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Irondela, Tomàs
Titre complet : Parlez comme un troubadour, comme une troubairitz ! Mini-guide de conversation français-occitan
« Les troubadours et les troubaïritz, poètes et poétesses du Moyen Âge, ont enchanté par leurs chants les cours européennes. le Périgord et le Limousin font partie de leurs terres de prédilection. Nous pouvons citer en exemple Bertran de Born et Marie de Ventadour.
Ces poètes s’exprimaient exclusivement en occitan, une langue toujours bien vivante !
L’art du trobar était et reste ouvert à tous, quel que soit son rang social. Alors réveillez l’artiste qui sommeille en vous !!! » - IEO Editions
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« Les troubadours et les troubaïritz, poètes et poétesses du Moyen Âge, ont enchanté par leurs chants les cours européennes. le Périgord et le Limousin font partie de leurs terres de prédilection. Nous pouvons citer en exemple Bertran de Born et Marie de Ventadour.
Ces poètes s’exprimaient exclusivement en occitan, une langue toujours bien vivante !
L’art du trobar était et reste ouvert à tous, quel que soit son rang social. Alors réveillez l’artiste qui sommeille en vous !!! » - IEO Editions
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Après Gacha Empega et ses polyphonies provençales, Dupain et son electro rock occitan, Forabandit le trio acoustique occitano-turc-marseillais, Sam Karpienia invente avec Manu Reymond et Thomas Lippens une nouvelle épopée provençale, De la Crau.
Le groupe travaille depuis 4 ans à un répertoire ancré dans la réalité d’une géographie provençale située entre Marseille, le pourtour de l’étang de Berre et la plaine industrialisée de la Crau, terre rocailleuse au charme rude et trapu.
De la Crau défolklorise le provençal pour lui donner sa place dans le courant de la Sono Mondiale, courant musical fait d’hybridations entre local et global.
De l’enfer industriel de Fos-sur-Mer à la rive arlésienne du Rhône, la Crau -dernière steppe d’Europe occidentale- fait le lit du réel. Des amas de rocaille, cette ancienne mer abandonnée en a roulé et en roule encore dans la furie du vent, et une voiture qui traverserait de part en part ce petit désert filerait droit sur des dizaines de kilomètres, dans des paysages qu’un Hopper ou un Walker Evans auraient rendu américains sans effort.
C’est sur les fonds de cette mer bordée d’usines, assoupie dans la sobriété de son déploiement immense, que les trois musiciens de De La Crau ont imaginé la bande-son de leur périple. Ils sont partis d’un chant qui éventre les cieux, auquel répondent en puissance et en poésie la contrebasse, les percussions et le déchaînement extatique de la mandole. C’est dans cette étendue post-industrielle que Lou Reed croise enfin Matar Muhammad, et c’est seulement là qu’on imagine leur rencontre, sous la plume d’un Sam Karpienia inspiré comme jamais, emmené à son apogée par l’archet sombre et vigoureux de Manu Reymond et les fûts méditerranéens de Thomas Lippens. Ils explorent à présent un sillon creusé il y a vingt ans non loin des usines, comme une plaie qu’ils continueraient de soigner pour l’éternité, et que le chant et la mandole ne parviendraient à apaiser que dans l’amplitude âpre de ces horizons.
De La Crau est un groupe marseillais aux influences Rock, Folk, Punk, mâtiné de poésie moderne. Un univers sobre, à la puissance contenue, des mélodies traversées de poésies aux mille visages. Sam Karpienia chante un provençal rugueux et hors-sol distordu par des riffs en boucle de guitares électriques. Thomas Lippens martèle la transe à coups de percussions et de bois ferraillés. Manu Reymond à la contrebasse fait grincer et mordre son archet dans des séquences rythmiques syncopées amenant à l’extase.
Le trio nous emmène dans sa transe poétique post-rock… Musique ainsi nommée puisque qualificatif et genre, il faut apposer. Mais De La Crau est du genre inclassable : c’est une vague d’émotions entre rage et passion, un souffle musical rauque qui vous transporte là où vous n’auriez même pas imaginer vagabonder.
Le groupe a sorti son premier disque, Temperi, le 19 février 2021.
Lien vers le bandcamp du groupe : aquí !
Le groupe travaille depuis 4 ans à un répertoire ancré dans la réalité d’une géographie provençale située entre Marseille, le pourtour de l’étang de Berre et la plaine industrialisée de la Crau, terre rocailleuse au charme rude et trapu.
De la Crau défolklorise le provençal pour lui donner sa place dans le courant de la Sono Mondiale, courant musical fait d’hybridations entre local et global.
De l’enfer industriel de Fos-sur-Mer à la rive arlésienne du Rhône, la Crau -dernière steppe d’Europe occidentale- fait le lit du réel. Des amas de rocaille, cette ancienne mer abandonnée en a roulé et en roule encore dans la furie du vent, et une voiture qui traverserait de part en part ce petit désert filerait droit sur des dizaines de kilomètres, dans des paysages qu’un Hopper ou un Walker Evans auraient rendu américains sans effort.
