http://occitanica.eu/files/original/cfe8de83f6bde450771373ab46e144e8.jpg f0e8bd59e2b62a2938bf0a9789f7a3fb http://occitanica.eu/files/original/95fdcc70ff743434561b2a3b13eba53d.xml 3a024a8649e1fc352b635cd7ff8be780 http://occitanica.eu/files/original/7db1118a647e5813da64062ca339ea3a.pdf 40cc91e2df3041ffcef41c5e07dbf576 PDF Text Text A PROPOS D'UN DESSIN DE BONAVENTURE LAURENS [ij LES GRISETTES DU MIDI La philosophie a toujours été un don de famille chez les Renouvier. Jules Renouvier, que ses travaux d'archéologie et d'art distinguent de son frère Charles, l'éminent philosophe, était lui-même à la fois un penseur et un savant. Il portait de la gravité en tout. On a de lui un petit traité (1) Bonaventure Laurens fut l'un des premiers félibres. Il a publié des récits en prose dans VArmana prouvençau où il se nommait lou felibre barrulaire, et de nombreuses lithographies relatives au Midi. (2) M. Anatolede Montaiglon date cet article de 1851, dans la Liste bibliographique et chro- scientifique : Des grisettes de race. C'est un article qu'il écrivit à l'occasion d'une lithographie de son ami, le félibre Bonaventure Laurens, qui avait dessiné pour un journal de Montpellier (Le Babillard), trois types de grisettes méridionales : la marseillaise, l'Arlésienne, la Montpelliéraine. (2) nologique des ouvrages et des opuscules de M. Jules Renouvier, qu'il a mise en tête de l'œuvre posthume de notre illustre compatriote : Histoire de l'Art pendant la Révolution. L'Arlésienne de B. Laurens est le dessin mis en tête de cette étude. Le type de Montpelliéraine, qui suit, est tiré des Français peints par eux-mêmes. (1841) �to Lou Viro-Soulèu Nous ne prendrons de ce remarquable paré du front, leur démarche légère, leurs formes travail de M. Jules Renouvier, que ce qui mignonnes, et vous serez convaincus qu'il faut chercher ailleurs que chez les Grecs ou les Ronous intéresse. Ce sont les titres de nomains le type originaire de cette beauté. Si nous blesse de la grisette que l'auteur recherche avions conservé des portraits authentiques des dans cette étude. Voici d'abord la pensée femmes des anciens habitants de nos côtes, de M. Jules Renouvier, exprimée dès le peut-être y trouverions-nous quelque air de nos début : grisettes ; mais où prendre des traits exacts de «... Dans le Midi, la population a conservé nos vieilles mères Volques ? Les historiens donaussi fidèlement qu'ailleurs l'empreinte des dinent seulement quelques traits des Gauloises, verses races d'où elle provient. Il m'a paru que leurs yeux bleus, leurs bras blancs. Les sculpteurs le type primitif était plus facile à saisir chez antiques ont aussi beaucoup négligé les Barles femmes. Les femmes sont le plus souvent bares. Le groupe de la villa Ludovisi, appelé exclues des observations ethnographiques, exautrefois Aria et Pœtus, et reconnu depuis Visclusion injuste, car la femme, plus sédentaire conti comme représentant des Gaulois vaincus, dans sa vie, plus locale dans ses mœurs, doit est peut-être le seul monument où l'on apergarder plus naturellement sur ses traits et dans çoive une femme marquée d'une beauté diffésa taille le caractère de sa race rente de la beauté romaine, où l'on reconnaisse Les figures les plus significatives se renconà la commissure du nez un trait à rapprocher du trent chez les femmes qui tiennent du peuple portrait qui nous occupe. Mais laissons là l'anpar leur origine et leur vie laborieuse, des ritique, l'histoire de Montpellier se prête difficiches et des bourgeois par leur aisance et leur lement à ce que l'on donne à la beauté de ses esprit, c'est-à-dire chez les grisettes. » filles une pareille noblesse ; elles n'en auraient Tout le monde n'est pas un moraliste à hérité que par transmission des filles de Subsla manière de Fléchier, qui nous apprend tantion ou de Maguelonne dont la figure est, dans ses Mémoires sur les grands jours comme on pense bien, enveloppée des ombres d'Auvergne, que « les grisettes (de Clerles plus noires. Il faut donc chercher ailleurs. mont) sont de jeunes bourgeoises de la Il n'est pas nécessaire de remonter aux plus ville qui ont une galanterie un peu haranciennes époques pour trouver des souches die... » Cela donne, en outre, raison à la honorables. Cinq à six siècles forment des pardéfinition que Jules Renouvier fait de la chemins suffisants pour des filles ordinairement grisette, c'est-à-dire de la femme des