http://occitanica.eu/files/original/1f825978eaceaab2b4b52b50e77687a6.jpg d8699b7e3e29dd66dab3a4263a94ffef http://occitanica.eu/files/original/569f58f015dd1ecc56c253d3d171bf59.pdf 0ac80143f24c30e95bd9a3f2900c9ab7 PDF Text Text 28» Annada Julhet=octàbre N° 221 1947 Saber Gai Lo Revisia de l'ESCOLA OCCITANA —m— Ois Aup 1 Pirenèu ... F. Mistral. NUMERO CONSACRAT A LOÏZÀ PAULIN TOLOZA 14, Carrlèra delfï Arts, Aqueste 14 numéro : 60 frs. �LO OAI SABBR Revista de l'BSCOLA OCCITANA Administration : EDOUARD 14, Rue des Arts, TOULOUSE, ., Àbonaments : ( Pransa „ : PRIVAT & Cic c/c. Toulouse 117.240 un an ... 100 fr. . ( Estrange ,, : un an . . 200 fr. ENSENHAOOR de! N° 221 (julhet-octèbre 1947) LA DIRECTION: Lonisa Paulin, notice biographique, notice bibliographique. Émilie BATIGNE-MAGE: Premiers pas dans la vie. Lilian DOIRE Trois : portraits. Marguerite CAMPAN': L'Œuvre Filadèlla de YERDA : Marcelle DOUMENG : AqucraI Hommage d'enfants. CALELIÍON française de Louisa Paulin. A Loïzà Paulin. : Maria BARAILLÉ : Marguerite CAMP AN í Pascale OLIVIER Maria BARAILLÉ L'Obra occitana de Loïzà Paulin. Présence de Louisa Paulin. Ce : : qui demeure. A la trobairis môrta. : Souvenir. Loïzà PAULIN: Joglaires. Pregaria. CRI-CRI: Bolegadisa occitana. Lily BOUS ARD L'ôbra de l'Escòla Carsinôla Teste). L'Activita.t dels ga « (Léon Amies de la Len- d'Oc» (Joan Lesaftre). ��Louisa PAULIN (1 888-1 944) �Lo Gai JU Saber, N° 221 LHET-OGTOBRE 1947- Louisa PAULIN Notice biographique naquit le 2 décembre 1888 à Réalmont, centre géométrique du département du Louisa Paulin gros bourg, Tarn. Là s'écoula son de sa car¬ elle aimait à venir retrouver enfance. Tout au long rière, lors des vacances, petite ville. sa une bourse d'études à l'Ecole Primaire Castelsarrasin, elle fut reçue au con¬ l'Ecole Normale dans le département du Tarn. Ayànt obtenu Supérieure de de Institutrice à dix-huit ans, cours elle occupa successivement postes de Veilles près de Lavaur, Saint-Sernin-deGrauthet, Barre près de Lacaune, Salvagnac près de les Rabastens. de professeur à l'E. P. S. de Tulle, ou elle devait rester dix-sept ans, enchantée par ce pays d'eaux vives. C'est de Tulle que l'on peut dater le commencement de sa vie littéraire. Elle collabora, en vers et en prose, à des revues de Limoges, La Vie limousine, La Vie provinciale. Beaucoup de ses œuvres publiées après 1930 datent cependant de la période limousine » de sa vie : les poèmes des Airs villageois, de Sorgas pour l'inspiration, même les Elle fut, en 1912, déléguée en qualité adjoint à l'E. P. S. d'Albi, puis en 1913, « d'une Symphonie d'automne, hymne au pay; �78 LA DIRECTION Nommée à l'E. P. S. d'Albi en 1930, elle n'y exerça deux ans, obtenant à quarante-quatre ans, pour. raisons de santé, une retraite prématurée. que Elle résida désormais à Réalmont auprès de sa mère. En 1935, la Société des Ecrivains de Province la dé¬ signa comme lauréate de son concours de prose, avec les Fragments d'une Symphonie d'automne. En 1937, son premier recueil de poèmes, Airs villageoist obtint le prix de poésie du Goéland. Diverses jeunes revues de poésie : Ygdrasill, Corymbe, publièrent de ses poè¬ mes. Des poèmes pour enfants furent insérés dans les anthologies d'Armand Got : Pin pon d'Or, La Poème- raie. C'est 1935 que Louisa Paulin commença à écri¬ 1937 publia sa Bresairòla per la Nena. Dès 1938, l'Académie des Jeux Floraux lui accorda une violette d'argent pour une suite de poèmes occitans relatifs à la Croisade con¬ tre les Albigeois. re en vers langue d'oc, et Lo Gai Saber d'août De 1940 à 1943, elle publia six recueils de poèmes. Mais sa santé s'était altérée d'année en année. Et Louisa Paulin s'éteignit à Réalmont le 23 avril 1944. INTotioe 1936.— bibliographique Fragments d'une Symphonie d'Automne fprose), petit — Bordeaux, Editions de la Renaissance pro¬ in-8, 24 p. vinciale. 1938.— Airs Villageois (poésie), in-8, 44 p.— Paraméen Bre¬ tagne, Editions du Goéland.— Préface de Théophile Briant. 1940.— Sorgas (poésie\ petit in-4, 46 p. — Toulouse, Privât. (poème\ petit in-8°, 32 p.— Albi, Bibliothèque de la Revue du Tarn. 1941.— La Ronda dels Mòrts 1942.— Fresca (poèmes), gr. de la Revue du Tarn. in-12 carré, 108 p.— Albi, Bibl. �79 PAULIN LOTJISA 1942.— Variations (poèmes), iru8, tion «Les Veillées Albigeoises». 40 p. — Lavaur, Collec¬ (poèmes), grand in-4, 28 p. — Imprimerie Artistique.— Dessins de A. Puel. 1943.— Cour d'Amour Lavaur, vww-v Collaboration à La Vie Limousine, La Vie provinciale, Le Goéland, Ygdrasill, Corymbe, Lo Gai Saber, La Campano, La Revue du Tarn, La Revue du Languedoc, Terra d'Oc, et à Quatuor (poèmes). — Lavaur, Coll. «Les ses 1943. Veillées Albigeoi¬ Pour paraître: L'Escalier Lo de Verre, poèmes français pour ; Contes à la Poupée, contes en français pour enfants; Vièlh Libre d'Images, souvenirs en prose occitane; Bclors enfants nòstras, impressions d'art en Amie, poèmes occitans. prose occitane; Poèmes per mon WA VW Vient de paraître volume gr. in-12 carré, Languedoc. Ce volume contient poésies françaises et occitanes de L. Charles-Bellet, deux 1947.— Rythmes et Cadences, beau 286 p.— Albi, Editions du la grande majorité des Louisa Paulin, une introduction par portraits, un autographe. LA DIRECTION. �Premiers pas Louisa Paulin. Ce dans la vie nom sonne moi joyeusement. pour J'évoque Louisa à douze ans, à l'âge où les souvenirs s'impriment jeunes, simples et clairs. Je revois une fil¬ lette gaie, enjouée, rieuse et spirituelle. Je viens de relire « Sorgas » et j'ai cherché en vain phrases musicales, émouvantes, meurtries, l'âme de ma petite amie enivrée de vie et de mouve¬ dans ces ment. J'ai connu Primaire Louisa Paulin dans la cour Supérieure, à Castelsarrasin. d'une Ecole Le Département du Tarn ne possédait pas encore de Collège Moderne et les petites boursières étaient expédiées dans le Tarnet-Garonne. Elles arrivaient de leur ferme, de leur ha¬ meau, de leur village, un peu tristes, étonnées et dé¬ paysées naisès : ». elles formaient le groupe amical des Je retrouve dans « Tar- ce groupe, avec précision, Louisa Paulin. après quarante-cinq ans, J'éprouve un plaisir religieux à la faire revivre. Elle est petite, jolie, et ce qui frappe dans cette physionomie de brune, ce sont ses yeux bleus, très bleus. Elle rit et son visage s'illumine, radieux: elle parle et sa voix de petite Méridionale chante, sonore. Sa finesse et sa grâce sont indiscutables, son long tablier de cotonnade noire n'arrive pas à l'enlaidir, ses lourds souliers de paysanne laissent à sa démarche aisance et distinction. Elle est bonne, et sa générosité souriante, son besoin d'affection et sa douceur la rendent très sympathique. Louisa est une excellente élève, une bonne compagne; elle laisse après elle un souvenir agréable et son nom reste dans la mémoire et dans le cœur. Je la revois un jour, au retour des grandes vacances: elle rentre, comme toutes les boursières, seule et char¬ gée de colis. Voici la passerelle construite sur le Canal �8 DANS I.A VIE PREMIERS PAS je marche, rêveuse, à latéral à la Garonne : I côté de de vrais sanglots. Elle pleure. Elle regrette sa mère, sa maison, son village, son pays; mais on l'entoure, on l'embrasse et, conso¬ lée, elle retrouve à l'instant même sa joie et son rire. Je la revois une fois encore. Nous nous promenons sur les routes qui longent le canal. Elles sont plates, Louisa. J'entends de gros, tristes, monotones : elles sont différentes de nos rou¬ tes tracées dans une région variée, changeante et si belle à nos yeux. Nous récitons des vers, nous chan¬ l'existence, sur les arts, car Je suis, dit Louisa, une petite païenne. J'aime la joie, la beauté, et toutes mes aspira¬ tions tendent à vivre et à sentir. » Elle traduisait, à cette heure, notre besoin d'idéal, nos songes secrets, tons, nous discutons sur nous avons quinze ans. « pensionnaires. Mon amitié, mon affection se recueillent. La clarté rayonnante qu'une femme portait en elle nous a révélé des beautés, des richesses insoupçonnées. Et je pense au destin de ma petite amie, à la misère de sa vie nos enthousiasmes de petites inspiratrice de chants merveilleux. Emilie Batigne-Mage. Trois C'est avec les yeux du Portraits souvenir que je vous vois, mais pas en un portrait effacé. Vous êtes vivante. Si vivante. Louisa Paulin, fané ou à demi enfant dans une école, cette école de village qui porte le si joli nom de la Coustette. avez douze ans peut-être. Je vous regarde, et dès Vous êtes une votre Vous qu'on rire. vous regarde, votre bouche se fleurit d'un sou¬ sourire. Comme votre regard. Une offrande ce �82 LILIAN DOIRE Vos yeux paraissent bleus. Vos cheveux, très blonds et dorés, sont des cheveux follets qui sautent et dansent épaules, sur le tablier « à patte » qui est bleu me semble, le simple tablier d'écolière mais égayé comme toujours d'une petite chose blanche au¬ tour du col. Voyez comme je me souviens. sur vos aussi il Vous êtes une élève parmi les autres. On me dit que aimez la lecture, et l'histoire, et le « devoir de vous style » ; mais il Peut-être vous plaît aussi de jouer et de rire. été bavarde ce jour-là avec votre Et la maîtresse est sévère. On vous avez-vous voisine de table. punie, Louisa, et les coins de votre bouche se sont avez pleuré. Ce poids a été sans doute trop lourd à votre jeune conscience, car vous revenez le soir-même frapper à la porte de la maison d'école. Il fait presque nuit, et vous vous dissimulez derrière la bonne tante qui vous accompagne... Comment auriez-vous pu dormir en vous croyant exclue de l'estime a abaissés. Vous et de l'affection de votre maîtresse ? Rentrée chez vous, vous voilà tranquille pour courir commissions, rapporter les légumes du jardin et aux pour jouer sous « les couverts » avec les petits cama¬ rades. Et quand vient la Saint-Jean, talle sur ques jours sités, les allées avec aux un centre que « la fête platanes, devenues » s'ins¬ quel¬ palpitant de joie et de jeux inu¬ quelle ardeur vous pour tournez, tournez, sur les chevaux de bois ! Un jour, bien plus tard, vous écri¬ rez cet adorable poème qui a pour titre « Saint-Jean ' de mon village ». Et nous aimerions philosopher