http://occitanica.eu/files/original/bf99c6483b8b0c0936061373b6e521a7.jpg d8699b7e3e29dd66dab3a4263a94ffef http://occitanica.eu/files/original/68d2356f6322fa588b9a5894d2dcd52e.pdf 20d4b89adb6020e937c96cb28465bee4 PDF Text Text 31â Annada N° 234 Mars-Abrilh 1950 Lo Gai Saber Revisia de l'ESCOLA OCCITANA Dis Aup i Pirenèu ...» F. Mistral. TOLOZA Î4, Carríèra delà Arts," 14 Lo numéro : 501rs. �LfO GAI SABBR Revista de l'ESCOLA OCCITANA ' Adiïii'nistracion EDOUARD PRIVAT & Cie : Arts, TOULOUSE, 'c/c. Toulouse ■( Fransa : un an . . . 200 fr. Abonaments : Estrange . un an . , soo /r. Abonameiit d'ajnda : 1.000 1rs. — 14, Rue des 117.240 ., j- , — ENSENHADOR del N* 234 (Mars-Abrilh Despoyer, lean GIROU : et du ou 1950) l'alchimie du Fauvisme Cubisme'. •, Mistèris.gÎoribzes. Jnli CUBAYNES: Rezurreecion. Ascension. Pentacosta. Asompcion. Coronament. Maria BARAILLÉ En camin de fèrre. : novèis (poezia). Silvan TOLLZE : Libres CRI-CRI Bolegadisa occitana. : .Corses d^.vacansas en CHER Catalonha. ESÇOLAIY payé votre abonne¬ 1950. ? Ayez-vous ment pour Envoyez 200 frs. — ou davan¬ tage — à la Librairie Privât, 14, rue des Arts, Toulouse, c/c 117.240 Toulouse. �h 1AVELA.NET ( Arièja) L'ostal Escolier Diant & >5^ fa de bèl que drap s'esquisa jamai VINS FINS BORDEAUX BOURGOGNES CHAMPAGNES APÉRITIFS LIQUEURS RHUMS ARMAGNACS COGNACS ie PUEL & C Ancienne Maison THOMAS CASTELNAUDARY �RHUM • GRANDS MORNES 45? íflANDS MORNES GET S.A. LE PIPPERMINT •CítlOlPftjg à REVEL (H'.'G^ UNE VIEILLE MAISON UNE GRANDE MARQUE �Lo Gai Saber, n° 234 MARS-ABRILH 195<> DESNOYER ou l'alchimie du Fauvisme et du Cubisme Depuis cent ans la situation de la peinture se renouvelle d'une façon identique ; il faut choisir entre la couleur et le dessin ; à l'origine de cette division nous trouvons Delacroix et Ingres, plus tard Van Gogh et Cézanne, de nos jours Matisse et Picasso. A la fin du XIXe siècle, un génie, Paul Gauguin, a réussi à concilier ces tendances opposées; qui l'emportera du dessin ou de la couleur ? Gauguin saura répondre : le dessin doit être en fonction de la couleur et la couleur en fonction du dessin. Gau¬ guin déclarera que Delacroix, croyant combattre pour la couleur, travaillait au contraire pour la victoire du dessin (dessinant avec des couleurs). Ces deux modes d'expression trouvent leurs som¬ dans deux écoles : les Fauves et les Cubistes. Le registre de la couleur fulgurante faisait éclater la Réalité ; la couleur jaillissait, force vive, et irri¬ mets un monde neuf et violent où les champs étaient rouges et les ciels verts ; le drame planait partout dans une inquiétude ; si le départ est le réel, l'aboutissement est la sensation, et les Fauves hur¬ lent chacun avec un amplificateur, un haut-parleur guait �30 JEAN GIROU différent. Au feu d'artifice de ces anarchistes répond la froide révolution des Cubistes qui décomposent détaillent ; l'ordonnance des combinaisons prisma¬ tiques du cubisme triomphe en 1910 où Cézanne est roi. Bracque inscrit la projection de l'objet sur un plan, Delaunay déjà par ses cercles tend à l'abs¬ traction, Gleizes définit l'apparence de l'objet pour en trouver la réalité mentale ; chez Kachsweiler exposent Picasso et Juan Gris pour qui la seule tech¬ nique picturale possible est «une sorte d'architecture plane et colorée» ; dans ce groupe, le nom d'un in¬ connu se révèle : Andrieu ; Andrieu, de Montauban, qui n'est pas à sa place dans l'histoire de l'Art, mais qui est au départ des cheminements du Cubisme ; Andrieu, qui par la brisure en facettes de ses lampes et de ses carafes invente, à son tour, l'image-idée. C'est de ce grand peintre méconnu que descend en ligne directe Desnoyer. Andrieu, vénérable ancêtre, reconnaît si bien son fils en Desnoyer que, dans une de ses toiles, une nature morte, figure une enve¬ loppe sur laquelle est inscrite l'adresse de Desnoyer. et Quand Desnoyer débutait, la vision du monde se un reflet de l'art impressionniste, c'est-àdire que la peinture décomposait les couleurs pour les recomposer afin de traduire la vision des objets, et la bataille faisait rage entre la couleur et le des¬ sin ; cettte opposition des deux activités artistiques était à son sommet ; cette réponse dans un sens ou dans un autre fut tout le drame de ce temps et de Desnoyer en particulier ; ce sera la polarisation de deux courants différents: «Pôle Nord — Pôle Sud», dira avec concision Matisse quand il parlera de luimême et de Picasso. Cette question plastique con¬ tient en plus toute l'aventure des rapports de l'art avec la pensée ; dans le problème de l'art chaque époque apporte ce double témoignage ; dans la dua¬ lité couleur-dessin sont les deux volets du diptyque ; ces deux expressions différentes se poursuivent. fixait dans �DESNOYER 31 Desnoyer, enfant montalbanais, sera élevé sur le Quercy natal, dans les visions archaïques de Bourdelle, les épreuves schématiques de Marcel Lenoir, et l'art puriste de ce génie méconnu, Andrieu, qui a son atelier sous le Pont des Consuls, dans le ra¬ sol du vin de la Mandoune. Elève de l'Ecole des Beaux-Arts de Toulouse, il suit, en 1912, les cours de l'Ecole des Décoratifs; il se libère aussitôt de ces cadres sco¬ laires, il balaie les fadaises et les moisissures du pro¬ fessorat, les attitudes affectées, les méthodes de Arts férule des conseils d'impuissants, toutes ces fumures artificielles qui n'ont jamais fait pousser un rameau créateur. En un mot, Desnoyer liquide et devient un copiste du Louvre par curiosité et par tradition, copiste du Greco et de Goya, de Véronèse et du Tintoret, de Grunewald et de Cranach, de Breughel, de Rubens, de Delacroix même ; de la Bohême et de