clasmodestes dans leurs prétentions. Tenez-vous ses intermédiaires. Littré la définit plus donc pour satisfaits si nous montrons dans les monuments contemporains du premier dévelopcommunément : « Jeune fille de petite conpement de Montpellier, quelques indices du type dition, coquette et galante, ainsi nommée de la beauté qui lui est particulière. Or, nous parce qu'autrefois les filles de petite conn'avons que l'embarras du choix parmi toutes dition portaient de la grisette (ou vêtement les belles qu'ont chantées les troubadours : la d'étoffe grise de peu de valeur.) » Aujourmaîtresse d'Arnaud de Marueil, d'hui, on étend plus particulièrement le La bell' Ysseulç ab lo pey blos... mot à cette autre définition que donne Lit[La belle Yseult avec le cheveu blond] (i) tré : « Jeune fille qui a un état, couturière, Brunesentz, l'héroïne du roman de Jaufre: brodeuse, etc., et qui se laisse facilement Car plus es fresca bella e blanca courtiser par les jeunes gens. » C'était la Que neus gelada sus en branca... manière de l'entendre de Béranger ; c'est [Car est plus fraîche, belle et blanche — que neige aussi la nôtre. gelée sur une branche...] Après avoir dépeint le type de Marseille ou Floripar du roman de Fierabras : Ac lo cors bel e dreyt e ben afaysonat, et d'Arles, et comparé les grisettes moLa carn avia pus blanca qu'evori reparat, dernes aux fragments d'art antique, qui E la cara vermelha cum ro\a en estat, sont comme des portraits d'ancêtres pour E la boca petita e Une las dens serrat, ces filles du peuple, insouciantes de leur noblesse originelle, M. Renouvier aborde Las mamelas petitas e V pel recercelhat. la grisette montpelliéraine : [Et le corps bel et droit et bien fait, — la chair avait plus blanche qu'ivoire poli, — et le visage ver« Maintenant, venez à Montpellier, dit-il ; meil comme rose en été, — et la bouche petite et tient approchez de quelque groupe de jeunes filles, les dents serrées les seins petits et les cheveux et rien qu'à la douceur de leur accent, à la fifrisés en boule.] nesse de leurs propos, vous vous sentirez hors (i) M. Anatole de Montaiglon, qui a bien voulu me de Provence. Regardez ensuite leurs yeux bleus, traduire ces vers, m'a fait observer que PEY lui paraisleurs cheveux châtains, leur nez court, fin, sésait une faute. �Lou Viro-Soulèu « Ces portraits et bien d'autres font bien voir que les poètes du terroir n'ont pas confondu nos mignonnes grisettes avec les puissantes filles de la Grèce et de Rome. Les sculpteurs gothiques de nos pays avaient été sûrement influencés par le même type et avaient reproduit la beauté la plus estimée de leur temps. Malheureusement, il reste ici bien peu de figures anciennes pour servir à nos comparaisons : que n'avons-nous seulement une seule des Madones qui ornaient et protégeaient les portes de Montpellier au moyen âge ! A défaut de statues citoyennes, empruntons-en à des localités voisines dont la population peut appartenir aux mêmes origines. Il y a à l'église de Lattes une tête servant de chapiteau; à St-Guilhem du Désert, deux jeunes filles sculptées sur un écusson, qu'on peut, avec un peu de complaisance, rapprocher des filles du pays. En allant jusqu'à Béziers, on voit sur la façade de l'église SaintNazaire deux' statues de femmes dont nous recommandons l'examen. Les gens du pays les prennent pour des comtesses; les archéologues y voient les religions juive et chrétienne ; je les signale ici comme des portraits de grisettes du quinzième siècle. La sculpture alors rendait une beauté toute différente de la beauté antique. En les regardant de près, on verra qu'elles ont les yeux petits et bien fendus, le front petit, le nez relevé, la bouche serrée, la taille étroite, le menton peu prononcé ; qu'elles reproduisent enfin, par l'expression générale aussi bien que par les traits caractéristiques, le type que nous avons assigné aux grisettes de Montpellier. ï Nous ne croyons pas à la disparition de la grisette, mais seulement à sa métamorphose. Un de nos meilleurs etregrettés amis, mort jeune encore, qui a chanté, comme Gaussinel, les grisettes montpelliéraines : le félibre Octavien Bringuier, n'était pas de cet avis, et il nous a laissé à ce sujet une boutade dont nous ne partageons pas le pessimisme. La voici dans le texte languedocien et avec son orthographe originale, où le d tient la place de IV : A UNA GRISETTA Grisetta de moun ièms, counta siés