http://occitanica.eu/files/original/6936da4b6ac2243b972ffff8cea94350.jpg f0e8bd59e2b62a2938bf0a9789f7a3fb http://occitanica.eu/files/original/88f8c4d32acd91b136410439e7d08090.xml 02b28593b6d441345b92bb2d9fcfb105 http://occitanica.eu/files/original/20a200cc9edc0dee362a63c2480d3828.pdf 5abef7223df3da8d30c03f0316e60a5b PDF Text Text C.I.O.Û. BËZ1F.RS MAI LES 1895 PRÉCURSEURS DU FÉLIBRIGE DE PARIS CASSANEA DE MONDONVILLE Le Félibrige de Paris a bien voulu me charger, de concert avec notre distingué confrère Raoul Gineste, de reconstituer, dans le XVIIIme siècle, les titres qui rattachent à notre association l'un de ces illustres petits maîtres de la musique française, depuis longtemps démodés, mais dont la vogue n'en donne pas moins la sensation de l'heure insouciante à laquelle ils vécurent, et où l'on ne demandait pas tant de rinforzando à l'art. La Pompadour régnait, et elle n'exigeait que de l'esprit et du goût. Il en fallut beaucoup à Mondonville pour faire jouer sur le �34 Lou Vìro-Soulèu théâtre de la Cour, à Fontainebleau, le 29 octobre 1754, sa pastorale de Daphnis et Mcimadure, qui lui vaut aujourd'hui d'être revendiqué par nous comme l'un des ancêtres et précurseurs du Félibrige. Il mérite l'honneur qu'on veut lui faire, et par droit de naissance et par droit de conquête, car il était né à Narbonne le 24 décembre 1715, et il eut la gloire, dans un temps où les Italiens faisaient rage, de remporter un grand avantage sur eux avec une musique française, écrite et chantée sur des paroles languedociennes. La courtisane l'y aida puissamment, et c'est pour avoir favorisé cette tentative avant la lettre de décentralisation artistique, dont on ne se doutait pas encore, qu'elle a droit de notre part à des circonstances atténuantes. Le charme d'une langue douce qui s'unissait harmonieusement à une musique appropriée, la séduisait. D'ailleurs, le sujet était banal et de ceux qu'on servait habituellement à la Cour. Grimm en rend compte en ces termes, dans sa Correspondance du 15 obre 1754: Daphnis est amoureux d'Alcimadure, petite bergère singulièrement attachée à sa liberté. Elle a un frère, Jeannet, qui est dans les intérêts de Daphnis. Dans le premier acte, Daphnis fait sa déclaration, qui est fort mal reçue. Il amène des danseurs, pour donner une fête à sa maîtresse, suivant la coutume de l'Opéra de Paris ; car, en Languedoc, Daphnis n'aurait pas été si maladroit et, amoureux comme il est, il n'aurait pas employé son temps à faire voir des danses à sa maîtresse, lorsqu'il avait tant d'autres choses à dire et à faire. Le baron allemand devance Wagner, quand il raille ainsi cette tradition du ballet sans raison qui s'imposait à l'Opéra et fut cause de la chute du Tannhauser, en 1861, parce que le célèbre compositeur refusa de s'y soumettre. Dans le second acte, continue Grimm, on est aux trousses d'un loup qui ravage la campagne. Alcimadure court le plus grand danger, elle est poursuivie par cet animal féroce, mais vous devinez bien que le courage et le bonheur de Daphnis la sauveront. Voilà précisément ce qui arrive, sans que ses affaires de cœur aillent mieux. Alcimadure est inflexible. Ce n'est qu'au troisième acte, quand on vient lui dire que Daphnis s'est tué de désespoir, qu'elle trahit son cœur et que son amour se montre avec d'autant plus de violence qu'il est accompagné de remords. Mal- heureuse bergère, il n'est plus temps. Cependant, vous jugez bien que Jeannet en a menti, (pas si Jeannot, Jeannet), que Daphnis n'est pas mort et qu'il reparait au moment qu'il faut pour consoler Alcimadure et pour obtenir l'aveu si doux et si désiré qui le rend à jamais heureux, et qui finit la fête après un divertissement... Le loup est désormais dans la bergerie. Ce dernier trait n'est plus de Grimm. Il y a des côtés de Sarcey dans Grimm. On ne peut nier qu'ils ne s'appesantissent tous les deux, mais c'est la même école de bon sens, de savoir et d'expérience. Nous emprunterons encore à Grimm ce passage de son analyse qui intéresse particulièrement les Méridionaux : Henri