http://occitanica.eu/files/original/c8ee1d8692972c507af1eb9b7569ef27.jpg d8699b7e3e29dd66dab3a4263a94ffef http://occitanica.eu/files/original/c654c7105e699aa21b2f54d1b0f96cc9.pdf 93812c7c165d0a2ba00d403df50f8e8c PDF Text Text ? 23" Ànnada Setembre*Octobre 1942 N° 202 Gai Saher Lo < . ■ Revista de VESCOLA OCCITANA Dis Aup 1 Pirenèu F. Mistral. TOLOZA 1-4, Carrlèra delà 1-4 Lo numéro: 4 fr. �SABER LO GAI Revista de VBSCOLA OCCITANA AOMINISTRACION : â-4» ©ar-rièra cïeïs Arts, Abonaments : Ubraria Privât, TOUOZA - G. G. Toloza Í673 t Pratisa \ Bstrange : un an : un an . , . . . 20 fr. 30 fr. ENSENHADOR del N' 202 Marie BARA1LLÉ Las Oras : luscralas. L'Œuvre du peintre de Montcabrier. lean GIROU : Prosper (Setembre-Octèbre 1942) ESTIEU audois Robert L'Inspiracion. : Lo Cercaire d'Aur. Lo Molin de Vent. La CALELHON LA A LANGUE D'OC L'ÉCOLE grand Peirada. Un bèl artista : Documents. 1942. : roergàs : Edoard Galy. — Arrêté du 18 juin Bolegadisa Occitana. Lo Grel Roergat (J. S.) Cri-Cri Los Estudiants Ramondencs cèl Baïche). Lo (Mar- Colège d'Occitania. BURÈU DE L'ESCOLA OCCITANA Antonin Perbosc, Maurras, Caries capiscôl ; J.-R. de Brousse, Juli Cubaynes, jos-capiscòls ; Armand Praviel, clavaire; Jozèp Salvat, secretari ; Joan Séguy, secretari-adjunt. Filadèlfade Yerda, Lois Théron de Montaugé, Joan Ladoux, Amiral d'ADHÉMAR de Cransac, conseillers. Paul Sibra, jos-capiscôl dels Grilhs del Lauragués ; Jòrdi XEs.còla Rochegude ; Fernand Albert, capiscôl de la Campana d'Agot; Joan Girou, capiscôl de 17?scàla Audenca; Teoflle Ferrie, capiscôl de XEscòla d'Autpol ; Elia Lagarde, capiscôl de XEscàla Dom Vaissete ; Calelhon, capiscôl del Calclh del Roèrgue, conseillers. Bousquet, capiscòl de �Lo Gai Saber N° LAS 202 ORAS setembre-Octobre i<M2- LLSCRALAS Voilà bientôt trois ans que le maître Prosper Estieu a fermé les yeux à la lumière de ce monde, mais son œuvre ne cesse pas de vivre et de s'enri¬ chir. Cette année 1942 a vu paraître un recueil pos¬ thume, Las Oras luscralas (Les Heures crépuscu¬ les soins du Collège d'Occitanie et portrait du poète par Paul Sibra. Ce recueil, qui est comme le testament poétique d'Estieu, continue Lou Terradou, Flors d'Occitania, et Las Oras cantairas en ce qu'.il est exclusi¬ vement composé de sonnets. On y retrouve les thèmes chers au poète, ceux qui commandent la plus grande partie de son œuvre ly¬ rique. Des sept parties qui le composent (sont-ce les sept rayons de l'Etoile ?.) quatre ont pour titres : Amistansas, Quand. VAmor vòl, Dins VOstal e per Orta, Lo Remembre Sacrat. Estieu a groupé là des poèmes de circonstance qui lui ont été inspirés par ses amitiés littéraires et ses enthousiasmes ar¬ tistiques : tour à tour il glorifie Mistral, Perbosç,. Philadelphe de Gerde, le poète-paysan Philéas Lebesgue, le sculpteur Calvet, etc... Un des plus beaux sonnets du groupe Amistansas est celui que le poè¬ te dédie à un «solitaire», que les lecteurs du Gai Saber n'auront aucune peine à identifier: laires), édité par orné du beau Un crist, un Uit, un grand bvrèv, una cadièra, De libres, de papiers. Per una vida entièra De felibre e de prèire, aco s subrebastant. Sulcàp pbd far pietat un tant paure inventari; Sem pas aqui 'ncò de Cre\us ... e mentrestant Es un grand rie, rie de sapiensa, un solitari. �158 La LO GAI SABER le poète a tant aimée et si éloquemchantée dans Lou Terradou a sa belle place -dans Las Oras luscralas. Au cours de ses prome¬ nades de vieillard, Estieu prête l'oreille à la chan¬ son de l'oseraie (La Canson de la Vimonièra), ou admire la goutte de rosée que le soleil enflamme à la pointe des feuilles : nature que ment Tôt Me esmogut, en caminant dins la combèla redi\iai que la Natura es subrebèla, Que los jorns, tal que son, son totis agradius, Que cal aimar la vida e debrembar E que, per far pertot un cèl, abasta Una gota de ròs subre un broton de la crò^a à Dius rò\a. S'il apporte la. sagesse, le grand âge ne saurait faire oublier, à ceux qui vécurent ardemment, les enivrements de l'amour. Estieu le chante sur tous les tons, ce diu^enc embriaigament ; à la manière antique (Dins lo biais antic), en célébrant le fils de Cythérée ou la nymphe éprise d'Acis, et, d'une manière plus directe, en se faisant complice des sor¬ tilèges du printemps : aux jeunes gens qui s'égarent dans les bois quand La dosa il conseille aura bru\is dins l'aur de las ginèstas, : <D'abòrd quet\ ara flors de gauch e de beutat, Potonat\-vos, còr bategant, subre la mofa ! Dins una ora d'amor tastat\ Veternitat! » C'est le sentiment de l'amour qui a inspiré au poè¬ te un des maîtres sonnets du recueil : Lo Grand Poton. épique ne saurait être absente d'un ouvra¬ de Prosper Estieu. L'auteur du Romancero Oc¬ citan, de La Canson Occitana est toujours prêt à La note ge s'enflammer au souvenir de la Croisade. Ces « sou¬ venirs sacrés», le poète les fait revivre dans Los Morts de Mont-Segur où il célèbre les grands an¬ cêtres. Il ne craint pas d'affirmer : �LO GI SABER 159 Lor ama blo\a s'involet coma un au\èl, se i a 'n juste Dius, com la Glèi\a bc Los Morts de Mont-Segur son totis dins E, Son sommeil milieu dJun est enscnha, lo Cèl ! hanté par des visions terrifiantes: champ désolé, il voit se lever un, spectre farouche qui lui dit : au Som un vièlh Albigés que vòl èse venjat. Il s'attriste à la pensée que la comtesse Azalaïs n'est plus qu'une pelhandro^a ; et pourtant il veut croire au reviscbl de la patrie sonné par les « clo¬ ches occitanes», il encourage de ses vœux les «jeu¬ Occitans», les escolans du Collège d'Occitanie qui entendent continuer l'œuvre des anciens. On ne lira pas sans émotion les deux sonnets qu'ont inspirés au vieux poète la Sainte Estelle de Foix et le pèlerinage des félibres à Montségur. Puisque la montagne sacrée a vu la Coupe Sainte, le chantre d'Esclarmonde peut mourir content : nes Ieu, dabant Vesplendor d'aquela respelida, plus qu'à morir grand Obra es complida!