l'Espagne Desnoyer est citoyen par l'esprit, le cœur, l'inspiration; il découvre la forme baroque de l'hu¬ manisme ; il est naturel en ce sens qu'il ait fait con¬ fiance à la tradition qu'il connaît et salue les tech¬ niques éprouvées, les formes déjà élaborées, une langue déjà héritée et, se fiant à ce qu'ont inventé les maîtres, qu'il invente à son tour; dans son ori¬ ginalité il déconcerte, parce qu'il est sur la base solide de la tradition ; sa conquête est faite des ac¬ quisitions des autres qu'il a transmuées : tel est le destin de Desnover. Desnoyer a rendu à la peinture sa jeunesse, en remontant à la source pure des cou¬ leurs, des couleurs intactes, violentes, innocentes ; ces couleurs sont sans rhétorique, sans mélanges. Desnoyer se fie à la couleur, comme Rimbaud s'est fié aux mots ; de tels dons portent des fruits magni¬ fiques qui dans leur innocence arrivent jusqu'au raf¬ finement. J'imagine l'effort de l'artiste ; tout ce que ses œuvres doivent non seulement à la mémoire (tra¬ dition) mais à l'attention, à l'intention, au calcul, à l'élaboration intérieure, à la méditation, à la com¬ position ; dans ce labeur, dans ces exigences, Des. �JEAN 32 noyer GIROU sait garder la souplesse, la spontanéité de la création. peinture alors paraissait être devant un mur, impasse bouchée par les libertés d'inven¬ tion et par la multiplicité des solutions ; la tendance de la jeune peinture pouvait s'exprimer par ce que M. René Huygue a défini : le renouveau de la pein¬ ture pure. Après la liquidation du surréalisme et de l'essai de la discipline classique des adhérents de Forces nouvelles », nous avons assisté soudain à une révolution insurrectionnelle par la couleur. Desnoyer, le plus âgé de ces jeunes, prit l'importance d'un chef ; dans cette conquête il fut suivi par Bazaine, Estève, Fougeron, Pignon, Gishia, Robin, Lapicque, le Moal, Manessier, Singier et le plus jeune de tous, Montané. Le jaillissement de cette peinture révolutionnaire prend l'importance d'un manifeste et trouve son explication par les événe¬ ments historiques, par l'occupation. Hitler avant sep¬ tembre 39 venait de vendre en Suisse avec grande publicité les tableaux de l'Ecole de Paris, les toiles d'avant-garde de cet art dégénéré et corrupteur ; puis ce fut la guerre-éclair, la Pologne et en 40 la France, l'armistice, l'occupation. Desnoyer n'accepta pas la défaite ; la bataille devait continuer et dans le monde et dans les cœurs. Desnoyer s'honore d'avoir été un des premiers résistants de 41 ; il fait partie aussitôt des réseaux de clandestinité et le jaillissement de sa peinture éclate comme une bombe dans la révolte contre le conformisme et l'acceptation ; c'est le fais¬ ceau des forces spirituelles qu'il faut regrouper pour continuer la lutte ; cette insurrection par la couleur est une date dans la vie de la jeune peinture con¬ temporaine, elle s'explique par les exigences de l'histoire et par la continuité française. C'est l'occupation, il faut le déclarer, qui a redonné à la jeune peinture sa raison, sa violence, sa virulence. Manessier a exprimé la signifiance de cette insur¬ rection dans une confession : «J'insiste, dit-il, sur le La dans « une �DESNOYER 33- caractère interne et souterrain de ce travail ; tout cela s'est déclanché depuis la guerre, par un effet des événements ». Et nous avons ainsi l'explication artistes qui se cherchaient depuis dix ans,, qui, devant la pluralité des libertés d'invention, de¬ vant la multiplicité des tendances diverses, n'arri¬ vaient pas à se trouver et marquaient le pas, ont que ces soudain mûri et trouvé leur raison sous le feu et la botte de l'occupant ; car ce renouveau de la Peinture Pure est une révolte. Cette bombe éclata le io mai 1941 à la Galerie Braun sous le vocable sous qui était un programme national : « Exposition des Jeunes Peintres de Tradition Française ». Cette manifestation qui prend une valeur historique fut définie judicieusement par M. Dorival : « les témoins de la reprise de la conscience française ». Desnoyer et Lapicque étaient de ce groupe les aînés ; Estève, Pignon, Gishia avaient 40 ans ; Manessier, Singier, le Moal, 30 ans. Dans cette manifestation, toutes les expressions trouvent un élan et tous les héritages s'énumèrent : tendances cubistes, fauves, surréa¬ listes, irréalistes, expressionnistes ; malgré cette pluralité d'expression, toute cette équipe bien fran¬ çaise est liée par une raison nationale, elle est bien résolue à emporter la victoire ; le combat va continuer et les champs de bataille seront en 42 la galerie de Friedland, en 43 la galerie Berri, Raspail et même le Salon d'Automne ; en 44 ce sera la victoire. Bazaine donnera cette définition avec une extrême per¬ tinence : « Ni fauve, ni cubiste, mais inconcevable sans ces derniers, la jeune peinture française con¬ temporaine me semble se situer dans l'évolution de l'art français et son effort prolonger logiquement celui de ses aînés lence, la passion : retrouver l'essentiel par la vio¬ de l'expression appu}me sur un choix de couleurs et de formes élémentaires Cette définition de la jeune s'illustre hautement du métier peinture ». par Bazaine technique de Desnoyer. Essaj^ons de déterminer le talent de Deset de la �34 JEAN GIROU Ce peintre s'est prescrit un art concret, phy¬ sique, charnel, avec la base solide d'une certitude extérieure; sur une toile, avant de poser la couleur, il figure des tracés géométriques, des correspon¬ dances, des rapports d'ellipses, des croisements de verticales et d'horizontales, d'abscisses et d'ordon¬ nées, des compositions vigoureuses qui cherchent un rythme monumental; l'ordonnance prime, d'où