IV, dit-il, aurait pu avoir la fantaisie de transporter la capitale dans sa patrie et de lui donner un ciel toujours pur et serein, un climat doux qui inspire la gaieté et le bonheur ; le patois qu'on parle dans les provinces méridionales serait devenu la langue de la nation, et le gasepn aurait été le langage des Corneille, des Racine et des Voltaire... Partant de ce principe : Si le patois, continue Grimm, du Languedoc ou de la Gascogne était devenu la langue du Français, elle en aurait été plus mesurée, d'une prosodie plus marquée et, par conséquent, plus susceptible de musique et de poésie. Quoi qu'on dise de la prosodie française, et de son existence, et de sa'pécessité, il n'y a pas dans tous nos poètes quatre vers de suite qu'on puisse scander avec la sévérité que les autres langues, je ne dis pas souffrent, mais exigent. Le gascon est beaucoup plus sonore et plus agréable à l'oreille, il termine en a et en at les mots terminés en é et en er : il dit libertat quand nous disons liberté, dansa, au lieu de danser. Quelle différence pour la musique ! Il n'y a point Se muet : noubélo, lorsque nous disons nouvelle, pèno pour peine, armado pour armée, déterminado pour déterminée. Quel immense avantage en musique et en poésie ! Il évite la fréquence des diphtongues et change leur creux, si l'on peut dire ainsi. Par exemple, il dit cor pour cœur ; amourous, vigourous, pour amoureux, vigoureux. Il ne connaît point les syllabes nasales. Dedin pour dans se prononce à l'italienne et non pas à la française. Il approche de l'italien pour la simplicité, la naïveté, l'expression et la gentillesse. Il connaît, comme l'italien, les grâces des diminutifs. On dit ma pastouréléto ponr dire ma petite bergère, moun solleilet pour dire mon petit soleil. Rien n'est si joli que la première scène de Daphnis et d'Alcimadure : (c'est la troisième dans l'édition de 1764). �Lou Vìro-Soulèu ALCIMADURO. Boun-jour, jouiné Daphnis. DAPHNIS. Boun-jour, bélo pastouro. ALCIMADURO. Bous benêts pla raayti dins aquesto demouro ? DAPHNIS. Hélas ! nou dormi pus. ALCIMADURO. Peccayre, quai malhou ! E qui pot bous causa pareillo languissou ? DAPHNIS. L'amour. ALCIMADURO. Coussi l'amour fa talo péno ? La galanterie même (c'est toujours Grimm qui parle) devient touchante, dans ce langage, par l'extrême naïveté qu'il conserve toujours. Daphnis dit : Lou cél n'a qu'un soulél, ma pastouro n'a dous. AIR : Poulido pastourélo, Perléto das amous, De la roso noubélo, Esfaçats las coulous ; Perqué siets bous tan bélo, Que yéu tan amourous? Poulido pastourélo, Perléto das araous, Benque me siats cruélo, Yéu n'aymeray que bous. Après cette citation, Grimm conclut de la sorte : On n'a qu'à traduire cet air charmant en français pour lui faire perdre toute sa grâce... Il arriva dans le premier moment ce qui devait arriver : toute la cabale italienne — ce qu'on appelait le coin de la reine, par opposition sans doute au parti de l'autre reine, celle de la main gauche — prétendit que Mondonville avait plagié le fameux Opéra de Frontignan, joué à Montpellier en 1678, à l'occasion des fêtes de la paix de Nimègue ; mais VOpéra de Frontignan n'est guère qu'une œuvre satirique raillant les mœurs locales, tout en couplets sur des airs populaires déjà passés de mode à cette époque. M. L. Gandin l'appelle un vaudeville plutôt qu'un opéra, dans la notice en tête de l'édition qu'il a donnée de l'œuvre du Frontignanais Galoy. (1) La malveillance, dont Grimm se fit luimême l'écho, tombe d'elle-même, et la musique de Mondonville lui reste acquise et originale. (1) Dans la Revue des Langues romanes, tome deuxième, 1871. 