— Lo còr estrambordat, ai res Pr'anar dire à Mistral:—la S'il est comme la synthèse des recueils antérieurs^ le dernier ouvrage d'Estieu a pourtant sa note par¬ ticulière que le titre vient heureusement souligner : ce sont bien les pensées, les songeries d'un vieillard parvenu au seuil de la mort qui nous sont présen¬ tées dans les poèmes groupés sous ces trois chefs: Lo Luscre de la Vida, Remembres d'Enfansa et Cap à Dius. Mainte fois le poète se qui l'accablent plaint des misères de l'âge : Mos bèlis jorns son plan finits, E lèu serai qu'una roïna. Se mon aurelha encara es fina, Coma mos èlhs son aflaquitsl �i6o Et LO GAI SABER cependant il accepte courageusement ces mi¬ il se console en chantant : sères ; Amai aje Los cants Vpel blanc e la cara rafida, fan leugèr jos lo pes de la vida. me se console en contemplant ses petits-enfants en qui il revivra : Estelle dont il célèbre les vingt ans, Daniel dont il sèche les pleurs avec un air de flûte. Il lui est doux de ressusciter le passé. Ses plus lointains souvenirs refleurissent : il revoit en esprit sa bordeta et le vieux chêne qui l'ombrage ; il se plaît à décrire les jeux rustiques qui firent la joie de son enfance paysanne ; et la bienfaisante illusion lui Il verse l'oubli de Me La ses maux : cre\i tornat jove en soscant al pasat. pensée de la mort l'obsède. Tout l'y ramène: soleil», le «crépuscule sur la mer». Il se la «mort du plaît à évoquer ceux qui l'ont monde : son père près de qui il tière de Fendeille, sa « sainte pour lui, il en est sûr, auprès précédé dans l'autre veut dormir au cime¬ mère qui intercède » de Dieu, Hortense morte au berceau, sa chère fils aîné et tous les ancêtres de qui il deur de poète et son. goût de la belle sa fillette femme, son tient son ar¬ nature (Mos Reires). La mort imminente Il revoit juge la vie sées graves. tence et Un rai de impose à son esprit des pen¬ un éclair toute son exis¬ en lut\ laisant Vèlh lagremaire. petit «clerc» que sa mère voulait faire prêtre un «mécréant», toute foi n'est pas morte en lui ; de la croyance, il a du moins le re¬ gret et le désir : Le a eu beau devenir Coma à soscar al cèl se sentis re^olgut E coma, fòra acò, tota autra can\a es vana, Lo saura retrobar, lo grand Dius qu'a perdutl �LO GAI SABER Cette recherche de Dieu, les sonnets de la derniè¬ partie du recueil en retracent de façon émouvante les étapes. D'instinct, le poète proteste contre l"anére antissement : Ieu, flac utnan, coma De voldriai èstre segur poder, quand serai rebondut dins la terra, Reve\e lo Solelli vincedor del escur ! Il dent rent a la certitude sa la des «forces inconnues» gui¬ travail poétique, lui inspi¬ nostalgie d'un «ailleurs» mystérieux. Et il que vie, dirigent son leur demande la lumière : Ea\èt-me lo çulhir com misîerïos fruch, L'Espèr dins VEiernal que VUnivers proclama ! S'il lui arrive encore de se plaire à de vagues rê¬ panthéistes (La Clan de la Vertat), ou d'i¬ maginer qu'il a pu être berger d'Hellade dans une existence antérieure (Lo Secret del Pasat), il s'o¬ riente de plus en plus vers l'orthodoxie chrétienne. Il y est acheminé par son respect du prêtre (Un Solitari), par son admiration fervente pour le. Christ (Se tornaba — Subre lo Mont dels Olius). Au fond de lui-même, il entend la voix de Dieu : veries VEternal es dins ieu! Mon aurelha l'entend. Les dernières résistances de l'orgueil cèdent il fait publiquement sa confession : enfin; A vos, Vòli qu'ét\ mon amie e qu'et\ un dinne preire, publicament faire ma confesion, Per recebre de vos la santa absolucion E poder dins lo Cèl qualque vos reveire. jorn Ai Ai pecat per paraula ; ai pecat per mal-creire ; pecat per orguelh, sorgent de perdicion ; Trop esclau de la carn, ai pecat per accion, E lo Ben, dins mon ama, es freule com lo veire. Il croit à la sa «Justice de Dieu», mais plus encore à résigné, il adore et il espère: miséricorde. Contrit, �lg gai saber plan fait sò que fa VAutor del cil lurent, Que me repren la lut\, dont m'abià fait présent. M'aclini dabant El e son òbra tant bêla Es ... Mon Dius, d'ara-en-abant siat\ ma sola pasion, E pògui, vos librant mon e ma Trobar mon salvament dins ma re\inhacion ! còr cerbèla, qni anime les derniers poè¬ fait s'achever l'un deux en essor (La Mort del Trobaire) et se mue en certitude dans l'inscription funéraire qui clôt l'ouvrage (Lau^a parlanta). Techniquement, Las Oras luscralas n'apportent C'est cette confiance mes, guère de nouveautés. La plupart des sonnets qui composent le recueil sont de facture classique. Par¬ fois l'alexandrin cède la place au décasyllabe ou à l'octosyllabe. Les plus grandes hardiesses que se per¬ met Estieu consistent, pour deux poèmes, dans l'em¬ ploi exclusif de rimes masculines (Lo Trevańt, Lo Jorn dels Morts) et dans le choix de l'impair pour La Prière à Cèrès. Fidèle à son idéal littéraire comme à sa foi patrio¬ tique, tel nous apparaît Prosper Estieu à travers ce dernier ouvrage, plus émouvant pourtant que tous les autres parce qu'il ouvre une porte sur l'infini. Marie BARAILLÉ. �LO GAI 163, SABER L'Œuvre du peintre audois Robert de MONTCABRIER La plaine lauraguaise Bram au col de Naurouze