« Hommage à son fondateur Jean Claude Coudouy. Un jour, il prit la fantaisie à notre maître chanteur Jean-Claude de nous donner le signal du départ d’un « Allez Haut ! ». De son Allez Haut !, Jean-Claude lâchait sa meute de « cantayres » en demi cercle, lui insufflant élan, rythme. Cela sonnait comme Haut les cœurs !, En avant, A l’abordage. »

Guilhem Verger pulse un air chaud des poumons de son accordéon, avec une inventivité harmonique et rythmique toujours renouvelée. Laurent Cavalié envoie une poésie nourrie des histoires et de la vie des gens de son monde languedocien, ouvert à tous les vents du monde. Sa percussion, un gros tambour appelé dans son pays la Bombe du Lauragais, martèle nos imaginaires séculaires.

Ensemble, ils construisent un groove puissant et délicat, au service d’une poésie ciselée, et d’une grande liberté musicale. Leur monde est à la fois onirique, libertaire, nourri des réalités des luttes contre toutes les dominations, et pétri de la culture ancienne des gens de chez eux.

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Peu d’enquêteurs jusqu’à ce jour se sont véritablement intéressés à ce petit instrument qu’est l’harmonica, pourtant si populaire dans nos régions et qui n’a pas cessé, depuis son apparition, de faire danser de nombreuses générations de femmes et d’hommes. Cela résulte peut-être de son aspect insignifiant et quasi invisible, toujours dissimulé au fond d’un tiroir, d’une poche de pantalon ou dans le creux de la main.

Dès les années 1870, l’harmonica (en occitan la ou lo penche – le peigne), devint l’instrument de musique le plus vendu au monde.

Plusieurs personnes de nos zones d’enquête nous assurèrent que cet instrument aurait précédé l’accordéon dans les musiques populaires du pays, et d’ailleurs beaucoup d’accordéonistes rencontrés assuraient avoir débuté leur carrière en jouant de la penche.

Instrument de prédilection des veillées, des soirées dans les auberges ou lors des grands travaux agricoles, il était souvent le seul instrument de musique existant dans certains coins isolés. Durant la seconde guerre mondiale, facile à transporter et à dissimuler, il devint aussi l’instrument privilégié des bals clandestins.

Rien d’étonnant qu’au cours de nos années de collecte, nous ayons pu enregistrer autant de grands musiciens jouant de ce petit instrument…

1975. Il y a cinquante ans, porté par l’élan du succès de l’exposition Mille ans de littérature occitane, Yves Rouquette adressait aux acteurs de l’occitan un appel afin que naisse enfin cette bibliothèque nationale que tant d’entre eux appelaient de leurs vœux. Livres, archives, bibliothèques entières parfois, vont affluer de tout l’espace occitan et même de l’étranger afin de constituer le socle d’une collection qui n'a, depuis, cessé de s’enrichir. Cinquante ans plus tard, après diverses évolutions statutaires, de périmètre de projet, et fusion d’équipes professionnelles, cette collection demeure au cœur des missions du CIRDOC - Institut occitan de cultura. Elle alimente chaque jour la recherche et les médiations en domaine occitan, tout en en reflétant au fil des ans la richesse et les dynamiques. 2025. Tout au long de l’année qui s’ouvre, entre commémorations (hommages à Yves Rouquette, Max Rouquette et Marcelle Delpastre) et projets d’avenir, le CIRDOC - Institut occitan de cultura arpentera les chemins de la recherche, de la création et de la transmission aux côtés des différents acteurs et au service des publics, comme autant de jalons préparant les cinquante prochaines années !

« La richesse intrinsèque des cultures territoriales procède d’un faisceau de traits identitaires, à démêler et à conjuguer dans une démarche anthropologique et géo-historique. L’entrée dans un monde médiatique et numérique, qui privilégie les représentations, incite également à un décryptage de type sémiologique. De l’intérêt par conséquent, pour la réédification citoyenne et républicaine, d’un panorama des emblématiques régionales, qui fasse connaître leurs systèmes de significations. »

Faisant suite à un précédent essai, Les hymnes et chants identitaires du grand sud (IDECO, 2009), cet ouvrage analyse le patrimoine symbolique de la France métropolitaine et ultramarine à partir des éléments constitutifs des régions : blasons, drapeaux et logotypes, devises, chants, dates de fêtes et de commémorations, figures et lieux représentatifs…

Les textes des chants sont transcrits, le cas échéant, en langue d’origine – alsacien, basque, breton, catalan, corse, créole, occitan/provençal –, et traduits en français. Les relations inter-régionales et transfrontalières, qui participent du développement des territoires, sont prises en compte, de même que l’actualité des recompositions institutionnelles et des biens inscrits sur la liste du patrimoine mondial (UNESCO).

En cette période de ressourcement identitaire, ce livre répond à une nécessité éditoriale. À celle également de didactiser des données d’anthropologie culturelle et de géopolitique, en l’occurrence interrégionale. À ce titre, il peut intéresser différents publics, désireux de préserver la mémoire des territoires, ou bien en quête de dialogues interculturels et de démocratie culturelle.

L’ouvrage comprend une soixantaine d’illustrations en couleurs (blasons, drapeaux, logos…)

Source : site des éditions du Panthéon

Préface de Jean-Marc Courbet, secrétaire général du Félibrige.

Prix Odette Aroles à l’académie des jeux floraux (Toulouse, 2010).

Ce livre apporte un éclairage sur les enjeux culturels et territoriaux, à partir de l’étude de chants emblématiques du sud de la France : Languedoc, Provence, Limousin, Auvergne, Gascogne… L’appartenance occitane qui fédère ces régions y est associée à d’autres, proches géographiquement et culturellement : catalane, corse, basque… Y est analysé également leur caractère souvent trans-frontalier, leur "partage" entre régions historiques de France et communautés autonomes d’Espagne étant favorisé dans le cadre de l’Union européenne. Pour conclure, cet essai le montre, l’identité d’un peuple ou d’une communauté ne peut fructifier que par l’exercice d’une démocratie culturelle qui permette de conjuguer « l’unité dans la diversité ».

Ces chants que l’histoire des peuples et des communautés a sélectionné, concentrent une part importante de leur expérience ancestrale ainsi que leur mode propre de projection dans le futur.

Martine Boudet est enseignante (professeure agrégée de Lettres modernes, docteure en littérature française) et chercheure.

Dans le cadre de la Coopération francophone et de la formation des enseignant-e-s, l’un de ses domaines de spécialité est l’anthropologie culturelle. Ses maîtres-mots sont : éducation inclusive, notamment à l’égard des langues et cultures dites régionales, valorisation du patrimoine occitan et de l'occitanisme, dialogue des cultures, démocratie et développement culturels….

Ses activités professionnelles et associatives sont à la base de son expertise et de ses publications.

Sur invitation - inscription au 06 60 50 53 83

Dans le cadre du fil rouge 2025 des Nuits de la Lecture, la Parenthèse, Médiathèque intercommunale de Haute-Corrèze, vous propose une lecture à voix haute autour des œuvres de Marcelle Delpastre, Marcel Conche, Georges-Emmanuel Clancier, avec les lectrices Sylvie Peyronnet, Sylvette Marty et la scénographe Laure Montagné.