là— dessus... Mais non. Nous laisserons l'enfant être l'en¬ fant. Et vous étiez une si charmante enfant. Ah ! Loui¬ sa Paulin, les bonnes joues que vous aviez en ce tempslà. Et je suppose que je les que, que embrassai, ces joues, lors¬ à mon arrivée dans le village, la jeune débutante j'étais vous fut confiée pour que vous la condui¬ siez chez les fournisseurs ! �83 TROIS PORTRAITS d'années ont passé. Je vous revois encore. plutôt un « instantané » : une brève ren¬ chemin de fer et presque au moment de des¬ Beaucoup Mais c'est contre en cendre tandis que vous continuez la route. Je vous très élégante. Il y a du blond dans votre cos¬ tume « tailleur » et dans la paille de votre chapeau fleuri. Vous êtes bien belle. Cependant, sous la fraî¬ cheur de votre teint, dans l'ovale délicieux de votre visage, dans le sourire peut-être un peu s'offrir, je sens une précoce sagesse. Vous partez pour le Limousin vers des travaux qui seront durs et aux¬ trouve plus lent à insou¬ quels vous vous donnerez avec prodigalité et ciance. Car vous êtes naturellement prodigue, Louisa, de vos dons et de vous-même. d'été de plaine qui, maisons du bourg sont blanches à vous aveugler. Mais la fraîcheur des couverts » est accueillante. Et, sous l'un de ces couverts, dans l'une de ces pittoresques maisons à cour Des années ont encore passé. C'est un jour 1942. L'air surchauffé brasille sur la petite de Réalmont, s'étend jusqu'au Dadou. Les « intérieure entourée de boiseries sculptées, je viens vous Car, cette fois, notre rencontre n'est pas prévue et je sais à présent, Louisa Paulin, tout ce s'agitait et voulait naître dans ce royaume dont nous n'avions vu jadis que le reflet. trouver. im¬ qui intérieur Le Et cœur un vous peu battant, je monte m'accueillez. Et vous me l'escalier de bois. souriez, avec un brin bon tour que vous m'auriez Est-ce là le sourire d'une malade ? N'était Immatérialité de votre corps, vous donneriez l'extrême le change de malice, comme d'un joué. �84 LILIAN DOIRE à n'importe qui. Il y a tant de vivacité dans tant dans vos yeux, d'esprit dans votre conversation, tant d'énergie vos projets, tant de noblesse dans vos pensées... Et tant de beauté dans votre œuvre ! Nous bavardons. Je vous raconte comment je vous ai découverte dans « Corymbe », puis dans un An¬ nuaire des Lettres composé par Paul Reboux. Vous n'aimez pas beaucoup parler de vous. Mais vous venez de donner dans notre belle langue occitane cet admi¬ rable recueil de poèmes lyriques : « Sorgas », et cette non moins admirable épopée qu'est « Fresca », et je m'extasie, et je voudrais savoir... Mais vous, vous ex¬ pliquez tout par la richesse de la langue d'oc. « Vous ne sauriez croire à quel point cette langue vous porte ! » Nous goûtons maintenant, comme les enfants, d'une bonne tartine de confitures que nous sert votre si jo¬ lie vieille maman et nous nous sentons simplement, d'être Je songe — heureuses, tout et de penser ensemble. mais ces choses-là ne que vous êtes se disent pas —• toujours belle, peut-être plus encore qu'à l'époque où vous ne saviez « quelle rose choisir ». Vos cheveux ont un peu foncé; et comme vous les nouez à la nuque, ils encadrent harmonieusement votre vi¬ sage amenuisé : le front haut et pur, les yeux immenses où se jouent des lueurs fauves et vertes, la bouche si¬ nueuse où passe parfois votre sourire offert de fillette. Je crois bien qu'un moment, je suis tentée de me ré¬ ce que le mal vous ait arrachée à votre noble mais dure profession d'éducatrice pour vous donner tout entière à la poésie. jouir de Quelle imprudence ! Nous ne devions plus nous revoir... Lilian Doire. �L'Œuvre française de Louisa Paulin Paulin eut tirage séparé limité à cent exemplaires — fut les Fragments d'une Symphonie d'automne en Albi¬ geois, œuvre couronnée au concours de prose de la Re¬ naissance Provinciale. Louisa Paulin vivait alors reti¬ Jusqu'en 1935, l'activité littéraire de Louisa s'était manifestée que par sa collaboration à deux revues locales limousines. La première œuvre qui ne — un rée depuis trois ans à Réalmont. modeste, de s'agit en réa¬ albigeoisQuelques brèves données d'histoire locale sont mê¬ lées à la peinture géographique originalement présen¬ tée par les voix des rivières, qui forme le premier fragment » de la Symphonie. Ces données d'histoire contiennent peut-être déjà en puissance certains poè¬ de la grande « Fresque » dont l'auteur devait, Malgré la qualification, volontairement « fragments » que comporte le titre, il lité d'une évocation très poussée du pays « mes sept ans plus La une tard, réunir les éléments. ensemble, se déroule comme folkloriques dont les notations Symphonie, dans son suite de couplets pittoresques, saisies sur le vif, dons d'observation de Louisa attachement au sol natal. témoignent surtout des Paulin et de son lucide cha¬ Villageoise», bur¬ lesque », « Andante tranquille », « Adagio »... Le goût de Louisa Paulin pour là composition musicale se ma¬ nifeste dans la distribution des divers tableaux de cette aussi bien que dans l'harmonie de ses phrases. On ne dira jamais assez la parenté des (eufragments » de la Symphonie ont dénomination musicale : «Mélodie Rondos bachiques », « Nocturne », « Concerto Les divers « cun une « œuvre �86 MARGUERITE CAMP AN de Louisa vres Paulin, prose ou vers, avec la musique, plus perceptible à mesure qu'évo¬ lue son art. La musique était pour elle un besoin vital et elle en était si intimement imprégnée que le cours naturel de ses pensées était musique. parenté de plus La en Symphonie, d'ailleurs, est encore essentiellement descriptive. Elle offre des tableaux hauts en couleur, se complétant de scènes animées : marché de village, vendanges, effeuillage des épis de maïs, arrivée des oies, qui sont tfun réalisme bien méridional, parfois presque espagnol serait-on tenté de dire, n'était la par¬ faite mesure qui, chez Louisa Ipaulin, intervient tou¬ jours, non pour étouffer l'ardeur, mais pour la main¬ tenir dans les limites de l'harmonie qui est le climat de toutes ses œuvres. D'autres « fragments », comme le labourage ou la présentation de quelques cimetières champêtres dans le temps de Toussaint, prennent une ampleur émouvante. On retrouvera cette même am¬ pleur, avec une émotion grandie, dans les deux plus beaux poèmes de Fresca : La Ronda del Morts, Per los qu'an pas de nom. Partout, dans la Symphonie, chante l'amour puis¬ sant, à la fois intuitif et raisonné, du terroir, des êtres et des choses qui le composent : grands paysages, gens de la glèbe ou menus détails. Ce n'est pas encore la lenga mairala, mais c'est bien déjà l'emprise de la terra mairala. A titre, cette œuvre mérite d'être mentionnée un des œuvres en français de Louisa Paulin. Œuvre de début, elle n'ouvre pas la série de ses œuvres en français, mais se rattache plutôt, par l'inspiration,à la veine d'où jaillirent ses grands poèmes de langue ce peu en marge d'Oc. L'œuvre française de Louisa Paulin est essentielle¬ poétique. Trois plaquettes en forment la princi¬ pale substance. ment �L'ŒUVRE FRANÇAISE DE LOUISA PAULIN 87 aisé de poète-né. Louisa Paulin joue d'abord de ses dons merveilleux, laissant jaillir les poèmes du seul besoin d'exercer des dons trop riches pour que la vie — une vie déjà rava¬ De l'une à l'autre de ces plaquettes, il est suivre les étapes parcourues par ce absorber. gée par des épreuves morales — suffise à les Trop tôt repliée sur elle-même, par l'effet de la ma¬ ladie, on la sent ensuite se chercher avec une tude de plus en plus poignante, chercher le sens de son destin, de nos destins. Elle s'affirnie enfin avec une plénitude qui traduit le inquié¬ potentiel moral dont elle s'est enrichie source morale qui lui donna assez de dans l'épreuve, grandeur pour dernière limite, pour mois et sa mort Quelqu'un, poè¬ pousser ses forces jusqu'à leur dominer les souffrances de ses derniers même, comme en témoigne l'étonnant posthume paru dans la Revue du Languedoc. trois recueils sont plus évocateurs que les meilleures épithètes : ils marquent une progression depuis les chansons des Airs villageois à qui montre la diversité des voies où le poète sa quête, et à Quatuor dont les émouvants accords me Les titres des vrent le message définitif du poète. Variations, mène déli¬ villageois, ainsi que les poèmes dans des revues poétiques (Corymbe, Les Airs parus l'ardent épanouissement d'une faille, conservée intacte malgré bien des traduisent sans de début Ygdrasill) jeunesse épreuves. Théophile Briant a jugé avec beaucoup de péné¬ ce premier recueil d'un poète inconnu, quand il parle, dans sa préface, de ces poèmes « clairs et vivivants comme certains virelais ou certaines chansons M. tration folklore ». C'est bien une impression d'harmonie, toute de simplicité et de « fausse naïvèté » que laissent ces quinze du passent « tous les languedocien ». de clarté, pureté, sans poèmes où aspects d'une journée de printemps �MARGUERITE CAMPAN Th. Briant note « un dépouillement franciscain » et l'amour de Louisa Paulin pour la nature vierge ». « Louisa Paulin, ajoute-t-il, a retrouvé le sillage de l'oiseau bleu, le jardin féerique de l'innocence. » C'est cette préhension de plus en plus ferme et consciente de la pureté, celle de la nature et celle de l'âme, le « plus souvent indissociées d'ailleurs, qu'ont le privilège d'offrir les poèmes de Louisa Paulin avec des qualités bien personnelles d'élan et de mesure (Sonate du matin, Le beau Voyage). La lumineuse et vibrante douceur qui émane de poèmes ces quelques très légères et furtives ombres : regrets, inquiétudes, non explicitement formulés en général, sens de l'éphémérité des roses et ne va pas sans du bonheur... Ces ombres ser ne ne paraissent être là que pour rehaus¬ la lumière, la beauté aérienne des poèmes. Qu'on conclue pas de ces dernières épithètes et malgré l'affirmation de Louisa Paulin elle-même d'avoir lu faire quelque chose avec rien », que ces peu consistants; il y a, dans chacun d'eux, » qui les nourrit de sève drue. directe « vou¬ poèmes sont une « prise On relit toujours avec la même émotion des poèmes Soir de Fête-Dieu, et Mains bien-aimées de ma comme