dehenguda ! Floudetta daou pays, perla de la citat ! Estela daou Miechour ! ta pus bella paduda Eda bè ta simplicitat. N'as pas touchour pourtat boulans e crinolina ; Mais tous souy'es laçais, toun fichu de coulou, Ta raoubctta d'escot, toun mantaou de lépina Abien sus-tout may debalou. Aymabis lou trabal e chacun t'en baylaba ; Trimabés nioch e chour sans layssa ni repaou: Aoussi sabiés counta, ta méda fappelaba La fourniguetta de l'ousiaou. I Rougissiés pas alors, bidadés pas la testa Quand toun péda, lou souer, tout remplit de mour[tié, Te baylaba soun bras en benguen daou chantié : N'abiés pas hounta de sa besta. Ada mette^pas pus toun clahié, tas cadénas , Lou tresor d'aoutras fes n'es pas pus qu'un ranbal. An padat ta vertu, ta misèda, tas penas : Soun las reliquas daou trabal. Trop d'orgul te perdra. Crey-me, paouda manida, Ce qu'on pren a l'hounou manqua à nostra ficrtat. Aoussi dubés souffri d'entendre à toun coustat Las gens demanda : D'ounte tida ? Quand per sa banitat la raouba d'une fia Es salida una fes per lou hent daou soupçoun, Seguèsse de drap d'or, n'es pas qu'une guénia Aou pris de soun ancien renoum ! Sévère, trop sévère ' Nous aimons à croire que les choses ont été ainsi de tous les temps, c'est-à-dire que le monde ne vaut ni plus ni moins aujourd'hui qu'autrefois. Ce n'est pas de nos jours seulement qu'on a inventé les ceintures dorées. Quant aux volants et aux crinolines, qui ne se portent plus, même en province, depuis longtemps, elles assignent aux vers de notre ami leur date, à peu près au temps où Nadar s'écriait : Les femmes ne sont pas ce qu'un vain peuple pense : La crinoline, hélas ! fait toute leur puissance. JULES TROUBAT. �Lou Viro-Soulèu CARAMENTRAN A-n-Albtrt Tournicr. ou mes de febrié, aquest an, èro do us. E lou dimècre di Cendre, i'avié tant de soulèu sus li routo blanco, que vous sarias cresegu, sènso lis aubre desfueia,au bèu mitan dóu sourrisèntabriéu. Peréu, lis Arlaten — qu'aqueu jour an acoustuma d'ana treva dins lou campestre — emé gau s'embandissien foro vilo. Li chato avien sourti de l'armàri óudourouso sis abihage de mié-sesoun, e mai que d'uno s'aparavo de la raisso de fiò souto lou satin clar de l'oumbrello. Sus la routo póu^souso caminavian. Tout Arle anavo au mas manja laiòli 'mé li coutar d'engano e li beebet de Rose. Carnavas. desempièi la vèio, èro mort mai lis Arlaten an 1 imour ga'o e fan, dóu premié jour ma'gre, lou darr'éjour gras. A.lounc. li gènt anavon tauleja au maset Aquéli que si casteu soun qu en Espagno, dins li cafetoun dóu Pont-de-Crau tulavon lou verme emé de ^aussissot à l'ai et e de fougasseto à l'òli, trempado dins lou vin blanquet. Queto journado ! Après lou dina, dins li prat verd, dins li draiolo estrecho, au founs di sebisso espinouso, de couble amourous cercavon, souto lis erbo menudo, l'espelimen embaima di proumiéri vióuleto. Mai qu'èron raro e bèn escoundudo ! E, pèr li calignaire, èro pleno de douçour, aquelo recerco. Li man s'entrevavon, se sarravon. E, de-fes, li tèsto èron t:;nt proche l'uno de l'autro, que li labro dóu galant avien lèu fa de rauba 'n poutoun sus la gauto de l'amado. En bras àt caraiso, li vièi jougavon i bocho sus un relarg escandiha, dou tèms que li jouve de l'endré, h travaiadou di mas de Crau, proumenavon, au brut di tambour e di troumpeto, lou cadabre pietadous de Caramentran. Li voues di jouvènt — de voues un pau esmougudo d'orne qu'an bèn manja e bèn begu — cantavon sus d'un èr d'entarramen : Adieu paure, Adiéu paure, Adieu paure Carnavas ! E, sus lis espalo que lou pourtavon, Caramentran, bras pendoulènt, tèsto brandanto, minable, anavo à la mort ! Souto uno arco dóu porto-aigo, à-n-un clavèu lou penjavon sèns pieta. Li tambour batien lou darrié rrran ! E, lèu, li fiamo mountavon di gavelet petejant e ié lipavon li pèd e i'envertouiavon li cambo, e gagnavon la tèsto, la pauro tèsto de bon ibrougno que moustravo Caramentran resigna. Un cop de vènt passavo, lou fiò s'amoussavo. Ero fini. Adiéu paure, Adiéu paure, Adiéu paure Carnavas ! La niue douçamen toumbavo. Un ventoulet siblavo dins li branco maigro. Li jougaire de bocho cargavon si vèsto. li chato se sarravon dins si chale caud. Èro lou retour à la fresquiero. E quand metian lou pèd sus li dùri calado de la vilo, à la negro niue, brrrou ! un fre nous sarravo lou cor. La triste so que nous gagnavo venié de la malancounié de l'ouro, emai dóu regrèt — aquest