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Los Cinc Jaus
« Musica deu Velai, enqüèra e enqüèra ! Aquò qu’ei hèit dab lo tornar deus Cinc jaus, en un dusau opus qui, per la nosta mei grana gaujor, continua d’explorar lo repertòri recuelhut per la generacion d’abans, la de l’associacion Ratapenada, dens las annadas 1980 e dinc au començament de las annadas 2000. Arsec, cadéncia impecabla, e tostemps aquesta recèrca polifonica tant urosa, qui hè la marca d’aqueth grop tan colorat. Lo liberet, hèra plan documentat, qu’auhereish paraulas e particions. E, taus qui’s demandan perqué s’apèran los « Cinc » jaus mentre que ne son pas sonque quate (Florent Paulet, Arnaud Bibonne, Antonin Duval e Luvien Pillot), rendetz-vos a la darrèra pagina d’aqueth liberet... » - AEPEM
Tà'n saber mei
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Ekinci, Franck
Desmares, Christian
Desmares, Christian
« 1941 a París. Abril qu’ei ua gojata orfanina dont los pair e mair an misteriosament desparescut com tots los scientifics despuish 70 ans. Dens un monde trucat privat d’arbos, d’electricitat o enqüèra de ràdio, Abril que consacra las soas jornadas a la recèrca deus sons pair e mair e d’ua formula scientifica qui permeteré d’arreviscolar la natura. Acompanhada peu son gat parlaire Darwin, que hè coneishenças d’un joen gusàs nomat Julius. Amassa, que van ensajar de resòlver los mistèris d’aqueth monde trucat : qui rapta los sapients ? Dab quina tòca ? » - Conta’m
Tà'n saber mei
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Irondela, Tomàs
Títol sancer : Parlez comme un troubadour, comme une troubairitz ! Mini-guide de conversation français-occitan
« Los trobadors e las trobairitz, poètas e poetessas de l’Edat Mejana, qu’an encantat dab las lors cantas las corts europèas. Lo Perigòrd e lo Lemosin que hèn partida de las lors tèrras de predileccion. Que s’i pòt citar en exemple Bertran de Bòrn e Maria de Ventadorn.
Aqueths poètas e poetessas que s’exprimivan sonque en occitan, ua lenga tostemps viva !
L’art deu trobar qu’èra e que demora ubèrt a tots, quau que sia lo son reng sociau. Alavetz desvelhatz l’artista qui dromilheja en vosautes ! » - IÈO Edicions
Tà'n saber mei
« Los trobadors e las trobairitz, poètas e poetessas de l’Edat Mejana, qu’an encantat dab las lors cantas las corts europèas. Lo Perigòrd e lo Lemosin que hèn partida de las lors tèrras de predileccion. Que s’i pòt citar en exemple Bertran de Bòrn e Maria de Ventadorn.
Aqueths poètas e poetessas que s’exprimivan sonque en occitan, ua lenga tostemps viva !
L’art deu trobar qu’èra e que demora ubèrt a tots, quau que sia lo son reng sociau. Alavetz desvelhatz l’artista qui dromilheja en vosautes ! » - IÈO Edicions
Tà'n saber mei
Après Gacha Empega et ses polyphonies provençales, Dupain et son electro rock occitan, Forabandit le trio acoustique occitano-turc-marseillais, Sam Karpienia invente avec Manu Reymond et Thomas Lippens une nouvelle épopée provençale, De la Crau.
Le groupe travaille depuis 4 ans à un répertoire ancré dans la réalité d’une géographie provençale située entre Marseille, le pourtour de l’étang de Berre et la plaine industrialisée de la Crau, terre rocailleuse au charme rude et trapu.
De la Crau défolklorise le provençal pour lui donner sa place dans le courant de la Sono Mondiale, courant musical fait d’hybridations entre local et global.
