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En première de couverture : page de titre en français. En quatrième de couverture : page de titre en gascon. - Fac similé des pages de titre de l'édition de 1567. - Texte gascon et français en regard.

Poésies gasconnes du Lectourois Pierre de Garros (1525 ? – 1583 ?), traduites en français par l’avocat et écrivain lectourois Alcée Durrieux (1819 – 1901)

Réimpression du texte de 1567

L'incroyable histoire romanesque d'Antoine Bouscatel, "roi des cabretaires", issu d'un village perdu au fond d'une des plus belles vallées du Cantal, la vallée de la Jordanne : une aventure humaine qui donne à comprendre l'épopée de ces seigneurs de la nuit, ainsi que les filiations qu'ils ont perpétuées lorsque, de maîtres à élèves, ils se transmettaient des instruments accompagnés de formules magiques.

Ce "roman" vous fait également partager la vie des cabretaïres auvergnats qui créèrent les bals-musettes de Paris.

Un livre qui contient des documents d'archives exceptionnels ainsi que des témoignages et des portraits qui appuient les analyses faites tout au long de l'ouvrage.

450 pages, avec plus de 300 illustrations et un CD offert où vous pourrez entendre la plupart des cabretaïres cités : Antoine Bouscatel, Léon Chanal, Isidore Limouzy, Jean Bonal, Guillaume Morzières, Alexis Thérizols, Martin Cayla, Casimir Sébrier, Alexandre Gros, Henri Momboisse, Jean Bergheaud, Victor Allard, Marcel Bernard, Pierre Ladonne et Joseph Ruols.

Source : AMTA

Première partie des poésies du landais Jean Duboscq dit Yan dou Gouf (1853-1937), membre de l'École Gaston Fébus. À l'assemblée des félibres de 1921, le ministre Léon Bérard lui donna le prix hors concours, hommage des grands.

Yan dou Gouf fut instituteur.

Poèmes de Jean-Basptiste Lamarcade, ou Lou Charitole (de son nom de maison) de Miramont Sansacq dans les Landes.

La préface, Un poète laboureur, est de Césaire Daugé. La première et la troisième parties sont des poèmes en français, la deuxième en gascon. La première partie commence par un poème, Je n'ai pas la prétention d'être poète, en réponse aux encouragements de Daugé.

A l’heure où les cornemuses bénéficient d’un engouement de plus en plus important, tant au niveau du public que des artistes et des luthiers, et sont utilisées bien au-delà des musiques traditionnelles, dans le rock, le punk et d’autres courants musicaux, on se rend compte que cette famille d’instruments demeure encore particulièrement mal connue. Qui sait par exemple qu’il existe plus d’une vingtaine de cornemuses différentes en France dont près d’une dizaine en Occitanie ? Nous nous intéressons ici à un type particulier de cornemuses sans boîtier (comportant un hautbois mélodique, un bourdon d’épaule, et un tuyau pour insuffler l’air) à travers de multiples exemples : craba d’Occitanie, gaita de fole du Portugal, sac de gemecs de Catalunya, biniou breton, piva et zampogna italiennes, etc. Ces actes de colloque portent à la fois sur l’histoire et l’évolution des pratiques autour de ce type de cornemuses ainsi que sur les nouvelles fonctions de cet instrument dans le monde actuel, sur son enseignement et autres procédures d’appropriation et de transmission.

Source : CORDAE/La Talvera