de la Montagne Noire et audoise entre se développe dela pente méridionale les vallonnements de la Piège et du Razès ; entre les contreforts de Villepinte et la silhouette ariégeoise de Fanjeaux, la plai¬ ne féconde s'étale, terre noire et légère comme du terreau, où toute la gloire du Lauraguais est inscrite dans l'ondulation blonde des blés et sur les rubans des jeunes lances de maïs. Là, entre Pexiora et la bastide sentinelle du Villasavary, une gentil¬ hommière masquée dans les arbres, le Rhudas, abri¬ te la retraite du peinte Robert de Montcabrier, dis¬ verts ciple et parent du grand Toulouse-Lautrec, et me lui d'une très vieille famille com¬ occitane dont les origines remontent au XIIe siècle. Après une carrière de succès parisiens, Robert de Montcabrier est venu dans cet asile chercher la sa¬ des champs; depuis 1928, il surveille ses ter¬ res, médite, dessine et peint. Ce sage par sa peinture est un magicien, car le génie particulier de Montcabrier est dans l'enchan¬ tement que suscitent ses-,toiles, enchantement fait de séduction et de malice. Avec lui on ne sait plus où commence la vérité et où finit le rêve; par le jeu de constructions réelles, il nous transporte cepen¬ gesse dant dans le monde de l'illusion et de la féérie. Sa manière est faite de l'union d'un monde quotidien et d'un monde irréel, cadre des fêtes galantes de la. �164 LO GAI SABER Comédie Italienne et décor d'une mythologie popu¬ laire. Par la vivacité de la couleur, par les enfantil¬ lages des inventions, par le pittoresque des notations exotiques, Robert de Montcabrier est bien plus près du conte que de l'humanité. Sur le plan même du quotidien, de la réalité, il transpose, et cette séduc¬ tion éclaire de sa lumière colorée et quelquefois au¬ dacieuse un décor auquel il donne le sortilège d'un divertissement ; il nous apprend ainsi que les hom¬ mes sont moins enfants qu'on ne le croit et n'ont guère le sentiment du merveilleux. Un sens profond de naïve grandeur, une émotion d'intimité, un ca¬ ractère agreste, une signification rustique, sans fau¬ te de goût et sans vulgarité, tels sont les tendres échos qui expliquent le secret du charme de la pein¬ Il faut y ajouter la hantise de ture de Montcabrier. la précision, le souci minutieux du détail, le démon de l'exactitude des accessoires, mais tous ces éléments ne lui font pas oublier que la condition essentielle de Part est la composition de l'ensemble ; dans un ac¬ cord ravissant il allie la candeur et l'intelligence. Montcabrier, magicien, habite deux mondes séparés par une porte, dont il a seul la clef, le pays du connu, du familier et du quotidien, c'est-à-dire tout ce que l'on sait, et le pays de l'univers inconnu, de la féerie, de l'illusion, c'est-à-dire tout ce que l'on ignore. Nous allons étudier l'œuvre de dualité d'expressions. ce peintre dans cette Robert de Montcabrier expose au Salon des Chevalier an gué. Cette toile, aujourd'hui la parure du musée de Castelnaudary, est toute tissée de charme, d'intimité, d'émo¬ tion. Au bord d'une lente rivière, au pied d'un splendide cyprès au tronc mauve, dans une eau cendrée de gris rose, deux baigneuses sont surprises par un petit chevalier qui passe le gué sur un grand cheval blanc ; le jeune adolescent encore sage est trop occu¬ pé en écuyer novice à faire descendre le tertre her¬ beux à sa monture et ne regarde pas un spectacle re1924. Artistes Français le Petit �LO nouvelé de nes l'antiquité est traité centuée par GAI dans une ; 165. SABER le jeu des harmonie eaux et rose et des colli¬ mauve ac¬ la tache blanche de la cavale. L'année d'après, Montcabrier expose, tou¬ Salon des Artistes Français, Le Bain, grand tableau de 1 m. 62 sur 1 m. 30. Il n'est à l'aise que sur une grande surface. Dans un jardin à la française bien peigné et bien taillé, entre la masse sombre des ramures qui haussent leur architecture vers le ciel, un bassin arrondit sa vasque de marbre;, une jeune femme en sort pour s'envelopper dans la blancheur des linges, pendant que la soubrette ou¬ vre l'écran d'un grand voile pour défendre sa mai 1925. jours au tresse des indiscrétions ; les valets d'un côté et l'in¬ garde, dociles et indif¬ tendant de l'autre montent la férents au spectacle caché. 1926. Le Colin Maillard, 1 m. 62 sur 1 m. 30. Chaque année, Montcabrier apporte au Salon sa carte de visite sous les espèces d'un magnifique et somptueux tableau. Deux grandes masses vertes sus¬ pendent leur frondaison de chaque côté de la toile comme de lourdes draperies; une fontaine de pierre lance de sa bouche dé masque un jet d'eau dans unevasque ; une femme courbée reçoit une douche d'eau irisée ; sur la berge du bassin une autre femme sedévêt et de sa robe sort une apparition nacrée ; au premier plan un Arlequin masqué s'est revêtu d'une robe pour égarer la curiosité d'un spadassin qui, le bandeau sur les yeux, joue au Colin Maillard; la ro¬ be blanche s'arrondit en crinoline et a par-dessous des reflets d'aurore, tandis que Pierrot se drape pour se dissimuler dans une grande cape. 1927. IL Homme en deuil. Entourée de rideaux lourds, couleur de jonquille, une table présente à no¬ tre admiration plusieurs objets de prix : une jardiniè¬ re de cuivre Empire à l'émail vert, un vase catalan, en céramique blanc et bleu ; derrière, appuyé au mur, le portrait de l'homme en deuil, Pluton en habit. �i66 LO GAI SABER noir, en perruque longue et au chapeau plat de céré¬ monie ; des livres reliés et un grand in-folio ouvert •dont la page de garde livre la moire rose et bleue d'un papier précieux. Au milieu, une glace dans un reflet bleuté d'acier réfléchit un fauteuil Empire et les boules rouges si décoratives d'un physolis. 