mère, si souvent répétés dans des récitals et à la radio. Enrichissant rieur de sa au fur et à sa poétique perception du monde exté¬ pathétique vérité intérieure, vérité élaborée mesure que se resserrait sa vie même, elle réalise cette confrontation inlassable du Cosmos et de l'âme humaine qui est la règle de toute poésie. Ses poè¬ mes s'imposent de plus en chansons mais comme des mais comme un besoin. plus à elle, non comme des chants, non comme un jeu �L'ŒUVRE FRANÇAISE DE LOUISA PAULIN j 89 poèmes de Variations sont bien ce qu'indique : une suite de recherches musicales, soutenant, travers des thèmes variés, un essor évident. Ces poè¬ Les le titre à ont souvent une mes dans les phes qui le révèlent mettant que s'épanouissent sans réticence, n'ad¬ quelques regrets fondus de l'ensemble, dans les poèmes de très discrètement confiance dans la double résonnance : tandis que monde sensible et les stro¬ Airs villageois le contre-poids déjà final de la joie n'y est pas mis en discussion; il s'impose même plus de relief parce qu'il est devenu plus pathé¬ tique. Le chant d'appel et d'affirmation du bonheur vibre toujours, mais des harmoniques douloureux lui servent d'accompagnement, lui donnant de la profon¬ deur, révélant l'abîme à franchir. Ainsi dans cette stro¬ Variations se fait sentir davantage le lourd des misères humaines. Le triomphe avec phe : Quelque part fleurit une rose... Quelque part un signe d'amour magiquement l'appelle à la lumière, et délivre, aimantée, son âme prisonnière, ce parfum, le chant de sa vie lisse et baigné de l'harmonie d'un souverain bonheur Quelque part une âme espère, rose et lentement se meurt. Nous sommes dans « l'harmonie mais les deux derniers vers pour y glisser une inquiétude. enlevés, confiants, d'un souverain bonheur », pénètrent en nous Et les exemples, plus précis, pourraient être pliés, telle cette brève invocation où fois une impatience avide de joie et l'angoisse de ver, dans un poème inspiré par le jour de fête votive du village : mrfltifrémissent à la l'hi¬ Saint-Jean, des lis, délivrez la lumière, bien que l'hiver nous attend. Saint-Jean, pâtre nous savons poème français le plus connu rêve impétueusement boi Forêts même, le Louis a Paulin, de �go MARGUERITE s'achève chanter CAMPAN apothéose, mais ne peut s'empêcher de du fardeau dont il fallut se dé¬ en l'allégement gager : nous rien de ruisselons de vie allègre et de puissance, ne peut altérer la souveraine aisance délivrés du long passé humain. Elle sut cependant ne jamais perdre son optimisme foncier, lié à une inébranlable foi en cet « univers de beauté » que, dit-elle, « mon âme cherche et chante avec ferveur » (A una Pèira, poème dédié à M. l'abbé Salvat). Et sa confiance s'affirme pour elle-même et nos corps pour nous tous reconnu en même temps que pour le frère d'âme Sibelius, le compositeur finlandais pour qui, après avoir chanté « sa petite plaine d'automne », afin de lui en faire le don efficace, elle affirme : « Si¬ belius, le Printemps reviendra. » en Plus que tout autre, le titre de Quatuor évoque une recueil fut suscité' par Louisa Paulin ; il se compose de sept poèmes d'elle-même et d'un nombre égal de poèmes de trois poètes de ses amis : Pascale Olivier, Hervé Quinté, René Rouquier. Au moment d'assembler ces trois technique musicale. Ce groupes, aux affinités certaines malgré leur diversité, Louisa Paulin conçut l'ensemble comme une sonate à quatre mouvements, à quatre instruments : un « Andante », un « Rondo Caprichoso » (ses sept poèmes personnels), un «Scherzo un « Adagio », ». Pour la participation personnelle de Louisa Paulin composition, il s'agit bien de musique et non seulement pour l'oreille, mais pour l'esprit, non seule¬ ment pour l'harmonie parfaite des vers,'mais à cette piration. Chacun de pour ces sept poèmes motif musical. Ils sont assurément, tres de la même époque et sans l'ins¬ titres est un quelques au¬ qui furent révélés après sa avec mort, la plus directe traduction de sa vérité intime. pas d'effusions. Pour Loui- Qu'on n'y cherche pourtant �L'ŒUVRE FRANÇAISE DE LOUISA PAULIN gi Paulin, la musique, la poésie, sont une décantation, sublimation de la vie. Intimes et dépouillés, ses sa une sont jamais une confidence bien qu'ils ne d'être son essence même. Louisa Paulin se donne, elle ne s'étale pas. poèmes ne cessent Ce recueil marque pour Louisa Paulin la pleine cons¬ cience de son destin, du message qu'elle se reconnaît dès lors la tâche de révéler. Emotions, intuitions ou pensées, les sept poèmes du » de Quatuor peuvent avoir des sujets divers, ils sont un même chant enthousiaste et contenu, dou¬ « Rondo loureux sans désespoir, d'une densité rarement at¬ teinte. de départ extérieur du poème n'y a que d'importance; il n'est qu'un prétexte pour intro¬ duire la variété des images, il est la simple chiquenau¬ de qui met en branle l'émotion personnelle aux pro¬ fondes résonnances intérieures. La poésie de Louisa Paulin, si musicale en cela, s'élève bien au-dessus des prétextes. Le point peu En des vers souverains, le poète coule son « De profundis clamavi», selon la pénétrante présentation de la préface due à M. Lucien Naves. Cet abîme, elle nous l'offre en symboles engloutissement des villes d'Is, ou de saisissants: l'Atlantide, évo¬ cations d'univers oubliés. rayonnantes visions viennent l'atteindre, la délivrer de ces abîmeá : tantôt, par une alchimie impénétrable de l'insconcient, affleure à sa conscience le singulier et furtif souvenir « d'une vie abolie » : celle de « deux bouleaux au bord d'une eau polie » ; tantôt, par une secrète communion avec les choses, la pureté d'une haie d'aubépine s'impose à son esprit pour y raviver de mystérieuses réminiscen¬ Mais de l'émouvoir, ces : �92 MARGUERITE CAMPAN candide voie lalctée dans la terrestre nui't, parfum, seul souvenir d'un univers détruit où tremble le secret des mondes disparus... Un lucide poème qu'il faudrait citer tout entier for¬ la plainte déchirante d'Eve bannie du paradis dont elle garde, dans l'amertume de son état présent, la poignante nostalgie. mule Eve je suis, hélas, la mal, la trop aimée Souveraine exilée Un flot au royaume de chair... entre nos mains unies, nous semons la douleur et la mort. d'amour coulait Aujourd'hui, Le poète alors éprouve la nécessité d'un appel à la nature initiée, fragile cependant : Ah, te sauverons-nous, printemps de notre si terre frêle et si heurté dans le torrent des mondes naïvement nous rêvons éternel ? et que Cet appel est renouvelé encore pour l'invocation plus pressante de tout ce qui et pur, efficace : Accourez, accourez, vives joies du matin, léger revêtant la terre d'innocence, souffles purs qui puisez la vie à sa naissance. enfance d'un jour vierge où l'âme enfin s'éploie. recomposez pour nous un univers de joie. Chantre angoissé ou enivré de cette incessante re¬ cherche d'un monde et d'un bonheur révélés et perdus, Louisa Paulin livre dans ce recueil la quintessence de son être. Qui mieux qu'elle, en effet, poète de air l'enfance, des enfants et des sources, saura jamais nous conduire vers les retraites simples de la pureté pour nous aider à retrouver la -joie ? Réalmont, avril 1947. P. S. Marguerite Campan. Une quatrième plaquette, composée de sept Cour d'amour, parut du vivant de Louisa Paulin, entre Variations et Quatuor. Ce sont, comme l'indique le titre archaïsant, des chansons d'une mo¬ derne trobairitz, renouvelant les lais d'amour cour- poèmes -— : �l'œuvre française de louisa paulin tois. Cette manière qu'elle avait cultivée un temps avec bonheur, Louisa Paulin née à offre tide l'avait complètement abandon¬ l'époque où elle fit paraître ces poèmes. Elle les comme survivants témoignages « d'une Atlan¬ ». Un autre aspect peu connu de Paulin, méritera d'être ses 93 contes pour révélé : ce l'œuvré de Louisa sont ses poèmes et enfants. Un recueil de poèmes : L'Escalier de Verre, mis au point au cours de son dernier hiver, sera édité un jour prochain, comme elle le désirait. Jusqu'ici, quelquesuns seulement de ces poèmes, ont paru dans des an¬ thologies. elle fut Les dons pédagogiques de Louisa Paulin — institutrice, puis professeur —, sa connaissance pro¬ fonde, intuitive de l'âme enfantine, dont elle sut rester près, lui permirent d'éviter l'afféterie qui est géné¬ majeur de tels poèmes. Certains sont de simples amusettes mais sans miè¬ vrerie, tirées du folklore ou de sa fantaisie; la plupart sont des chansons qui, sans dépasser les limites de l'univers enfantin, sont soutenues d'une pointe d^émotion, de pathétique qui ne peut laisser indifférents les si ralement le défaut adultes. fraîche La transparence de ces petits poèmes, leur naïveté font d'eux une réussite rarement atteinte dans et vraiment digne de cette enfance dont Louisa Paulin avait le culte. Louisa Paulin attachait pour son compte une grande importance à cette partie de son œuvre dont la réussite jette un jour significatif sur sa ce genre personnalité. Ses Contes à la Poupée, encore à paraître, sont de petits chefs-d'œuvre alliant à de gracieuses imagina¬ tions de vives réalités et où vibre toute sa sensibilité de poète et de femme. M. C. �Aquera ! Tantòs u còrn e tantòs ùa esquera, Tostem mesura e tostem beròi so, Aquera... Aquera! ... Parlat-me d'Era ! Que m'i conechi en mu^ica e canso ! Aquera, quand canta, Ed aire s'encanta E boha en doso... Tantòs sorelh e De-còps au^èt e tantqs clar de lùa, d'autres còpsgrilho... O ! 'ra vot\ sua ! No-n i'a sonqu'ùa A qui pensar ... Que pensi à yo ! CELLE-LA ! Tantôt un cor, tantôt une clochette, toujours mesure et tou¬ jours joli son, celle-là! Parlez-moi d'Elle ! Je m'y connais en musique et chanson ! Celle-là, quand elle chante, la brise s'enchante et souffle en ... ■douceur ... Tantôt soleil grillon Oh 1 pense à moi ! ... et tantôt sa voix! clair de lune, parfois Il n'en est qu'une à oiseau, parfois qui penser Je ... �aquera ! 