sero de caremo acoumençant — d; gaii partido de carnavas, d'galejado sus li Liço, dis entrgo souto la capucho, de tout lou galant brut de rascavèu e de tambour n que nous a\ié fa sauta, trepeja. entrga, ama belèu ! dins tout un mes de douço foulié. L. ROUX-SERVINE. LES FÉLIBRES &Ji. LINTiLHAC Le Félibrige est à l'ordre du jour: je ue fais pas allusion aux Fêtes cigalières et félibréennes de 1894, si intéressantes pourtant, et combien vivantes à'estrambord. Je veux dire simplement que la question du Félibrige a éveillé en ces derniers temps, et pour des causes diverses, l'attention de quelques hommes sérieux. Tandis que certains politiques se demandent si, sous ce mouvement d'apparence purement littéraire, ne se cachent pas je ne sais quels regrets d'un passé disparu et quelles espérances d'une impossible autonomie, la curiosité des philologues et des littérateurs est vivement sollicitée par cet étrange spectacle d'une langue et d'une poésie qui renaissent. Qu'il me suffise de rappeler, pour faire court, les travaux de M. Legré : Le poète Théodore tAubanel, et de M. Koschwitz : Grammaire historique de la langue des Fèlibres, un article assez sévère de M. Rosières (Revue critique), et la belle étude consacrée à Mistral par M. G. Paris, (Revue de Paris). Il restait qu'un observateur �Lou Viro-Soulèu plus intimement mêlé au mouvement félibréen, et en même temps d'esprit assez indépendant pour échapper à l'influence des petites chapelles, nous donnât une vue d'ensemble, précise et complète sur les hommes et les choses du Félibrige. C'est ce que vient de faire M. Eugène Lintilhac, connaisseur en Félibres et en Félibrige, certes, et par droit de naissance, et par droit d'expertise, et capable de répondre en leur parler sonore aux gais propos des chato d'Arles et d Orange, mais encore plus de Paris par naturalisation, par hasard d'origine que d'outre-Loire, comme Paul Arène, Daudet, Fouquier et tant d'lutres maîtres ciseleurs de la langue française, cigalier comme tous ces artistes qui seraient fâchés, sans doute, de perdre l'accent, mais qui, par leurs œuvres, tableaux, statues, romans ou opéras, sont les plus purs repré-entants de l'esprit et de l'art français. Donc, M. Lintilhac nous apporte les résultats d'une longue enquête, (i) joyeusement poursuivie pendant cinq ans. Mais qu'on ne s'y irompe pas. « En dépit des galéjades inhérentes au genre, nous dit-il, cette étude, aussi sincère que vécue, doit être prise au sérieux. » Et vraiment la précaution est inutile ; on sent bien, dans ces pages alertes et claires et comme ensoleillées, une pensée robuste et saine, toujours maîtresse d'elle-même, qui sait où elle va et ce qu'elle veut. Ce qu'elle veut, le voici : connaître d'abord les origines de l'histoire de ce « rarissime phénomène de renaissance littéraire », pénétrer ensuite l'énigme (s'il y en a une comme on le lui a dit un jour), et, en tout cas, ne pas ignorer le but et la haute portée sociale du Félibrige ; le juger enfin et, par une critique délicate autant que solide des œuvres d'Aubanel, apprécier exactement et sur échantillons le mérite littéraire de « la nouvelle poésie provençale. » L'espace nous est mesuré : nous ne pouvons suivre M. Lintilhac dans ses promenades « à travers le monde et la poésie » des félibres. 11 a voulu « être un regardeur d'hommes. » Ces hommes qu'il a vus, et qui s'appellent Mistral, Félix Gras et tutti quanti, il les raconte en toute sincérité et, ce qui ne gâte rien, avec infiniment d'humour. La conclusion dernière est faite à la fois (i) Les Félibres. A travers leur monde et leur poésie. Un volume, chez LEMERRE, 1894. pour charmer les amis des Félibres et de la poésie, et rassurer les amis de la patrie française. Leur rêve, là-bas, c'est une décentralisation littéraire, artistique, intellectuelle. Le séparatisme ? Fantôme, épouvantail de Franchimans. Or, selon nous, il peut y avoir de véritables avantages, à coup sûr nul inconvénient ue se rencontre à laisser le parler provençal, ce latin du pauvre, selon un mot des plus heureux de M. Lintilhac, vivre et prospérer dans la Provence. « O France, mère France, dirons-nous volontiers avec Mistral, laisse-lui donc, à la Provence, à ton joli Midi, la langue de miel où elle te dit : « Ma maire ! » (ma mère) Et ne soyez pas jaloux non plus, ou inquiets, si quelque grand poète d'outreLoire, un Jasmin, car M. Lintilhac n'a eu garde de