1928. LEnlèvement de Proserpine, im.86 sur im. Le ton du tableau est donné par la note rouge du petit carrosse qui est la réplique d'une voiture dont se servait le Dauphin pour ses promenades dans le Parc de Versailles ; la flaque rouge du carrosse est posée sur le vert franc des prairies. Pluton veuf, en habit de deuil, fait monter Proserpine mi-vêtue dans la voiture qui est traînée par quatre poneys sortis des écuries des Cheminières ; à droite, l'entourage féminin de Proserpine s'étonne et une belle femme nue vue de dos est assise sur un peignoir violet ; à gauche, Cerbère tricéphale est maintenu par une servante. Un décor de montagnes dramatise cet événement mythologique. Trois notations localisent le tableau : un pigeonnier du Tarn à toit pointu posé sur ses quatre pieds, l'église à la façade lauraguaise de Montcabrier et la tour de Montady. 1930. Diane et Action, im.30 sur im.30. Une 54. verve étincelante et mythologique. Dans caires aux blanches leste anime cette bouffonnerie un décor minéral de monts cal¬ dolomies creusées en forme de quelques pins et cyprès crêtent les falaises. Diane, voilée dans une draperie rose, son écureil favori maintenu dans le bras droit, reçoit les hom¬ mages d'Actéon qui est à ses genoux, transformé en cerf du Mexique, drapé dans une toge jaune, lance à la main ; à terre, le haut chapeau mexicain de paille tressée sert d'escabeau à un lévrier racé qui appuie les pattes de devant sur les épaules de son pont, maître cerf, un Actéon. Derrière le chasseur transformé en s'agenouille au pied de Diane Mythologie, fantaisie, jeu de l'esprit et zèbre ocre •chasseresse. des couleurs, c'est une féerie. �LO GAI SABER 1932. Le Reposoir, im.8o sur im.8o. Ce sont les Rogations ; trois jeunes femmes à la campagne édi¬ fient un reposoir : une vierge ancienne en bois rece¬ vra les hommages. Une nappe blanche compose tout l'autel de sa liliale pureté ; à droite, sur la table, un bouquet somptueux où les fleurs vivent et sai¬ gnent comme dans un bouquet d'Odilon Redon; au pied, à même le plancher, un autre bouquet de fleurs blanches; ces jeunes femmes disposent le reposoir: l'une au centre, près de la Vierge, l'autre debout, à droite, dans une robe d'été à grandes raies jaunes, bleues et rouges; la troisième, un genou à terre, ar¬ range les fleurs; elle est habillée d'un tissu écossais jaune et bleu. Au fond, dans l'angle gauche, une vieille servante en bonnet apporte les cierges. Tou¬ tes ces figures sont vivantes comme des portraits: ce sont en effet les filles de son frère, l'Amiral, qui ont servi de modèles pour cette belle composition. 1934. Les Archéologues, im. 62 sur im. 50. Dans un grenier, une jeune maman moderne, en pyjama de soie blanche, entourée de deux jeunes enfants,, vient de faire un voyage de découvertes passionnan¬ tes : une vieille malle d'autrefois, laquée rouge, a li¬ vré aux indiscrets tous ses trésors, tous ses secrets ; héritage d'ancêtres consiste en guipures, soies, brocarts, moires, ruches, mousselines, damas, satins, tulles, lamés, velours, écharpes noires, toutes les belles étoffes de jadis ; dans un coin à gauche, un cet chat s'amuse avec les lacets d'une tournure tandis, que de l'autre côté, contre un mannequin d'osier, les enfants se disputent un grand chapeau haut de forme retiré du coffret articulé. La jeune femme est toute étonnée de ses découvertes et le sortilège de ces modes d'antan joue et la laisse dans une perpléxité amusée. I935- Portrait d'Henri de Montcabrier. 1936. Portrait de Lilette. Dans ces portraits que Montcabrier traite avec fougue et audace, on recon- �LO GAI SABER nait le parent et le Lautrec ; la puissance disciple du grand Toulouseexpressive de l'architecture du visage, le don du rythme des mouvements, la tra¬ duction des forces potentielles de l'adolescence, tel¬ les sont les hautes qualités de ces portraits traités avec ampleur et vérité : c'est de la grande peinture. 1937. Le Taro, im.62 sur im. 30. Dans un parc seigneurial, sous la blanche sculpture d'un banc de pierre monumental où une licorne héraldique pré¬ sente une couronne et un blason, une commère bien chair et roublarde aux tons d'ocre lit les cartes Pierrot effondré .sous les coups malicieux du destin ; sur la nappe blanche les cartes modulent les •en à un plus secrets présages et déclanchent les ressorts de toutes les passions humaines : amour, argent, voya¬ ges, maladies ; à l'autre bout de la table, un compère farceur fume la pipe et guette sa proie. Colombine, le buste plein et découvert, vêtue d'une crinoline bleue ou le et blanche, écoute étonnée l'avenir de Pierrot madrigal d'un Arlequin déjà prétendant. 