C’est sur les fonds de cette mer bordée d’usines, assoupie dans la sobriété de son déploiement immense, que les trois musiciens de De La Crau ont imaginé la bande-son de leur périple. Ils sont partis d’un chant qui éventre les cieux, auquel répondent en puissance et en poésie la contrebasse, les percussions et le déchaînement extatique de la mandole. C’est dans cette étendue post-industrielle que Lou Reed croise enfin Matar Muhammad, et c’est seulement là qu’on imagine leur rencontre, sous la plume d’un Sam Karpienia inspiré comme jamais, emmené à son apogée par l’archet sombre et vigoureux de Manu Reymond et les fûts méditerranéens de Thomas Lippens. Ils explorent à présent un sillon creusé il y a vingt ans non loin des usines, comme une plaie qu’ils continueraient de soigner pour l’éternité, et que le chant et la mandole ne parviendraient à apaiser que dans l’amplitude âpre de ces horizons.
De La Crau est un groupe marseillais aux influences Rock, Folk, Punk, mâtiné de poésie moderne. Un univers sobre, à la puissance contenue, des mélodies traversées de poésies aux mille visages. Sam Karpienia chante un provençal rugueux et hors-sol distordu par des riffs en boucle de guitares électriques. Thomas Lippens martèle la transe à coups de percussions et de bois ferraillés. Manu Reymond à la contrebasse fait grincer et mordre son archet dans des séquences rythmiques syncopées amenant à l’extase.
Le trio nous emmène dans sa transe poétique post-rock… Musique ainsi nommée puisque qualificatif et genre, il faut apposer. Mais De La Crau est du genre inclassable : c’est une vague d’émotions entre rage et passion, un souffle musical rauque qui vous transporte là où vous n’auriez même pas imaginer vagabonder.
Le groupe a sorti son premier disque, Temperi, le 19 février 2021.
Lien vers le bandcamp du groupe : aquí !
PRÉSENTATION
Interprétation violonistico-verbeuse de l'histoire de la Bête du Gévaudan d'après le récit et les peintures de l'artiste Cévenol Gérard Lattier."
Quelque part dans les forêts du centre de la France, au milieu du XVIIIe siècle, une suite d’attaques mortelles accable les paysans : c’est la panique en Gévaudan, la trouillasse sur la montagne !
Cette bête qui échappe aux armées du Roi, qui est-elle ? Un monstre fantastique, un chien dressé, un complot des uns et des autres ?
Pour tenter d’y voir plus clair, deux colporteurs d’aujourd’hui, armés de leurs instruments à cordes, de leur bagou et d’une série de peintures édifiantes, livrent leur version des faits. Dans leurs bagages, ils charrient aussi des musiques répétées, déformées, réinterprétées, aux côtés des mots, des émotions et du verbe qui fut au commencement."
Quelque part dans les forêts du centre de la France, au milieu du XVIIIe siècle, une suite d’attaques mortelles accable les paysans : c’est la panique en Gévaudan, la trouillasse sur la montagne !
Cette bête qui échappe aux armées du Roi, qui est-elle ? Un monstre fantastique, un chien dressé, un complot des uns et des autres ?
Pour tenter d’y voir plus clair, deux colporteurs d’aujourd’hui, armés de leurs instruments à cordes, de leur bagou et d’une série de peintures édifiantes, livrent leur version des faits. Dans leurs bagages, ils charrient aussi des musiques répétées, déformées, réinterprétées, aux côtés des mots, des émotions et du verbe qui fut au commencement."