De l’enfer industriel de Fos-sur-Mer à la rive arlésienne du Rhône, la Crau -dernière steppe d’Europe occidentale- fait le lit du réel. Des amas de rocaille, cette ancienne mer abandonnée en a roulé et en roule encore dans la furie du vent, et une voiture qui traverserait de part en part ce petit désert filerait droit sur des dizaines de kilomètres, dans des paysages qu’un Hopper ou un Walker Evans auraient rendu américains sans effort.
C’est sur les fonds de cette mer bordée d’usines, assoupie dans la sobriété de son déploiement immense, que les trois musiciens de De La Crau ont imaginé la bande-son de leur périple. Ils sont partis d’un chant qui éventre les cieux, auquel répondent en puissance et en poésie la contrebasse, les percussions et le déchaînement extatique de la mandole. C’est dans cette étendue post-industrielle que Lou Reed croise enfin Matar Muhammad, et c’est seulement là qu’on imagine leur rencontre, sous la plume d’un Sam Karpienia inspiré comme jamais, emmené à son apogée par l’archet sombre et vigoureux de Manu Reymond et les fûts méditerranéens de Thomas Lippens. Ils explorent à présent un sillon creusé il y a vingt ans non loin des usines, comme une plaie qu’ils continueraient de soigner pour l’éternité, et que le chant et la mandole ne parviendraient à apaiser que dans l’amplitude âpre de ces horizons.
De La Crau est un groupe marseillais aux influences Rock, Folk, Punk, mâtiné de poésie moderne. Un univers sobre, à la puissance contenue, des mélodies traversées de poésies aux mille visages. Sam Karpienia chante un provençal rugueux et hors-sol distordu par des riffs en boucle de guitares électriques. Thomas Lippens martèle la transe à coups de percussions et de bois ferraillés. Manu Reymond à la contrebasse fait grincer et mordre son archet dans des séquences rythmiques syncopées amenant à l’extase.
Le trio nous emmène dans sa transe poétique post-rock… Musique ainsi nommée puisque qualificatif et genre, il faut apposer. Mais De La Crau est du genre inclassable : c’est une vague d’émotions entre rage et passion, un souffle musical rauque qui vous transporte là où vous n’auriez même pas imaginer vagabonder.
Le groupe a sorti son premier disque, Temperi, le 19 février 2021.
Lien vers le bandcamp du groupe : aquí !
Le groupe travaille depuis 4 ans à un répertoire ancré dans la réalité d’une géographie provençale située entre Marseille, le pourtour de l’étang de Berre et la plaine industrialisée de la Crau, terre rocailleuse au charme rude et trapu.
De la Crau défolklorise le provençal pour lui donner sa place dans le courant de la Sono Mondiale, courant musical fait d’hybridations entre local et global.
De l’enfer industriel de Fos-sur-Mer à la rive arlésienne du Rhône, la Crau -dernière steppe d’Europe occidentale- fait le lit du réel. Des amas de rocaille, cette ancienne mer abandonnée en a roulé et en roule encore dans la furie du vent, et une voiture qui traverserait de part en part ce petit désert filerait droit sur des dizaines de kilomètres, dans des paysages qu’un Hopper ou un Walker Evans auraient rendu américains sans effort.
C’est sur les fonds de cette mer bordée d’usines, assoupie dans la sobriété de son déploiement immense, que les trois musiciens de De La Crau ont imaginé la bande-son de leur périple. Ils sont partis d’un chant qui éventre les cieux, auquel répondent en puissance et en poésie la contrebasse, les percussions et le déchaînement extatique de la mandole. C’est dans cette étendue post-industrielle que Lou Reed croise enfin Matar Muhammad, et c’est seulement là qu’on imagine leur rencontre, sous la plume d’un Sam Karpienia inspiré comme jamais, emmené à son apogée par l’archet sombre et vigoureux de Manu Reymond et les fûts méditerranéens de Thomas Lippens. Ils explorent à présent un sillon creusé il y a vingt ans non loin des usines, comme une plaie qu’ils continueraient de soigner pour l’éternité, et que le chant et la mandole ne parviendraient à apaiser que dans l’amplitude âpre de ces horizons.
