Fins spécialistes des parquets, ces trois jeunes passionnés vous proposent un moment de partage, de danse et de convivialité, au son de leur musique généreuse et cadencée.

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« Hommage à son fondateur Jean Claude Coudouy. Un jour, il prit la fantaisie à notre maître chanteur Jean-Claude de nous donner le signal du départ d’un « Allez Haut ! ». De son Allez Haut !, Jean-Claude lâchait sa meute de « cantayres » en demi cercle, lui insufflant élan, rythme. Cela sonnait comme Haut les cœurs !, En avant, A l’abordage. »

Guilhem Verger pulse un air chaud des poumons de son accordéon, avec une inventivité harmonique et rythmique toujours renouvelée. Laurent Cavalié envoie une poésie nourrie des histoires et de la vie des gens de son monde languedocien, ouvert à tous les vents du monde. Sa percussion, un gros tambour appelé dans son pays la Bombe du Lauragais, martèle nos imaginaires séculaires.

Ensemble, ils construisent un groove puissant et délicat, au service d’une poésie ciselée, et d’une grande liberté musicale. Leur monde est à la fois onirique, libertaire, nourri des réalités des luttes contre toutes les dominations, et pétri de la culture ancienne des gens de chez eux.

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Peu d’enquêteurs jusqu’à ce jour se sont véritablement intéressés à ce petit instrument qu’est l’harmonica, pourtant si populaire dans nos régions et qui n’a pas cessé, depuis son apparition, de faire danser de nombreuses générations de femmes et d’hommes. Cela résulte peut-être de son aspect insignifiant et quasi invisible, toujours dissimulé au fond d’un tiroir, d’une poche de pantalon ou dans le creux de la main.

Dès les années 1870, l’harmonica (en occitan la ou lo penche – le peigne), devint l’instrument de musique le plus vendu au monde.

Plusieurs personnes de nos zones d’enquête nous assurèrent que cet instrument aurait précédé l’accordéon dans les musiques populaires du pays, et d’ailleurs beaucoup d’accordéonistes rencontrés assuraient avoir débuté leur carrière en jouant de la penche.

Instrument de prédilection des veillées, des soirées dans les auberges ou lors des grands travaux agricoles, il était souvent le seul instrument de musique existant dans certains coins isolés. Durant la seconde guerre mondiale, facile à transporter et à dissimuler, il devint aussi l’instrument privilégié des bals clandestins.

Rien d’étonnant qu’au cours de nos années de collecte, nous ayons pu enregistrer autant de grands musiciens jouant de ce petit instrument…

1975. Fa cinquante ans, portat pel vam de la capitada de l’exposicion Mila ans de literatura occitana, Ives Roqueta adreçava als actors de l’occitan una crida per que nasquèsse enfin aquela bibliotèca nacionala qu'èran tant, entre eles, a reclamar. Libres, archius, bibliotècas de còps entièras afluïràn de l'espaci occitan tot e quitament de l'estrangièr per tal de bastir lo sòcle d'una colleccion qu'a pas quitat de s'enriquir dempuèi.

 

Cinquanta ans mai tard, après mantuna evolucion d'estatut e de perimètre de projècte mai la fusion de còlas professionalas, aquesta colleccion demòra lo còr de las missions del CIRDÒC - Institut occitan de cultura. Alimenta cada jorn la recèrca e las mediacions en domeni occitan, en tot miralhar annada après annada lor riquesa e lors dinamicas.

 

2025. Long de l’annada que s’obrís, entre commemoracions (omenatges a Ives Roqueta, Max Roqueta e Marcèla Delpastre) e projèctes d’avenir, lo CIRDÒC - Institut occitan de cultura seguirà los camins de la recèrca, de la creacion e de la transmission als costats dels divèrses actors e al servici dels publics, coma tant de marcas per preparar las cinquanta annadas que venon !

« La richesse intrinsèque des cultures territoriales procède d’un faisceau de traits identitaires, à démêler et à conjuguer dans une démarche anthropologique et géo-historique. L’entrée dans un monde médiatique et numérique, qui privilégie les représentations, incite également à un décryptage de type sémiologique. De l’intérêt par conséquent, pour la réédification citoyenne et républicaine, d’un panorama des emblématiques régionales, qui fasse connaître leurs systèmes de significations. »

Faisant suite à un précédent essai, Les hymnes et chants identitaires du grand sud (IDECO, 2009), cet ouvrage analyse le patrimoine symbolique de la France métropolitaine et ultramarine à partir des éléments constitutifs des régions : blasons, drapeaux et logotypes, devises, chants, dates de fêtes et de commémorations, figures et lieux représentatifs…

Les textes des chants sont transcrits, le cas échéant, en langue d’origine – alsacien, basque, breton, catalan, corse, créole, occitan/provençal –, et traduits en français. Les relations inter-régionales et transfrontalières, qui participent du développement des territoires, sont prises en compte, de même que l’actualité des recompositions institutionnelles et des biens inscrits sur la liste du patrimoine mondial (UNESCO).

En cette période de ressourcement identitaire, ce livre répond à une nécessité éditoriale. À celle également de didactiser des données d’anthropologie culturelle et de géopolitique, en l’occurrence interrégionale. À ce titre, il peut intéresser différents publics, désireux de préserver la mémoire des territoires, ou bien en quête de dialogues interculturels et de démocratie culturelle.

L’ouvrage comprend une soixantaine d’illustrations en couleurs (blasons, drapeaux, logos…)

Source : site des éditions du Panthéon

Préface de Jean-Marc Courbet, secrétaire général du Félibrige.

Prix Odette Aroles à l’académie des jeux floraux (Toulouse, 2010).

Ce livre apporte un éclairage sur les enjeux culturels et territoriaux, à partir de l’étude de chants emblématiques du sud de la France : Languedoc, Provence, Limousin, Auvergne, Gascogne… L’appartenance occitane qui fédère ces régions y est associée à d’autres, proches géographiquement et culturellement : catalane, corse, basque… Y est analysé également leur caractère souvent trans-frontalier, leur "partage" entre régions historiques de France et communautés autonomes d’Espagne étant favorisé dans le cadre de l’Union européenne. Pour conclure, cet essai le montre, l’identité d’un peuple ou d’une communauté ne peut fructifier que par l’exercice d’une démocratie culturelle qui permette de conjuguer « l’unité dans la diversité ».

Ces chants que l’histoire des peuples et des communautés a sélectionné, concentrent une part importante de leur expérience ancestrale ainsi que leur mode propre de projection dans le futur.

Martine Boudet es ensenhanta (professora agregada de Letras modèrnas, doctora en literatura francesa) e cercaira.

Dins l'encastre de la Cooperacion francofòna e de la formacion de las ensenhantas e dels ensenhants, un de sos domenis d'especialitat es l'antropologia culturala. Sos mèstres-mots son : educacion inclusiva, sustot al respècte de las lengas e culturas dichas regionalas, valorizacion del patrimòni occitan e de l'occitanisme, dialòg de las culturas, democracia e desvolopament culturals….

Sas activitats professionalas e associativas son a la basa de son expertesa e de sas publicacions.

Lo 19/01 a 14h00 a la Ciutat de l'Acordeon - Tulla (19)

Sus convit - inscripcion al 06 60 50 53 83

Pe tota informacion e convit, soi a la vòstra escota:

Catherine : conte.rue@sirventes.com - 06 60 50 53 83

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