l'oublier, lui, un Mistral, un Aubanel, un Félix Gras composent leurs chefsd'œuvre en gascon ou en provençal. Voilà trois siècles que Pelletier du Mans répondait aux intransigeants d'alors, qui ne voulaient dans la langue française aucun terme dialectal : « Tout est Fi ançais, qui est du piys du Roi. » Nos rois sont morts, mais la patrie subsiste, égilement aimée au delà comme en deçà de la Loire. Nos critiques modernes seraient-ils plus intolérants que les hommes d'il y a trois cents ans ? LE Maxime THEATRE A ANTIQUE LANUSSE. D'ORANGE PARIS L y a quelques jours, la pluie me chassant, je me réfugiai par 2? hasard au Palais de l'Industrie, où se trouvaient réunis les plans de la future exposition universelle. Après avoir parcouru les différentes salles, j'ai eu la plus imprévue des surprises. Dans un angle, et comme à l'abri du vulgaire curieux, j'aperçus encore un plan dont la vue réveilla dans mon esprit le vivant souvenir de nos fêtes d'Orange. Comme le disait jadis Royer-Collard de la démocratie : «Le Félibrige coule à pleins bords. » M. Buquet, l'habile et savant architecte de la Chambre des Députés, l'auteur de ce plan, voudra bien m'excuser si je déflore son travail en n'en signalant qu'une partie, l'espace qui m'est laissé dans ce journal ne me permettant pas, malheu- �M Lou Vire-Soulèu reusement, de m'étendre sur les splendeurs de son palais souterrain de l'électricité, ses fontaines auxpluies de feu et les attractions multiples qui forment un ensemble digne de son talent et du sujet qu'il avait à traiter. Mais voici le clou felibréen, assurément bien inattendu, imaginé par M- Buquet, qui a voulu initier les Parisiens et les étrangers aux fêtes de l'art antique, en nous offrant au Cours la Reine, dans le triangle dont la pointe aboutit au concert de l'Horloge, la restitution intégrale du Théâtre antique dOrange, avec ses vastes proportions et tel queies Gallo-Romains l'avaient édifié. On y donnerait des représentations gratuites des tragédies de Sophocle et d'Euripide, ou même des tragédies modernes inspirées de l'antiquité. La galerie circulaire du théâtre servirait à l'exposition de l'art antique, fourni par des moulages pris dans les musées français ou étrangers, y compris les trésors qu'on trouve en ce moment dans les fouilles de Delphes. En dehors des jours de représentation, les costumes, masques, instruments de musique des acteurs, des mimes et des chœurs seraient exposés sur des mannequins et constitueraient une superbe exposition extrarétrospective du costume au théâtre. Elle formerait, pour ainsi dire, la préface de l'exposition rétrospective du costume français, placée dans deux palais en encorbellement sur la Seine, à côté du Théâtre antique. Nous adressons nos félicitations et nos remerciements à M. Buquet, qui a été si bien inspiré en proposant la restitution complète d'un des plus beaux monuments du Midi gallo-romain, et nous faisons des vœux pour que la Commission d'examen et M. le Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, veuillent bien faire entrer dans le plan définitif, qui sera adopté pour la prochaine Exposition universelle, l'édification du Théâtre antique d'Orange telle que M. Buquet l'a si savamment indiquée. Tout le Félibrige applaudira. H. ODDO. VIRO-SOULEI ADO ECHOS FÉL1BRÉF.NS íâr<Ç3?J ou Viro-Soulèu, dont la transií'ííív? f°rmation a été très favorable^Jrtfffe ment accueillie, continue, sous J^T^S^ sa nouvelle forme, à recevoir la collaboration active d'un secré- taire de la rédaction, M. Louis Roux-Servine, la direction de la partie artistique étant spécialement confiée à M. Amy, dont on connaît la haute compétence et le dévouement félibren. * * * Le Théâtre d'application nous conviait, le samedi 26 janvier, à entendre une sélection d'oeuvres musicales de notre confrère le félibre compositeur A. M. Auzende. Le public n'a pas ménagé ses applaudissements et a particulièrement apprécié une scène lyrique, «Achille,» digne de figurer au programme de Colonne ou de Lainoureux. * * * M. Caristie-Martel, de la Comédie française, un des cinquante majoraux du Félibrige de Paris, a fait représenter à l'Odéon, à l'occasion de l'anniversaire de Molière, un à-propos en un acte, Célimène aux Enfers, qui a obtenu un vif succès. Tout le public a acclamé le nom de l'auteur. * La violette fleurit... même en plein hiver, au Félibrige de Paris. Deux de nos confrères et collaborateurs, MM. Jules