35 Il n'eut qu'un tort: ce fut de vouloir,en 1768, la faire représenter en français. Ce qu'avait prédit Grimm arriva. Le public dit, comme Louis XV de la bergère métamorphosée en princesse du Parc-auxCerfs : « Vous me l'avez gâtée ! » Il y manquait aussi les premiers interprètes qui avaient tant contribué au succès, parce qu'ils y portaient l'amour de la langue maternelle et du pays natal. C'étaient trois Méridionaux : le célèbre Jéliotte, Latour et Mlle Fel. Mondonville eût été plus sage de faire comme Jasmin, qu'on jpeut citer comme s'étant le plus fait applaudir du public parisien, depuis le siècle dernier, dans le doux parler gascon, et sans le concours musical. Il avait de l'esprit comme Figaro. Quand il crut s'apercevoir qu'on l'écoutait moins, il se disposa au départ, et comme on essayait de lui faire donner encore quelques séances : — No, no, dit-il, las barbas pousson à Agen. C'était son Maillane. Mondonville aurait mieux fait de laisser dormir sa pièce que de l'accoutrer à la française. Le public de Paris ne s'était montré rebelle ni à notre accent, ni à notre langue. Louis XIV avait déjà accueilli une tentative de ce genre, dont le Viro-Soulèu aura à s'occuper plus tard, qui sait ? Il ne manque peut-être encore actuellement que le poète et l'œuvre pour réussir. Jean Joseph Cassanéa de MONDONVILLE mourut à Belleville le 18 octobre 1772. Il avait débuté comme Lulli par un talent précoce sur le violon. Ses motets,* fort goûtés, le conduisirent à l'emploi de maître de chapelle à Versailles. Celui qui aura à retracer sa vie devant le buste que le Félibrige de Paris veut lui élever, devra tenir compte de l'éloge que fait de lui un homme d'esprit de la trempe de Voisenon dans ses Anecdotes littéraires. Ce sont des pierres de touche : Depuis que Rameau est mort, dit-il, c'est, dans les compositeurs de musique, le seul qui ait eu du génie et du goût, deux qualités difficiles à allier. Ses motets sont sublimes ; il y a des versets qu'il rend comme s'il était un profond théologien... On ne peut s'empêcher de sourire du dilettantisme de l'abbé de Voisenon dont on connaît les vertus théologales, qu'il pratiquait avec Mme Favart. �Lou 36 Viro-Souìèu Il dit encore de Mondonville : Un félibre Il est homme de goût dans tous ses opéras. Son chant est plein de mélodie, de sentiment et ignoré : Meyet, d'Anduze d'esprit, etc. La gloire de Mondonville a sombré comme celle de tant d'autres qui firent les délices du XVIIIe siècle ; mais il s'est éparpillé de cette charmante époque tant de vieilles romances et d'airs dont on ne sait plus les auteurs,qu'on peut se demander s'il n'est pas resté dans l'air des agrégations moléculaires de l'auteur de Daphnis et Alcimadure, quelque chose qui ne périt jamais et qui revient par bouffées dans ces brunettes, si souvent imitées qu'on en a fait des pontsneufs, et jusque dans ces malicieux couplets qu'entonnent des farceurs aux repas de noces. Je n'y apporte que des raisons de sentiment ; mais, sans remonter à la source, on peut trouver des témoignages qui confirment mon idée. Le hasard m'a fait tomber sur le passage suivant d'un de 1812, qui prétend que « la musique de Daphnis et Alcimadure, si bien adaptée aux paroles, et qui eut tant de succés à Paris, lui rappelait les plus jolis airs gascons qu'il eût entendus dans sa jeunesse. » On les avait transposés du toulousain en agenais. Le même auteur très savant, M. Lafont du Cujula, de l'Académie d'Agen, ajoutait qu'un air qu'il cite, d'Iphigénie en Tauride, était absolument celui d'une chanson que « nos bouviers chantent habituellement au labour. » C'est qu'il s'était envolé de l'opéra de Gluck et posé dans les campagnes, où il l*^fm^f / (yr* '*> )ÊÊ^ OMME tant d'autres villes du Midi, 'a cité gardonienne d'Anduze a eu ses félibres bien avant le Félibrige. Dans sa belle préface de Las Castagnados, le marquis de la Fare en a cité deux : MM. Roche et Meyet. De ce dernier, le maître de la muse cévenole a dit : « Emule de maître Adam et de jasmin, exerçant comme eux une profession manuelle, il promettait si bien de leur ressembler. Le titre heureux qu'à leur imitation il avait donné à la seule pièce publiée par lui, était un ingénieux emprunt à son industrie. Menuisier de profession, il avait intitulé son œuvre : (Mous coupèous, et ce titre semblait annoncer un recueil ; sans doute, il n'est point épuisé : espérons qu'il nous continuera ses confidences. » Ses œuvres manuscrites étant presque introuvables, sont