95 Aquera, quand plora, Que sembla ua eslora Pre^a en arrastèt ... Que m' i conechi en langor e regret E honnit sié ! qui s'en escandali^e ! Era Vertat ei permer qu' ed Orgulh E qu'ed Arrive, Qu aimi d'ac dije : Aquera e yo, qu'èm Esquera e Esquerulh ! Aquera, quand crida, Qu'òm sent era hida Que temps venguerà ... Que m'i conechi en « qui viurà, veirà » ! Filadèlfa de YERDA. Aqueste 2 de mai 1947. Celle-là, lorsqu'elle pleure, on voit une fleur Je m'y connais en langueur et regret ! râteau foulée sous le ... Mais, honni soit qui s'en offusque! Vérité doit primer Or¬ gueil et Complaisance, et j'aime à le dire : celle-là et moi, c'est' Clochette et Grelot ! Celle-là, quand elle crie, on vit l'espoir Je m'y connais en < qui vivra verra * dra ... qu'a» jour vien¬ ! Ph. de G. �Hommage Qui eût rêvé un plus pur d'enfants hommage que celui de ce groupe d'enfants offrant à Louisa Paulin, murée dans sa souffrance, la ferveur de leur âme tendre ? Hiver 1942, lourd d'angoisse, vrai Noël de vaincus. Une révé¬ lation poétique vient apporter à nos jeunes Occitanes la plus belle raison d'espérer : la foi dans les vertus de notre race. Le rideau se lève découvrant un des plus charmants spectacles que l'on puisse imaginer : groupe compact de jeunes filles ayant revêtu, pour la circonstance, d'au¬ thentiques costumes du temps passé. Non de pittores¬ ques atours d'opérette, mais de vrais corsages cintrés, d'amples robes moirées et des coiffes de rêve, tuyau¬ tées, ajourées, aux dentelles délicates et aériennes. Leur variété tient du prodige; leur fraîcheur témoigne du culte familial du souvenir. Et sur les visages graves de nos écolières transparaît le reflet des émotions d'an- tan. Ainsi parées, nos enfants vont communiquer nombreux spectateurs leur enthousiasme leur accent sonore, les petites filles aux poétique. De interpréteront tour à tour La Bresairòla per la nena, Nadalet, la Ronda dels Morts. Leur fine sensibilité exprime d'ins¬ tinct l'âme chantante de Louisa Paulin. Poèmes d'amour et d'allégresse, évocations mélancoliques, tout cela est dit d'un ton juste qui va droit au ciœur des mamans. Et voici, se détachant du groupe, une jeune diseuse de quinze ans qui va murmurer les plus beaux poè¬ mes de Sorgas, les plus émouvants : �hommage d'enfants 9" Ja Soscarem, dins la nèit, à de sorgas La confidence douloureuse du poète a perdudas... trouvé en cette gracieuse Occitane une interprète de qualité dont la ferveur compréhensive surprend l'auditoire. Fragiles et profonds, les courts poèmes franchissent la rampe, chargés d^émotion et de rêve. Comment ne pas goûter le charme et la fluidité de ces belles incantations qui expriment, en notre langue musicale, les accents les plus intimes d'un cœur féminin ? E belèu, alavetsauras, Coma t'aimi — belèu. ò'mon amor, l'enfance, un grand poète honoré. Combien nous ai¬ mons Louisa Paulin d'avoir mis au service de sa riche inspiration la belle langue d'oc de nos troubadours, le délicat instrument dont elle use avec art ! Dans ce dé¬ corde fête, en une vision, hélas! éphémère, nous sentons renouée la tradition qui enchaîna de nombreuses gé¬ nérations. Le passé ressuscite qui dormait au fond des cireurs. Le souffle de la poésie nous fâit prendre cons¬ Ainsi, par le miracle de de notre terre vient d'être cience du trésor intact de Non ! notre race. l'âme d'Occitanie n'est pas morte ! Marcelle Doumeng. �A Loïzà Paulin Soscarem, dins la niit, à de- sorgas « Loiza. Ai soscat, perdudas.> PAULIN, Sorgas. dins la nuèch, à la sorga perduda, songent al mormolant dont l'aigueta d'argent debol^aba, tôt siaud, sa canson esmoguda.. La conca de la revertaba, fin, lo trelum çelestial solelh, lo clar de Vestèla sens lo rai del e de cristal doq sonjarèla la cara : de las savons. Lagranda votq del vent que clantis, podéroba, li portaba los resons del pastural e de la sèlva armonïo^a. Li portèt tant-ben lo long planh uman de ièr, uèi, deman. gauch de la vida ufano^a, dins lo silenci e la siaudor, la font au^id, jos la gleba en combor, la vot\ dels Morts li parlar, consiroqa. E lo mormol del rajòl engrunaba, bresairòl, tescuda d'amor, de lum, d'aiga e d'aire, Demest lo Vesmoventa canson del occitan ternaire. �a 99 paulin loiza * * * la nuèch, à la sorga perduda. do\e, ò font d'amor, songent de pat% e de claror, Vau^irem donc pas plus, ta canson esmoguda, l'au^irem donc pas plus, la canson de ton còr, avalida dins Vombra gri^a ? L'aiga amara del reicbr Ai soscat, dins O bêla ven Mas non ! negar mon còr, Loï\a, ò Loï^a ! Laiga se perd, jos terra, mas dins sempre son resurgis devegadas, ; clar friutadis s'abèuran, tornamai, las bocas asetadas. Aital, à ton songent, sempre clar, sempre mon ama, sòrre de ton ama, viu, repaqimar la grand set que la crama, songent mai bel que jamai e mai viu, vendra à ton perqu'aurà respelit à la facia de Diu. esmoguda ; vot% a parlât à mon ama ai soscat dins la nuèch, à la sòrre Vna perduda. Calelhon. �L'Obra occitaria de LoVzà PAULIN Dempèi longtemps Loïzà Paulin s'èra ensajada dins lo poezia franceza, e i abia èutengut bêlas reusidas, quand l'astrada volguèt que descorbiguèse la lenga e la literatura d'òc. A parlar franc, aquela lenga èra familhèra al enfant de Reialmont, mas sem¬ bla pas qu'ajèse jamai soscat à ne far l'instrument de la poezia que naisia naturalament de son còr. Calguèt la rencontra de Loïzà Paulin ambe lo Felibrige per far espelir lo miracle. Sens comptar de pròzas o de poèmes pareguts dins mantas revistas o encara inédits, dos libres son sortits d'aquela rencontra benuroza, dos libres : Sorgas e Fresca, que nos fan penetrar dins l'intimitat d'una ama singulièrament prigonda, delicada e doloroza. Sorgas. Qu'es à dire ? Aquelas pèsas tant finas, dont la plus longa a pas vint vèrses, son plan de sorgents, de naisents. Nos sembla las veze montar gota à gota, lagrema à lagrema, coma l'aiga que fiua del ròc. Son l'expresion d'una sensibilitat fernizenta, durament tocada per la vida, freulas, — — tant nauta, sécréta e que se da deliura sens se poème es un sospir armonïos, traïs la flamba, 1 borroti d'aiga e confesar. Ca- una béluga que mu\icala flor de lut\ qu'estrementìs lo còr, impauza lo silenci e nos met l'espéra d'una revelacion. Mai o mens, los poèmes de Sorgas son de poèmes d'amor. Nos fan endevinar una pasion cremaira qu'es belèu sens objèt, qu'es belèu res mai qu'una granda fam de tendresa jamai repazimada. Aquel amor ireà �molant L'OBRA OCCITANA DE LOIZA PAULIN IOI declarar, a pour d'èstre impor¬ se gauza pas tun : sò que mon còr au\a pas dire, ò Rosinhàl, de prima, un ser jos sa fenèstra òc cantaràs. La flamba esconduda se noiris de raibes secrèts r un ser l'au\irem lotis dos d'amor que la mu\ica a deliurada... Belèu, belèu, la sorga potons qu'escàmbian lo pibol gueta al prigond de la gleba o dins la claror lelh, l'ama en pena laisa escapar sa deziransa e En soscant als l'ai— del so- Los espèri, Pibol, icu, à ton ombra, : aigueta. Tôt l'encamina cap à son amor : dins la Dansa se fóndon, ont se mèsclan amorozament solelh e l'aiga, vei lo simbèl de : mai ont de lo l'union dels còrs Coma sàbon La bèltat de la sentir sola : s'aimar dins lo matin maienc ! prima li es un fais pezuc se la deu pes embriaigant de la prima novèla, lo me cal te portar : sens tu sabi pas res aiinar, sens tu res espelis dins mon còr que f espéra. Lo à mon amor, Plus pezuga encara solitaria : la tristesa de l'autona per Ton còr prèp del meu còr, podriai au\ir lo vent dins del paure cementèri. Ton cor, ton cor, S'al mens la l'intimitat del ton l'ama los ciprièrs càr prèp del meu còr ! pasejada autonenca fogal ! s'acababa dins �102 MARIA Bona BARAILLÉ plèja d'autona, al ostal; faudal plen de fòlas brancas mena-nos lo es meu alncarem un fiòc brandal, anem, mena-nos Ailàs ! al que son mal La : al ostal! prigond d'ela-mèmes, l'ama es sens meu ama e de remèdi sab plan : fagaita, ò paure amor tardieu, en t'aparant doas alas esquisadas. trembla sas Es pracò que se reconeis dins tôt sô que patis, qu'es menasat o condamnai : la fèlha perduda que volateja al vent d'ibèrn, la palomba que lo casaire espéra, paura, paura Palomba ! E malgrat que lo darrièr bèl matin, demoram jos poème cante l'espèr d'un l'impresion dezesperada deL Airolet que dorbis lo reculh. Cantoneja l'aigueta, Vaigueta risoleta, perque sab pas ont va. Oc podem pas li dire, que Vau\irem mai rire, mai rire e mai cantar. l'ama macada que canta sa pena, farem pas saquelà, crenta de l'ofensar, l'almòina de nòstra pietat. Es pas de planhe lo que sentis ambe aquela fôrsa, ambe aquela prigondor, la reiala beltat del monde. Es nos-aus que prenèm conciensa de nòstra paurièra dabant l'embrïaigament de la trobairis que s'encanta de colors, de perfums, de muzica, e que coneis, al mièch mêmes de la dolor, una fèsta paradizenca. Las A armonias de la natura e de l'ama, las « correspondencias » dont Baudelaire a lo secrèt, qun poète las a melhor notadas que l'autor d'aiceste Nocturne miraculos : �L'OBRA OCCITANA DE LOIZA PAULIN IOJ rajolant de lut\, lunenca; blanc dins la nèit s'espandis, Lo cant del rosinhòl es de lut\ freni\enta e la nèu del terrèstra e boison frèula lut\ nolenta ; del rosinhòl, riban d'amor, l'unis la lima primenca. Nèit de mai, de claror, de mu\ica, d'espèr armon'io\a e sobeirana coma l'amor dont a soscat nòstra ama ... Dins l'ombra, siaudament, una rò\a moris; lo cant à la nèu de lo cant del de nouent, fugis preclara nèit, suspre^a, la à l'ala de e rosinhòl, dins l'ombra, la luna la mort calinejant Se l'amor doloros, s'espauris; trefolis ■ la ro\a. quistaire, insatisfait, — mas satisfaire un còr fa l'unitat Fresca, un creatura umana auria pogut d'aquela qualitat ? — se l'amor planhibol de Sorgas, es encara l'amor qu'inspira quna vertadièr es pietat filiala. La destrobaires del Terrador a permés à Loïzà Paulin de melhor comprene lo ligam que Punisia à son païs, à sos rèires, à sa rasa. S'es à las mezolhas la felena d'aquels pacans qu'an laurat e batalhat al long dels sècles dins las planas de rona o suis pèches del Albigés. S'es clinada respèt sus lòr istòria. Tram La Canson amor dont lo nom cobèrta dels sentida duscas Gaambe de la Cro%ada, a conegut lors malastres, a viscut lor epopèia li vengut la pensada d'enaurar un monument à lor glòria. D'aquel amor patrial son sortits los dètz e es de l'intencion Fresca, dont tablèus la pèsa liminaria preciza : Rèires, vos ai culhit