Bonnet et Henry Eymieu, viennent d'être nommés officiers d'académie. M. Leygues, on le voit, bon cigalier jusqu'à la dernière heure, a dévalisé, en faveur de ses amis les Félibres, le jardin de Clémence Isaure,dont Mistral a si bien parlé. Deux bons félibres marseillais, MM.Huot et Joseph Gautier, ont reçu également le précieux ruban violet. * Les amis de M. Jules Arène, c'est-à-dire tous les Félibres, apprendront avec plaisir que le nouveau consul du Pirée vient d'être nommé chevalier de la Légion d'honneur. * * * Deux uiariagesfélibréens à signaler: celui de la toute charmante Marianne Hugues, fille de noire ami Clovis, avec un aimable poète, M. Ballieu ; et celui de l'ex-ministre cigalier Barthou avec Mlle Aliee Mayeur. * M.Paul Mariéton va publier sous peu un volume de l'Histoire littéraire de la langue d'oc depuis les troubadours, qu'il prépare depuis plusieurs années. Il sera intitulé : HISTOIRE D'UNE RENAISSANCE, La genèse duFèlibrige, et comprend des études sur les précurseurs languedociens, gascons et provençaux, d'après maints documents inédits. Il s'arrête à la publication de Mirèio (1859). Le volume suivant sera consacré à l'exposé de l'évolution félibréenne jusqu'à ce jour. �Lou Viro-Soulèu Notre confrère Amy, qui a eu, par ce temps glacial, la bizarre idée de se rendre à Tarascon pour y exécuter en plein aille fronton de l'Hôtel de Ville, n'a pu, jusqu'à présent, y faire que des statues... de neige ; mais, en revanche, il y a composé des vers de feu : Rêve d'adolescent. Emerveillé de tant d'ardeur, M. Gardet a résumé ainsi l'impression éprouvée par les lecteurs de ce poème « barbelant d'amour» : C'est avec un plaisir extrême Que i'ai lu les vers enflammés De l'amoureux petit poème Eclos aux pays parfumés. Et je loue et je remercie L'homme heureux qui peut, tour à tour, Se livrer, au gré de sa vie, A l'Art, à la Muse, à l'Amour ! Le comité nommé par la Chambre syndicale des typographes de Marseille, pour fêter le troisième centenaire de l'imprimerie dans cette ville, s'occupe d'arrêter le programme de cette commémoration. A ce propos, rappelons que le premier imprimeur qui s'installa à Marseille, Mascaron, commença à travailler vers la fin de l'année 1594. Mais ce qui intéresse surtout les Félibres, c'est que le premier ouvrage sorti de ses presses, le 2 mars 1595, fut un ouvrage provençal : « Obros e ri mos prouvenssales de Lovys de la Bellaudiere, gentilhomme prouvenssau, reviovdados per Pierre Paul, escuyer de Marseillo ; dedicados à Lovys d'Aix et Charles de Casaulx, viguier et premier conssou de Maiseillo. » Cet ouvrage, devenu rarissime, doit contenir quatre parties avec leur titre particulier, sous la même date. La première partie porte le titre que nous avons donné ; les autres sont intitulées: Le Don-Don infernal, où sont décrites en provençal les misères et les calamités d'une prison, par Louis de la Bellaudiere. Puis « Lous passatens de Lovys de la Bellaudière mes en sa luzour per Pierre Paul. » Et enfin : « Barbovillado et phantazies jovrnalieros de Pierre Paul. » Une réimpression de l'ouvrage a eu lieu en 1595 et une autre en 1597 avec quelques changements. Un ancien libraire d'Aix, M. Pontier, en avait encore un exemplaire vers 1845, et Paul Arène, il y a quelques années, en possédait également un, dont il fut dépouillé par un amical larcin. (1) Nous souhaitons aux prochaines fêtes du 3mc centenaire de l'imprimerie, à Marseille, le succès qu'elles méritent, heureux en même temps de rappeler la mémoire de Bellaud de la Bellaudiere, un de nos devanciers qui, mêlé aux troubles du règne de Charles IX, écrivit maint sonnet provençal à Paris. (1) M. Paul Mariéton vient d'acquérir un exemplaire des œuvres de Bellaud, à la vente du docteur Noulet, à Toulouse. '5 Le Félibrige a pris d'assaut les hauteurs de Montmartre. Clovis Hugues a inauguré, le 10 février, au cabaret artistique des Quat' -z'Arts, une série de conférences sur la chanson provinciale. Les honneurs, comme de juste, ont été d'abord pour la poésie provençale. Après un éloquent et spirituel exposé du caractère Vie la chanson en Provence, Clovis Hugues a commenté, devant l'auditoire ravi, les Noëls de Saboly, la Coupo, les airs populaires du Félibrige, et à la traduction succédait l'exécution des morceaux, magistralement interprétés par l'orchestre de Ch de Sivry et délicieusement chantés par Mathilde Leroy, Claudie de Sivry, la