sim¬ plification, dépouillement, lucidité dans la construc¬ tion. Desnoyer a une vision des formes plastiques et une disponibilité de sculpteur, il voit des plans, des volumes, des profils ; il se souvient du maitre noyer. auguste de Montauban, un de Bourdelle ; il a ce sens emphatique des courbes et des masses ; il de lui cette puissance, souffle épique de gran¬ peu tient deur dans la conception et dans la réalisation. Du un sculpteur; il sait brasser la glaise et tailler la pierre, d'où solidité. Mais, les li¬ gnes en place, se pose le problème de la lumière, donc de la couleur; le dessin va être absorbé au pro¬ fit de la couleur ; il ne sera que le canevas et l'arma¬ ture des accords et des tons chromatiques. Des Fau¬ ves il maintient la franchise, l'éclat, la pureté, la violence, les surfaces unies, le déroulement des con¬ trastes fulgurants, l'exaspération de la lumière et des ombres qu'il a pris chez Yan Gogh et, plus près de nous, chez Vlaminck. Ce Cubiste par le dessin surgit avec l'instinct du Fauve, et cette synthèse des deux écoles devient une acquisition exceptionnelle ; mais ce déchaînement de la couleur, ce lyrisme de la lumière deviendraient erreur et jactance, si la pré¬ sence de l'esprit, si la trame calculée du dessin ne met¬ taient la pédale de la raison ; l'effet, la facilité, l'ha¬ bileté de ces morceaux de bravoure, de cette exal¬ tation méridionale sont tempérés par la présence de la sage raison, par la discipline de la maîtrise, par le frein du jugement. Le réel exalté du Fauvisme s'humanise et se tempère par la soumission à la lo¬ gique de l'intelligence; l'œil passe en revue tous les reste Desnoyer est �DESNOYER 35 éléments, mais n'en retient que quelques-uns, lignes couleurs ; ils fixeront désormais le caractère es¬ sentiel ou imprévu ; ce sera la création ; l'œil de Desnoyer ne s'arrêtera pas sur un objet terne ou une ligne insignifiante ; il ne s'arrête qu'à ce qui a un ou sens ou ; mieux, c'est lui qui donne même opposition. ce sens par position Desnoyer cependant dans cette représentation ne passe pas la limite, il ne déforme pas systématiquement, il ne crève pas l'apparence. Desnoyer aime trop l'objet pour le nier; n'empêche que son observation au départ devient imagination à l'arrivée ; mais il ne s'autorise dans ce proqédé défaillance : c est une des ressources essen¬ tielles de l'art de ce peintre. La réalité n'accorde son secret que par mutation. Cette métamorphose est aucune régie soit sens par (fauvisme) l'intelligence (cubisme), soit par les ; le goût, le choix, la sélection in¬ terviennent dans le mystère de cette alchimie qui est le passage d'un univers (l'objet) dans un autre (l'esprit) ; l'œuvre d'art devient traduction, trans¬ formation ; l'artiste doit assimiler l'objet offert à sa curiosité ; l'élaboration précède quelquefois ou suit le choc, et la création devient sans éclat ou l'explosion; ou travail fulgurant. La réa¬ d'autres fois éclair lité est toujours devant nous morte; il faut que l'es¬ prit et le cœur en fassent une résurrection (forme, couleur, mouvement, sensation) ; la vie doit être réinfusée, et cette traduction aura encore un autre complice en faux témoignage : le spectateur. Cette confusion cette est à la base de interprétation, tout l'art moderne. Dans réjouit que Desno3rér joi¬ gne à un traditionalisme intellectuel, quelquefois un peu doctrinaire, un élan lyrique et une flamme ro¬ mantique ; heureuse rencontre qui lui permet un mépris de toute convention et de connaître un fou¬ on se gueux emportement ou de souligner une préférence intellectuelle. Sous le désordre apparent, dans le hasard intentionnel, dans un déroulement incohé¬ rent, une pensée parfaitement logique préside, se �36 jean girou le secret de Desnoyer. Desnoyer est un peintre du réel, mais ne l'est pas qui veut ; il suffit de voir Desnoyer pour s'en assu¬ rer ; pour être peintre de la réalité il faut la puis¬ dégage et s'impose ; tel est du muscle, la largeur du coffre, l'ampleur du souffle, la joie de voir et d'entendre ; enfin une plé¬ sance qui n'est donnée qu'à quelques pri¬ vilégiés dont Desnoyer. Mais à cette joie de vivre Desnoyer ajoute, car il est de sa génération, le choc de l'intensité d'ún ton, le crispement d'une tache, le pathétique d'une ligne ; le réel est alors un acces¬ soire qui sert d'armature à ses dons lyriques où tout est vibration du rythme, transmutation de l'évasion, pulsation de la vie. Sans conteste, Desnoyer, chef de file de la jeune peinture, prend dans l'histoire de l'art contemporain l'autorité et le prestige d'un Maître. nitude de santé Jean GIROU. �L'Ort dels Trobaires MISTÈRIS GLORIOZES i REZURRECCION Drech la ciutat, sul pèch de l'alba canda l'espelida dels Oliviers, enlai, s'aparelha. Los soldats, al sepulcre ont Jè^us ara jai (i), acaban de la nèch la quatrenca vegelha (2), quand, davalat del cel, los emblauqis un rai ; podero^a, una vot% bronpis à lór aurelha : lo cròs s alanda e, sos g.ardians.tremols(^) d^esfrai^ vinceire de la mòrt, per bps (4) Jèqus regrelha. — D'Aquel qu'a dich : « la terra, ara-meteus, Soi ieu la Vida e soi la Lut% »,. n'a plus que lo su^ari ... L'escabòt (5) dels soldats dins la vila s'enfuch : — « — Crist es resusciîut ! — Sul pojbl (6) del Calvari liure n'es lo tombèl ! — l'avèm vist e sa De nbstres els facia èra coma (1) gît ; (2) veille ; (3) tremblants; (4) (6) sommet ; (7) éclair. pe ; nos-aus l'elhaus pour (7) /» toujours; (5) grou¬ �3§ J. CUBAYNES II ASCENSION Jè\us, glorios, seg lo camin de Betania, lo pariu que seguet la velha de sa mòrt ; als discipols el dis, en pasant còsta l'òrt ont preguet, dins Vesglari (i), al ser