ignorées de la génération actuelle. nous a semblé intéressant pour le Félibrige d'en rechercher au moins un spécimen et voici celui qu'il nous a été permis de nous procurer, grâce à d'obligeantes investigations. Le petit poème ci-après, la Gardounado, plein de grâce, d'émotion et de talent descriptif, témoigne de la justesse des appréciations élogieuses du marquis de La Fare, bon 11 juge en la matière. C. GOURDOUX. LA GARDOUNADO était devenu populaire. L'art populaire, a écrit Sainte-Beuve, en parlant des chansons qu'on recueille dans les campagnes — est toujours l'œuvre d'un homme d'esprit. Pour moi, je me souviens d'avoir vu le nom de Mondonville en exergue dans de vieilles assiettes en faïence de Rouen, avec des airs notés, ce qui prouve qu'on le chantait au dessert. JULES TROUBAT. Tus qu'as vis la poulido Estèlo, Aima, ploura dessus toun bor Quan de la paouro pastourélo Coumo un uïaou chanjè lou sor, Gardòu, permès qu'à ma manièro — Car ma maso es un paou lan-la — Tan bé que maou conte uno istouèro Que déves bé te rapela. Sus ta ribo flourido, uno jouino fïéto Souleto, embé soun gran, vivié tranquinlamen : Travaia, prega Diou, daou viel et de Frauceto Fasieou touto la joio et lou soul pensamen. Lou ciel lous benissié ; légun et jardinaje, Figos, prunos, rasin?, cerieiros, aoubricôs, Tenieou la pocho fresquo à lus picho meinaje : N'aourieou pas fach un pas l'un de l'aoutre à [rescòs]. �Lou Viro-Soulèu Toujour daou mémo avis, fasieou bousso coumuno. Coussi, michan Gardôu, pisquères san rémor Abouri dins un co lus pichoto fourtuno Et lus laissa lous plous, la misèro et la mor ! Aviés, après tres ans de forto seCaresso, Tan vermà ; de toun ié lou gas èro tan prin, Qu'encaro qnaouques jours mourissiès de fiblesso Quan se levé, boufè, s'endinnè lou marin. Et de plèjo, n'aouras ! Sus lou co groussiguères Et coumo, sus toun bor, ères bien baragna, Per te desescoufla, de tous flans destaquères Un bras que per peïs tan lèou aguè gagna. « Alerto ! tout cridè, garo ! Gardou delargo. » Chacun, vite, escalè la cimo de l'oustaou, Eres fol et tous rocs que vouïeou te fa targo D'un basseou lous fasiés vira de bas en' aou. Oh ! jamai t'avieou vis d'uno talo coulèro : T'ères descabestra coumo un chivalfougous, Toun ventre en courissèn moulinavo la tèro, Efle, coulou de san, escuméjan, fangous. D'un saou dins lou claousé daou viel, fas toun [intradoj Et li derabes tout : las racinos en l'er, Vigno, pras, amouriés, pivous et baragnado Dins un vira de man, tout desfilo vers Ner. Quauquos otros de mai la Gardounenquo entieiro Sera pas qu'un gravas. Mais lou tem s'esclaïris, La roudergo (i) a boufa ; la triblo bandouïeiro De l'arqué, sus la Can, en cintre s'aroundis. Lou sourel faï pinchou detras la nivoulasso, Tout sort per espincha s'as pas chanja toun ié, Despar lou paoure viel que vei de sa terasso Soun claousé tan pouli qu'es pas pus qu'ungravié. « — Ma fïo, sèn perdus, arouinas per la vido, Un moumen a sufi per chanja noste sor, Ai! de qué devendras?Ieou, ma cousso esfenido, Mais tus... aprocho-te : sènte veni la mor. » Tout en disèn aco, sa lengo blessejavo, Soun iel ennivouli se baro per toujour, Per la darnieiro fes Franceto l'embrassavo, Hélas ! a tout perdu : pèro et bé dins un jour ! Dezempiei, lapaouro fïéto Vai ploura dessus soun cros, Abïado de sarjeto Et caoussado embé d'esclos. Porto pas pus per paruro La dantèlo à pouent d'esprit ; A 'no tréso per couïfuro Et per cheino un crucifi. Sa figuro, roujo et grasso, S'aprimo chaquo moumen ; La paouro manido passo Coumo la flou daou printem ! MEYET. i] Vent local. LES 37 PEINTRES AUX PROVENÇAUX SALONS année, comme les années précédentes, les salons de peinture et de sculpture contiennent de nombreuses œuvres des plus remarquables, dues au pinceau ou à l'ébauchoir d'artistes méridionaux. ETTE 11 nous a paru intéressant de faire dans le Viro-Soullu un compte rendu forcément succinct de ces expositions, en nous bornant, toutefois, à ne parler que des œuvres ayant un caractère méridional, ou provenant d'un membre du Félibrige ou de