-
https://occitanica.eu/files/original/cl-184_43b2357656.jpg
da93babc46dc81b09e07a1f3587bcb18
Omeka Image File
The metadata element set that was included in the `files_images` table in previous versions of Omeka. These elements are common to all image files.
Bit Depth
8
Channels
3
Height
1256
Width
1576
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
RPCO : Repertòri del patrimòni cultural occitan
Repertòri : Fichas PCI
Domaines Unesco
Pratiques sociales, rituels et événements festifs
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Lo Chivalet de Montpelhièr
Alternative Title
An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific.
Lo Chivalet de Montpelhièr
Subject
The topic of the resource
Animaux -- Folkore -- Montpellier (Hérault)
Description
An account of the resource
<p style="text-align: justify;">Les bêtes fantastiques de toile que l’on promène lors des fêtes locales tiennent une place importante dans le patrimoine de l’Hérault. Le Chameau de Béziers, le Poulain de Pézenas, l’Âne de Gignac, le Bœuf de Mèze… Les chevalets, « chevaux-jupons », sont présents dans le monde entier sous différentes formes. Jadis, ils représentaient les esprits de la nature; aujourd’hui, ils célèbrent des personnages de légendes locales. </p>
<p style="text-align: justify;">En France, beaucoup de régions possèdent leurs chevalets : le Cheval-Malet dans la Loire, le Cheval-Fol autour de Lyon, le Cheval-Godon à Orléans… Dans le Midi, on trouve les Pendòres d’Aude, le cavalet biarnès, le chivalet d’Erau et les chivaus-frus (fringants) de Provence, pour n’en citer que quelques-uns. </p>
<p style="text-align: justify;">Dans le pays héraultais, chaque ville et chaque village porte le souvenir de son Chivalet, avec sa musique, sa chorégraphie et ses danseurs. Mais Montpellier a joué un rôle important dans la présentation et la représentation de la danse du Chivalet en raison de sa position de capitale et de la présence de maîtres de danse. Les montpelliérains exécutent cette danse populaire de réjouissance et de fête à toutes occasions. </p>
<p style="text-align: justify;">Comme c’est souvent le cas pour les légendes, les sources proposent plusieurs versions. Ainsi lorsque la plupart proposent une légende autour de manigances, d’autres affirment au contraire que c’est l’intervention du pape qui a réglé le litige. Voici donc une présentation de l’histoire du Chivalet telle qu’elle est le plus souvent racontée, illustrée par une description de la danse populaire, du costume ainsi que d’une partition. Les titres d’ouvrages proposés en conclusion pourront apporter plus de précisions. </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>L’histoire d’un mariage arrangé</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Le 15 juin 1204, le roi Pierre II d’Aragon épousa Marie de Montpellier, fille de Guilhem VIII, qui avait apporté dans sa corbeille de noces la seigneurie de Montpellier. Cette union, qui était un calcul politique, ne contentait aucun des deux époux. La reine Reine Marie s’étant retirée, mécontente, dans son château de Mirevaux, les montpelliérains s’inquiétaient pour la succession de leur roi. Les consuls mirent en place un stratagème : ils organisèrent une rencontre nocturne entre le roi et une jeune veuve (dame de la reine) qui sans aucun doute lui plaisait beaucoup. La condition était que cela se fit dans l’obscurité totale. Ainsi, en réalité, c’est la reine Marie qui s’y rendit. </p>
<p style="text-align: justify;">Le lendemain, le roi, fort satisfait de sa nuit, se réconcilia avec la reine qu’il ramena à Montpellier sur son cheval (et non pas en carrosse ; en effet, il possédait un grand élevage de chevaux sur ses terres de Lattes). Ainsi, le 1er février 1208 naquit, au plaisir de tous, Jacme Ier d’Aragon. Pour célébrer cette naissance, les montpelliérains auraient demandé au roi Pierre II de leur céder le cheval avec lequel il avait porté la reine. A la mort de l’animal, ils le remplirent de paille et le firent danser afin de le célébrer et de rendre hommage au service rendu. Puis ils créèrent un petit cheval en carton qu’un homme habillé en « Roy », debout à l’intérieur, faisait danser. </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><img src="http://occitanica.eu/omeka/files/fullsize/cl-184_43b2357656.jpg" alt="" width="600" height="500" /></p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>La danse</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Elle aurait été créée la première fois par Pipou. Par la suite, elle fut présentée par des danseurs montpelliérains en 1721 à la cour du roi Louis XV. </p>
<p style="text-align: justify;">Les deux personnages principaux sont l’homme-cheval et le donneur d’avoine. Ce dernier doit éviter les ruades du cheval tout en lui proposant à tout instant son tambourin rempli d’avoine. </p>
<p style="text-align: justify;">Autour du cheval, quatre personnages dansent : un à l’avant, qui est le donneur d’avoine, un second à droite, chargé du chasse-mouche qui excite l’animal. Le danseur de gauche porte l’étrille et la brosse. Enfin le quatrième, à l’arrière, représente le maréchal ferrant équipé de tenailles et d'un marteau. </p>