de l'agonia : Vos vendrà l'Esperit de la part del Dieu fort pròva, al délai Samarïa, seretq per duscas à la fin-monde (2). » — Alavetq, sus son còr per Vultima abrasada aici qu'el pren Maria. « — e me \ En Fil, baia sa sos discipols e, amont, — sus E drech la capa los — Maire; en Mèstre, el benefis siaud, d'entre eles se gandis una audo^a e flèunha nivolada ... lumeno\a dels grands cèls, discipols, long briu, ennairèron los èls. Mas la quita nivol s'es ara escampilhada. — (1) angoisse ; (2) extrémité de la terre. �MISTÈRIS GLORIOZES 39 III PBNTACOSTA Costa Maria, los Apòstols, dins la patf, resachut la an vertudo\a Batejalha ; jos las lengas de fòc lors fronts se son plegats VAutisme que sos dons aprome^es lor balha. : De còp, Pèire s'amet (i) à son novèl prefach : pescaire d'òmes», el, valentament trabalha ; pre^ica al pòple — e sa paraula à la pauralha « audo^a qu'es coma la bresca e coma l' lach, tant qu'ai ser d'aquel jorn, de per tota la vila vènon, crestians primiers, s aginolhar très mila e Pèire los agrèga « al nom del Mòrt en crotf qu'ara, es — en los subrecèls, amb de nòstre salut la refofanta E Maria sentis (1) entreprend ; polsar (2) débordante son VEsperit e l'Paire dot% » (2). còr de Maire. source. �J. CUBAYNES 40 IV ASOMPCION Dedins l'ostal de Joan, al isaure (i) d'estiu, flor. Maria fiala e prèga. Mas son jorn, esperat tant bel briu, ven de se despolhar de la vida mortala. encara un lire es sus sa dels Angèls de Dieu la prene davala : ela se bâta, uro^a, sus lor ala còrs franha al cèl, indemenible (2) e viu. La Verge s'asomnìs tôt un alara e son e — cantaire vòl per la terra, raufis la flor darrièra d'agost la bufa e l'avalis : Ara, al ostal de Joan, ennaval, sus del darrier lire e Visaure e délai los alont i cò de a son (1) brise ; se lugrands (3) e délai las estelas, plus ni dòl, ni dolor, ni gramèlas, Fil Maria dintra al Paradis. (2) incorruptible ; (3) astres. �MISTÈRIS GLORIOZES 41 V CORONAMENT Coma al solel se clina una madura espiga, Maria, clina-te, que ton Fil, de sa man, ara, subre ton cap, de la corona aliga las esmeraudas à ton vel na^aretan. Dels pus novèls martirs duscas al vièlh Adam, empenat (1) à ton entorn se triga per saludar « La qu'es la glòria del Liban ». E lo Guèrlhe (2) gengis al prigond de son iga. tôt lo cèl — A tu lor laus (3) / Pracò, de^oblidas pas que n'as tôt un abaus (4) dels teunes aici-bas dont es, tu, plan pus mai que la Rèina, la Maire, — non Maire, non sera ton bonur tôt esclèt (5) lo jorn ont tendras, dins l'etèrne repaire (6), grand familha recatada al grand complet. e — que ta Juli CUBAYNES. (1) tout entier; (2) le Mauvais, le Malin ; (3) louange ; (4) mul¬ (5) pur et sans mélange ; (6) demeure, séjour. titude ; �FÈRRE EN CAMIN DE es en gara. D'un còp d'èlh m'avizi que la primièra veitura a pas l'aire trop encombrada. Me fau un pasage demest los viajaires que se ténon sarrats prèp de la porta, coma à l'acostumada, e me tròbi dabant de compartiments vujes. Sul carrèu, una plancarda : « Réservé. Opéra italien ». Sèm mai d'unis à considerar aquela plancarda, e demoram dins lo corredor ambe l'espèr que los locataris vendran pas o que, se vénon, nos faran una pichona'plasa. Las minutas pàsan ; lo trèn va partir. Ailàs ! nos sèm trop lèu regaudits ! Presats, afairats, los Italians arriban. Qualques-uns s'entùzan dins lo com¬ partiment ont ai déjà pauzat ma valiza : un òme à berreta, una femna ennegrada e meza plan simplament, un prèire. Aquel monde serian de comedians? Còpsec pàsan dins lo corredor un emplegat d'Agencia e una femna que sembla desvariada. Aicesta jita qualques mots à nòstres vezins ; endevinam qu'a perdut «la borsa». Quna borsa? Es qu'aquela femna séria la clavaira de la tropa ? Sèm aqui qualques viajaires que comprenèm pas grand cauza à tôt aquel Lo trèn rambal. Lo prèire a pauzat son capèl rond dins lo s'es asèit, e ara braseja en faguent de razonaments ambe sos companhs. Ensaji de li demandar de que vira. Mitât italian, mitât francés, los gèstes ne dizent mai que los mots, me fa entendre que ven de Lorda am una côlha de pelerins italians — acò's sò fialat, que la S.N.C.F. apèla l'Operà ? — e sos qu'ai cambia- bagages. Per¬ dut, es pas segur. Son pas perduts, en tôt cas, per tôt lo monde. « Envolé », dis lo capelan ambe un grand gèste cap al plafond e un sonrire serafic. El, a pas brica l'aire de n'èse trevirat. ment de trèn una femna a perdut Aici la femna desvariada que guida del emplegat à casqueta tat tôt lo trèn ; an pas res torna, galonada totjorn se: an revizi- vist. Cara descompau- zada, la femna se laisa anar sus la banqueta, e, tôt �en camin de ferre 43 espèr perdut, se met à plorar. N'abèm pietat. Ensajam de li faire precizar lo cosi e lo perqué Es una autra viajaira, pelerina coma ela, italiana coma ela, que s'es cargada de son sac e de sa valiza al cambiament de trèn, e ara los retròba plus. — « S es pas qu'acò, dizèm, cal pas dezesperar ; los retrobaretz à ... Marselha ». « Non, non !» — fa la desconsolada. E finisèm per comprene que la còlha dels pelerins a donat retirada à de gents pauc recomandables — qu'an profitât de l'ocazion d'un viaje e d'un pasapòrt colectius per sortir d'Italia ambe l'idèa de plus i tornar. Déjà, mai d'un s'es esperdigalhat. Acò's quicôm mai ! L'abat brandis lo cap afirmativament e agaita lo cèl d'un aire pietados. E coma m'estoni qu'una accion tant negra sia lo fèt d'un compatriote, la victima s'estrementis : « Compatriote, non, non ; moi, Milaneza ! l'autre, Siciliana ! » Quna fiertat e qun mesprètz ! Tôt d'un còp, à la porta del compartiment, s'en¬ cadra una femna dont la cara rafida es traucada d'èlhs que flàmban. Magra coma un pic, negra coma talpon, mòstra doas rengadas de dents beluguejantas : una vertadièra breganda de la Calabra segon P.