un ramelet Dins la selva dels ans. salvage de demest las ombras aurius, lo ven- Fulh aprèp fulh, s'adréitan Montfòrt tôt trevirat de sos pecats cit glorïos, lo fièr cabalhèr En Pèire, lo comte Ra- �104 MARIA mon rir, BARAILLÉ trèva sul camp batalhèr ont sapièt pas mosubretot lo penjat de Montalban, que e / lo paure e laid penjat Que viu, foguèt lo bel En Baudoin de Tolo\a. Loïzà Paulin garda lo melhor de son còr als plus abandonats, als plus mesprezats, e aisò es plan fémi¬ nin, plan d'acòrdi ambe una sensibilitat generoza e sofrenta ; se la bloza memòria de Pèire d'Aragon la comola d'ufanos estrambòrd, coma l'atira mai encara aquel Baudoin pauc conegut dont los raibes totjorn contra la dura realitat ! En el se relo traïdor ; vei res s'espotiguèron fuza à veze que la victima d'una fatalitat, eson penjat deven lo simbèl de totis los que la vida escraza. Es que se pòd imaginar res de mai esmovent qu'aquel clas de dòl al comensaorresca ment e à la fin de cada evocacion : O ! de'nèu sul nogal ! O ! de nèu pietado^a, De carinho\a n'eu, sul pel saure e boclat ! De nèu ! De nèu ! De nèu sul fier agait neblat, Un dos mantèl de nèu sul crestian Que foguèt Jraire e de\anat de Tolo\a ! fi-lh dels Comtes La tendresa de Loïzà Paulin se n'va tant-ben vèrs los qu'an pas de nom, los pagezes, los lauraires, los senh.es de Paurièra e de la Mala-Fam, dont la vida e la mòrt foguèron parièrament escuras lor vòl pagar lo deute dels vius trop falords ; ela : Qu'enfin mon crit d'amor 'trauque vòstras tenèbras tome à la lut\ l'òst escur dels sens-nom! Que proclame vòstrá òbra e lo vòstre renom, E vos tire, un moment, de las brumas funèbras. E que Glorïozas o inhèfradas, totas las ombras s'arremòdins aquela pivelaira Ronda dels Morts que dabana sos anèls dins la bruma de Totsants. Utilizant una crezensa popularia tombada un jorn dels pòts de la menina, Loïzà Paulin se plai à imaginar que la nèit de novembre es claufida del pòple innombrable dels morts escapats per qualquas oras à la cròza ; e, zan �L'OBRA OCCITANA DE LOIZA PAULIN 105 vertadièrament, es una fresca de jujament darrièr, una terribla fresca à la Miquèl-Ange, que met jos nbstre agait espaventat : De clôt Bel 0 en clôt, mindrôt, Vestit nut, o Lengut 0 mut, Mort démembrât o tant aimat, Empoi\onat, Cremat, negat, O plan penjat, Cadun, fòra del rebostàri, Sens relambi e sens adjutôri Pren reng dins la Ronda sens fin. Al costat d'aquelas grandas compozicions epicas, sémblan precïozas, requistas, finaudèlas, la Rowiansa del reiet o la Bresairòla de la nena qu'un coma juste sentiment del art opauza per pèsas las plus tragicas : Reiet que pasas dins lo Ont portas aquel fiai las far valer à las vent, d'argent, Volant, voleta ? Reiet, Reiet, ont l'as trobati Quna fadeta Va fialat ? Qiin polit cor Va t'a donat Per ta reieta ? .# * D'efèt, l'art es pas bra de Loïzà Paulin. * inferior à l'inspiracion dins l'ò- podèm relevar, subretot dins los poèmes los ancians, qualques gallicismes : trambla per^ «trembla» (Sorgas, L'ombra d'unta ombra, p. 29), Jlama per «flamba» (Fresca, Lo Nadal dels Vencits, p. 103) ; se las exigencias de la rima fan prene tôt cbp ambe la lenga qualqua libertat : iremola per trembla » (Fresca, La Pregaria de Montfbrt, p. 17), Se plus « �Supplément au Gai Saber, nn 221 Vient de - juillet 1941 paraître PAULIN LOUISA Rythmes et Cadences introduction Un fort volume et charles-bellet l. de avec deux portraits autographe un Sommaire du Volume I poèmes français Choix de Fragments de la Chanson des regrets II. III. Sorgas ÉTÉ TIKÉ IL A L'ÉDITION BOUFFANT MONDIAL, Prix 200 CONDITIONS : (moins 10°/n) NUMÉROTÉS abonnés du Gai Saber il Languedoc, 14, 850-58. l'exemplaire, rue 1 200 A 10"/o) SPÉCIALES POUR NOS ABONNÉS Les demandes doivent du DE 500 francs (moins a été souscrit à l'origine quelques exemplaires qni seront envoyés franco sur de 200 fr. net 1N-10 RAISIN SUR PAPIER NUMÉROTÉS DE 201 à 950 RÉIMPOSÉS IN-6" CARRÉ SUR VELIN MONTGOLFIER, Prix : ORIGINALE 250 francs : EXEMPLAIRES Pour les Montségur VI. — La Colomba de Patz VII. 750 EXEMPLAIRES DE IV. Fresca — Tèrra Nostra V. y être adressées Timbal, Albi demande au compris le port — par nos prix exceptionnel recommandé. abonnés aux Editions Compte courant postal: Toulouse �LOUiSA J'ai ment PAULIN ET LA CRITIQUE appris à connaître l'œuvre d'une femme qui est probable¬ des grands poètes de ce temps. un 2 décembre 1941 On Louis PIÉRARD peut ici que crier d'une faible voix : cela est beau, cela grand! Mais quel Maître — comme jadis Lamartine annonçant au Monde la naissance de Mireille quel maître fera connaître la bonne nouvelle aux amis de la poésie. ne est — Jean TENANT 28 mai 1942 Voici cette nouvelle révélation: Fresca de Loïza sublime en Paulin, fresque effet. 3 octobre 1942 Raymond ESCHOLIER La Ilonda dels morts est l'un des ques plus puissants morceaux lyri¬ de la poésie contemporaine, d'oil ou d'oc. 6 avril 1943 René BRÉCY Fresca d'une langue pure, savoureuse, exprimant le tréfonds forme, eu réalité, qu'un grand poème qui a le ton, le mouvement, la noble allure de l'épopée. Fresca est une chan¬ son de geste. Loïza Paulin a vraiment le souffle épique et c'est ce qui lui faisait, et lui assurera, une place à part, et au premier rang, parmi les poètes de la langue d'oc. du terroir, ne Jui.es 8 mai 1944 Éditions du Languedoc, 14, rue VÉRAN Timbal AI h i Chèques Postaux : Toulouse, 850-58 �io6 MARIA BARAILLÉ revenje per « revenja » (Fresca, A la Porta vermelha, p. n), aquelas menudalhas son emportadas dins l'onzada de la poezia coma l'escruma al fiai d'un riu pirenenc. Lo biais poetic es plan diferent dins los dos reculhs. Sorgas es escrit en bordons libres, plan rarament rimats o asonansats, dont la mezura e lo ritme espózan fidèlament lo moviment de la pensada, dont las sonoritats jòia o del tindarèlas o estofadas suggèran la la tristor. L'art de Loïzà Paulin, parièr al muzician, fa cantar mêmes lo silenci. Qun reçulhiment, quna serenitat funèbra dins aicesta melodia sospirada : Silenci del autona quand lo vent s'es dos coma una pluma de palomba escapada de la negra Silenci ont e saure man pau\at, del casaire. del autona s'autfs la darriera vispa, prigond del còr. lo mai escondut al plus Los poèmes de Fresca son de factura clasica, bèlament rimats e ritmats. En élis, sô mai remirable es lo buf, l'alan que sosten sens lasièra una cordilbada d'estròfas e mena los vèrses à la cima de l'idèa coma un batalhon arderos e disciplinât. Als quatrins regulièrs de Per los qu'an pas de nom, a l'estròfa solennala de LaPregaria de Montfòrt s'opàuzan los tercets dels Dos Cabalièrs dont los vèrses decasillabics, sus una sola rima, méton dins l'aurelha un reson de galaup. Sembla que Loïzà Paulin aje volgut donar la mezura de sa virtuozitat dins La Ronda dels Morts, vertadièra sintèzi de sa manièra poetica coma de son inspiracion. Dins l'aizidensa ambe laquala la trobairis plèga à sa fantezia lo bordon e la fraza, cosin veze pas en ela la filha espirituala e lo disìpol fervoros d'Antonin Perbòsc ? * * * �l'obra occitan a de loiza paudin Tard 107 venguda à la literatura occitana, trop lèu raubada per la mòrt, Loïzà Paulin nos laisa lo regrèt d'una òbra incomplètamënt realizada, pron rica sa- n' pògue afórtir l'excepcionala valor. es dins los poèmes de Sorgas que l'a donada. Es aqui que la cal anar cercar ambe son ama muziciana pasionada de beltat, enlairada vèrs un imposible raibe o las trebolairas vizions d'un paradis perdut. quelà Sa per que se nota vertadièra, Maria BARAILLÉ. �Présence de Louisa Paulin Il me fut donné d'approcher Louisa Paulin dans son intimité pendant les trois dernières années de sa vie: automnes, trois interminables hivers, trois terribles printemps. Par le don d'amitié dont Elle m'a vivifiée, je fui dois d'en porter le témoignage. trois laborieux Ces années d'armistice, sombres pour tous, furent combien plus pénibles pour elle qui devait mourir un de leurs pénuries et sans voir l'aube d'une libéra¬ tion qu'elle avait si ardemment appelée, si vaillam¬ peu ment attendue. C'est dans le lassant années-là que devient plus évident radoxe de sa claire présence. Le sentiment de « présence », marasme de ces le merveilleux pa¬ auprès de Louisa Pau¬ lin, la chaude lumière humaine qu'elle irradiait, dé¬ passent en intensité toute expression. Je n'ai jamais, au cours de ces trois dernières années, approché Louisa Paulin malade, sans avoir été, dans ma santé même, tonifiée d'un don de vigueur et de sé¬ rénité me permettant de reprendre avec une confiance soudain renouvelée mes occupations quotidiennes. Tous ceux qui approchaient Louisa Paulin éprouvaient les effets de sa bénéfique influence. Ses journées étaient, dès ce moment, une lutte cons¬ tante, une conquête de chaque instant sur une dure maladie qui lui laissait de moins en moins de répit. Mais les aspérités de la lutte, elle était seule — avec proches — à les connaître, elle en assumait soli¬ tairement tout le poids. Dès qu'elle pouvait accorder sa présence, même aux tout derniers mois, la maladie semblait absolument abolie. Elle était plantée dans la ses �PRÉSENCE DE LOUISA PAULIN 109 vie. Cette vie était drue, et pourtant comme hors du la sentait essentielle. C'est pourquoi sans doute ses plus intimes amis n'ont pu, dans les der¬ niers jours même, croire possible sa mort temps tant on qui les a frappés de stupeur. Cette mort, ils n'y croient pas en¬ core. Louisa Paulin ne les attend-elle pas toujours, dans sa tranquille maison, assise dans cet ipimobile fauteuil, pour leur communiquer son enthousiaste foi merveilleuse paix ? Ils connaissaient ses souffrances pour les avoir vues s'inscrire impitoya¬ blement sur son apparence physique de mois en mois plus altérée. Mais dès qu'elle parlait, toute misère im¬ dans la poésie, sa médiatement s'effaçait. Son visage s'offrait d'où le regard ne réussissait pas à être absent en dépit des énormes verres noirs impé¬ nétrables protégeant les paupières soudées. Elle sou¬ riait... toutes inquiétudes se trouvaient non pas chassées pour sur-le-champ, un moment, mais bien transfor¬ durablement, en certitudes paisibles. Elle créait un climat