<p style="text-align: justify;">La danse est composée de différentes figures : un « Salut » qui précède la première grande figure, la « Ressa », où les quatre danseurs exécutent des petits pas marchés de côté, à droite, à gauche, puis valsent. </p>
<p style="text-align: justify;">La figure de « l’Avoine » consiste en ce que trois danseurs font quatre pas de basque en avant puis quatre en arrière. Pendant ce temps le donneur d’avoine présente son tambour au cheval. Les trois danseurs remuent en pas tombés pendant que l’autre caresse le cheval. </p>
<p style="text-align: justify;">Puis vient la figure des « Quatre points Cardinaux », où les danseurs se couchent sur le sol afin que le cheval leur passe dessus en galopant. Celui qui porte le tambourin dirige l’animal sur un circuit ; pendant ce temps, les autres exécutent le pas de basque. Ensuite, même chose pour la figure du « Grand galop » où le cheval rue et donne des coups de pieds aux danseurs. </p>
<p style="text-align: justify;">La figure de la « Finale » se termine par une « Pose ». </p>
<p style="text-align: justify;">Toutes les figures sont introduites par des pas de basque : l'on avance le pied gauche puis l'on croise le pied droit devant le gauche à environ 20 centimètres du sol en faisant un sursaut brusque sur le pied gauche. Ensuite l’on repose son pied droit à terre et l’on fait le même mouvement sur le pied droit. On effectue le tout plusieurs fois. </p>
<p style="text-align: justify;">Le pas tombé consiste à lever son pied gauche, puis le reposer en levant le droit en arrière que l’on reposera ensuite pendant que le pied gauche va à son tour en arrière, et ainsi de suite. </p>
<p style="text-align: justify;"> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>La musique</strong> </p>
<p style="text-align: justify;">Le groupe folklorique la Garriga Langadouciana a publié leur étude sur la danse du Chevalet, dans laquelle ils expliquent que deux instruments suffisent pour animer cette danse : un hautbois et un tambourin. </p>
<p style="text-align: justify;">Lorsque les danseurs Montpelliérains se présentèrent à Versailles devant Louis XV en 1721, la musique fut pour cette circonstance « mise en ordre » par Lulli. </p>
<p>Partition de la danse du Chivalet par C.Z Vernazobres pour orchestre : <a style="text-align: -webkit-auto;" href="http://bibliotheque-numerique.occitanica.eu/items/show/352">http://bibliotheque-numerique.occitanica.eu/items/show/352</a></p>
<p> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong> Le costume</strong></p>
<p style="text-align: justify;">Millin, dans son « Voyage dans le Midi de la France » publié en 1811, décrit les danseurs comme portants des culottes de soie rose ou bleue et des bas de soie blanche, les manches de leur chemise sont attachées sur leurs bras avec des rubans ; ils ont une écharpe bleue passée en sautoir, un chapeau chargé de plumes. De Vilback ajoute qu’ils portaient des épaulettes. </p>
<p> </p>
<p style="text-align: justify;"><strong>En savoir plus</strong> </p>
<p style="text-align: justify;">ACHARD, Claude, La Ballade des Totems dans l’Hérault, Bêtes fantastiques de toile et chivalet dans l'Hérault : plaquette de l'exposition "La Ballade des totems dans l'Hérault", Théâtre de Pézénas, 1981. Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana : 398.17 ACH </p>
<p style="text-align: justify;">ACHARD, Claude, Chivalets, coll. Tribulations d'un bestiaire magique, [Maraussan] Atelier Tintamarre, 2011. <span>Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana </span> 398.17 ACH</p>
<p style="text-align: justify;">ACHARD, Claude, Poulains et bestiaires magiques, [Maraussan], Atelier Tintamarre, 2011, 398 p. <span>Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana </span>: 398.17 ACH</p>
<p style="text-align: justify;">ALRANQ, Claude, Les Animaux de la fête occitane, les Totems Sud de France. <span>Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana :</span> 398.17 ALR </p>
<p style="text-align: justify;">La Danse du Chevalet, étude réalisée par La Garriga Langadouciana, Imprimerie Laffitte-Lauriol, Montpellier, 1999. <span>Consultable sur place au CIRDÒC-Mediatèca occitana</span> : CBB 398-3 </p>
<p style="text-align: justify;">BAUMEL, Jean, Les Danses Populaires, les Farandoles, les Rondes, les Jeux Chorégraphiques et les Ballets du Languedoc Méditerranéen, IEO, 1958. <span>Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana</span> : 789.48 BAU </p>
<p style="text-align: justify;">CAZILHAC, Robèrt, Les Pandores, Tintamarre Edition. <span>Consultable et empruntable au CIRDÒC-Mediatèca occitana </span>: 394.25 CAZ</p>
<p> </p>
<p> </p>
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Lo CIRDÒC - Mediatèca occitana
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2011
Language
A language of the resource
fre
Occitanica
Jeu de métadonnées internes a Occitanica
Type de Document
Le type dans la typologie Occitanica
Pratique festive
Portail
Le portail dans la typologie Occitanica
Enciclopèdia
Sous-Menu
Le sous-menu dans la typologie Occitanica
Immatériel
Catégorie
La catégorie dans la typologie Occitanica
Encyclopédie
Contributeur
Le contributeur à Occitanica
CIRDOC - Institut occitan de cultura
Animals totemics = Animaux totémiques
chivalet
Dança del Chivalet
Dança tradicionala = Danse traditionnelle
Danse du Chevalet
Folklore
Marie de Montpellier
Montpellier
Pierre II d'Aragon