-L. Courier ! Ten à la man un sac e una valiza, e un los pauza dabant la desconsolada. Es un cambiaà vista : la vida torna florir sul front entrumit. ment D'un gèste rabent, la Milaneza buta la valiza jos cotilhons e sarra sus son còr la famoza « borsa ». A pas de paraula. Escota las razons de la Si¬ ciliana. Segur, las crei pas gaire ; mas se garda plan d'òc laisar veze. sos E, coma fau, en biais de concluzion : «Tout est qui finit bien ! », l'abat, uros d'aber comprés, amb un sonrire mai angelic que jamai, e pracò cargat de malicia, torna dire : « Tout est bien qui bien finit bien ! » Maria BARAILLÉ. �LIBRES NOVÈLS POEZIA L'Era Daurada, per Gaston Puel (Brocadura, s. p.) Albi, Editions de la Tète Noire, 1948. — Cants d'Autoum, per Elia Pimpeterre (in-8, 168 p.) Moissac, Imprimerie Moderne, R. Moun Cartou de Mesturo, per Aristide Salères (in-8, 160 p.) Agen, Imprimerie de l'Agenais, 1946. — Flous Salbatjos, per Adelin Moulis (Brocadura, 50 p.) Montreuil, Imp. D. Gouin, s. d. — Cantilènes au Fil des Jours, per J. Cunnac (Brocadura, 44 p.) Carcassonne, Imprimerie de l'Enclume, s. d. — Noëls et Nadalets, per Pèire Miremont (in-8, 152 p.) Kaiserlautern, Verlag Heinz Rohr, s. d. — Trelus de Prouvènço, pel Dr Juli Roubion (in-4, 210 p.) Marseille, Imprimerie Ant. Ged, 1941. — Al Poble, per Juli Ponsolle (Brocadura, 18 p.) Pamiers, Imprimerie Gaston Delaye, s.d. — Le Bot de Cap d An, pel même autor (Brocadura, 16 p.) à la mèma libraria, 1944. — Tolosa, per Enric Lluch (Pichon in32) Toulouse, Imprimerie du Sud-Ouest. 1940. — Dot\e Sonets, per A. Serra-Baldó (Pichon in-16, 32p.) Toulouse, Im¬ primerie du Sud-Ouest, 1942.— Als Joves, per F. de S. Aguiló (in-4, 8 p.) Bogota-Colombia, Litografla Colombia, 1948. — Poemas Forabandits, per Francés Rei-Belenc (in-12, 24 p.) Toulouse, I.E.O., 1950. — Lou Creirés-til per Caries Galtier (in-12, 24 p,) Aigues-Vives, Marsyas, 1949. — Letanio, per Valèri Bernard (in-8, 64 p.) Marsiho, Imprimarié G. Michel, 1946.— Telaranha, per Enric Espieux (in-16, 36 p.) Toulouse, I.E.O., 1949. Chaminaud, 1943. — Autre temps, lo critic de poezia trobava d'avegadas jos sa ploma de trôs de primièra borra, de pèsas empenadas quitament. Ara i cal espelucar libres e librillions per descobrir quora aici quora alai un vers de qualitat. Mensonarem pas auèi lo mendre cap-d'òbra ! Pracô senne Jôrdi Vergnes que prefacia L'Era Daurada de Gaston Puel, n'avèm ajuda una estomaen legir lo gada : « Nous proposons à la langue d'oc, sò dis, une de �LIBRES ses NOVÈLS 45 dernières chances de survie...» Trrr ! la sabiam pas o belèu Pescritor susdich ne coneis tant malauda ! ... gaire la literatura ! Nos triga de veire aquel rete poèma, adapté (!) du français en occitan», béluga de «cette flambée convulsive alimentée vertigineusement par les sarments surréalistes » E ben, paurôt, lo papier es un bon aze ! Enfin comensèm per veire : « ... La meuna enfansa ploraba encara Vei\il trefolissià [sas caras] miugrana empunhada reclamaba Trista coma un jugadis de jinjarra sola d'un pastre podià espertar mon perdnn [la canson] Ma clinada secretament esperaba la femna permeabla Menassaire L' a\iransa coma una punt ni res ! Tôt nut !... Avètz compres, quicôm ? Se ôc, tant melhor ! Prôva que sètz pas « filistin » ! Elia Pimpeterre sona pas davant el tant nautas toretas ; masten, e val mai, d'umilas promesas : Qu'es boun, de cops, lou bi bièl rance ... (p. 13) Sos Cants d'Autoum son un estampèl corredis amb lo legèire. Se ploran pas à masa del naut frizon de poezîa, rizon à moments d'un fin rire gascon. Un pichon d'AZ Brès à la Toumbo à la pagèla d'un païzan. Del meteus païs d'Agen, Aristide Salères nos manda son Cartou de Mesturo. El tant-pauc desquilha pas Jansemin. Mas son èbra desplèga « Lous Cranto Trabals», « Lous Trento Mestiès », dins de contes, de sonets, de pèsas, totes escrichs en largs alexandrins ... La sabiensa del pòple i se demezis, i s'escampilha en trôses un pauc al abandon ; polits vers : E sustot ni sentit Soun mounde abion biscut, mai que mai, de misero ... (P- Ï37) . prumé que poudet parei qu'es uno crabo... (p. 50) lo bon poèta fa pas coma aquela iîna bestiôta ? Lou Per que Cal pracô levar lo capèl davant una fidelitat à la lenga mairala. vièlha e pertocanta �40 SILVAN Las Flous Salbatjos rarias. La garba ne sarra TOULZE d'Adelin Moulis son pus IiteAimam ben de tota mena pas gaire las imitacions de La Fontaine, sustot sus un même sujet : lo fabuliste es montât talament naut qu'à lo voler sègre ôm capusa, 0 caldrià estre Perbosc ! Los melhors poèmas, aici coma los très quarts del temps, son los pus corts : «L'auratge», « Lou miu ... ... secret »... L'abat Cunnac a escrich de cantics en francés, en ôc quite latin ! Genre escalabros : n'avèm pas soveut auzits botam.de mejansièrs ! Mas parlam pas del abat dont l'es fors n'es que mai meritôn, e que coneis son e en ... mestièr coma pas un ! Es pus aizit, l'ensach d'apariar Saboly que La Fon¬ taine, e, aprèp l'autor de Cantilènes, Pèire Miremont tant-ben i s'afisca ambe Noëls et Nadalets, poèmas frances e occitans. Dels primiers direm pas res. En de Miremont trabuca encara al meteus fiai escondut sus son eamin : la facilitât... Nos fa corre davant los èls una redonda de vers e de mots que pareison cauzits trôp sovent per lor polidetat 0 lor mirgalhadura. Avèm déjà dins aicesta cronica recastenat l'autor de pècas de grafia e de metrica. La captivitat ont foguèron escrichas aquelas pèsas escuzava qualqua libertat sus tais punts : l'afogat felibre i fazià