félibresse Mirèio, Marcel Legay et de Scevola. La marche populaire de Paul Arène, sur ■l'air du roi René : le Midi bouge, a enthousiasmé toute la salle qui, par des applaudissements répétés, a prouvé qu'elle était heureuse d'avoir répondu à cet éclatant appel de Clovis Hugues : Quête que fugue voste nis, Gènt dóu Miejour o de Paris, Venès! la cansoun prouvençalo Vous vuejara dintre lou cor Tout lou cèu emé si rai d'or, Tout l'estiéu emései cigalo. * * Deux nouvelles, l'une heureuse, triste, nous arrivent d'Avignon. l'autre Le jeune et brillant félibre Folco de Baroncelli, vient de se marier avec Mlle Constantin. Comme si toute médaille devait avoir son revers, presque au même moment, mourait, à la suite d'une chute, Anselme Mathieu, le divin auteur de la Farandoulo, celui qu'on a nommé justement le Catulle de la Provence. De la légendaire pléiade de Font-Ségugne, il ne reste plus, hélas! que Mistral et Tavan. * * o Le sculpteur Injalbert vient d'avoirla douleur de perdre son père. Nos condoléances. * * » Une soirée d'un grand intérêt a marqué notre assemblée générale du 13 février, au Café Voltaire. Le commandeur Cazeneuve a donné, après le banquet, une très brillante séance de prestidigitation et d'hypnotisme avec le gracieux concours de Mlle Reine Desolange, sa nièce, qui a charmé l'auditoire en répondant à merveille aux désirs de chacun. M. Cazeneuve est une illustration toulousaine, et sa célébrité, comme celle de Bosco, est européenne. Ajoutons qu'il parle un excellent « moundin » et qu'il est admirateur passionné de Goudouli, dont il sait les poésies par cœur. �Lou 10 Viro-Soulèu LES ŒUVRES FÉLIBREENNES Cigau e Cigalo, par Màrius BOUERELLY (Chansons provençales. — Remondet-Aubin, à Aix) Toute la verve gauloise et satirique du plus fécond des félibres se donne là libre carrière, comme dans Li bord de mar, Li marchand de mort subito, etc., et l'auteur y fait montre de son amour pour la langue du terroir, qu'il proclamait ainsi à l'âge de 38 ans : Jouvènt m'an après, encaro au coulège, De parla francès, grego vo latin ; Mai l'asiéu de-longo enrabia li mège, Car lou prouvençau m'èro enca plus fin... et dont il n'a cessé de donner des preuves jusqu'à ce jour où il a près du double de cet âge. Nous ne pouvons malheureusement citer grand' chose ; mais nous voulons, du moins, signaler la haute sagesse de la pièce 7 faisan : Si je l'osais, je dirais bien tout bas au poète: ce Défiez-vous des typos de Provence : ils ont accentué vos mots de déplorable façon, et c'est dommage !.. » Mais on ne manquerait pas de me dire : — Vous êtes ... imprimeur !... Et je me tiens coi prudemment. Rhône et Provence, par Sernin SANTY — Brochure in-8, chez Roumanille — C'est la relation fidèle des inoubliables fêtes félibréennes et cigalières de l'été dernier. Le récit de la descente du Rhône est surtout pittoresque et ensoleillé. En bon confrère, le directeur de Lcmou^i n'a oublié personne et il a un mot aimable pour chaque félibre rencontré au cours de sa poétique pérégrination. Un précurseur des Félibres : Jacques Jasmin par Paul MARIÉTON Le dernier et très intéressant fascicule de la Revue félilréenne (t. x, n. 4, 5 et 6) contient cet excellent travail qui, augmenté de la traduction rythmée de Maltro l'innoucènto,va paraître en brochure. M. Mariéton y étudie le rôle du célèbre poète gascon et fixe, avec les meilleures références, les points divers se rattachant à son œuvre. Il constate que c'est la lecture de Florian qui détermina sa vocation poétique. Je ne ferai qu'un reproche, tout amical, au « C'est, dit-il dans une note, la chanson lanvétéran du Félibrige : c'est de ne pas s'en être guedocienne d'Estelle, dont fut frappée l'imatenu à l'orthographe mistralienne, que je me I gination de Jasmin, qui valut à Florian d'être suis permis de rétablir dans mes citations.L'ave- ! choisi pour parrain des félibrées de Sceaux. » nir du Félibrige me paraît être dans cette uniM. Mariéton regrette justement l'orgueil de fication de la langue, qui en facilitera l'étude et ! Jasmin, qui le porta à exalter son propre génie par conséquent l'expansion. sans songer à se créer des disciples, et lui fit La Crau, poésies et légendes, par Marius Girard considérer avec une défiance jalouse le mou(Avignon, Roumanille, éditeur) vement naissant du Félibrige. Il n'en espère Dans le genre descriptif qui, ce me semble, pas moins que l'année 1898, centenaire