personnel, une ambiance d'espoir, de joie, d'intense vie. Ses paroles étaient toujours les plus simples, les plus attendues toujours efficaces —. Jamais de ces propos vides, futiles, affectés, qui se distillent dans l'entourage des malades. Cette remarque paraît vaine, tant s'imposait l'impossibilité absolue de concevoir de tels propos près de Louisa Paulin. mées, et — Elle abordait les sujets les plus familiers les plus hauts, des difficultés du ravitaillement aux travaux de la saison, des nouvelles mondiales aux menus d'enfants dre la élargi, ou aux robuste on l'univers. se ou propos échos du bourg dont elle faisait saveur. sentait en Près paix sour¬ d'elle, l'esprit détendu, avec soi-même et avec �MARGUERITE i 10 Si l'on toutes CAMP AN pensait à la maladie, à la guerre, au mal sous formes, il apparaissait clairement qu'il ne ses vic¬ pouvait remporter qu'une apparente et passagère toire et devait être anéanti un jour prochain. On pou¬ vait deviser impartialement. Sérieuse ou enjouée, la conversation, sans jamais perdre sa spontanéité, pre¬ nait, dans cette pièce simple, une plénitude de paix universelle. sérénité ne lui venait pas d'une indifférence événements des jours, aux difficultés de la vie. Cette aux d'un dilettante ou d'un ha¬ elle se sentait au contraire engagée singulièrement dans tout ce qui se vivait au¬ tour d'elle, à quoi elle savait rester mêlée malgré sa réclusion. Mais, parvenue au faîte de la courbe de sa vie, elle avait une vue transcendante et familière à la fois des faits comme des êtres. Tout lui était trans¬ parent, tout lui était « source », et elle savait d'inou¬ bliable façon se pencher sur les sources. Marguerite Campan. Louisa Paulin n'avait rien bitant des tours d'ivoire ; Ce qui demeure « nous Les morts n'ont n'avons viennent. pas disparu; qu'à Tes appeler, ils » M. Maeterlinck. Se peut-il qu'elles aient été si rares, si brèves aussi, jamais? rencontres dont ma vie est restée enrichie à Combien de fois ai-je eu la joie — le privilège —* de rencontrer Louisa Paulin ? Une fois en 1938, deux fois ces 1939, deux fois encore en 1940, et dans quelle at¬ mosphère d'angoisse et d'horreur ! C'est .tout. Car je n'ose compter comme une rencontre cette conversa¬ tion téléphonique exécrable que nous avons eue en juillet 1942, au cours de laquelle nos voix, perdues en �CE QUI DEMEURÉ I I I dans une « friture » agressive, furent brusquement en¬ sevelies dans un silence sans espoir, absolu comme la mort. Absolu la mort, en vérité... Louisa Paulin est 1944, alors que, sentant approcher la Libération, nous nous faisions l'une et l'autre une telle joie de penser que l'été nous réunirait peut-être sous le même ciel, que nous pourrions enfin nous revoir, et reprendre dans le calme et la paix retrouvés nos heureux entretiens d'avant-guerre. morte comme en avril C'est pourtant de ces cinq trop brèves rencontres qu'est née une amitié parfaite, qui a duré jusqu'à la mort de Louisa Paulin, qui dure encore tant sa pré¬ sence reste pour moi proche et vivante et certaine. * Je venais de lire dont l'intense avec poésie, ravissement les Airs villageois la forme légère et familière, profondément émue, et de découvrir, grâce préface de Théophile Briant, que le poète demeu¬ sous m'avait à la rait à Réalmont. Dès arrivée Montagne-Noire, où comme cha¬ j'écrivis à Louisa Paulin pour lui demander l'autorisation d'aller la voir. Elle me répondit aussitôt par une petite lettre, vive et charmante à sa façon, me donnant rendez-vous pour un jour prochain. que mon en année je passais mes vacances, Pour moi qui descendais de la montagne où l'air, plus fort de l'été, reste tonique et fluide com¬ me une eau de roches, Réalmont ce jour-là paraissait particulièrement étouffant. même au Des orages erraient en troupeaux serrés sur les pen¬ l'horizon, et.de la terre au ciel, l'air était une masse compacte et brûlante brassée par le vent du Sud. Dans l'étrange petite galerie où Louisa Paulin tes de �112 PASCALE OLIVIER passé tant d'années de sa vie, je me rappelle avoir une impression de fraîcheur, de repos, de silénie même qui me surprit d'autant plus que cette pièce était comme suspendue au-dessus d'une salle de café assez bruyante à cette heure de la journée. Je compris d'où me venait cette paix aussitôt que j'eus rencontré le rayonnement de ses yeux « extraordinairement perçants et tout à là fois remplis de' jeu¬ nesse et de sérénité », ai-je noté, le soir-même. a ressenti Louisa Paulin était assise à sa table d'où elle ne bou¬ geait guère, dans la position où je l'ai à chaque fois, année après année, retrouvée. Sur la table, son livre et les miens, côte à côte. Derrière elle se tenait sa mère en une attitude pleine de noblesse, avec son admirable et douloureux visage de Madone vieillie, ses yeux las où se lisaient tant de bonté, d'amour et de peine, ses mains (« mains bien-aimées de ma mère... ») pour un instant inactives, appuyées au dossier de la chaise en geste de tendre protection. un Avec cette ardeur, cette vivacité de cœur et d'esprit conservées, si j'en crois ses lettres, jusqu'à la fin (« Aux jours de répit, m'écrivait-elle, il me semble que j'ai en moi toute la jeunesse du monde »), Louisa Paulin menait la conversation, parlait de moi, d'ellemême, de nos poèmes, des poètes, de la vie et de la terre que l'une et l'autre nous aimions avec passion. qu'elle a J'étais sous le charme un charme au premier abord indéfinissable. « Comment le définir ? » Ai-je encore noté. « Elle a l'air d'une fée enchantée, que l'on sent prête à briser le maléfice par la seule force et par la beauté de son âme ! » — Peu à peu, je découvrais en elle ce ce « besoin d'être rassurée » maine énergie; cette tendresse blesse — mélange de fai¬ — et de surhu¬ qui jamais n'affecta ni son sens de l'ironie, ni son esprit critique, un des plus clairvoyants et dès plus objectifs quej'aie connus; cette irréductible jeunesse enfin qui, dès l'abord, m'avait �CE QUI DEMEURE 113 frappée, en laquelle les plus jeunes d'entre nous euxmêmes allaient, comme5me le disait l'un cher une nouvelle d'eux, «cher¬ ardeur ». Je ne savais pas ce qui m'émerveillait le plus. Etaitce le miracle de cette poésie fraîche, lumineuse et vi¬ vante, jaillie de sa claustration même, de cette claus¬ tration dont elle souffrait de façon si aiguë et contre laquelle elle réagissait en esprit avec une sorte de fu¬ reur désespérée ? Ne m'écrivait-elle pas, parlant de son poème Forêts, dont elle m'a fait le don « C'est le drame de ma magnifique : vie présente, ce poème : une passion de mouvement, ce mouvement que mon encore me refuse... corps » Etait-ce l'extraordinaire rayonnement de cette sonnière d'une inexorable pri¬ maladie ? « Dans la réclusion où la tenait le mal, quelle dis¬ pensatrice de joies et cher Rouquier, a, l'un comme mon de richesses en l'autre, », m'annonçant m'écriviez-vous, le deuil qui si cruellement blessés. Ce don royal qu'elle avait et dont elle fut si reuse, j'ai pu déjà, ce jour-là, le deviner. Une écrite une semaine plus tard, en bouquet d'hortensias bleus avais apporté, diguait sans sonnalité. une longue nous géné¬ lettre, remerciement d'un de la montagne que je lui lettre enthousiaste me pro¬ réserve les richesses de sa' puissante per¬ Telle fut ma première rencontre avec Louisa Paulin. Notre ultime entrevue eut lieu après l'exode, alors que je m'apprêtais à regagner, tant bien que mal, la zone occupée. De quoi avons-nous pu parler, tout en cher¬ chant à nous cacher l'une à l'autre notre commune an¬ goisse ? De poésie, surtout poésie, refuge, espoir, hâvre dans le grand chaos de ce monde vaincu, but et raison de vivre, disait-elle, de vivre envers et contre �PASCALE OLIVIER étaient brisés de tristesse sous le visages. Nous pressentions que -la sépara¬ serait longue, le revoir incertain... tous. Mais nos ciœurs sourire des tion séparation, de n'y eut, hélas, pas de revoir, et la côté-ci de la vie,- n'aura pas de fin... Il ce Les lettres que, de 1938 à 1944, m'a écrites Louisa Paulin, les voici toutes devant moi, une poignée de lettres, un inestimable trésor. Lettres prodigues non seu¬ lement de toutes les.richesses de l'âme et de l'amitié, mais encore de celles de l'intelligence la plus aiguë, la plus sensible et compréhensive qui fût. Entre la première lettre, datée du 27 juillet 1938, et la dernière du 7 mars 1944, écrite, celle-là, comme toutes-les let¬ tres de la fin de sa vie, d'une écriture qui n'était pas la sienne, mais dictée d'un seul jet lucide, sans une hésitation, sans une rature, entre ces deux lettres, pour moi si émouvantes, toute une correspondance, où je viens souvent puiser, avec la confiance et le courage, le secours intellectuel, et l'amitié qui jamais ne fait défaut : longues lettres aux lignes entrecroisées, dont l'écriture toujours plus torturée marquait les progrès de ce mal que reniaient farouchement son cœur et son âme ; cartes interzônes qui, de loin en loin, ve¬ naient éclairer la route obscure et m'apporter, avec l'air du pays et les nouvelles de « ma belle montagne d'or et d'azur, et de ma forêt », un radieux éclair de tendresse et de poésie... Les voici toutes entre mes mains, comme un signe éternel de sa présence... Et voici son œuvre, ces minces volumes eux aussi riches en résonnances, en beauté ravissante, depuis les Airs villageois, signés pour moi de sa main encore fer¬ me en ce beau jour d'un orageux juillet, jusqu'aux Va¬ riations qu'elle était parvenue à me « faire passer » �CE avec cette dédicace QUI DEMEURE jetée comme un "5 cri de douleur et d'espérance, et qui la résumait tout entière : « Du fond de notre abîme, avec ma profonde amitié et mon espoir» : Fresca : Sorgas, dont j'aime infiniment la -tendresse un peu voilée, comme d'une source sous le couvert des hautes herbes forestières; et le dernier venu, Quatuor, ce recueil de l'amitié, dans lequel les — poèmes de Louisa Paulin montrent un éclat, une den¬ sité, une plénitude qu'ils n'avaient, excepté dans Fo¬ rêts, jamais, atteint jusque là. Une poignée de lettres, quelques livres, les souvenirs d'une viç tout entière vouée à la poésie et à famitié, le don sans réserve d'une âme