De La Crau est un groupe marseillais aux influences Rock, Folk, Punk, mâtiné de poésie moderne. Un univers sobre, à la puissance contenue, des mélodies traversées de poésies aux mille visages. Sam Karpienia chante un provençal rugueux et hors-sol distordu par des riffs en boucle de guitares électriques. Thomas Lippens martèle la transe à coups de percussions et de bois ferraillés. Manu Reymond à la contrebasse fait grincer et mordre son archet dans des séquences rythmiques syncopées amenant à l’extase.
Le trio nous emmène dans sa transe poétique post-rock… Musique ainsi nommée puisque qualificatif et genre, il faut apposer. Mais De La Crau est du genre inclassable : c’est une vague d’émotions entre rage et passion, un souffle musical rauque qui vous transporte là où vous n’auriez même pas imaginer vagabonder.
Le groupe a sorti son premier disque, Temperi, le 19 février 2021.
Lien vers le bandcamp du groupe : aquí !
PRESENTACION
Interpretacion violonistico- erbosa de l'istòria de la Bèstia de Gavaudan d'aprèp lo raconte e las pinturas de l'artista cevenòl Gérard Lattier ."
Endacòm dins las selvas del centre de França, al mitan del sègle XVIII, una seguida d'atacas mortalas aclapa los paisans : es la panica en Gavaudan, la petassa sus la montanha ! Aquela bèstia qu'escapa a las armadas del Rei, qu'es ? Un mostre fantastic, un can dreiçat, un complòt dels unes e dels autres ? Per atemptar d'i veire mai clar, dos colportaires d'uèi, armats de lors instruments de còrdas, de lor charra e d'una seria de pinturas edificantas, liuran lor version dels faits. Dins lors bagatges, carrejan tanben de musicas repetidas, desformadas, reinterpretadas, als costats dels mots, de las emocions e del vèrbe que foguèt al començament. "
Endacòm dins las selvas del centre de França, al mitan del sègle XVIII, una seguida d'atacas mortalas aclapa los paisans : es la panica en Gavaudan, la petassa sus la montanha ! Aquela bèstia qu'escapa a las armadas del Rei, qu'es ? Un mostre fantastic, un can dreiçat, un complòt dels unes e dels autres ? Per atemptar d'i veire mai clar, dos colportaires d'uèi, armats de lors instruments de còrdas, de lor charra e d'una seria de pinturas edificantas, liuran lor version dels faits. Dins lors bagatges, carrejan tanben de musicas repetidas, desformadas, reinterpretadas, als costats dels mots, de las emocions e del vèrbe que foguèt al començament. "
EQUIPA ARTISTICA
- Violons, votz | Romain "Wilton" Maurel- Violons, mandolina, votz | Simon Guy
- Agach dramaturgic | Jean Luc Guitton e Robin Vargoz
- Pinturas de Gérard Lattier
FICHA TECNICA
Sus demanda alprèp de la companhia l'Excentrale : lexcentrale.comCONTACTE DIFUSION
Produccion l'ExcentraleContacte : lexcentrale@gmail.com / diffusion.lexcentrale@gmail.com / Tél. +33 (0)6 52 97 82 49
Guérin, Maximilien
« Lo parlar d’Orador Sent Genès (Hauta Vinhanha), o radonaud, qu’ei practicat a l’airau lingüistic dit deu Creishent. En aquera zòna, qui correspon a la listra nòrd deu Massís centrau, que s’i practica tradicionaument parlars galloromanics de transicion, qui presentan en medish temps trèits tipics de las varietats d’òc (occitan lemosin e auvernhat) e d’òil (francés, peitavin-sentongés, berrigaud, borbonés d’òil). Aqueth obratge que s’apea sus dadas de prumèra man, amassadas en 2017 au près de locutors natius. Que s’ageish d’un abracat gramaticau de la lenga, elaborat segon la metodologia actuau en lingüistica descriptiva. L’obratge que prepausa tanben un lexic tematic radonaud-francés. »