de la convient le mieux au poète, on peut citer Lou naissance de Jasmin, réunira autour de la stadar, Li fournèu, Chereverin, et aussi la légende tue de ce précurseur de notre Renaissance, dont du seigneur de Villevieille, d'une couleur moyen il facilita l'éclosion, « tous les poètes, tous les âge bien marquée. Mentionnons également la patriotes de la terre d'Oc. » préface en prose et le Testament de Tartarin, * ingénieuse harangue de bienvenue aux Félibres de Paris, à leur arrivée à Tarascon, en 1891. Signalons aussi deux portraits félibréens paPour nous borner à une courte citation, voici rus en janvier dans deux revues parisiennes très deux strophes d'un Brinde aux Cigaliers, vieux sympathiques à la Cause méridionale : celui de de dix ans déjà, mais toujours d'actualité : Sextius Michel dans la Province, par Lucien Duc Messiés, iéu brinde à la Jouvènço ! et Maurice Faure, et celui de Paul Arène dans Sias de Paris, siéu de Prouvènço : Simple Revue, par Fernand Hauser. L'étude de Pourgès la man ! notre confrère est très poétique et montre bien Grand roumancié, pichot riraaire, Patroun, marin, mossi, remairc, le triple caractère du talent si fin de P. Arène : Sian li fiéu de la mémo mairo athénien, provençal et parisien ; mais elle conE nous aman, tient une lacune : si elle peint à merveille l'éPatrioto avans touto causo, crivain français, il n'y est nullement question du Fasès ounour à nosto Causo, félibre !.. Nous aimons à penser que F. Hauser Sias l'aveni ! Vengu de liuen à vosto fèsto, se réserve de présenter Paul Arène sous cette Enliasse vuei sus vôsti tèsto face aux lecteurs du Viro-Soulèu. L*6ulivié gris e la genesto Païsan que dins la champino Matin e sero rusticas, Vers la terro clinant l'esquino, E de-longo vous abrigas, Virés pas lis iue vers la vilo ; Leissas ista si trepadou, Car n'en sarias trop lèu sadou Tant la vido i'es diücilo : Leissas la vilo is artisan, La terro es pèr li païsan ! L. Dóu souveni L'Àdmini strateur-G érant : PARIS. — L. de BARRUEL, DUC. 38, rue de Fleurus. Empremarié felibrenco de Lucian Duc, 35, carriero Rousselet. � http://occitanica.eu/files/original/c328daca4596742c0b8e3a9970c78d52.jpg 3adc0d71dd695a4952b93e4abbf628e4 http://occitanica.eu/files/original/bd8530bed5a666268b9dfa9cbf41875a.jpg f18060a7dd5cb89a8e3d4b8cbf84b626 http://occitanica.eu/files/original/a9c137f37ebc20408e6965aa6ce01fda.jpg 0e4323183f178b1766331c958237f654 http://occitanica.eu/files/original/740c39a9851390174fbe10360e840f32.jpg bfe891a81d4b51b825021e9da5c608e8 http://occitanica.eu/files/original/62f0a1b9ca07924c1b7c69b272658667.jpg 1815f08320108e043998c5f3032dd091 http://occitanica.eu/files/original/f9349b8a472c7f08d47007519965bbf4.jpg 04109edaf86dfcd4fef993a1f7c261c1 http://occitanica.eu/files/original/fc067d0de39e0394aa0494bf9891dff4.jpg 6255019ee827e5c6722fa6b3490165bf http://occitanica.eu/files/original/1a7a24f4459ea56f4eb583dc2cc6123c.jpg f3ba076b079deaac1e9afd87b6fd334c Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Provençal Région Administrative Languedoc-Roussillon Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°02] février 1895 Subject The topic of the resource Félibrige Description An account of the resource Lou Viro-Soulèu. - février 1895 Creator An entity primarily responsible for making the resource Roux-Servine (1871-1953) Publisher An entity responsible for making the resource available empr. felibrenco de Lucian Duc (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1895-02 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/cfe8de83f6bde450771373ab46e144e8.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lou Viro-Soul&egrave;u (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13127">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (8 p.) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/13804 FRB340325101_M4_1895_02 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 18.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Troubat, Jules (1836-1914) Lanusse, Maxime (1853-1930) Duc, Lucien (1849-1915) Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris (France) Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-10-24 Françoise Bancarel Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°02] février 1895 Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 4 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Jòcs florals = Jeux floraux Poesia=Poésie