréenne, et reporté à son maître, Daudet, la meilleure part des honneurs accordés à son livre. Puis, Paul Arène, P. Laffitte et Maurice Faure, qui a évoqué le souvenir des sept fondateurs du Félibrige de Paris, parmi lesquels B. Bonnet, ont pris la parole et félicité le paysan-félibre de Bellegarde. On chantait encore des airs provençaux à mi- SEXTIUS Fai, o moun Diéu ! qu'aquesto annado Siegue pèr éu un ventoulet, Un ventoulet de marinado ! Que lou carèsse soun gisclet E que, de sa Prouvènço aniado, I'adugue li dous poutounet ! Bonofé DEBAÏS. LES ŒUVRES FÉLIBRÉENPIES nuit, au Café Voltaire. * * * Dernier écho des fêtes d'Orange : En recevant, le 1" janvier, M. Jules Claretie et les membres du Comité de la Comédie-française, M. Leygues, ministre de l'Instruction publique, a répété combien les représentations d'Orange, qui ont eu lieu en août sous sa présidence, avaient laissé un inoubliable souvenir, et il a félicité l'administration et les artistes du Théâtre-Français, sans oublier les Félibres de Paris et les Cigaliers, initiateurs de ces représentations nationales et de la restauration du Théâtre antique* Dans son assemblée générale du 9 janvier, le Félibrige de Paris a ainsi constitué son bureau : Président: M. Sextius Michel; Vice-présidents : MM. Albert Tournier, Raoul Gineste, Jules Troubat; Secrétaires : MM. Roux-Servine et Fernand Hauser. Trésorier : M. Ernest Plantier. M. Gardet a été acclamé comme chancelier et M. de Barruel comme administrateur du « Viro-Soulèu. » Par un vote unanime, le Félibrige de Paris a adjoint M. Pierre Laffitte, comme président honoraire, à MM. de Tourtoulon et Paul Arène. La réélection du sympathique Président a été saluée par des bravos unanimes, et un félibre a improvisé le sonnet suivant : Domninc, par Paul ARÈHE. {Un vol. in-12, Paris. Flammarion, éditeur) Ne trouvez-vous pas que, par ce temps de brouillard et de froid noir, de romans suédois, norwégiens et autres, qui stupéfient le cerveau par leur température sibérienne, l'apparition d'un ouvrage signé Paul Arène est comme un rayon de soleil qui vient nous réchauffer, fondre les glaces de notre esprit, nous rappeler notre terre natale, ses fruits et ses fleurs ?... C'est à cette belle œuvre de Paul Arène que nous devons d'être rappelés à nous-mêmes, saturés que nous étions de la littérature nébuleuse des romans exotiques. Ceux qui ont lu Domnine reliront cette œuvre simple, claire, ensoleillée, véritablement félibréenne. Ceux qui ne l'ont pas lue s'empresseront de parcourir ces pages d'un auteur vraiment méridional, que les influences du Nord n'ont jamais attiédi. Margaridette, nouvelle, par G. d'OncET Sous ce titre gracieux, la Revue britannique a publié, dans sa livraison de novembre 1894, une étude de mœurs sur l'ancienne vie provinciale dans le Midi. M. d'Orcet a su donner à cette nouvelle un intérêt particulier. L'action a lieu à Arles, sous la première République ; les personnages qui l'animent sont pris dans l'ancienne noblesse et la bourgeoisie ; l'intrigue, si toutefois on peut appeler ainsi les scènes entre M. de Coulomb, Margaridette, le père Astruc et le comte de Porcellets, donne bien la note exacte des idées et des mœurs de cette époque. H. L'Administrateur-Gé rant : L. de PARIS. ODDO. L'abondance des matières nous oblige à renvoyer au prochain numéro nos appréciations sur Cigau e Cigalo, La Crau, etc. BARRUEL, 38, rue de Fleurus. — Empremarié felibrenco de Lucian Duc, 35, carriero Rousselet. Ci.D.O. � http://occitanica.eu/files/original/9d2aaabd8c8735ea1cba2d2ee8f26b9e.jpg 836d45c3ef96c2d8db7e6f04ad394c8a http://occitanica.eu/files/original/518b54d5107f9c42288f6cee4da871a9.jpg c0c2be584a82d71285ca60fbfb2e3abd http://occitanica.eu/files/original/6230b934770fdc2950b80eb30c7df55e.jpg 85c7393295e928f80cd89b2728578352 http://occitanica.eu/files/original/0b7221e31d9b40c0ed09d86bf2bd9e5a.jpg 059e7d2d4d66a019bf81586f12dfb947 http://occitanica.eu/files/original/e721b40b75b8601631facbe7b944ddce.jpg ee454a87c48bccb0d32c73aa9c616272 http://occitanica.eu/files/original/9bed224fe97ac40a8ffc546af1e0a6e8.jpg 8bbdb489cad986a2df6345f2ef137cd6 http://occitanica.eu/files/original/bc624c3511d5b567429e136bf7ed24f4.jpg 1aa8b92a46024c8f8739fab8c30e2e9c http://occitanica.eu/files/original/03d20f06e6d8298f91f547815b5f22e4.jpg 5a21d294d95d5e1c67c4b9e253f7eebe Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Provençal Région Administrative Languedoc-Roussillon Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°01] janvier 1895 Subject The topic of the resource Félibrige Description An account of the resource Lou Viro-Soulèu. - janvier 1895 Creator An entity primarily responsible for making the resource Roux-Servine (1871-1953) Publisher An entity responsible for making the resource available empr. felibrenco de Lucian Duc (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1895-01 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/149468bba53fd5f7c421cff2c76e994c.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lou Viro-Soul&egrave;u (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13127">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (8 p.) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/13762 FRB340325101_M4_1895_01 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 18.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Hauser, Fernand Bayol, Jean Eymieu, Henry Bonnet, Batisto (1844-1925) Amy, Jean-Barnabé (1839-1907) Bonnefoy-Debaïs, Alfred (1855-1919) Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris (France) Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-10-24 Françoise Bancarel Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°01] janvier 1895 Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 4 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Jòcs florals = Jeux floraux Poesia=Poésie