la Cigale. Champs-Elysées Benjamin Constant expose deux magnifiques portraits d'une très belle coloration : le premier, celui de Mme Opperman, est peint avec beaucoup de grâce : tandis que les bras sont enveloppés d'une ombre discrète, la tête, en pleine lumière apparaît, très en valeur. Le second portrait, celui de Mlle M. S., est souplement peint ; le fond se marie d'une façon admirable avec le cadre : c'est d'un effet charmant. Jules Laurens a quitté, cette année, la Provence. Nous n'y perdons rien. L'Euphrate en haute {Mésopotamie est, croyons-nous, une de ses meilleures toiles; ses montagnes sont bien dans l'air. Le même artiste expose aussi des chrysanthèmes qui sont peints avec beaucoup d'esprit. Un vrai poète, Paul Vayson ! Sa Chanson du printemps offre un contraste ravissant. C'est un vieux mur de cimetière sur lequel une jeune bergère est assise chantant, tandis qu'à ses pieds ses brebis paissent sous les amandiers en fleurs. Le tout, largement traité et avec brio. Une autre toile, ÍAbreuvoir, est des plus poétiques. Paul Sain peint toujours l'eau avec une habileté surprenante. Les Bords de la Sartke sont jolis avec leurs verts, très fins de ton. Dans le lointain, des arbres d'un bleu gris s'estompent, tandis qu'au premier plan, de gros bouleaux donnent au paysage la profondeur. Signalons une autre toile de plus petite dimension, qui nous a particulièrement séduit. �Lou Vtro-SouUu Paul Saïn vient de recevoir le ruban de la Légion d'honneur. Nous nous en réjouissons. Les fleurs d'Antoine Grivolas sont bien nature, souples et d'un coloris éclatant. Gagliardini est toujours épris de la Provence. Midi sonnant est une toile éblouissante de soleil. Quant à sa Matinée rose sur l'étang de "Berre, c'est, à notre avis, une toile magistrale, éclaboussée de lumière et d'une grande finesse de coloris. Un joli ruisseau sous bois, en Provence, de Meissonnier ; l'eau est bien traitée, les arbres qui s'y reflètent sont du plus heureux effet. Jourdan peint très vigoureusement les moutons : sa Sortie de la bergerie nous plaît infiniment. Beaucoup de calme dans le Soir d'octobre de Mayan. Ponchin a bien rendu la rade à'Endoume, à Marseille. J. B. Duffaud, très personnel, montre en pleins champs, près d'une haie, deux amoureux superbement ensoleillés. La couleur en est chaude et puissante. Décanis nous conduit Dans les ^Alpines, tableau superbe de puissance. Les montagnes du fond sont d'un bleu très chaud, le ciel, verdâtre, est excessivement fin. Estello de Crau est une gentille Provençale que le peintre a rendue avec beaucoup de sincérité. Dufour est un maître paysagiste, d'une note très sobre. Dans les Marais d'<Aigues-Mortes, par Nozal,Ie soleil dorant de ses derniers rayons l'ensemble du paysage est d'une note très vibrante. De malheureux mendiants attendant la distribution de la soupe à la porte d'une caserne, empoignent profondément. Félicitons de cette œuvre sincère le peintre Leydet. Nardi a exposé deux jolies marines. De Paulin Bertrand, remarqué deux tableaux. Sa Source, coulant au travers des rochers, sous le feuillage d'un vert-gris, est d'un mystère pénétrant. Garibaldi, avec ses bateaux si minutieusement dessinés, évoque le vieux port de Marseille. Un très amusant Réparateur d'antiquités et un portrait enlevé, de Firmin Claude. Balmiera fait, cette année, un petit paysage où se révèlent de précieuses qualités. Allègre, avec son Soir d'automne en "Provence et sa marine, très fine de couleur, nous a procuré une douce sensation d'art. Un bon tableau : Journée d'automne, de Marsac. Les platanes sont très bien rendus, on se devine en Provence. Le tableau de genre d'Eugène Picard est d'une heureuse composition : on vient de retirer d'un puits un enfant peut-être mort, et sur le visage contracté de la mère, une Provençale, on lit les angoisses intimes de son cœur. Cette scène est des plus émouvantes. Truphème expose un portrait d'une fort belle allure, celui de M. Leygues, ministre de l'Intérieur. Roux-Renard est un jeune qui a fait de grands progrès : sa "Poésie