1938. La Boulangère. Devant le mur blanc d'une maison de village où une treille noue sa souche puissante, la voiture du boulanger est arrêtée; celuici •distribue les pains blonds de farine lauraguaise. La bâche verte donne la note de la symphonie rustique; la voiture est attelée d'un animal qui connait les ar¬ rêts des clients. Au premier plan, une bonne vieille, la tête entourée de la cravate, va chercher le pain, les mains derrière le dos, tenant la règle de bois que cochera de son couteau le boulanger, compta¬ bilité rurale et loyale. Les pigeons picorent, un jeu¬ ne enfant s'amuse familièrement Cette champêtrerie est du cheval. de saveur, avec les naseaux pleine de vérité, d'humanité; la vie n'est longue que pour les errants, eux seuls trouvent les jours monotones ; à la campagne il faut savoir s'intaller dans le quo¬ tidien et chaque heure sonne son labeur et sa beauté. �LO GAI SABER 169 Le Chiffonnier, im.30 sur im. 30. Au pied crête la silhouette du vieux Béziers, couleur d'ocre, cathédrale, palais épiscopal et rem¬ parts, un groupe de chiffonniers, des «caraques», comme on dit au pays du Camèl ; la voiture à la b⬠1939. de la falaise que che blanche dételée lève ses bras bleus au ciel d'étendoir à un cotillon rose et à un boléro toute et sert rouge dont l'éclat écarlate centre le tableau ; deux brunes filles à peau d'orange font la sieste en des étirées de gitanes ; de l'autre côté, à gauche, pin d'Alep, le Père et la Mère font le tri des chiffons ; la tache jaune du corsage opulent de la Mère se détache sur le vert clair des vignes géné¬ reuses. Par un goût franc, solide et rustique, Montcabrier sait fixer, .sans artifices, tous les traits de la vie de ces nostalgiques ambulants. poses sous un Telles sont les toiles maîtresses de Robert de Mont¬ cabrier, peintre audois du Rhudas qui, comme ses ancêtres médiévaux, inscrit et sa vie et son œuvre dans un triangle occitan qu'on peut situer entre Réalmont Villasavary — Béziers. Le peintre Montcabrier, pur enfant du Languedoc, est bien des — nôtres. Jean GIROU. �L'Ort dels Trobaires i L'Inspiration Pertot ont som es ma pensada. Atal languisi pas enlòc. L'Inspiracion, qu'es diu^enc fòc, Sobent me ven faire abrasada. A lavetq mon^ama abra^ada S'apasiona al poëtic jòc Per plan venjar la lenga d'Oc Qu'autan foguèt tant mespreqada! Dins los randals, los Ries de Fan dièqis rosinhòls, bemòls, l'amor ambe freneqìa. e E ieu, regrelh de Te potoneji, paï^ans, Poëfia, Al atge de quatre-vints ans ! �LO GAI SABER II Lo Cercaire d'Aur Partit ambe companhons de l'Italia, Es anat en Californïa, Ont Va los precio^es fielons. De sos l'Espanha o Per cargar d'aur sos Es pas totjorn dins galions, Valegria Mas vòl tornar dins sa ; patria Que quand serà rie à millions Ieu tant-ben, aimi 'n métal Dont E som un qu'avare, pais lentan. Vïatjant lènh jos Som un rare, cobés autant qu'es dins ... ma flasada, trobador occitan Que cèrca l'aur de la Pensada. �LO 172 GAI SABER III Lo Molin de Vent Altemps qu'eri 'njovent jogant dins mon terraire, Déjà bebiai l'aiga del raibe à plen grifol. Un jorn, am pèiras, sable e postes de pibol Volguèri fa '« molin que virèse dins l'aire. Com som nascut atestudit e tr'abalhaire, De sò que vbli far jamai som pas sadol. Mas parlem clar ! Dins mon près fait, èri pas Èri que l'aprendïs, l'obrièr èra mon paire sol: ... Lèu lo joguet ajet quasiment sò que cal : Capelada, velhèrs e tic-tac pron égal. Abià pas mòlas, mas bastaba à ma pensadu. I cinquanta ans, ambe Perbbsc, valent compan, Entreprenguèt quicbm la miuna ama abra^ada... Vbli pas creire qu'aje fait obratge van. a �LO GAI SABER 173 IV La grand Peirada Demest fanga gri\a 0 sa polvèra saura, Quantis de peds la grand peirada vei pasar ! Aqui van los jovents que fan que s'abrasar E'is tristes vièlhs, e la gent rica, e la gent paura. sa La carreta pe^uga am sas rôdas la laura ; qu'es trop dapasièr sobent s'i fa 'scra^ar, E Vcaminaire las a l'gauch de s'i pau^ar A l'ombra dels ormèls potonejats per l'aura. Lo Abant ieu, mos Coma i vendran Atal òc vol lo Quand, per auj'ols i un va-e-ven sonar mon Ma destinada sus son totis venguts, pas nascuts. d'aquesta vida. jorn los que son clas, campanas tindaran, la terra èsent complida, Es subre aquel camin que, mort, me portaran... f Prosper ESTIEU. �LO 174 GAI SABER Un bèl artista roergàs : Edoard GALY A Sant-Roma del Tarn, lo 6 d'agost, moriguèt Edoard Galy, mèstre d'óbra del Felibrige, jos-capiscôl del Grel Roergat, lo bèl joglar de Bessou. La felibresa Calelhon diguèt sus son crôs l'adius del Grel Roergat e del Felibrige. Sèm urozes de donar aici la dicha de Calelhon al mìcrò de Radiò-Toloza, lo 20 d'à- gost. La poezia popularia de nôstre Roèrgue, nùstras cansons, nôstres contes, naîtras farsas e rizolèias, las ôbras dels trobaires de nôstre païs an agut una bêla astrada : an trobat un propagandista de prumièra per las escampilhar als quatre caires de nôstre païs : èra Galy, dizeire, l'artista de l'engèni original, qu'abia pas son pariu per delargar lo rire 0 far pibinar las grèmas al ôrle dels uèls ; l'ôme leial e franc, bon coma lo pan, conescut de pertot, aimat d'un cadun, lo Felibre brandant de fe e d'estrambôrd, lo brabe Roergas, lo bon Francés qu'a consacrât sa vida al Art, à la Poezia, à la Caritat per l'amor de son terraire e de la Patrîa. Ailàs ! nôstre brabe Galy, que tant aimàbem, ven de nos quitar ; sa mort met en dôl tôt lo Roèrgue ; lo Feli¬ brige pèrd un de sos melhors obrièrs ; e nautres, los felibres del Grel Roergat e del Calel del Roèrgue, ploram un amie sens pariu. Sus las ondas de nòstra Radio que sobent portèt la votz de Galy dins tôt nôstre bèl mièchjorn, vôli asajar de dire sô que l'Art e la Poezia occitana, sò que la cauza regionalista e mistralenca débon al valent mèstre lo fin d'ôbra roergàs. �175 LO GAI SABER Nascut à Rodés, en 1876, E. Galy es pas qu'un catèt qu'es déjà l'amie de Bessou ; aquelas doas amas solelhozas e generozas s'èran resconescudas coma sôrres ; lor èime galejaire las fazia frairejar. Lo majorai ensinhèt lo jovent, li aprenguèt à contai-, tant plan que l'escolan sièt lèu pasat mèstre dins l'art de dire e de contar. Talament que Bes¬ sou dizia sobent : «Tantes e maites dizon mos vèrses, los unses los m'afràban, maites s'en tiran à