mai que mai ôbra de propagandista, e de bel meriti ! Mas crezèm que cal mai de rigor per publicar. Al legèire, sustot s'es estât «embarbelat », agradaran fôrsa evocacions dels nadals sornes d'Alemanha e nos a bèlament plagut tala a Pregaria de Nadal » ont l'autor atench un estile sarrat e pertocant. Ambe Trelus de Prouvènço, los que son encara de lezer, dins nòstre sècle destimborlat, poiran tenir estampèl agradiu amb un ôme saberut qu'a per violon d'In¬ gres la poezia. Belèu mai d'un, coma lo cronicaire, se carrarà mai de legir la prefacia de Caries Maurras e los « comentaris » dins lo biais de Lamartine ont l'autor lo menarà del ôrt de las Muzas à-n-aquel d'Academôs. �LIBRES NOVÈLS 47 De Pimpeterre à Roubion, los felibres subredichs se meritan una meteusa remarca : escribon trop lors rimas coma lor vènon. La poezia vertadièra diu l'ôrabandir la facilitât e portar corset, s'es pas. nascuda ambe totas las gracias del engèni natural. Que Juli Ponsolle se mesfize del même fal-pas ! Sos dos poèmes an pracô un autre vain, malgrat de longainas. Sa legida nos botava en memùria los Discours sur les Misères de ce Temps, ò ! naturalament, cadun à son osca !... Nùstre poèta a l'estile mollat e sentencios que conven al sujet ; lo pùple, per eu escriu, lodeurià comprene : Per qu'un ase sio bou, disen que cal que tire... (Al Te mancabo ioujoun naît cent francs per fè milo... Juli Ponsolle aima lo pùple, lo coneis,lo drià sabi e uros... Solament, i dis : . . . las vertats t'agradon pas Poble, p. 2) (Id. p. 4) planch ; lo vol- ... Anats E dire, bejam, a 'no filho, qu'es guetjo qu'a guiters. Beirets chin serets recebut... (Al Poble, p.2) Polits vers. Mas per que pas una grafia En Lluch es son lo cantaire d'Arièja emplèga mai racionala ? un catalan d'Espanha que se languis de- païs ... I l'anima m'abandona puix que penso e dis son en Barcelona ... bèl mercés à la ciutat que Oh Tolosa, ma l'a aculit : princesa ! La niivia dels catalans !... Un autre catalan A. Serra-Baldó, nos balha un cóp prùva que la poezia se mezura pas al volum. Dot^e Sonets solament ; mas aquestes son escrichs e cantan, e d'estre tenchs de surréalisme z'ôc viran pas , de .mai la tôt al revers : El vent, en els brins evasiu rima l'arribada de l'alba �48 silvan que es que es Engèni toulze fesa per la palma breça en un refus esquiu... menor ? Remembres d'autres poètas, coma Pods ? Rai !... Servis de saber son vers coma per (p. 16); qui que mestier per escriure siague ! Aguilô nos prezenta una reedicion de l'ôda del poèta malhorquin Mïquèl Costa i Llobera que i ensenha à la joventut « sentencias de oro de oraen moral y estético ». Totes, catalans o non, relegiran ambe profiech aquela òbra d'una pensada e d'una versi- F. de S. Als Joves ficacion auturièras L'art véritable : es sa, gallard i noble ... Comporta Vardida força, l'hàbil maneig de fibra harmonica ... Francés Rei-Belenc rescond jos un la claretat, escais-nom un poèta vertadier doblat d'un gramerian. Sos vers escrincelats son tôt côp pron malaizits e un pane rocasiers. L'autor, engabiat, perseguis un sômi de vida libra e uroza : Mas Venganaire sosc s'esclafa en s'acabant frejas parets coma'l frejal d'ISAURA Sus de ... D'agudas notacions E De som : aqui, paura a non poder me calfar ... pertocantas estrôfas sus la dôna ; de corts retrachs de las temporas ... Los vers son revirats en lenga d'oui de tal biais que l'òm poirià se demandar d'avegadas quala es la version originala. Aquela trôba reverta un très de gèl que cal bricar amor d'i veire treluzir de rais blaus. Se mérita d'estre legida pels fervorozes de poezia clara à resons secrets. Dins Loti Creirés-ti ? (Qun titol, repres sai pas los côps dins lo poèma) Caries Galtier esprimis un côp de mai la fuja del temps e de tota cauza. Melodîa clara e sonjarèla » sus un tèma plan rebatut, tremudada à a moments per un esclaire : �LIBRES NOVÈLS 49 ...La niue èro vengudo, Trop de soulèu avié passi lou jour ... (P. 10) Lou fres tramblun dóu cant di couqiiihado Parpelejavo a la pouncho dóu cèu ... (P. 18) La canta demòra que iambruscas. sa vinha ! menora Mas deu de segur. Lo poèta nos ballia aver guirbadas de razims dins Ara, aici lo testament poetic e espiritual d'un bel felibre e quitament d'un rèire-capolier que, s'emplèga pas la famoza «écriture surréaliste », pecaire ! a sul front lo trelus que marca los trobaires vertadiers. Valèri Bernard a volgut ofrir à la Maire de Dius Fultim reson de sa vida cantaira : Se vèi lusi subrc toun front Uno courouno de glòri ardènto de soulèu ... (P. 14) regretat a de trôbas pus nautas. Aisò n'es qu'un reson, se volètz, mas lo reson d'una bêla canta ! Avèm gardada per finir l'òbra del pus jove dels très provensals, Telaranha, d'Enric Espieux, parescuda dins la coleccion Messatges, de l'I.E.O., que marca mai d'originalitat, e se mérita qualquas remarcas ... L'autor Lo mèstre serià ben suspres que son ramelet nos ajès pas fach var las usas ! De segur nos cambia de las sansonhas lede trop de provensals d'ara. Es un ensach, entre autres, per agantar al fons d'una ama l'espelizon de la poezia e la notar en paraulas nudas al posible. Mas que volètz ? To be or not to be !... Tirât una «Pastorèla» encantaira (belèu perque a un sens perceptible, una centena, leugèra de segur, mas enfin que se devina ! ) tirât qual¬ quas estrôfas, quala realitat, quai estre trobar e agan¬ tar dins aquela tièra de vers fadej aires ? 