dont la voici, au fond de notre chesses que notre amie qualité fut unique, abîme, les incomparables ri¬ a laissées. Peut-être nous espoir tenace, nécessaire, cette force, cette joie au sein même de la souffrance, qui fu¬ rent son essence et qu'elle a fait rayonner, sans jamais défaillir, sur chacun d'entre nous qui l'aimions. nous a-t-elle aussi laissé cet Louisa Paulin m'écrivit le silence est vivant. nous plus jour : « Je crois qu'entre Ah ! certes, et maintenant un » jamais, il reste vivant, ce silence que nulle ne viendra plus rompre, mais qui vibre d'un chant secret, d'un chant plus intense, plus par¬ fait encore, et plus proche, peut-être, de nos tristes que voix terrestre coeurs.,.. Pascale Olivier. �A la írobairìs mòrta Lo flambèu qu'as laisat tombar De ta man tant frèula e tant fòrta, Ai ensajat de l'enaurar Pietoqament, ò dosa mòrta ! S'ai pas ton biais encantador, Mon ama es sòrre de ton ama ; As plan sofèrt ; e la dolor, Uèi, de ma vida, teis la trama. Amb las lagremas de ton èl As fait jòias escrinceladas Ont tremòlan rebats del cèl Com.a sul ro^al de las pradas. Ambe los sospirs de ton còr As fait mu^ica embelinaira Ont palsema l'uman malcòr Dins l'ombra de la neit soscaira. Bèlament, de la prigondor De ton ama, an gisclat de sorgas Ont s'abèuran ambe bandor Los qu'an un fasti de mesorgas. Nos ensenhas que de cantar Son òrre forment, òm Vencanta ; Que per l'endormir, cal bresar o lancejanta. La dolor sorda Pogufsi faire ambe mon mal fma e fbrta, E sens bruch, sens crids, sens rambalh,. Sebelir mon espéra mòrta. Maria BARAILLÉ. Coma tu agost 1944. canson �Souvenir Au dehors, je vois un rectangle de terre nue, une croix, un incommensurable ciel; au dedans les intan¬ gibles souvenirs. , ... Je vois, pour la première fois, dans une pièce obs¬ cure, sans autre éclairage que l'or des reliures, cette femme dont les poèmes m'avaient enchantée. Le corps disparaissait des fourrures, les yeux disparais¬ fumés et, de cette inexistence matérielle, une voix chaudement timbrée montait en paroles d'accueil. Elle évoquait mon oncle, mort en noble service et qui avait figuré, disait-elle, à ses yeux d'enfant, un prince de légende. sous saient derrière des verres Plus tard, elle me parla de mes petits, de la pous¬ sière d'or qui nimbait le front de Véronique, puis elle vint à m'entretenir de moi-même et à m'appeler « pe¬ tite fille ». Et tel est l'égocentrisme de ceux du monde qui limi¬ tent l'univers à leurs prolongements, que je moi aussi sur les miens, mes soucis, mon m'étendais personnage ténu. C'est ainsi que près d'elle, j'ai beaucoup bavardé, un peu écouté, insuffisamment retenu : mauvais dépo¬ sitaire d'un trésor de paroles harmonieuses, de pen¬ sées nobles, de sentiments purs, d'observations sages. Elle m'a toujours apporté l'enseignement grave et souriant qui naît du mariage de la connaissance avec l'humilité. Aux jours où, s'étant levé trop tôt et ayant jeûné, affirmerait volontiers la primauté de l'esprit, spiritualité savait vous arracher à la présomption par une simple phrase : « parce que je suis privée d'une côtelette, mon pauvre cerveau ne,^. peut penser qu'à cette côtelette ». on cet être tout de �A la trobairis mòrta Lo flambèu qu'as laisat tombar De ta man tant frèula e tant fòrta, Ai ensajat de l'enaurar Pietoqament, ò dosa mòrta ! S'ai pas ton biais encantador, Mon ama es sòrre de ton ama ; As plan sofèrt ; e la dolor, Uèi, de ma Amb las vida, teis la trama. lagremas de ton èl As fait jòias escrinceladas Ont tremblan rebats del cèl Coma sul roqal de las pradas. Ambe los sospirs de ton còr As fait mu\ica embelinaira Ont palsema l'uman malcòr Dins l'ombra de la ncit soscaira. Bèlament, de la prigondor De ton ama, an gisclat de sorgas Ont s'abéuran ambe baiidor Los qu'an un fasti de mesorgas. Nos ensenhas que de cantar Son òrre torment, òm Vencanta ; Que per l'endormir, cal bresar o lancejanta. La dolor sorda Poguë'si faire ambe m,on mal Coma tu c ans on fina e fòrta, E sens bruch, sens crids, sens Sebelir mon espéra mòrta. Maria agost 1944. rambalb,. BARAILLÉ. �Souvenir Au dehors, je vois un rectangle de terre nue, une croix, un incommensurable ciel; au dedans les intan¬ gibles souvenirs. , ... Je vois, pour la première fois, dans une pièce obs¬ cure, sans autre éclairage que l'or des reliures, cette femme dont les poèmes m'avaient enchantée. Le corps disparaissait des fourrures, les yeux disparais¬ fumés et, de cette inexistence matérielle, une voix chaudement timbrée montait en paroles d'accueil. Elle évoquait mon oncle, mort en noble service et qui avait figuré, disait-elle, à ses yeux d'enfant, un prince de légende. sous saient derrière des verres Plus tard, elle me parla de mes petits, de la pous¬ sière d'or qui nimbait le front de Véronique, puis elle vint à m'entretenir de moi-même et à m'appeler « pe¬ tite fille ». Et tel est l'égocentrisme de ceux du monde qui limi¬ tent l'univers à leurs prolongements, que je m'étendais moi aussi sur les miens, mes soucis, mon personnage ténu. C'est ainsi que près d'elle, j'ai beaucoup bavardé, un peu écouté, insuffisamment retenu : mauvais dépo¬ sitaire d'un trésor de paroles harmonieuses, de pen¬ sées nobles, de sentiments purs, d'observations sages. Elle m'a toujours apporté l'enseignement grave et souriant qui naît du mariage de la connaissance avec l'humilité. Aux jours où, s'étant levé trop tôt et ayant jeûné, on affirmerait volontiers la primauté de l'esprit, spiritualité savait vous arracher à la cet être tout de présomption par une simple phrase : « parce que je suis privée d'une côtelette, mon pauvre cerveau peut penser qu'à cette côtelette �1)8 BOULARD LILY Dans les instants où les ambitions et l'avidité livrent chevauchées l'imagination, on la trouvait irradiée d'une pure et concrète joie, car ses yeux mourants aux avaient, en un sursaut de vitalité, discerné les ramiers des hirondelles. Elle avait dit matin ... aux » ; : « Je voudrais écrire une prière du et la grâce lui Je vois, répondit. transfiguré, matin choisi, ce front bouche d'où avait en un dimensions d'âme; j'entends la jailli l'interrogation tragique : 0 mains bien-aimées de ma M'abandonnerez-vous quand mère, il faudra mourir ? Cette bouche qui venait de recevoir le Dieu l'entends crier l'alleluia de la délivrance : « Il y aura un paradis... vivant, je » ...Je vois, dans l'attente des Pâques, des témoignages paix, de foi, d'amour : mots rares, mais de ceux qui, lorsqu'ils ont pénétré dans une mémoire, n'ont plus le de droit d'en sortir. Je vois enfin... mais qu'importe le tunnel de l'ago¬ nie, et que la douleur grimace son dernier assaut, et que, dans ses dernières exigences, le corps n'autorise à ... la volonté que le gémissement, sère de la condition humaine, naturelle a qu'importe l'ultime mi¬ lorsqu'une flambée sur¬ révélé à la créature son éternelle vie. Lily BOULARD. �Joglaires Abem que trop dormit, mos fraires: e sos aucèls. Cal far cantar jois nòstres cels L'ardoro^a vot% dels joglaires. Aqui la prima Cantarem de bòrda Cantarem de vila E E en castèl, vilage, per la filha e pel mainage, pel jovenòt e pel viel. en Cantarem als camps pels lauraires pels dalhaires dins los prats, E pels segaires dins los blats, Dins las vinhas pels vendémiaires. E E cantarem dins los mercats : Sus las plasetas solelho^as Las nòstras votses podérobas Cantar an los sècles pasats. Aqui lor direm la Croqada E Trencavèl lo fier lion, Los Ramons, Pèire d'Aragon, Esclarmonda la tant aimada. �LOIZA I 20 PAULIN Atal, quand tornaran La Tèrra nòstra laur,ar mespre^ada, sacrada qu'an saput l'aimar. Los fils d'uèi la veiran Tels rèires Lor cantarem las bresairòlas E los cants vièlhs qu'an demembrat; Espertarem lo fiòc sacrat Dins lo gaucli de las farandòlas. novèls, Perbòsc, rei dels joglaires, Dìrem tant-ben los cants Los de qu'an, embelinaires, gaubi blos dels cants d'aucèls. Los d'Estìeu Lo Lor cantarem los vièlhs trobaires, grand Arnaut, Jaufrè Rudèl ; Tot nòstre tre^òr subrebèl Lescamparem suis camps, joglaires; Lo E totis diran encorats « : Mas, la sabiam pas tant polida, La nbstra lenga respelida. Ara, nos abèt^ espertats ! » Anem ! nos cal partir, mos fraires, Lo lop Montfòrt es plus als forts, Lop Montfòrt es dins los còrs, Cantem per lo casar, joglaires ! Lo LOÏZA PAULIN. Reialmont, 1947.. �Pregaria Mon nom, degun l'a trobat. degun podi respondre Qui sab ont se pòd escondre O se qualqu'un l'a raubat ? A ... Amie meu, Que La cercat% lo nom tornarià la vida. me meuna Lau^iguèt ama que sebelida dins la som. Mon còr A vos, se voldria fi^ar beleu, pòd respondre. ... Es alasat de s escondre E d1 au\ar pas se pau^ar. Mon amie, cercatf Que me lo nom tornarià la vida. Espertatq la sebelida D'aquela marrida som. Loïza PAULIN. 