provençale prouve qu'il a su profiter des leçons de ses maîtres. Bien compris, les moines de Barthalot. Sa "Route en "Provence, baignée de soleil, est rendue avec beaucoup de vérité. Nanny Adan adore les vieilles rues de nos villages provençaux ; aussi, elle conserve soigneusement le caractère de ces masures en les peignant fort bien. On voit que Joseph Eysséric connaît la marine à fond ; ses grands bâtiments sont majestueux, c'est vécu : l'on sent chez lui la facilité d'exécution. Flour, avec le portrait de sa mère, se montre distingué dans cette branche de la peinture. Brun a fait le portrait de son propriétaire à Maillane, en plein air, peinture d'une jolie couleur, simple et solide d'exécution. La "Procession des Saintes-Mariés, d'Albert Picard, nous dépeint bien le caractère de notre pays ; les figures des Provençales, au teint hâlé par le soleil, sont d'une grande vérité d'allure. On voit bien que la foi les anime. Le portrait du poète Clovis Hugues, peint par Dupuis, est frappant de ressemblance. Pinta expose un panneau décoratif d'une bonne harmonie. Ses figures sont très dignes. Bompart ne s'inspire que de l'Algérie ; il excelle d'ailleurs à la peindre. Une très belle toile de Gabriel Ferrier : l'espoir reste invincible. Son portrait de M. A. F. est plein de vie, et la facture en est délicate. Poujol peint toujours bien. Sa femme qui rit est largement brossée. Bien amusantes, Les Vendanges d'E. Martin: c'est peint vigoureusement. Sa Fontaine de Digne est aussi à signaler. Leenhardt est remarqué avec ses Derniers beaux jours d'automne. �Lou Viro-Soulèu Bien ensoleillée, la cour St Philippe, à Nice de Minet. Le vieux port de Marseille, par Rosier, est peint avec beaucoup de souplesse. Martél, Charles, nous montre la mer vue du haut de la falaise aux environs de Toulon. E. Cornellier mérite d'être remarqué avec son tableau du Cap Martin. Crémieux est bien intéressant avec sa calanque du vallon des Auffes, à Marseille. Nous parlerons, la prochaine fois, de la sculpture, et nous rendrons compte également de l'Exposition du Champ-de-Mars. BÉNONI AURAN. VIRO-SOULEIADO ECHOS /MË^^Z&A e *W Iv y\MZ?MUi\ °tygL T|W^ y^p^JS^ > « FÉL1BRÉENS Congrès des Sociétés savan- tes s e:,t enu a ' * à ' Sorbonne, du '6 au 20 avril. Plus de 300 Sociétés départementales y ont été représentées, ce qui prouve surabondamment que la pro- vince possède une élite intellectuelle qui ne demande qu'à s'affirmer. Le jour où l'on aura rétabli les Universités régionales, on verra affluer de toutes parts aux Congrès qui s'y tiendront, avec les chercheurs modestes que l'éclat de Paris effraye, tous ceux qui dirigent leurs efforts vers des sujets qui n'ont point été mis au programme du Comité parisien officiel. 11 est temps que l'on comprenne que la province a ses questions particulières à étudier, et qu'il serait de bonne politique de lui accorder une vie propre, ce qui ne l'empêcherait nullement — bien au contraire ! —■ de collaborer aux grands travaux auxquels Paris veut bien la convier. * * * Notre confrère Baptiste Bonnet a reçu de l'Académie des Jeux Floraux de Toulouse, un prix de cent francs pour son ouvrage : Vido d'Enfant. Nos félicitations à notre ami et surtout à l'Académie de Clémence Isaure, qui vient ainsi de reprendre la tradition, délaissée depuis plusieurs siècles, en récompensant des œuvres en langue d'Oc. 39 L'tAnnuaire de l'Ecole pratique des Hautes Etudes pour 1895, qui vient de paraître, annonce que M. Brun, de Montpellier, élève de cette école, section de philologie romane, prépare un ouvrage d'ensemble sur le théâtre religieux dans le Midi, au moyen âge. * La Mandoline a ouvert son huitième concours, qui comprend une section neo-romane. Pour la poésie comme pour la prose, les sujets sont libres et tous les dialectes sont admis. Adresser les manuscrits, avant le 31 mai, à M. Michel Pons, 14, boulevard de Reuilly, à Paris, avec un franc par pièce pour droit de concours. Au cours de ses séances des 24 avril, 1 et 8 mai, le Félibrige de Paris a reçu, comme membres associés, sur la