pu près, mas li a pas que lo Galy per los m'escalsir coma cal ! » à dire los vèrses ; k Aqui Galy lansat sus aquela draia artistica qu'a pas jamai quitada. Ambe sa fe, son estrambôrd, son engèni, se n'va à la conquista del Roèrgue d'abord, pièi de Paris, del Miechjorn, de l'estrangièr mêmes. Es populari que non se pôd dire. Totas las votas, totas las les¬ tas lo reclàman, totes los artistes lo convidan. Ambe lo mèstre Léon Froment, se balha de tôt son cor à la Lyre ruthénoise, aquela societat orfeonica de bèl re¬ nom; es prezident de l'Union harmonique SaintRomaine. Lo Grel Roergat e Lo Calel del Roèrgue lo prénon coma jos-capiscôl. Pendent mai de vingt ans, baileja Lo Grel Roergat ai costat de Mouly, Séguret, Calelhon ; fa coneise lors ôbras e totas las dels escribans del terrador, trabalha al Armanac Rouerg as, aplèja las manifestacions, ramoza los joves à son entorn ambe la creacion d'aquéla valenta tropa Lo Paisèl Sant-Romenc, que dins qualquas annadas a conquistat tant bèl renom. (Aquela tropa de joves, sa darnièira creacion, èra particulariament cara al cor de Galy ; sabèm que sos fîdèls discipols, bailejats per l'arderos regionalista lo poeta C. Valat, vôlon perseguir sa rega). una ùbra artistica de bêla escoma dins las vilas apareis sul trastet ambe sa blôda bluia, son capèl borrut, son mocador roge de païzan, son biais rustic, son aire mièch inocent, mièch trufarèl, e, dins très paraulas e quatre Donc, E. Galy mena pandida. Dins los vilatges �176 LO grimasas, delarga la jòia GAI e SABER l'estrambôrd. Galy a lo sens del comic; son jôc original, es el que l'a créât, e digus lo pôd pas revertar. Amb el la reiisida es totjorn segura. Jòga ambe de crânes artistas de Paris e de pertot. Em¬ ma Calvé es son amiga, e lo vol à son costat cada còp jôga per son Roèrgue. Jôga ambe Julieta Dissèl, amb Enric Mouly, Cariés Mouly, Julieta Artous. Jôga à Paris, à Marselha, à Nisa, à ïoloza, à Alger, pertot ont li a una colonia roergata, e pertot fa reclantir la lenga de Mistral e de Bessou. Malaute, jôga encara, duscas à se tuar, car son art es estât totjorn al servici de la caritat, e li a tant de"mizèra pel moment ! — Ambe son Paisèl monta s'ul trast pel «Secors nacional», pels prezonièrs. E los bilhets e las pèsas d'argent tómban dins son largue capèl. (200.000 francs son ramozats dins un virât d'uèl). E lo Galy es uros per sô que dins son ama la bontat luzis coma un lugar. que Dins ostalet florit. de Sant-Roma ont nos aculiguèt ambe tant de bona gracia, dôna Galy, sa brava sobent, femnôta ; al mièch d'una familha aimabla e comprenedora, quantas de bonas oras pasadas, oras de poezia, de frairenala amistat ! Li venian los poètas, los artistas del païs — E. Calvé li venia cada an manjar la pola grasa ; li venian los amies, li venian tant-ben los paures. son — Cadun s'en tornaba ambe de solel al cor. Aquestas darrièras annadas pracù, lo rire de Galy èra sobent azolhat de plors. Los malurs de la Patria l'abian d'aquelses que lo nom de Fransa fazia totjorn fremezir ; son èime galés s'ondraba de la coçarda e del plumet. Lo darrièr cèp que lo vejèrem à Rodés, ont se ténia lo Congrès del Colège d'Occitania, l'auziguèrem lansar atristezit. Galy èra ambe flamba las estrôfas eroïcas del Claron Roland tant plan cpma sabia galejar dins los Contes de la Tata Mannou, 0 calinhar lo neni dins la Bresairòla. Pertot e totjorn son ama debordaba dins son jôc. Lo vezi encara, �LO GAI SABER 177 dins aquelas bêlas festas qu'organizèrem per Oentenari de Bessou, à ginols dabant Postal son emocion s'azondant en plors sul sulhet. Aital èra lo grand artista, l'amie generos, lo festejar lo del Poèta, brabe orne qu'acompanhèrem lo 8 d'aqueste mes dins aquel cementèri de Salit-Roma que porta lo nom de St. Fereôl coma lo d'Avinhon. Aqui va dormir sus un colet tôt ensolelhat, demest los amelièrs ont bronzinan las cigalas dins lo lum estivenc, aquel que tant aimèt son Art e son Pals. L'ôbra que compliguèt es una òbra viventa e solelhoza de fe e d'amor. Als Aliscamps de Mistral e de Bessou, son ama pôd esperar, fizansoza, totas las Respelidas ! CALELHON Capiscòla del Grel Roergat. fllIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIlllllllllIlItlIllllIllllllllllllllllllllllllllllllllllllllIfllIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIBIIIIHIIIIIIIIIIIIlit* La Langue d'Oc à Documents l'Écoíe {Suite) (1) Arrêté du 18 juin 1942, fixant l'indemnité attri¬ buée pour l'enseignement facultatif des dialectes. Le Chef du Gouvernement, ministre secrétaire d'Etat à l'Intérieur, le ministre secrétaire d'Etat aux Finances et le ministre secrétaire d'Etat à l'Education Arrêtent nationale, : Art. 1. L'indemnité attribuée au personnel de l'ensei¬ gnement primaire élémentaire pour l'enseignement faculta¬ tif des langues dialectales est fixée au taux de 600 francs — l'heure-année. indemnité sera mandatée mensuellement — Cette intéressés, sur le budget du département, dans les mê¬ formes que leurs traitements et indemnités. Art. 2. aux mes Le secrétaire général de l'instruction publique chargé de l'exécution du présent arrêté. Fait à Vichy, le 18 juin IQ42. Art. 3. ■ est — La DIRECTION. (1) cf. Lo Gai Saber, n- 200 (mai-junh 1942). �BOLEGADISA LrO Qre) Nos OCCITANA Roergat placer de dire à totis nòstres escolans, que soient descorajats datant tôt so qu'i a à faire, la bêla bbra complida al pais de Bessou per nòstres amies del Grel Roer¬ es un serian gat. 1. Dempèi quin\e ans, an fait estatlir al Licèu de Gojats Bibliotèca de lenga d'Oc, ont los escolans