3 Reialmont, de julhet 1937. �BOLEGADISA OCCITANA L,'Obra de l'Bsoôla Oarsinôla fiait concise dins nòstrc numéro de setembre 1946 lo faguet, l'annada pasada, Z'Escôla Carsinòla. Ongan, sèm uro\es, al tnoment ont los felibres de Montalban se méton en vacansas, de jitar un càpd'èlh sut fegond prefait que s'acaba. D'abord, cal dire que los acamps, engimbats per Pèire Gar¬ des e présidais pel capiscàl Frédéric Cayrou, atiran de salas comolas d'aufigueires que vénon ambe pla\er profitar de las conferencias plenas d'interès que lor son ofèrtas. Lo 1" de desembre 1946, Jo\èp Rou\oul faguèt, en lenga nàstra, una polida parladisa sus L'Ama del Vilage, enòstre amie Jòrdi Machicòt, profesor al licèu de Montalban, dont lo Colège d'Occitania a resapiut tant de probas d'afogament, parlèt Abèm bel trabalh que de Marcabrun et les Femmes. Lo 12 de ginièr 1947, la sesfilha foguèt consacrada à Teodòre Calbet, regent del pats gascon, que viu dins sa retirada de Grifàlas. Andrèu Mittelhauser, qu'es estât son escolan, parlèt faguèt concise las poefiias ineditas de l'òme e Pèire Gardes d'a quel bon felibre. Lo g de mars, novèl acamp consacrât à Francés Rigal, ancian capiscàl de l'Escàla, defuntat à Tolo\a lo 20 de desembre 1946. Lo decan Ernest Pefourque, jos-capiscàl, parlèt de son vièlh amie e de son obra. Lo doctor Caperan, président de l'Academia de Montalban, asocièt aquela companhia al omenage rendut à son ancian confraire. Lo 10 de mai, es lo baile Pèire Gardes que parlèt, en fran¬ cés, de Mistral e de la naisensa de Mirèlha. L'Abat Miquèl e los melhors cantaires de la Schola del Mostièr illustrèron aquela b'ela parladisa onorada de lapre\ensa de la vila. de las autoritats Enfin, lo 7 de junh, aprèp aber au\it la tre\enca partida del triptic de Jo\èp Rou\oul, titolada L'Ama del Campèstre, es lo Secretaride l'Escàla Occitana, lo majoral-abat Salvat, que venguèt entretenir los escolans e lors nombro\es amies de la Vida e de VObra d'Auguste Forés, « lo darrièr albigès». Dabant una bêla sala s'acabèt, sus aquel estudi plen d'interès e d'ensenhaments, l'annada escolaria de nàstra societat. L'endeman 8 de junh, TEscòla Carsinôla anèt d Moisac per revelhar sa filhala La Clocada dels Clastres, fondada en 1907 e qu'èra en sbm dempèi la mort de son ancian Gardes en 1943. capiscàl Lotis �BOLEGADISA OCCITANA 123 A det\ oras, cada foguèron al cementèri, las tombas dels ancians de la Clofondas e, à on\e oras, lo majora l-aba t Salvat faguet, dins la bêla catedrala de Sant-Pèire, un de. sos plus bèls prerjcs sus La Litson del Razim. A doas oras, los montalbanc\es qu'arribàban per autocar virjtèron los trésors artisiics de la auiat del ra\im d 'or e las ivstallacions de l'estacion uvala. A cinc oras, enfin, lo cbnse de la vila, lo senhe Roger Delthil, aculhisquit los felibres à la comuna ont los convidats esperàban dins la salai d'aunor del Conselh Municipal. Lo jos-capiscbl Ernest Pefourque, sot survivent de V espeli\on de la Clocada, diguèt un polit poè¬ me, pii lo capiscbl Cayrou pre\entit los palabrairi s : Jbrdi Machicòt que faguet lo laus e parl'etde la vida e de l'bbra del darrièr capiscbl Lovis Gardes, fo\èp Rnurpul que cantèt L'Ama del Vilage, .e enfin l'abat ]o\cp Salvat, que port'et los vbts del Felibrige e tiret las conclurions de la jornada. Lo burèu de la Clocada es cauft e nostre amie Pèire Gardes es nommât per aclamacions e succéda à son paire coma capiscbl. Aqueste, sut cbp, compléta lo burèu qu'es lo seguent : président d'aunor : Ivan Lacassagne; jos-capiscbls : Jordi Bacou e Lamolinairie ; clavaire: tstièine Auge ; secretaris : German Bacou e Desmons ; cargat de la Biblioièca e del Mu\éu del Ternaire: Berges e Fossat. Dembra qu'a sovetar prosperitat à La Clocada dels Clastres dont la destinada es en bonas mans. Lo secretari de servici Léon TESTE. L.*ActI-vltat clefs "Amies de la Lenga d'Oc" (seguida) Réception d'Auguste Domergue, sendic de la Mantenencia de Lengadôc. 10-1-47 24-1-47 — — Charradisa de Marius-A. Amouroux sus I.ou Pastre d'Aubanel, jos la prezidencia d'Edoard Aubanel. 7-3-47 Vesprada en memôria del majorai Joan CariesBrun, jos la prezidencia del profesor Fouilbé, prezident — dels «Enfants de l'Hérault»: conferencia de Joan Lesaflre SUS Caries-Brun felibre montpelherenc. 21-3-47 Vesprada mistralenca, jos la prezidencia dels Ma¬ jorais J. Loubet et R. Lizôp. 25-4-47 Lo poêla gascon Cassaigneau, charradisa de MariusA. Amouroux; cants per «La "Violette de Toulouse ». 9-5-47 Catarisme e Cro\ada albige\a, per Joan Mozat, profesor agrégat. — — — �CRI-CRI 12 4 23-5-47 —Vespradaen memòriadeNicolau Lasserre: l'orne,.. Eer Amouroux, re, M.-A. per Rogièr Roux. l'istorian, per Ivan Gaussen, lo feli30-5-47 — librige, Charradisa dePèire-Loïs Berthaud, majorai del Fesus Lo Catarismc e la Cro\ada, en seguida de la de Mozat. 6-6-47 La Camarga e lo Marqués de Baroncelli, per lo senhe Toussaint, jos la prezidencia de dòna Bonis, fllha del Mar¬ qués. 20-6-47 Jasmin, conferencia del senhe Jaume Augarde, dé¬ putât à l'AsembladaNacionala, jos la prezidencia del senhe Delcoustal, prezident dels «Enfants de Fumel». — — 27-6-47 Las Véran. — 11-7-47 — Le poetèsas d'òc de VAtge Mejan de ubi, e per Juli journalisme catalan, per Emili Graoner-Barrera (sezilha occitana-catalana). Dempuèi lo mes d'abrilh, Rogièr Roux balha un cors de lenga provensala à qualques joves escolans dels «Amies*-. JOAN LESAFFRE. Lo 31 de julhet es mort à Marselha lo majorai Antôni Conio, que, dempèi 1927, portabala Cigala del Trelus o de Sant Maime. Abant el l'abia portada, de 1876 à 1926, Victor Lieutaud. Bon trobaire en dialècte marselhés, Antôni Conio s'èra aplicat mai que mai à publicar d'ancians tèxtes. Abia fondât lo jornal L'Araire que, de janvièr 1937 à décembre 1938, ajét 26 numéros. Santa Estèla l'aculhigue dins Imp. Lauraguaise - Castelnaudary. son paradis ! Le Gérant : j. SALVAT. �Règles de Phonétique Occitane i° VOYELLES. — a, seul ou dans le corps accentué ou non, sonne comme a français; d'un mot, mais s'il terminaison féminine, il est semi-son¬ nant et se prononce entre a et o, suivant la région ; e sonne comme é fermé français, et è comme è ou¬ vert français ; — i équivaut à i français ; — u égale¬ ment; mais, après une voyelle, il à le son ou fran¬ çais ; — ò ouvert se prononce comme o français, et o fermé comme ou français. constitue une — 2° CONSONNES. — b, c, d, f, g, j, 1, m, n, p, q ( toujours suivi de u ), r, s, t, z sonnent comme en français ; mais c devant e et i est sifflant comme s français; -— j sonne tz, dans certaines régions ; — m se prononce à la fin de la ire pers. du pluriel des verbes ; comme comme n n — est muet, sauf quelques rares exceptions, à la fin des substantifs ; —■ r est souvent muet à la fin des substantifs et des adjectifs, sauf en Provence, ainsi qu'à l'infinitif; — s est toujours dur et sifflant; —- t est muet à la fin des participes présents et de la plupart des mots en ment; —• v sonne comme b, sauf en Pro¬ vence. 3° GROUPES. —ch, lh, nh se prononcent: tch, ill, gn. IIIIBIIIlIIIIIIRIBailllllllllBIIIIIÎBIIIIItiailll Pour chez Privât, Toulouse Se - oantl, canti paraître bientôt ; Que pas eantl, per yo (Si je chante, quand je chante je ne chante pas pour moi) POÈMES, OCCITANS DE Philadelphe de Gerde : �Les Beaux Collection t.— 2.— 3.4.— Livres Occitans " LO GAI SABER" Phlladeiphe de Gerde, Eds Crids (Les Harangues), sirventes en dialecte bigourdan. Prosper Estieu, Las Oras cantairas (Les Heures chantantes), sonnets oc ' .ans. Antonin Perbosc, Lo Oôt occitan (La Coupe occi¬ tane), poèmes occitans (Prix des Vignes de France). Abbé Joseph Salvat, Paraulas crestianas (Paroles chrétiennes), sermons en langue d'Oc, illustrations de Paul Sibra. 5.— Philadelphede Gerde, Bernadeta, poème pastoral. Beaux volumes in-12 carré, de 200 à ges, avec traduction ché, 50 francs. chez 360 pa¬ française. Le volume, bro¬ Edouard PRIVAT «S: Oie 14, Rue des Arts, TOULOUSE 0/0 Toulouse ll7.24o A la même librairie Abbé Joseph Salvat. - Gramatica occitana (Grammai¬ occitane ). Texte occitan et français, in-12, xxiv- 178 p. cartonné, 40 fr. re Le Chant languedocien et pyrénéen, recueil de chants populaires, texte languedocien et" traduction fran¬ çaise, nouvelle édition in-8, xn -138 p., carton¬ né, 33 fr. Paul Proulio, Meisons per la Garbihra del Felibrige (Moissons pour le Gerbier du Félibrige), poèmes occitans et traduction française, in-12, 248 p. 50 fr. iiiiiiiiiimiiiiiiiiniiiii � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Région Administrative Midi-Pyrénées Variante Idiomatique Languedocien Graphie Graphie classique / Grafia classica Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lo Gai Saber. - Annada 28, n° 221 julhet-octòbre 1947 Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lo Gai Saber. - Annada 28, n° 221 julhet-octòbre 1947 Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Histoire et critique Poésie occitane Occitan (langue) -- Orthographe Paulin, Louisa (1888-1944) Creator An entity primarily responsible for making the resource Salvat, Joseph (1889-1972). Directeur de publication Source A related resource from which the described resource is derived Bibliothèque municipale de Toulouse, P15053 Publisher An entity responsible for making the resource available Escòla occitana (Toulouse) impr. d'Editions Occitanes (Castelnaudary) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1947-07 Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2019-03-05 FB Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Relation A related resource Vignette : https://occitanica.eu/files/original/1f825978eaceaab2b4b52b50e77687a6.jpg http://www.sudoc.fr/039236943 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lo Gai Saber (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13154">Acc&egrave;s &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 fasc. (pp. 78-124) ; 22 cm Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série imprimée Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/20749 FRB315556101_P15053_1947_07_10_221 Description An account of the resource <div style="text-align: justify;"><em>Lo Gai Saber</em> est une revue litt&eacute;raire occitane publi&eacute;e depuis 1919. La rubrique <em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em> est consacr&eacute;e &agrave; la po&eacute;sie, la rubrique <em>Bolegadisa occitana</em> donne des informations sur l'actualit&eacute; de l'action occitane. La revue fait aussi &eacute;cho des publications du domaine occitan et des r&eacute;sultats du concours annuel de po&eacute;sie occitane de l'Acad&eacute;mie des Jeux floraux.&nbsp;</div> <div style="text-align: justify;">Lo&nbsp;<em>Gai Saber</em>&nbsp;es una revista liter&agrave;ria occitana publicada dempu&egrave;i 1919. La rubrica&nbsp;<em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em>&nbsp;es consacrada a la poesia, la rubrica&nbsp;<em>Bolegadisa occitana</em>&nbsp;balha d'informacions sus l'actualitat de l'accion occitana. La revista se fa tanben lo resson de las publicacions del domeni occitan e dels resultats del concors annadi&egrave;r de poesia occitana de l'Acad&egrave;mia dels J&ograve;cs florals.</div> Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Campan, Marguerite Philadelphe de Gerde (1871-1952) Doumeng, Marcelle Calelhou (1891-1981) Baraillé, Marie (1895-1968) Olivier, Pascale Boulard, Lily Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica Bibliothèque de Toulouse Escòla occitana grafias de l'occitan = graphies de l'occitan Poesia occitana = poésie occitane