présentation de quelques-uns de ses majoraux, MM. Gaubert, Albin, statuaire, 7, rue de Bagneux ; Marius Barthalot, 3, rue Alfred Stévens ; Louis Petit, aquarelliste, 7, rue de Bagneux. Ce dernier, méridional de cœur, sinon de naissance, a fait don à la Société d'une série d'aquarelles tout à fait charmantes, dont deux représentent des vues du Luxembourg, et les autres des paysages du Midi, notamment des points pris sur la route de la Corniche et brossés avec beaucoup d'habileté. C'est riant de couleur et ensoleillé comme il convient. Nos remerciements à l'aimable artiste. Paris vaincu ! telle est l'exclamation par laquelle le capoulié Félix Gras annonçait au chancelier Mariéton la nomination des nouveaux majoraux : MM. Raimbault, Cassini, Guillibert et Chassary. Evidemment, ces mots ne sont qu'une joyeuse boutade, M. Félix Gras étant trop libéral et trop intelligent pour leur donner une autre signification. Néanmoins, quelques-uns de nos amis s'en sont émus. — Paris vaincu ! c'est donc qu'on nous fait la guerre ? Ce serait bien maladroit, car si le Félibrige de Paris n'a sa raison d'être que par le Félibrige de Provence, celui-ci, à son tour, est surtout connu grâce aux manifestations enthousiastes et éclatantes de ses amis parisiens. En l'espèce, d'ailleurs, Paris ne saurait avoir �Lou 40 Viro-Soulèu été vaincu, n'ayant pas lutté, puisque, d'après l'Eclair, aucun candidat parisien n'avait officiellement posé sa candidature. Le nombre des Félibres militants de la capitale est assurément restreint, en comparaison de celui que peut revendiquer le Midi. Toutefois, nous ferons remarquer que Paris a fait éclore, en 1894 et 1895, deux désœuvrés que le Midi tout entier a reconnues comme des plus marquantes de notre littérature d'Oc actuelle : (Marineio et Vido d'Enfant, bien que leurs auteurs ne soient point majoraux ! En sorte que si nos amis s'étaient présentés, ce serait encore le cas, lorsque les vaincus ont un nom comme Baptiste Bonnet, par exemple, de crier doublement : Honneur aux vaincus ! * Un ancien lauréat des jeux Floraux de Sceaux, M. Armand, professeur au Conservatoire de Nîmes, vient d'obtenir un véritable succès en faisant jouer au Grand-Théâtre de cette ville un opéra-comique en un acte, Suçon. Nous félicitons bien sincèrement le maestro M. Armand, dont le fin talent musical a été très apprécié, et son spirituel librettiste, M. Marcillac. * Dans sa revue des jurons à base de noms sacrés, M. Lorédan Larchey a examiné les expressions Troun de Ver e Troun de "Dieu, et les donne comme une abréviation obtenue par apocope et métathèse, de tonnerre. Mais Denis Peyrame, l'auteur de Partonopeus, parlant d'une ville magnifique, disait : N'a plus bele dessous le tron, c'est-à-dire : le « trône de Dieu, le firmament. » Ainsi, l'exclamation : Troun de Diou équivaudrait exactement à « Trône de Dieu ! » ou « Par le ciel ! » D'autre part, Génin (dans ses récréations philologiques) pense que ce juron, si familier aux Méridionaux, leur a été suggéré par le passage même de l'Evangile qui le défend : Ego dico vobis non juraré omnino, neque per cœlum, quia ihronus Dei est. (Mathieu V. 34). Qu'en pensent les lecteurs du Viro-Soulèu et les philologues du Midi ? * Notre confrère, Antony Réal fils, vient de fonder la "Provence artistique, pour la défense des vieux monuments du Midi, et aussi pour être comme l'organe officiel des manifestations qui auront lieu, chaque année, au théâtre an- LES ŒUVRES FÉLIBRÉENNES régionaliste donné par les premiers félibres, gagne tout le Midi et prépare la grande œuvre de décentralisation qui semble devoir être l'œuvre capitale du siècle qui finit. Un délicat poète, originaire de Vil'ÉLAN leneuve-sur-Lot, Paul Biers, en littérature Paul Maryllis, vient d'écrire les Légendes du pays, qu'édite, là-bas, notre confrère du Calel, Victor Delbergé, doublement l'émule de Roumanille ; ce spirituel Gascon, qui a toute l'élégance et le goût de Lemerre, a gentiment habillé l'œuvre du poète, qui a dédié sa première légende : La citerne de Magnac, à M. Georges