0 ! i espillan ben una pensada, e subtila, de sentiments, de notacions auèi, la poezia ! Mas de mots cauzits, diriatz, per estabozir lo legèire, de trùs de frazi apariant nocions contradictôrias ; per tôt dire un clica-claca de vocables que voldrian fisar lo buf poetic à sa raise prise sab qu'apèlan acò, lo tôt rescondut jos un «fremin» fugidisas ! E �SILVAN 5° TOULZE mièra Mas, diran, lo poèta escriu per el ! Lo legèire n'a qu'à se plegar à sou movimeut ! — Oc ben plan! Mas alavetz, per que publiçar de vers? «Je chante seulement pour enchanter mon cœur ...» Voldriam far de pena à degun. Mas lo dever d'un critic seriûs es de balhar d'endicas que serviran o pôdon ser¬ vir als poètas. Se criticar consistas à lauzar sempre e quai que siague e quna ôbra que siague, val mai anar casar lauzetas !... A nòstre vejaire personal, es se desprofechar tant de joves ta¬ una mizèra de veire lents enganats per la mòda o que sabi ieu. Maldespiech las teorias e lo famos « sens .de l'istòria » que cadun, à vertat dire, lo se farga à son idèa, estant que degun i coneis res de tes, avans de parei.se e de florir, cal comensar per estre, ara coma dins cent ans e coma n'a dos mila ans ! Las pus finas dentelas, gitadas al vent, s'escampilhan coma de fums vojes. Prènon lor ... — valor sonca sus de còrs vius o una materia segura !... L'ordre del discors es pas la poezia, mas i balha los fustes necesaris. Sens aquela osada, las impresions poe- ticas, per tant prigondas e encantarèlas que siaguen, sempre al non-res. Lo trobar clus, antic o mo¬ dem, e cosi que s'apleche, a pas jamai menât qu'à monde. Es pas en fazent esclatar la lenga qu'oui ôbra poetica, mas en la prene tala qu'es per la sollevar del vam del engèni. cazon finfa I tornàm, deuguès encara mai nos encrepar l'amie Castan, es de regretar que d'autenticas valors de nòstra jove poezia d'òc degalhen lor temps e lor talent à de jòcs de à sai pas quai bi- mandarins francimands que capusan zantinisme estèrle ! S il van TOULZE, carsinòl. �BOLEGADISA CORSES Los corses de DE VACANSAS vacansas OCCITANA EX CATALONHA de V Univers'itat de Barcelona se fa- à Ripoll del 6 al 13 de setembre, e à San-Cugat del Vallès del 13 al 2t. Los dreits dJnscripcion son de 100 pesetas; en i comprenent las pasejadas, son de 175. Quatre projesors idèbon venir d'aquesta part dels Pirenèus: Mnhor Gardette, rector del Institut catolic de L'ion (problè¬ mes de lexicografìafrancb-provensala); Joan Seguy, profesor à la Facultat de las Letras de Talo\a ( lo lexic gascon ) ; canonge Salvat, profesor al Institut catolic de Tolo\a ( trobadors lengadocians e catalans de las Leys d'Amors ; Marcel Durliat, profesor al Licèude Perpinhan (VArt roman en Lengadoc e en Catalonha ). Per totis entresinnes, s'adresar al Canonge Salvat, 31, car¬ rier a de la Fondaria, Toloza. ran ongan Lo "Prètz Frédéric Mistral 1950" es estât atribuit à Maria Mauron, de S. Romieu de Provensa, per son libre Cliarloun Rieu diu Paradou\ estudi en provensal ambe traduccion franceza. Lo 2 d'abrilh, al acamp del Institut d'Estudis Occitans, à Montpelhèr, lo " Grand prètz de las Letras Occitanas " donat pel primièr côp, es estât atribuit à nôstre escolan Robèrt Lafont, profesor al colège de Seta, per son roman Joan Larsi■nliac. Del 15 al 22 d'abrilh, los Catalans de Toloza an inaugural La Llar Catalana: velhada literaria-muzicala ( ambe lo gui¬ tariste Carrion ), expozicion de pintura, etc... Las Edicions Catalonia, de Mexic, an instituit un prètz de 500 dolars per un roman en lenga catalana. Lo manuscrit deu èstre mandat abant lo 30 de setembre 1950. Demandar entresinnes à " Cultura Catalana", 8, rue Danton, Paris VIe. " Les Veillées Rabastinoises " s'ocùpan detornar adreitar dins la vila de Rabastens (Tarn) lo buste d'Augièr Galhard. Mandar son ajuda à " Les Veillées Rabastinoises", Rabas¬ tens (Tarn), c/c. post. Toloza, 1331.29. �BOLEGADISA 52 OCCITANA Compliments à nòstre amie Marchandeau ( Touny-Lérys) elegit, en novembre, prezident de la Socielat de las Ciensas, Arts e Letras del Tarn ; à nôstre amie Monsenhor Anton Griera, que prenguèt plasa, lo 27 d'abrilh, à l'Academia Catalana de Bèls Arts de Sant- Jordi, de Barcelona; lo 21 de janvièr, al Seminari Romanic de l'Universitat, se li ofriguèt l'omenage de Hojas dispersas, ont lo sabent romaniste a acampat una bêla tièra d'estudis de tota mena à nôstra ambe ; escolana Claude Estadas, de Toloza, granda retisida pintura à Monaco. — una qu'a fait — expozici< Imp. d'Editions Occitanes, Castelnaudary. Le Gérant: J. SALVAT. �MAGAZIN DE BLANC PÈIRE ESQUIROL 23-33, carrièra del Reloge LA MELHORA — CASTÈLNOUDARI QUALITAT, ES ACO, LO BON MERCAT ! Sada ç&tcL es de CB Lanqu.eia. tajada de S&ieid JZci dBlaitquela de /linwá Joan BABOU La blcuiqueta delà LipetS, <deis g-6-tm.cundàtS, deià c&neiAelteS. es LIMOUX (Audo) Téléph. 1 �MÉGISSERIE PEAUX pour Vêtements & pour Chaussures PEAUX de Chamois Étnts Puech=ûalibert ( Tarn ) M AZAJMET BL AN CARIA PÈLS e per per Vestiis Causaduras PÈLS de Chamos �Règles de Phonétique Occitane i° VOYELLES. seul dans le corps d'un mot, français'; mais s'il une terminaison féminine, il est semi-son¬ nant et se/prononce entre a et o, suivant la région ; e sonne comme é fermé français," et è comme è ou¬ vert français * — i équivaut à i français ; — u égale¬ ment ; mais, après une voyelle, il a le son ou fran¬ çais ; — ò ouvert se prononce comme o français, et o fermé comme ou français. 2° CONSONNES. b, c, d, f, g, j, 1, m, n, p, q ( toujours suivi de u), r, s, t, z sonnent comme en français ; mais -c devant e et i est sifflant' comme s français; — j sonne comme tz, dans certaines régions ; — m se prononce comme n à la fin'de la ir' pers-. du pluriel des verbes ; n est muet, sauf quelques rares exceptions, à la fin accèntué constitue ou a, — non,'sonne ou comme a — — —- des substantifs; substantifs —- t est souvent muet à la fin des des adjectifs, sauf en Provence, ainsi qu'à l'infinitif; — s est toujours dur et sifflant; — t est muet à la fin des participes présents et de la plupart des mots en et ment; —, v sonne comme b, sauf en Pro¬ vence. 