ÉQUIPE ARTISTIQUE
- Violons, voix | Romain "Wilton" Maurel- Voolons, mandoline, voix | Simon Guy
- Regard dramaturgique | Jean Luc Guitton et Robin Vargoz
- Peintures de Gérard Lattier
FICHE TECHNIQUE
Sur demande auprès de la compagnie l'Excentrale : lexcentrale.comCONTACT DIFFUSION
Production l'ExcentraleContact : lexcentrale@gmail.com / diffusion.lexcentrale@gmail.com / Tél. +33 (0)6 52 97 82 49
Guérin, Maximilien
« Le parler d'Oradour-Saint-Genest (Haute-Vienne), ou radounaud, est pratiqué dans l'aire linguistique dite du Croissant. Dans cette zone, qui correspond à la frange nord du Massif central, on pratique traditionnellement des parlers gallo-romans de transition, présentant simultanément des traits typiques des variétés d'oc (occitan limousin et auvergnat) et d'oïl (français, poitevin-saintongeais, berrichon, bourbonnais d'oïl). Cet ouvrage se fonde sur des données de première main, recueillies en 2017 auprès de locuteurs natifs. Il s'agit d'un abrégé grammatical de la langue, élaboré selon la méthodologie actuelle en linguistique descriptive. L'ouvrage propose également un lexique thématique radounaud-français. »
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« Des chansons sur la liberté, sur les papiers qu’on nous demande à tous les coins de rue, sur la République qui marche à reculons, sur le réchauffement de la planète…
Le nouveau disque de la Talvera A tu vai, souffle un vent de révolte tout en répandant à la volée des graines de poésie dans la période aride et morose que nous traversons…
14 titres en occitan dont 13 de création et une chanson du chansonnier Armand Landes : de quoi passer plus d’une heure de bonheur musical. »
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Le nouveau disque de la Talvera A tu vai, souffle un vent de révolte tout en répandant à la volée des graines de poésie dans la période aride et morose que nous traversons…
14 titres en occitan dont 13 de création et une chanson du chansonnier Armand Landes : de quoi passer plus d’une heure de bonheur musical. »
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Tres
« Les revoilà ! Enfin ! Il faut bien l’avouer, l’impatience, chez beaucoup, s’était muée en résignation : 8 ans depuis le 1er opus, c’est long. Mais cessons de récriminer, et place à la réjouissance : TRES est de retour, semblable à lui-même mais sans redites, avec la même chaleur, la même puissance, la même finesse mélodique et rythmique, la même maîtrise, virtuose et sobre à la fois, tant vocale qu’instrumentale, le même amour du répertoire traditionnel des contreforts du Massif Central. Les revoilà ! » - AEPEM
Marianne Evezard : chant ;
Basile Brémaud : violons, cabrette, pieds ;
Hervé Capel : accordéon chromatique ;
Jérôme Liogier : vielle à roue.
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Marianne Evezard : chant ;
Basile Brémaud : violons, cabrette, pieds ;
Hervé Capel : accordéon chromatique ;
Jérôme Liogier : vielle à roue.
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Teyssier, Louis-Casimir (1821-1916)
Le colonel Teyssier est bien connu pour sa carrière militaire et la défense de la ville de Bitche en 1870-71. Mais il fut aussi un grand animateur de la vie intellectuelle d’Albi, quand il se retira dans sa ville natale en 1880. De 1881 à 1916, il présida la Société des Arts et Belles-Lettres du Tarn et il écrivit une quarantaine de contes et récits en occitan. Quinze furent édités, en 1913, dans un recueil intitulé « Contes choisis en langue albigeoise ».
Le Centre Culturel Occitan de l’Albigeois vous propose l’ensemble de ces contes et récits du colonel.
Disponible également en français et CD audio
Le Centre Culturel Occitan de l’Albigeois vous propose l’ensemble de ces contes et récits du colonel.
Disponible également en français et CD audio
Zuchetto, Gerard
La poésie des troubadours est un jardin ouvert où l’on cultive l’excellence, l’art de trobar dans toute sa splendeur, le chant, la joie, la jeunesse, les dames, le plaisir de trouver, et celui de chanter et de courtiser… pour que l’amour ne décline pas. Gérard Zuchetto nous entraîne dans les méandres de l’élaboration d’un art raffiné dont les chansons abordent les thèmes essentiels d’un mouvement culturel qui, au XIIe - XIIIe siècles, plonge ses racines dans le monde du sentiment… une façon d’élever l’homme du Moyen Age vers son avenir.
Zuchetto, Gerard
« Dans ce second volume d’œuvres poétiques, Gerard Zuchetto explore les chemins de la vie et observe de l’intérieur les chemins de l’âme humaine. Les deux chemins s’y poussent, s’y bousculent, s’y fuient, s’y lient et s’entremêlent, selon l’élan des mots qui ont leur sagesse, reflétant l’anti-hasard duquel René Nelli chanta l’évidence discrète. L’auteur s’engage dans les pas de Raimbaut d’Aurenga, se jouant de ces mots-mêmes qui se jouent de nous, avec la clarté dans ce qu’il y a de plus clos et mystère dans ce qu’il y a de plus clair, selon un gré poétique franc et limpide. Poèmes de maturité et de jeunesse tenace s’y enchaînent harmonieusement, pour le plus grand plaisir du lecteur. » Franc Bardou
Courouau, Joan-Francés. Ed.
Fabié, David. Ed.
Fabié, David. Ed.
Le XIIe Congrès de l'Association internationale d'études occitanes (AIEO) s'est tenu à Albi du 10 au 15 juillet 2017. L'AIEO organise un Congrès international tous les trois ans avec un thème général. Pour cette édition coordonnée par l'Université Toulouse-Jean Jaurès, les quelques 200 chercheurs venus du monde entier, spécialistes de langue, littérature, linguistique, histoire, anthropologie, musique... ont orienté leurs travaux dans chacune de ces disciplines autour des notions de « fidélités et dissidences » par référence à la Croisade contre les Albigeois.