Leygues, ministre de l'Intérieur et parfait cigalier, comme on l'a vu aux fêtes de Cadenet, d'Orange et d'Avignon et au banquet de Mistral. Cette légende est écrite de la plume ferme, nette, pénétrante de Mérimée; elle s'élance du réel dans le bleu et, parle talent de l'écrivain qui amalgame supérieurement l'histoire et le rêve, laisse à l'âme une rare impression d'art et à l'esprit un doute étrange, comme un frisson subtil au léger souffle du mystère entrevu. Lou Terradou, par PRÒSPER ESTIEU. (Bibliothèque de la « Revue méridionale », à Carcassonne). — C'est un recueil de sonnets languedociens dans lesquels le poète a chanté son terroir en fils enthousiaste et en peintre plein de vigueur et de coloris. Aussi louerons-nous M. Estieu, non seulement pour ses vers lumineux et virils, tour à tour agrestes ou enflammés, mais surtout pour son amour profond de la terre nourricière, vers laquelle des livres comme le sien, ou comme la Marineto de Lucien Duc, attirent les regards et ramènent les sympathies de ceux qui recherchent sincèrement les causes du malaise social. Le retour à la terre délaissée, tout est là ! Voilà pourquoi naus applaudissons les poètes qui eu célèbrent les beautés et qui en proclament la salutaire influence. tique d'Orange. L'Administratcur-Géraut : PARIS. L. de — Empremarié felibrenco de Lucian Duc, BARRUEI., 35, 3S, rue de Fleurus. carriero Rousselet. � http://occitanica.eu/files/original/60d335668f61aa140bf16516cdba03e4.jpg 1fa46bd1d01f9657d40606380997d7be http://occitanica.eu/files/original/e55d946278e87c7690d11e4494e85d4e.jpg 76f7f10190f327f3541c158ebaaf79d1 http://occitanica.eu/files/original/7c7eb79bec9cee2ceb4527797f543ac1.jpg 4de97aa34f1fcc943cf200ab1eb52b31 http://occitanica.eu/files/original/0bbf9c78f63fe59012f48bf4c5dbc40d.jpg e547e0fb882f1e5260d9d1a5c60125f4 http://occitanica.eu/files/original/3f82c39494da238ee8e169e528ba853f.jpg 237c8b22a906bb25a96b887a057c640a http://occitanica.eu/files/original/669119c554511ec7fa8f39930867fbe0.jpg 7f42717f3f5e7da64457338419994e5d http://occitanica.eu/files/original/ed96e547026d460e60cbfcac3282fc2e.jpg c7009cb713c59927fe3603048c660240 http://occitanica.eu/files/original/e79c4a6409feb6c34bb3f2440f736393.jpg c7306f8f546f147e0107e8fdcd158379 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Variante Idiomatique Provençal Région Administrative Languedoc-Roussillon Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°05] mai 1895 Subject The topic of the resource Félibrige Mondonville, Jean-Joseph Cassanéa de (1711-1772) Description An account of the resource Lou Viro-Soulèu. - mai 1895 Creator An entity primarily responsible for making the resource Roux-Servine (1871-1953) Publisher An entity responsible for making the resource available empr. felibrenco de Lucian Duc (Paris) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1895-05 Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public/Domeni public Relation A related resource Vignette : http://occitanica.eu/omeka/files/original/6936da4b6ac2243b972ffff8cea94350.jpg http://www.sudoc.fr/127555161 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lou Viro-Soul&egrave;u (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13127">Acc&eacute;der &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 vol. (8 p.) Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/13807 FRB340325101_M4_1895_05 Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 18.. License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Troubat, Jules (1836-1914) Gourdoux, César (1824-1912) Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Paris (France) Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2016-10-24 Françoise Bancarel Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lou Viro-Soulèu. - Annado 07, [n°05] mai 1895 Source A related resource from which the described resource is derived Mediatèca occitana, CIRDOC-Béziers, M 4 Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica CIRDOC - Institut occitan de cultura Jòcs florals = Jeux floraux Poesia=Poésie