3° GROUPES. — ch, lh, nh se .prononcent : tch, ill, gn. TOUS LES Administratifs Commerciaux — PÉRIODIQUES IMPRIMÉS — et de Luxe ÉblTIÔNS OCCITANES M. ESTIEU & FILS 3, Quai du Port Demandez nos — CASTELNAUDARY (Aude) Prix —:— Travail parfait �EN VENTE A. l'Imprimerie d'Editions Occitanes 3. Quai du Port CASTELNAUDARY - iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiii • • Prosper ESTIEU. Terradou, Lou franceza • • sonets '( i vol. in-8°, ^ R occitans ambe 300 p.) très — "raduccion rare 350. » fr. Flors d'Occitania, sonets occitans ambé traduccion franceza (1 vol. in-8°, 280 p.) fr. ...... 250.» poèmes en lenga d'Oc ambe (1 vol. in-8°, 264 p.) . fr. 250. » La Canson Occitana, traduccion franceza Lo Romancero Occitan, poèmes en lênga d'Oc ambe traduccion franceza Lo Flahut (1 vol. in-88, 344 . fr. 250.» Occitan, 43'chansons ave*c musique, texte occitan et-traduct. franç. pouvant se deux langues (1 vol. in-8°, 104 p.) Lo p.) Pabiièr Occitan, ambe lexic chanter dans les . . . fr. 200.» occitan-francès 200. >> (.1 vol.' in-8°, 170 p.) ilustracions de P. Sibra. fr. Las Bucolicàs de Vergili en ritmes occitans ( in-8% 68 p.). Lo . fr. 1 volr 150.» Mètge de Cucunhan (1 vol in.-8?, 30 p.) ilustra¬ fr. 100.» cions de P. Sibra Las Oras luscralas sonets 8°, . 200 . . (Les Heures crépusculaires),. (1 vol. infr. 200.» occitans ambe traduccion franceza p.) Hommage à sa mémoire (1 vol. in-8 142 ( Frais de port en sus ). p.) fr. 10Q.» � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Patrimoine écrit occitan:périodiques Description An account of the resource Ce set contient les périodiques numérisés par le CIRDÒC issus des collections des partenaires d'Occitanica Revista Item type spécifique au CIRDÒC : à privilégier Région Administrative Midi-Pyrénées Variante Idiomatique Languedocien Graphie Graphie classique / Grafia classica Type de périodique Revistas literàrias e artisticas = Revues littéraires et artistiques Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Lo Gai Saber. - Annada 31, n° 234 mars-abrilh 1950 Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Lo Gai Saber. - Annada 31, n° 234 mars-abrilh 1950 Subject The topic of the resource Littérature occitane -- Histoire et critique Poésie occitane Occitan (langue) -- Orthographe Creator An entity primarily responsible for making the resource Salvat, Joseph (1889-1972). Directeur de publication Source A related resource from which the described resource is derived Bibliothèque municipale de Toulouse, P15053 Publisher An entity responsible for making the resource available Escòla occitana (Toulouse) impr. d'Editions Occitanes (Castelnaudary) Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1950-03 Date Issued Date of formal issuance (e.g., publication) of the resource. 2019-03-06 FB Rights Information about rights held in and over the resource Domaine public License A legal document giving official permission to do something with the resource. Licence ouverte Relation A related resource Vignette : https://occitanica.eu/files/original/bf99c6483b8b0c0936061373b6e521a7.jpg http://www.sudoc.fr/039236943 Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Lo Gai Saber (<a href="http://occitanica.eu/omeka/items/show/13154">Acc&egrave;s &agrave; l'ensemble des num&eacute;ros de la revue</a>) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf 1 fasc. (pp. 30-52) ; 22 cm Language A language of the resource oci fre Type The nature or genre of the resource Text publication en série imprimée Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 19.. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://occitanica.eu/omeka/items/show/20764 FRB315556101_P15053_1950_03_04_234 Description An account of the resource <div style="text-align: justify;"><em>Lo Gai Saber</em> est une revue litt&eacute;raire occitane publi&eacute;e depuis 1919. La rubrique <em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em> est consacr&eacute;e &agrave; la po&eacute;sie, la rubrique <em>Bolegadisa occitana</em> donne des informations sur l'actualit&eacute; de l'action occitane. La revue fait aussi &eacute;cho des publications du domaine occitan et des r&eacute;sultats du concours annuel de po&eacute;sie occitane de l'Acad&eacute;mie des Jeux floraux.&nbsp;</div> <div style="text-align: justify;">Lo&nbsp;<em>Gai Saber</em>&nbsp;es una revista liter&agrave;ria occitana publicada dempu&egrave;i 1919. La rubrica&nbsp;<em>L'&Ograve;rt dels trobaires</em>&nbsp;es consacrada a la poesia, la rubrica&nbsp;<em>Bolegadisa occitana</em>&nbsp;balha d'informacions sus l'actualitat de l'accion occitana. La revista se fa tanben lo resson de las publicacions del domeni occitan e dels resultats del concors annadi&egrave;r de poesia occitana de l'Acad&egrave;mia dels J&ograve;cs florals.</div> Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Girou, Jean (1889-1972) Cubaynes, Jules (1894-1975) Baraillé, Marie (1895-1968) Toulze, Sylvain (1911-1993) Occitanica Jeu de métadonnées internes a Occitanica Portail Le portail dans la typologie Occitanica Mediatèca Sous-Menu Le sous-menu dans la typologie Occitanica Bibliotèca Type de Document Le type dans la typologie Occitanica Numéro de revue Catégorie La catégorie dans la typologie Occitanica Documents Contributeur Le contributeur à Occitanica Bibliothèque de Toulouse Escòla occitana grafias de l'occitan = graphies de l'occitan Poesia occitana = poésie occitane