an pogut estudiar las òbras de Mistral, Aubanel, Roumanille, Bessou, Veruna menou\e, Perbòsc, Estieu, Jouveau, etc part d'aquels libres sa son 2. Lo Grel roergat e colans del Licèu e de ... estais renovelats, e de novèls. En 1941, se la maja n'a crompat for- Lo Calel del Roèrgue fan sègre als VInstitucion Santa-Maria los cors es¬ del Colège d'Occitania. A-n-elis sols, Calelhon e Seguret an coren 1941-IQ42, 2.200 debers. Los palmarès del Licèu e de Santa-Marìa portan la marca d'aquel trabalh. Mai de 1.300 francs de prètses son estais distribu'its. 5. La felibresa Calelhon, capiscòla del Grel Roergat, mestra en Gai Saber, fa, dempèi lo Congrès del Colège d'Occita¬ nia, cada semmana, à las joves mèstras d'escdla de Rodés, de cors e de conferensas sus Lo Felibrige, La Provensa e lo movement de respelida literaria, Mistral e Aubanel. Aquelas litsons se fan lo dimècres de 5 à 7 oras del vèspre. Las directoras dels Gropaments de Joventas de Rodés an demandât de las poder seguir. 4. Dins lo Stammlager XI A, gracias à la generoftat de Calelhon e Seguret, ven d'espelir una Bibliotèca lengadociana, ambe totas las obras de Bessou, Calelhon, Mouly, que regaudlson nbstres pre\onièrs. Difem pas res de l'àbra de propaganda merabilho\a del regretat Edoard Galy, de l'àbra literaria d'Enric Mouly, etc... Soient, lo Journal de l'Aveyron, Le Narrateur de Villefranche pbrtan de poèmes, d'articles e de cronicas en occitan 0 en francés sinnats d'aquels bèls animators, à qui fa rampèu, d'aqui entre aqui, lo majorai Joan Ladoux. J. S. regit, Los Bstudlants Ramondencs L'agropament dels Estudiants Ramondencs qu'es l'obrador afogats entremièch los estudiants tolo\encs — dels occitans mai �LO GAI SABER 179 fait ongan de bona òbra gaujo\a, laborio\a, de seguida. espelucat milanta reviradas, au\it. fòrsa charradisas dels mai sapients, après cants e dansas del pais, fargat V au\ida entram los terradors, tengut placer de veire cada semmana terras novèlas se levar long del estrambordant camin dels aujòls. Tant-ben cadun se n'va ami un pichon viage precios e cantarel de causas polidas, sabentas 0 calorencas, recu— a Los membres an Ihidas dins l'annada. Ja s'es enlairat quatre còps lor vain sus las ondas elaras de e n'es vengut que compliments. De mai dos acamps se son tenguts : à Montsegur del 2 al 4 de mai, dins lo pais de Sòs del 13 al 23 de julh. Los resons de lors « Copas Santas » an respompit pels acrins en-là sus las picas de Mont¬ segur, dels Tres-Senhors e du Montcalm ; totis son tornats malcorats de se caler separar e mai qu'emhrïaigats del campèstre occitan. Acò's de trabalh solide que s'es fait per Facultats e per la natura canda. Los estudiants se bolègan: vos cal demandar à las gents d'Orus qu'an vist lo camp'fòc ramondenc s'acò sautaba pas, s'èra pas pertait de tôt caire, e vos cal demandar als qu'an vist los Ramondencs als examens se sàbon far que de tutu-pampam. Fòra la quin\ena de papafards glénats à Z'Universitat (licencias, diplômes, agregacions, doctorats)—ambe mencions que n'es una baudor!— l'agropament compta quatre reùsidas, sia al Certificat d'Estudis Meridionals, sia al Certi¬ ficat de Lenga e de Literatura Occitanas (sus quatre i a una mencion fort plan, très mencions plan). Marcèl BAICHE, Radiò-Tòloza capiscòl. VW/W\ L,o L'annada Colège d'Ocoitania es estada marcada al Colège d'Occitania per doas novèlas : lo Congrès de Rodés, dont Lo Gai Saber a déjà parlât, e los examens de fin d'annada. Al Certificat d'Estudis ( 1" Grau), la sesion de junh, tenguda à Rodés jos la pre\idensa del Inspectpr d'Academia, a acordat 27 diplômes. Al Certificat de Lenga e Literatura Occitanas (ensenhament superior), la sesion de junh, tenguda à Tolo\a ambe los profesors Gavel e Salvat, a acordat 5 diplômes: abat Lasserre (fort plan ), Mla fana Labat (plan), Marcel Baiche (plan), jôrdi Fargues (pron plan). Dòna D.-J. Druille (pron plan). causas �i8o LO GAI SABER Lo 2de junh, à Labastida-Roairos (Tarn), coma l'archabesMnhor Moussaron vizitaba aquela parrôquia, una jovendiguèt un polit sonet occitan ae nôstre fldfèl amie Paul Sicard, lo trobaaor de VEscòla d'Autỳol. E le prélat respondèt en bêla lenga gascona. que ta li ... 'WVVVX de felibres qu'an pas sobent las onors felibrencas. E pracô lor ôbra de propaganda 1 a de las revistasmeritaria, d'ès- coneguda. Aici, per exemple, nôstre amie Frédéric Cayrou, mèstre en Gai Saber, capiscôl de YEscòló Carsinolo. Cayrou a montât una pichona tropa de teatre — e pas sul papièr — e dona de reprezentacions dins tôt lo terrador, al beneflei del Secors Nacional, o, ara, dels Prezonièrs. tre En 1941, 7 reprezentacions. E aici la tièra de las reprezentacions 1942: 31 de janvièr : Escatalens. 1er de febrièr : 21 : Lafranceza. Aucamvila. Montbeton. Castelsarrazin. Lo Mas-Granhèr. — de mars 18 d'abrilh 21 : : 2 de mai En mai 14 de junh 20 28 : : Sant-Porquièr (2 vespradas). Agèn (ambe Lo Teatre d'Oc). : Lizac. : — de janvièr à agost de Lagarda (ambe Las Belugos de Mountalbae I.ous Cantaires Carsinàls). 