Tà'n saber mei
Tà'n saber mei
« Cançons sus la libertat, suus papèrs qui’ns demandan a tot canton de carrèra, sus la Republica qui marcha d’arreculas, sus l’escaloriment de la planeta…
Lo navèth disc de la Talvera A tu vai que boha un vent de revòlta tot en espandint a la volada granas de poesia dens la periòde arida e arrebohièca qui traversam…
Quatorze títols en occitan deus quaus tretze de creacion e ua cançon deu cançoèr Armand Landes : de qué passar mei d’ua òra de gaujor musicau. »
Tà'n saber mei
Lo navèth disc de la Talvera A tu vai que boha un vent de revòlta tot en espandint a la volada granas de poesia dens la periòde arida e arrebohièca qui traversam…
Quatorze títols en occitan deus quaus tretze de creacion e ua cançon deu cançoèr Armand Landes : de qué passar mei d’ua òra de gaujor musicau. »
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Tres
« Ací que tornan ! Enfin ! Qu’ac cau reconéisher, l’impaciéncia, tà hèra de monde, que s’èra mudada en resignacion : ueit ans despuish lo prumèr opus que son ua longa tempsada. Mes deishem de recriminar, e plaça a la regaudida : Tres que tornan, parièrs a eths medishs mes shens arreditas, dab la medisha calor, la medisha poténcia, la medisha finessa melodica e ritmica, la medisha mestria, virtuosa e sòbra en un còp, tan vocau com instrumentau, lo medish amor peu repertòri tradicionau de las prumèras avançadas deu Massís Centrau. Ací que tornan ! » - AEPEM
Marianne Evezard : canta ;
Basile Brémaud : vriulons, cabreta, pès ;
Hervé Capel : acordeon cromatic ;
Jérôme Liogier : sonsaina.
Tà'n saber mei
Marianne Evezard : canta ;
Basile Brémaud : vriulons, cabreta, pès ;
Hervé Capel : acordeon cromatic ;
Jérôme Liogier : sonsaina.
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Teyssier, Louis-Casimir (1821-1916)
Lo colonèl Teyssier es plan conegut per sa carrièra militara e la defensa de la vila de Bitche en 1870-71. Mas devenguèt atanben un grand animator de la vida intellectuala d’Albi, quand se retirèt dins sa vila natala en 1880. De 1881 a 1916, foguèt president de la Societat de las Sciéncias, Arts e Bèlas Letras de Tarn. E escriguèt, per la revista de l’associacion, mai de trenta contes e racontes del país albigés. Quinze foguèron editats, en 1913, dins un recuèlh titolat Contes choisis en langue albigeoise.
Lo Centre Cultural Occitan de l’Albigés vos prepausa una version en grafia normalizada de l’ensemble des contes e racontes del colonèl.
Lo Centre Cultural Occitan de l’Albigés vos prepausa una version en grafia normalizada de l’ensemble des contes e racontes del colonèl.
Zuchetto, Gerard
La poésie des troubadours est un jardin ouvert où l’on cultive l’excellence, l’art de trobar dans toute sa splendeur, le chant, la joie, la jeunesse, les dames, le plaisir de trouver, et celui de chanter et de courtiser… pour que l’amour ne décline pas. Gérard Zuchetto nous entraîne dans les méandres de l’élaboration d’un art raffiné dont les chansons abordent les thèmes essentiels d’un mouvement culturel qui, au XIIe - XIIIe siècles, plonge ses racines dans le monde du sentiment… une façon d’élever l’homme du Moyen Age vers son avenir.