1" d'agost : Castèlmairan. Cada reprezentacion, tota entièra en lenga d'Oc, compren. de pèsas ae teatre, de cants, monolôgues e dansas. Cal dire que Frédéric Cayrou es tant-ben un mèstre escriban, bon poèta e autor dr'amatic : a un catalogue de pèsas de teatre que recomandam à nôstrës escolans de li demandar per se garnir lor repertôri. (M. Frédéric Cayrou, fëlibre,. à Montpéza,t-du-Quercy, Tarn-et-Garonne). : — ll\vw Al Pichon-Seminari de Gordon, lo 14 de Cubaynes prononcièt un bèl discors à la prètses pertocant la lenga d'ôc à l'Escôla. estât publicat en occitan e en francés sul minari. julhet, l'abat Juli Distribucion dels Aquel discors es Palmarès del Se-, CRI-CRI. - ... ■ ~-~-r - ... ... . . ..... . - — ^— —— Imp. d'Editions Occitanes, Castelnaudary. Le Gérant : A. PRAVIEL. �Règles de Phonétique Occitane i° VOYELLES. — a, seul ou dans le corps accentué ou non, sonne comme a français ; d'un mot, mais s'il constitue une terminaison féminine, il est semi-son¬ nant et se prononce entre a et o, suivant la région ; e sonne comme é fermé français, et è comme è ou¬ vert français ; — i équivaut à i français ; — 11 égale¬ ment ; mais, après une voyelle, il a le son ou fran¬ çais ; — ò ouvert se prononce comme 0 français, et 0 fermé comme ou français. — 20 CONSONNES. — b, c, d, f, g, j, 1, m, u, p, q ( toujours suivi de u), r, s, t, z sonnent comme en français ; mais c devant.e et i est sifflant comme s français; — j sonne comme tz, dans certaines régions ; — m se prononce à la fin de la 1™ pers. du pluriel des verbes ; comme n — n est muet, sauf quelques rares exceptions, à la fin des substantifs ; — r est souvent muet à la fin des substantifs et des adjectifs, sauf en Provence, ainsi qu'à l'infinitif; muet s est toujours dur et sifflant; — t est participes présents et de la plupart ment; — v sonne comme b,, sauf en Pro¬ — à la fin des des mots en vence. 3° GROUPES. — ch, Ih, nh se prononcent: tch, ill, gn. danBBBsiBanaBaQsaHBi&assaHaaiHBsaBiEaBBHHaa Pour nos a m ■■■■■■■■■■* Escolans prisonniers de guerre, de zone occupée, de l'étranger, la Direction conserve les collections com¬ plètes du GAI SABEÌR depuis, août 1939. En outre, elle enverra ayee plaisir gra¬ tuitement aux escolans mobilisés les numé¬ ros qui peuvent avoir été éga.vés du fait de la guerre. i j ? �"Vient de paraître : Las Oras luscralas (Les Heures crépusculaires) [in-8,i^2p.) Sonnets de PROSPER et ESTIEU, avec traduction française portrait du poète. Le prix de Las Opas luscralas ( 60 frs. les ex. de luxe nu¬ frs. lés autres ) sera acquitté dans les huit jours après réception, pa)r chèque postal, pour éviter les frais de re¬ couvrement (port eri sus). mérotés et 25 f ( . Vient de paraître FRESCA POÈMES OCCITANS de Mme ;avec Louisa PAULIN traduction française La ..Direction du Gai Saber avait souscrit un nombre d'exemplaires, avant la parution certain volume, en/ faveur de ses escolans. Envoi frainco contre versement de 12 frs. \ • C/C. Post. Toulouse, Revue du Tarn, 312.72. ' du � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Région Administrative Midi-Pyrénées Variante Idiomatique Languedocien Graphie Graphie classique / Grafia classica Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lo Gai Saber. - Annada 23, n° 202 setembre-octòbre 1942 Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lo Gai Saber. - Annada 23, n° 202 setembre-octòbre 1942 Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Histoire et critique Poésie occitane Occitan (langue) -- Orthographe Creator An entity primarily responsible for making the resource Salvat, Joseph (1889-1972). Directeur de publication Source A related resource from which the described resource is derived Bibliothèque municipale de Toulouse, P15053 Publisher An entity responsible for making the resource available Escòla occitana (Toulouse) impr. d'Editions Occitanes (Castelnaudary) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1942-09 Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2019-03-01 FB Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Relation A related resource Vignette : https://occitanica.eu/files/original/c8ee1d8692972c507af1eb9b7569ef27.jpg http://www.sudoc.fr/039236943 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lo Gai Saber (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13154">Acc&egrave;s &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 fasc. (pp. 158-180) ; 22 cm Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série imprimée Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/20723 FRB315556101_P15053_1942_09_10_202 Description An account of the resource <div style="text-align: justify;"><em>Lo Gai Saber</em> est une revue litt&eacute;raire occitane publi&eacute;e depuis 1919. La rubrique <em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em> est consacr&eacute;e &agrave; la po&eacute;sie, la rubrique <em>Bolegadisa occitana</em> donne des informations sur l'actualit&eacute; de l'action occitane. La revue fait aussi &eacute;cho des publications du domaine occitan et des r&eacute;sultats du concours annuel de po&eacute;sie occitane de l'Acad&eacute;mie des Jeux floraux.&nbsp;</div> <div style="text-align: justify;">Lo&nbsp;<em>Gai Saber</em>&nbsp;es una revista liter&agrave;ria occitana publicada dempu&egrave;i 1919. La rubrica&nbsp;<em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em>&nbsp;es consacrada a la poesia, la rubrica&nbsp;<em>Bolegadisa occitana</em>&nbsp;balha d'informacions sus l'actualitat de l'accion occitana. La revista se fa tanben lo resson de las publicacions del domeni occitan e dels resultats del concors annadi&egrave;r de poesia occitana de l'Acad&egrave;mia dels J&ograve;cs florals.</div> Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Baraillé, Marie (1895-1968) Girou, Jean (1889-1972) Estieu, Prosper (1860-1939) Calelhou (1891-1981) Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica Bibliothèque de Toulouse Escòla occitana grafias de l'occitan = graphies de l'occitan Poesia occitana = poésie occitane